畢夏是哪個小說的人物

1. 畢夏的人物評價

2013年，畢夏參加第二季《中國好聲音》，憑借爆發力極強的嗓音而受到關注。一頭臟辮兒、一雙皮靴搖滾范兒的她不管是《像夢一樣自由》還是《Hey,Jude》都完成得很好，能把耳熟能詳的作品唱出自己的理解和味道，就是畢夏的特質。從好聲音鐵漢搖滾女將，到新單曲委婉靜態美，從組建首支由「好聲音」選手擔任主唱的女子樂隊，到轉戰熒幕演技自然，畢夏一路走來給很多觀眾帶來不少感動 。（網易評）

2. 銀狐影視出品的電影《夏天以後》畢夏出演的是什麼角色

不太清楚，那個夏天以後是她唱的主題曲，你可以去銀狐影視的微博關注下

3. 查一本書,書中主人公叫畢夏,重生娛樂圈文,謝謝

文娛至上，在另一個地球寫小說，拍電影電視劇，唱歌的娛樂圈文。

4. 女扮男裝的重生現代小說都有哪些

重生之國民男神》（司凰）
《帝少心頭寵：國民校草是女生》（薄九）
《重生國民男神：瓷爺狠會撩》（君瓷）
《國民巨星：撩寵男神》（萬祈）
《絕對調教：國民女神太撩人》（畢夏）
《還有報告皇上之公子已出逃》
《緋聞影帝寵妻入骨》
《全能影後的花式撩法》
《強勢撲倒：國民男神女兒身》（顧瑾）
《重生娛樂圈之完美男神》
《國民巨星：男神，何棄撩》（冷千澈）
《異能重生：帝少的冷心男神》
《重生制霸娛樂圈：男神，賬下聽令》
《重生之極黑權少》（深夜）
《軍少寵上癮：變身國民男神》（江黎）
《一網情深 國民男神是女生》
《權少寵妻：國民男神是女生》（君遲暮）
《禁愛軍少，撩不停！》（顧七.或許是顧染染）
《邪惡萌寶：腹黑囂張狂小姐》
《鏗鏘紅顏之風行天下》
《絕色神醫之逆天魔妃》
《王牌出擊 國民女神拽翻天》
《這日子沒法過了》
《校草是女生，惡魔殿下別吻我》
《絕色妖嬈，鬼醫至尊》
《日久成婚：神秘闊少，好給力》（顧元西）
《重生國民男神：妖孽少主很囂張》（簡玖）
《王者歸來之全能男神》（顧灼華）
《國民男神：撩你上癮》（向陽）
《重生國民校草：夜少，晚上戰！》（星舞）
《系統求卸載：快穿男神有毒》（洛白）
《重生影帝：首長大人，花樣寵妻》（喬楚）
《重生之男神駕到》（雲非瀟）
《異能重生：帝少的冷心男神》（仇奕）
《重生娛樂圈之完美男神》（墨月）
《系統重生之國民男神》（舒澄）
《校草是女生：忠犬boss寵上天》（顧清歌）
《作弊神器：國民男神女兒身》（沈無瑕）
《重生之國民第一男神》（安笙）
《星光璀璨：國民男神太傾城》（薄情）
《重生國民男神，莫少慢慢撩》（楚惜年）
《穿越未來之男人不好當》（凌蘭）
《重生國民男神：上將哥哥，求輕撩》（雲祁）
《重生軍校：腹黑少將，欠調教》
《女扮男裝百變少主》（隱無雙，秦越）
《魔女逆襲：我是極品男神》
《重生：國民影帝帶回家》
《腹黑惡魔：壓倒國民校草》（莫清歌）
《校草是女生：撿個男神寵回家》（池原夏）
《重生巨星之男神歸來》（鏡星闌）
《女王駕到：Hi，少將先生！》
《重生之女扮男裝當影帝》（君涼）
《惡魔專寵：錦少，請低調》（燕錦）
《重生末世女王：帝少，跪下！》
《首席校草：高冷男神撩上癮》
《首席校草：大神哥哥，強推到！》（墨染）
《本少好低調》（洛晨）
《國民校草，是女生！》（夜微瀾）
《女扮男裝：天才夜殿，太腹黑！》

5. 女主重生女扮男裝混娛樂圈小說

重生之國民男神：
【本文女扮男裝，重生虐渣，酸爽無比寵文+爽文無虐，雙強雙潔一對一，歡迎跳坑！】
前生司凰被至親控制陷害，貴為連冠影帝，卻死無葬身之地。
意外重生，再回起點，獲得古怪傳承。
司凰摸著下巴想：這真是極好的，此生必要有債還債，有仇報仇。
重臨娛樂王座，明裡她是女性眼裡的第一男神；

