無人生還小說人物

❶ 求無人生還簡介

簡介：

十個互不相識的人，被富有的歐文先生邀請到了印地安島上的私人別墅里。晚餐後，一個神秘的聲音揭開了人們心中所各自隱藏著的可怕秘密。當天晚上，年輕的馬斯頓先生離奇死去，古老的童謠就像詛咒一樣籠罩著所有人，似乎有一雙神秘的眼鏡在時刻窺視著這場死亡游戲，到訪者就像消失的印地安小瓷人一樣一個又一個的走向死神……

1943年小說由作者本人改編成話劇上演，後來這個故事被多次改編成影視作品，而作品的累計銷量已超過一億冊。

這部小說被阿加莎·克里斯蒂本人和廣大偵探迷們譽為其最優秀的作品之一，在偵探小說的發展史上占據著重要的地位。

(1)無人生還小說人物擴展閱讀

賞析

薇拉是劇中最先登場的人物。美麗的外表下藏著不為人知的秘密。當然在不可告人的秘密下，她也漸漸走向憔悴。也許劇中她變換的裝束很好地詮釋了這一點。首先出現在海邊時，她穿著鮮艷，大紅色的嘴唇使她透露著活力和朝氣甚至有些妖媚，這也是雨果對她一見傾心的鋪墊。同時透露她也是軟弱的，就如劇中cyril在得知薇拉愛上雨果時所說女孩都是軟弱的。她為了所謂的愛情謀殺了一個體弱多病的孩童，卻強迫自己忘卻這一切，逃避這一切。後來在接受審問以及葬禮上的鎮定很好地說明了她的冷酷軟弱。

去往島上的路程時她的裝束雖不艷麗卻透露著職業女性的端莊優雅。但在經歷了幾場謀殺後她日顯憔悴，頭發散亂著，衣裝也變得隨意。最後她在向隆巴德開槍後徹底向癲狂，向自己的過去屈服。劇中有一個細節那就是薇拉是較晚才回憶自己的過去，這也說明面對過去她選擇了逃避。薇拉也是貪財的，她為了錢財謀殺了cryil後來也是在錢財的誘惑下踏上了soilder island。

隆巴德，殖民主義者，時代的產物，卻過人的機警，沉穩，鎮定。在19世紀殖民是英國不可否認的罪行，在時代背景下擁有白人至上主義是有情可原的。隆巴德是這個時代下的一枚棋子，渺小無助。但他的弱點就在貪財，在接受邀請函時，他也是因為可觀的錢財而放下了顧慮。他的形象很容易讓人聯想到柯南道爾《四簽名》中的斯茂。也許阿加莎設定這個形象時，是為了暗喻時代背景。

艾米麗作為一名傳教士，她的行為似乎與教義不符，但細細觀來其中另有隱情。劇中她的回憶是唯美的。一望無際的麥田，天真爛漫的女孩。艾米麗典型的英國婦女形象，她要求體面端莊優雅，就像她教導羅傑斯太太時所說我們是英國女人。也許是自幼所受的教導，或是她過於愛護她的女僕，總之在面對女僕未婚先孕的問題上她是恐懼厭惡的，這也是與她職業自相矛盾的。她是虛偽，可憐的。

法官:劇中種種線索其實早已表明法官是兇手。首先是法官的邀請涵的內容並沒有出現，然後是法官極少出現，三是他面對死亡時的麻木。

小說里整個島孤寂彌漫著詭異的氣氛，盤旋的海鳥，橫生的雜草，洶涌的海浪，昏暗的天氣，方正的別墅。一切在這發生，最後一切結束只剩下一座孤寂的島嶼。

❷ 無人生還 威廉·亨利·布洛爾具體人物介紹

永不屈服
威廉·歐內斯特·亨利

穿越那籠罩過我的黑夜

我看到深不見底的黑暗

無論如何，要感謝上蒼

給予我不可征服的靈魂

在這被禁錮的監牢中

我沒有畏縮沒有哭泣

在那命運的重擊之下

頭破血流也沒有屈服

這地方除了憤怒和淚水

就是陰暗的恐懼的出沒

可是面對歲月的威脅

我發現了我所向披靡

不論這閘門是多麼的狹窄

不論承負案卷上多重的罪

我都是我命運的主宰

我都是我靈魂的統帥

宛城卧龍譯

❸ 《無人生還》結局到底是什麼

所剩下的幾個人開始想辦法逃離士兵島，大家認為不能坐以待斃，但想出的辦法都無濟於事。「三個小士兵，動物園里遭禍殃。狗熊突然從天降，三個只剩兩。」最後只剩下菲利普和克萊索恩，他倆跑出別墅，來到懸崖邊。