執掌黑暗勢力，暗中她是幕後主導一切的黑手。
一語定股市，她是商人眼裡的神秘小財神；
一拳敵眾手，她是軍隊漢子眼裡的小霸王。
嗯……更是某人眼裡的寶貝疙瘩。
系統重生之國民男神：【正文完結番外中】重生不可怕，就怕重生妖孽化，舒澄就是這個妖孽化的典範。
【叮——系統發現病毒，正在清理病毒......】
【叮——病毒清理失敗......】
【警報！警報！綁定宿主失敗，穿越功能出現故障……】
舒澄曾經是一個系統，上知天文下知地理無所不能，再世為人，她許誓必要活得璀璨奪目！
網文至高、科幻大神、武俠皇帝、國際影後乃至靈魂樂者……女扮男裝女強男強一對一男女主身心干凈男主顏值高，「能力」強，性格高冷，喜歡賺錢和寵老婆，賺到錢後把錢都給老婆花掉。
帝少心尖寵：國民校草是女生：表面上她是個彎男高中生。實際上她是利用網路追捕罪犯的黑客Z。女扮男裝，橫霸游戲，懲治罪惡，撩妹技術一流，當人們知道「他」是女生時，全民沸騰了！
薄九：「秦大神，有女朋友嗎？」
秦漠放下筆記本：「沒有。」
薄九低聲開撩：「那麼從現在開始你有了，就是我。」
秦漠聞言，霸道俯身！
薄九懵了：「等等，你做什麼！」
秦漠：「行駛我身為男朋友的權利！」
（重生爽寵文，女主薄九，男主秦漠。）
皇裔巨星：睜開雙眼時，便是那張猙獰陰狠的嬌柔俏臉和一聲陰寒刺骨的咆哮，「唐瀟瀟，你為什麼還不肯去死？！——只要你死了，我就是唐家真正的大小姐！唐家的一切財富都是我的！我會是真正的豪門驕女，我會是真正的唐家繼承人！」

一朝重生，睜開眼眸，已經物是人非，她已經成了那個集千萬般寵愛於一身的豪門小公主
絕對調教：國民女神太撩人【最強男神系統正在啟動，讓我們為了成為最強男神而努力吧~】
畢夏面無表情：我是女的。
前世慘死， 一朝重生，意外開啟最強男神系統，女扮男裝步步走上成神之路。面對從前種種欺辱找茬，畢夏微笑捏碎杯子：少廢話，打一架。
他人稱四爺，為人偏執狠辣，卻傾盡一生柔情，寵她慣她疼她愛她，讓她再也離不開自己。
「男人如何，女人如何，你畢夏，只能是我秦湛的」
【女扮男裝+女強男更強+1v1寵文，涉及校園、商場、娛樂圈等~】
重生國民男神：瓷爺，狠會撩：風頭正盛的『皇太子』，一朝重生成為人見人厭臉毀容的小可憐。
皇太子表示，這都不叫事！
原本毀容的臉，實際上是一張男女老少都為之瘋狂到極點的臉。
「他」是無數男人女人心目中的完美情人
做夢都想和她結婚的妖孽！
而有一天，男神變成了女神？
男粉絲：卧槽好勁爆！
姜奕：老子不服，我才是她老公！
君瓷勾唇紈絝一笑：所以你不服什麼來著？
重生國民男神：權爺，花式寵：（重生爽文，女扮男裝，一對一，雙潔雙強）從一代殺神變成一個紈絝子弟，黑心白蓮花的表姐？打一頓就老實了，貪心不足蛇吞象的暗戀對象？這位還是直接扒皮吧！看著一群瘋狂的男女大喊著自己男神，瞿一棹忍不住抽了抽嘴角，表示自己兇殘殺神一個居然還能有小粉絲？而且其中的一個粉絲更是土豪中的吐槽，權貴中的權貴。*「權爺，棹爺惹了白家的那一頭凶獸！」「馬上……！」「權爺不用了，棹爺直接把那頭凶獸給宰了。」「權爺，棹爺把百里家的公子給打了！」「馬上……！」「權爺不用了，棹爺還把百里家的人都打了……還拔槍威脅他們不準說出去。」權爺委屈臉：「媳婦，你活都幹完了，為夫做什麼？」女主：「你？你負責躺好，任我……」
（建議大家看完其他的才看：重生之國民男神，因為這本看完很少才能找到滿意的了）