發現懸崖地下有東西，走進一看是阿姆斯朗特的屍體。克萊索恩一直懷疑菲利普殺了所有人，在恐懼下克萊索恩用槍結束了菲利普的生命。

身為教師的克萊索恩有著對愛情的執著，但對金錢更加渴望，為了讓自己的愛人雨果得到遺產，她故意讓原本的遺產獲得者，體質虛弱的西里爾獨自去游泳，並在其溺水的時候裝作是沒能趕上的樣子，眼看著其溺死，但雨果似乎察覺了此事並與她分手，成為了她的心痛。

「兩個小士兵，太陽底下長嘆息。曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。一個小士兵，歸去來兮只一人。懸梁自盡了此生，一個也不剩。」當克萊索恩上吊自殺的同時，管家走進來告訴他了實情，最後也自殺身亡。

(3)無人生還小說人物擴展閱讀

人煙稀少的山間路上，相貌平平的男人（盧克·伊萬斯 Luke Evans 飾）和妻子駕駛汽車漫無目的前行，途中他們在小酒館休息，遭到了弗林（德里克·邁戈雅 Derek Magyar 飾）等匪幫的騷擾。當再次上路時，弗林一眾又突然駕車襲擊了這對夫婦，並將二人擄回匪幫的巢穴。

惡毒的匪徒在男人面前殘忍殺害了其妻子，令人備感意外的是男人突然豹變，輕松幹掉行凶的惡徒。與此同時，匪幫在夫婦的車中發現一個被捆綁起來的女子，對方是在一起震驚全國的血腥殺人案中失蹤的艾瑪·沃德（阿德萊德·克萊蒙絲 Adelaide Clemens 飾）。

形勢急轉直下，人多勢眾的匪幫反倒成為被獵殺的目標，也許他們惹到了實在不該惹的一個人。

❹ 請幫忙處理一下阿加莎無人生還小說的人物

《無人生還》小說里的兇手是第六個「死」的法官。這個法官與醫生合作裝作中槍死亡，然後把醫生偷偷約到海邊殺掉，讓大家以為他死了。他想剩下的兩個人就不用他動手就可以看著他們互相殘殺了。
《無人生還》講的是八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。
餐桌上有十個小瓷像。從第一天晚上開

❺ 無人生還解析

《無人生還》的小說結局是所有人都死了，而真凶則是那個法官，目的是為了懲罰這些有罪的人。在電影結局中看到那個男的面帶微笑看著周圍的一切就知道他不是壞人了。

該小說講述了一起發生在荒島之上的連環謀殺案。《無人生還》融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。

作者簡介

阿加莎·克里斯蒂（Agatha Christie，1890-1976），英國推理小說女作家。她的著作英文版銷售量逾10億冊，而且還被譯成百餘種文字，銷售量亦逾10億冊。她一生創作了80部偵探小說和短篇故事集，19部劇本，以及6部以瑪麗·維斯特麥考特的筆名出版的小說。著作數量之豐僅次於莎士比亞。

阿加莎·克里斯蒂的第一部小說《斯泰爾斯庄園奇案》寫於第一次世界大戰末，戰時她擔任志願救護隊員。在這部小說中她塑造了一個可愛的小個子比利時偵探赫爾克里·波洛，成為繼福爾摩斯之後偵探小說中最受讀者歡迎的偵探形象。

1926年，阿加莎·克里斯蒂寫出了自己的成名作《羅傑疑案》（又譯作《羅傑·艾克羅伊德謀殺案》）。1952年她最著名的劇本《捕鼠器》被搬上舞台，此後連續上演，時間之長久，創下了世界戲劇史上空前的紀錄。

❻ 無人生還的作品鑒賞

表面上看，馬爾斯頓似乎只是偶然失手飄車撞死了兩個小孩，但實則是明知故犯、不知悔改（不但不認為自己犯罪，反而將吊銷一年的駕照推給死者，並在逃過法律懲罰後，繼續飆車）的社會危險分子；羅傑斯夫婦似乎只是由於營救時間太短，無意造成主人的死亡，實則是凱覷主人遺產而有意拖延營救，最終成為害死主人的敲詐勒索者；阿姆斯特朗似乎只是倒霉地撞上一個病入膏育的患者，最終沒有成功施救，實則是酗酒失手、違背醫德的玩忽職守者；隆巴爾德出於自我保護，似乎別無選擇，實則是貪生怕死，喪盡天良（帶走剩下的全部食物，並理所當然認為非洲人死不足惜）的種族主義者和殖民者；韋拉似乎只是營救不力，最終沒有救回西里爾，實則是為謀取私利（幫胡戈爭取遺產，進而與其結婚）不擇手段（誘使和放任西里爾淹死，並騙取孩子母親的同情和信任）的卑鄙小人；麥克阿瑟似乎只是安排失策，導致下屬死於戰場，實則是以權謀私（為了報復情敵）的濫用職權者；布倫特為維護聲譽，趕走了懷有身孕的女僕似乎合情合理，實則是以倫理道德標榜自身卻毫無人性的假衛道士；布洛爾似乎只是秉公辦案，實則是名副其實（作假證，害死蘭多爾，罪行惡劣）的假君子；莫里斯似乎只是逼於生存壓力不得已而為之，實則是見利忘德（販毒，誘惑少女吸毒）的無恥之徒。這些罪惡之徒看似虛構之人物，其實不然。他們或是時代和社會的產物，如傳統腐朽禮制的捍衛者布倫特小姐就是上個世紀貴族社會虛假道德的產物；或是道德淪喪、自私自利的社會危險分子，為著金錢、私利、權欲，不惜破壞社會的正常運轉。他們或以上壓下，凌辱著地位卑微者，或以下欺上，算計著財富擁有者，又都僥幸鑽了法律的空子，逃過了法律的制裁。
更深刻的是，在作品結尾處，作者借兇手的自述既揭開了案件的謎底，又塑造了具有雙重性格的沃爾格雷夫形象。於是在兇手「我十幾歲的時候就意識到自己的個性是個矛盾集合體「首先，我具有充滿浪漫情調的幻想……除了浪漫的幻想，我還有其他與生俱來的性格特徵。只要看見死亡或者親手造成死亡，我肯定會像虐殺狂那樣高興……但是，我也同時具備與之矛盾的性格特徵—強烈的正義感」的自述中，人們不難發現，這種看似戲劇化的兇手正是現實生活中強烈主張正義，卻無法申張正義之人的極端代表。雖然最終他借謀殺實現絕對公平正義有待商榷，但是由他引發的「正義難以申張」問題卻深入人心，促使人們重新審視倫理與法律的融合統一。
總之，借人物塑造，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實面貌，折射出受害者受冤、無處申訴的現實，完成了「文學反映生活」、「文學即人學」的文學使命；另一方面又表達著倫理與法律和諧發展的現實訴求，踐行著「文學凈化靈魂」的社會功用。從這兩個意義上來說，她的作品不僅是通俗的，又是嚴肅的，更是富於社會內涵的。 八位客人和兩位僕人收到的字跡潦草、內容大體相同、署名難辨的邀請信。然後，在布洛爾前往海島時又遭遇了一系列的懸念：預言「最後審判日近在眼前」的老人；別墅客房裡關於十個小兵人的童謠；餐桌上擺放的十個小瓷人；客人第一天晚上用餐時的罪行指控錄音；布倫特朗讀的聖經文段。懸念的紛至沓來使故事變得生動曲折，作品的可讀性被強化，讀者的主動參與性被最大程度激發，不由自主地跟隨作者的筆觸推測誰是兇手。更重要的是，這些懸念的設置還突顯著人物性格、預示著兇手的意圖、變幻著敘述節奏。如8位客人收到的雖然都是內容大致相同的邀請信，但是信件語氣和側重點卻大不相同。如給沃爾格雷夫的信件是以老朋友閑談和享受自然的口吻發出邀請的，給韋拉的信件是以僱主提供工作的語氣發出的，給布倫特小姐的信件則是以朋友度假、遠離現代人生活的名義發出的。表面上看似乎是隨意設置，仔細審慎，不難發現這樣設置的原因一方面重在突出人物身份和性格，另一方面旨在變幻敘述節奏。之所以以老朋友閑談和享受自然的口吻邀請沃爾格雷夫，正好突出他作為著名法官功成名就的高貴身份和出於職業特性對於神秘原始的熱愛；以僱主語氣邀請韋拉，在於突顯她對金錢和權欲的渴望，側面也彰顯其身份的卑微；以遠離現代生活度假的名義邀請布倫特，則旨在強化布倫特的貴族身份以及她忠於傳統、反對現代的迂腐性格。於是，在8位客人前往海島別墅的過程中，讀者發現《無人生還》不同於傳統單一的線性歷時敘述，而是以空間或人物為中心的共時敘述，故事情節也更生動曲折，迭宕起伏。又如十個小兵的童謠、十個小瓷人預示著兇手的謀殺計劃和謀殺過程；布倫特閱讀的聖經欄位:「外邦人陷在自己所掘的坑中：他們的腳被自己暗設的羅網纏住。耶和華已將自己顯明，他已施行審判:惡人被自己的所作纏住了。惡人都必須歸到陰間」，既蘊含著兇手申張正義的意圖，又使故事前後呼應，也就打通了文本各章節的脈絡。
在《無人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小說主角在質疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富於基督教意味的名字，代表的是一個未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應有的懲罰的同時，賦予了深刻的審判內涵。雖然如此，作者並不急於彰顯小說的深刻社會意義，相反，她無限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說原本講述的是法官的「正義謀殺」案，但是在展開主線之前，作者不斷地讓客人和僕人講述十樁謀殺案，並且借符合布倫特性格特徵的抗議與托辭「不存在什麼辯護問題。我從來就是憑良心辦事。我沒有做什麼見不得人的事」，將故事再度擱置。後來布倫特對韋拉供認和澄清女僕事件，以及兇手自述，合並成了合情合理的補充。於是在布倫特和兇手的補述中，小說原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補述中變得豐滿，發人深省。又如羅傑斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，製造死亡假象，將死亡延宕—讓羅傑斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、屍體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無限打開，眾客人的相互懷疑和內心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說的敘事視角上，克里斯蒂也進行了創造性的嘗試。這部小說採用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說的第三人稱有限視角是不停地切換的。小說的第一章就為這種手法奠定了基調。這一章分作八節，分別是八個主要人物的內心獨白。八個人分別對被邀請到印第安島去這一事件進行了分析和聯想。本章中讀者對於每個人物的背景和性格有了初步的認識。更重要的是讀者開始進入不同人物的內心世界，分享人物對世界的不同體會。
隨著故事的進展，視角的切換進一步向我們展現出了形形色色的人格和價值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老於世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧後以及羅傑斯對秩序近乎偏執的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態度的代表。讀者不禁會隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會愛情的無私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態、隨著隆巴德體味及時行樂的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔心生活的種種陷阱或者欣賞羅傑斯身上體現的英國舊時代的餘味。
由於缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現一般偵探小說所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。
《無人生還》還融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。小說結尾處沃格雷夫的自述也採用了心理小說的常見手法。這種心理小說的典型特徵深化了小說對人性的揭示。