6. 女扮男裝 女主叫畢夏 娛樂圈文 小說叫什麼名字 我忘了 你們誰知道 麻煩告訴

女主是不是叫夏碧？她頂替她哥哥夏畢。娛樂圈的，粉絲稱女主陛下。我看過，但是不記得叫什麼名字了！同求小說名！！！
我剛剛認真找了，我看的就是這個
《帝少隱婚：國民男神是女噠！》作者：軒小邈

7. 《追憶逝水年華》的作者是誰，最好有詳細介紹

意識流作家普魯斯特寫的的
被譽為文學的礦藏。

《追憶似水年華》（一譯為《追憶逝水年華》）這部被譽為二十世紀最重要的文學作品之一的長篇巨著，以其出色的對心靈追索的描寫和卓越的意識流技巧而風靡世界，並奠定了它在當代世界文學中的地位。

多卷集長篇巨著《追憶逝水年華》是法國作家馬塞爾.普魯斯特(1871 -1922)的代表作，全書共七部，十五卷，從1905年開始創作，至作者逝世前全部完成。小說的第一部《通往斯萬家的路》於1913年問世，但反應冷淡，一些有名的出版社都不願出版，作者便自費印行。後來《通往斯萬家的路》逐漸獲得文藝界的贊賞。於是，各大出版社竟相與普魯斯特簽訂合同，以求取得出版這部多卷集的其餘幾部作品的權利。不久，第一次世界大戰爆發，出版工作被擱置下來。戰爭結束後，小說的第二部《在花枝招展的少女們身旁》於1919年出版，獲龔古爾文學獎，普魯斯特名聲大振。此後，小說的第三部《蓋爾芒家》和第四部《索多姆和郭穆爾》相繼於1921和1922年出版，最後三部《女囚犯》 (1923)，《逃亡者》(1925)，和《昔日再現》(1927)則是普魯斯特逝世後才出版的。

目錄

第一部 在斯萬家那邊
>第一卷 貢布雷
>>第一章
>>第二章
>第二卷 斯萬之戀
>第三卷 地名：那個姓氏
第二部 在少女們身旁
>第一卷 斯萬夫人周圍
>第二卷 地名：地方
第三部 蓋爾芒特家那邊
>第一卷
>第二卷
>>第一章
>>第二章
第四部
>第一卷
>第二卷
>>第一章
>>第二章
>>第三章
>>第四章
第五部 女囚
第六部 女逃亡者
第七部 重現的時光

《追憶逝水年華》是一部與傳統小說不同的長篇小說。全書以敘述者「我」為主體，將其所見所聞所思所感融合一體，既有對社會生活，人情世態的真實描寫，又是一份作者自我追求，自我認識的內心經歷的記錄。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論。整部作品沒有中心人物，沒有完整的故事，沒有波瀾起伏，貫穿始終的情節線索。它大體以敘述者的生活經歷和內心活動為軸心，穿插描寫了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯的大樹，可以說是在一部主要小說上派生著許多獨立成篇的其他小說，也可以說是一部交織著好幾個主題曲的巨大交響樂。

小說中的敘述者「我」是一個家境富裕而又體弱多病的青年，從小對書畫有特殊的愛好，曾經嘗試過文學創作，沒有成功。他經常出入巴黎的上層社會，頻繁往來於各茶會，舞會，招待會及其它時髦的社交場合，並鍾情於猶太富商的女兒吉爾伯特，但不久就失戀了。此外，他還到過家鄉貢柏萊小住，到過海濱勝地巴培克療養。他結識了另一位少女阿爾伯蒂，發現阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻，以糾正她的變態心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設法逃跑，於是，他多方打聽她，尋找她，後來得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認識到自己的稟賦是寫作，他所經歷的悲歡苦樂正是文學創作的材料，只有文學創作才能把昔日失去的東西找回來。

在小說中，敘述者「我」的生活經歷並不佔全書的主要篇幅。作者通過故事套故事，故事與故事交叉重迭的方法，描寫了眾多的人物事件，展示了一幅19世紀與 20世紀之交法國上流社會的生活圖景。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無聊庸俗的蓋爾芒夫人，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪盪公子斯萬等等。此外，小說還描寫了一些於上流社會有關聯的作家，藝術家，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長存。小說還描寫了一些下層的勞動者。《追憶逝水年華》這部長篇巨著通過上千個人物的活動，冷靜，真實，細致地再現了法國上流社會的生活習俗，人情世態。因此有些西方評論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提並論，稱之為「風流喜劇」。

《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說，他不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。

《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者「我」的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。小說開卷，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內容就是通過敘述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。

《追憶逝水年華》共7部，15卷，其中包括《在斯旺家那邊》（1913）、《在少女們身旁》（1919）、《蓋爾芒特家那邊》（1921）、《索多姆與戈摩爾》（1922）和作者死後出版的《女囚》、《女逃亡者》和《重現的時光》。第一部《在斯旺家那邊》，沒有得到文藝界的認可，第二部《在少女們身旁》（1919），獲龔古爾文學獎，從此名聲大振。