❼ 阿加莎·克里斯蒂寫的《無人生還》里的偵探是誰

沒有偵探

就是一群人在一島上相繼被謀殺的故事，是兇手自殺前寫下了真相，放在漂流瓶里了

這是一部沒有偵探及探案過程的偵探小說，這部小說可以自如地展現一般偵探小說所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。在作品結尾處，作者借兇手的自述既揭開了案件的謎底。

(7)無人生還小說人物擴展閱讀：

內容簡介;

故事背景設定在1939年8月二戰爆發前夕，八個素不相識的人受邀來到海島士兵島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。

❽ 無人生還的人物介紹

介紹：

安東尼-詹姆斯-馬斯頓(Anthony James Marston)1938年11月14日在劍橋附近飆車撞死了約翰-庫姆斯和露西-庫姆斯。

埃塞爾-羅傑斯(Ethel Rogers)女僕1929年5月6日和其丈夫托馬斯-羅傑斯一同害死了詹尼弗-布雷迪。

約翰-戈登-麥克阿瑟(General John Gordon Macarthur)將軍，1917年1月4日，蓄意謀害了妻子的情人阿瑟-里奇蒙。

托馬斯-羅傑斯(Thomas Rogers)管家，1929年5月6日和其妻子埃賽爾-羅傑斯殺害了詹尼弗-布雷迪。

埃米莉-卡羅琳-布倫特(Emily Caroline Brent)65歲，1931年11月5日趕走懷孕的女僕比阿特麗斯-泰勒以致其投河自盡。

勞倫斯-約翰-沃格雷夫(Mr. Justice Lawrence John Wargrave)退休法官，1930年6月10日利用職位之便謀害了愛德華-塞頓。

愛德華-喬治-阿姆斯特郎(Dr. Edward George Armstrong)醫生，1925年3月14日，喝醉酒給路易莎-瑪麗-克利斯動手術，導致其死亡。

威廉-亨利-布洛爾(William Henry Blore)當過警察，現為偵探。1928年10月10日導致詹姆斯-斯蒂芬-蘭道的一命嗚呼。

菲利普-隆巴德(Captain Philip Lombard)1932年某日，在林子迷了路時拿走了全部食物，拋棄其部下東非部落的二十一名土著男子，以致他們餓死。

維拉-伊麗莎白-克萊索恩(Vera Elizabeth Claythorne)老師，1935年8月11日帶一個小孩西里爾-奧格爾維-漢密爾頓去海邊游泳任其淹死

簡介：

八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。

(8)無人生還小說人物擴展閱讀

影響

由於缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現一般偵探小說所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。