《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模宏大」的作品。小說的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂「黃金時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。

小說故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和復雜的聯姻關系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖銳的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純朴，有著鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。小說除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、音樂、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。

《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個「非常神經質和過分受溺愛的孩子」對自己「緩慢成長過程」的追憶，漸漸地「意識」到自己周圍人們的「存在」。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來說，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到「自我」的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫「瑪德萊娜」的甜糕點泡在茶里，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，「今」與「昔」的回憶已同時出現在作者腦海里。通過回憶，他解除了「時間」的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。

作品的敘述角度明顯區別於傳統小說。作者說：「在我們幼小時，我覺得聖書上任何人物和命運都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水泛濫，不得不在方舟里度過四十天，後來，我時常卧病，迫不得已成年累月地呆在方舟里過活。這時我才明白，盡管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮住大地，但是諾亞從方舟里看世界是再透徹不過了。」作者也不是站在事物的外部觀察世界，而是將客觀世界溶入內心，然後再表現出來。他通過對內心世界的探索來發現外部世界，從意識洪流中認識外部世界的價值。作品的人稱也有異於傳統小說。作品中的「我」並不是傳統小說中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過「我」的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現代派作家，但他的語言風格深受蒙田、塞維尼夫人和聖·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達、高雅、細膩、婉轉的特點。

法國著名傳記文學家兼評論家A·莫羅亞（1885—1967）在1954年巴黎伽里瑪出版社出版的《七星叢書》本的《追憶逝水年華》序言中寫道：「一九 ○○年至一九五○年這五十年中，除了《追憶逝水年華》之外，沒有別的值得永誌不忘的小說巨著。不僅由於普魯斯特的作品和巴爾扎克的作品一樣篇帙浩繁，因為也有人寫過十五卷甚至二十卷的巨型小說，而且有時也寫得文采動人，然而他們並不給我們發現『新大陸』或包羅萬象的感覺。這些作家滿足於挖掘早已為人所知的 『礦脈』，而馬塞爾·普魯斯特則發現了新的『礦藏』。」這也是強調《追憶逝水年華》的藝術優點就在於一個「新」字。然而藝術發展的客觀規律並不在於單純的創新，也不在於為創新而創新，更不在於對於傳統的優秀藝術傳統採取虛無主義的態度，從零開始的創新。創新是藝術的靈魂，然而創新絕不是輕而易舉的，絕不是盲目的幻想。《追憶逝水年華》的創新是在傳統的優秀藝術基礎上的發展。

法國詩人P·瓦萊里（1871—1945）和著名評論家、教授A·蒂博岱（1874—1936）都在他們的評論中誇獎《追憶逝水年華》的藝術風格繼承了法國文學的優秀傳統。紀德和蒂博岱都提到普魯斯特和十六世紀的偉大散文作家蒙田（1533—1592）在文風的曠達和高雅方面，似乎有一脈相承之妙。還有別的評論家甚至特意提到普魯斯特受法國著名的回憶錄作家聖·西蒙（1675—1755）的影響。

《追憶逝水年華》的作者逐漸構思這部小說大致在上世紀末年和本世紀初年。一九○七年他下定決心要創作這部小說，一九○八年他開始動筆，到一九二二年他去世前夕，匆匆寫完最後一卷《重現的時光》。普魯斯特創作《追憶逝水年華》的十餘年間，完全禁閉在斗室中，與世隔絕。他全部精力與時間集中在回憶與寫作上，毫不關心世事，所以第一次世界大戰以及它對法國人民生活的強烈影響，在《追憶逝水年華》中幾乎毫無反映。這部小說中反映的巴黎是十九世紀八、九十年代的巴黎。十九世紀末葉是法蘭西資本主義逐漸由壟斷資本進入帝國主義的過程。二十世紀初年，法國資本主義已經達到最高階段，即帝國主義階段。在這時期，法國社會出現了物質生活方面的極大繁榮。1900年巴黎舉辦震動全球的「世界博覽會」，就表現出烜赫一時的繁榮景象。凡此種種，都沒有引起在斗室中埋頭寫作的普魯斯特注意。由此可見，就其所反映的社會生活而言，《追憶逝水年華》是十九世紀末年的小說，是反映臨近巨大的變革與轉折點時刻的法國社會的小說，因此可以說也是一部反映舊時代的小說。《似水年華》是法國傳統小說藝術的最後一顆碩果，最後一朵奇葩，最後一座偉大的里程碑。
參考資料：http://bk..com/view/129035.htm