《無人生還》還融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。小說結尾處沃格雷夫的自述也採用了心理小說的常見手法。這種心理小說的典型特徵深化了小說對人性的揭示。

（論《無人生還》主題多義性的實現.黃巍《杭州電子科技大學學報（社會科學版）》 2011年04期）

參考資料

網路-無人生還

❾ 《無人生還》解析是什麼

《無人生還》的小說結局是所有人都死了，而真凶則是那個法官，目的是為了懲罰這些有罪的人。在電影結局中看到那個男的面帶微笑看著周圍的一切就知道他不是壞人了。

故事中，死亡順序則是法官按照犯罪大小來排列的。表面上，法官處決了這九個在法律邊緣犯罪的人，實際上法官也在實行一次完美的犯罪，而他連續殺害了九個人，又何嘗不是罪惡多端呢？

小說的名字《無人生還》也就已經交代清楚人物的結局，作品結尾落腳到人性的揭露與道德的批判，又讓這部作品本身的立意更加深刻。小說中，一開始就給出了一首怪異的童謠，而島上也來了十個人，每個人的房間里都有這個童謠，廚房中也擺了十個小士兵。

這十個人按照童謠的順序和說法相繼死去，每死一個人，小士兵也會少一個。從開頭到結尾，大家一直都在猜測兇手到底是誰，看似沒有兇手，但在結尾才知道，這是一次完美的犯罪。

值得一提的是，電影和小說雖然有點不同，但電影版的《無人生還》基本忠實於原著，情節上做了一些小改動，但並不影響電影整體，是一部非常優秀的作品。

❿ 無人生還小說中隆巴德扮演了什麼角色

隆巴德人物小傳

中午十二點。
我一個人.
泰晤士河旁的公寓。

我輾轉著醒來，感覺額頭上有火在燒，異常疼痛，我努力坐起來並想努力搞清楚到底是怎麼回事。昨晚應該是在西區的羅納德酒吧，碰巧遇見了幾個我軍隊里的朋友，好久不見，喝了不少酒。他們本來也是在南非服役，結果因為戰區轉移，被調到了法國，最近是在休假於是回到了倫敦。說來夠幸運，他們不知道我在南非的那些事兒，更不知道我為什麼會離開軍營回到倫敦。我也不想讓他們知道，不然又像那些老傢伙一般啰啰嗦嗦了。
我分不清這究竟是由於昨晚酒喝多了還是受了傷，拿開捂著頭的手，上面竟然有些深紅色的幹了的血跡。這令我有些發懵，我趕緊摸索著走向衛洗室。我記得他們把我送回到公寓應該是半夜的時候了吧，該死的房東特別吝嗇，底樓的樓道燈都壞了一個月了還沒找人來修。我只能摸黑連滾帶爬上了二樓，好不容易找到我的房門。
我走到鏡子前，發現額頭上有一塊小小的淤青，滲著一些血絲。我想起來了，在門口我忘了掏鑰匙，猛地一頭砸在了門板上，當時就疼得我嗷嗷直叫。完了進門也沒做處理，倒在床上就不省人事了，醒來便已是十二點了。簡單地清理了額頭上的血跡，洗漱梳理之後，我走到客廳點上一支煙，盤算著今天該幹些什麼。
這時我的目光掃到了書桌上的一份紙張考究的邀請信。這是昨天寄來的，署名是一位叫做UN.歐文的紳士，邀請我去印第安島參加一個派對，還聲稱會有一些小危險？我對這個熟悉的印第安島不感興趣，反倒是「小危險」這三個字吸引了我的注意力。究竟是什麼樣子的危險呢？
回到倫敦的這些日子，我都無法適應城市裡的生活了，表現得很煩躁，做什麼事情都定不下心來。房間里臟亂得一塌糊塗，沒心情打掃。整天無非是香煙酒水無止境地抽、無止境地喝。朋友說我是剛從戰場上回來，戰場上的槍林彈雨、血雨腥風給我留下了心理障礙。要我說，是我太懷念在戰場上、在前線上的日子了。
我仔細看了看日期，正是明天。行，反正閑著也沒事，不如去玩玩。