小說萬卡人物形象

『壹』 在心聲課文中：1.《萬卡》為什麼那樣打動京京你從中得到有關文學欣賞方面的哪些啟示 2.這篇小說觸及了

這個前天老師剛講完。好像是，京京的處境和萬卡的一樣，並且京京的父母吵架，使得京京在家裡沒有親情，和萬卡一樣的想念爺爺，你可一聯系我，我上書給你找

『貳』 《萬卡》原文

原文：

天氣真好，晴朗，一絲風也沒有，乾冷乾冷的。那是個沒有月亮的夜晚，可是整個村子——白房頂啦，煙囪里冒出來的一縷縷的煙啦，披著濃霜一身銀白的樹木啦，雪堆啦，全看得見。天空撒滿了快活地眨著眼的星星，天河顯得很清楚，彷彿為了過節，有人拿雪把它擦亮了似的……

凡卡嘆了口氣，蘸了蘸筆尖，接著寫下去。

「昨天晚上我挨了一頓打，因為我給他們的小崽子搖搖籃的時候，不知不覺睡著了。老闆揪著我的頭發，把我拖到院子里，拿皮帶揍了我一頓。這個禮拜，老闆娘叫我收拾一條青魚，我從尾巴上弄起，她就撈起那條青魚，拿魚嘴直戳我的臉。

伙計們捉弄我，他們打發我上酒店去打酒，他們叫我偷老闆的黃瓜，老闆隨手撈起個傢伙就打我。吃的呢，簡直沒有。早晨吃一點兒麵包，午飯是稀粥，晚上又是一點兒麵包；至於菜啦，茶啦，只有老闆自己才大吃大喝。

出處：出自俄國做作家安東·巴甫洛維奇·契訶夫的《凡卡》。

(2)小說萬卡人物形象擴展閱讀：

創作背景：

《凡卡》是契訶夫於1886年寫的。當時沙皇統治的社會十分黑暗，無數破產了的農民被迫流入城市謀生，他們深受剝削，甚至連兒童也不能倖免。契訶夫家的小雜貨店裡有兩個小學徒，就常受他父親的虐待。他自小了解學徒生活，也同情小學徒的不幸命運。

契訶夫的小說緊湊精煉，言簡意賅，給讀者以獨立思考的餘地。其劇作對19世紀戲劇產生了很大的影響。他堅持現實主義傳統，注重描寫俄國人民的日常生活，塑造具有典型性格的小人物，藉此真實反映出當時俄國社會的狀況。

他的作品的兩大特徵是對丑惡現象的嘲笑與對貧苦人民的深切的同情，並且其作品無情地揭露了沙皇統治下的不合理的社會制度和社會的丑惡現象。契訶夫被認為是19世紀末俄國現實主義文學的傑出代表。

契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活，憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫，從中展示重要的社會內容。

這種小說抒情氣味濃郁，抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往，把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。

『叄』 《萬卡》的內容概括，只要50字以內。 · 拜託，懸賞20！

《萬卡》的內容概括：通過凡卡給爺爺寫信這件事，說明沙皇統治下的舊俄羅斯社會中窮苦孩子的悲慘命運，揭露了資本主義社會的黑暗，表達了作者對窮苦人的同情。

以給爺爺寫信為主體，構成了《萬卡》這篇短篇小說的基本線索。在給爺爺的信中，萬卡寫道：「親愛的爺爺，……我在給你寫信。……我沒爹沒娘，只剩下你一個人是我的親人了。」契訶夫借萬卡之口，點明小主人公無依無靠的孤苦處境。
「三個月前，九歲的男孩萬卡·茹科夫被送到鞋匠阿里亞興這兒來做學徒。」小說的開篇是一個陳述句，這個看似平淡無奇的句子，不僅僅交待了時間、地點和人物，而且與整篇小說有著密切的關系——萬卡做學徒僅僅是三個月的光景，但這短短的三個月給他帶來的是什麼樣的災難呢？看看萬卡的乞求吧，「親愛的爺爺，發發上帝那樣的慈悲，帶我離開這兒回家吧。……我再也受不了啦，不然我就要死了。……」只有三個月，一個天真活潑的孩子就發出這樣的哀告，足見其受壓迫之深。這充滿童稚的乞求，帶給讀者的心靈震顫竟遠遠大於對黑暗的童工制度的批判嘲諷。
在描寫萬卡所遭受的非人待遇時，契訶夫更加小心謹慎地讓萬卡自己在信中說明，而不添一絲一毫的評語感嘆。「昨天我挨了一頓打，老闆揪著我的頭發把我拖到院子里拿皮帶抽了我一頓。」挨毒打的原因僅僅是因為萬卡在搖老闆的小娃娃時，一不小心睡著了，一個小小的疏忽竟然招致一頓暴打；老闆的孩子睡在搖籃里，而又困又累的萬卡卻連眼也不能合一下。樸素的陳述中蘊含著作者極大的憤怒，這種用事實說話的手法貫穿於短篇小說《萬卡》的始終，使其具有巨大的藝術震撼力，誰能不為萬卡的不幸而傷心流淚呢？

『肆』 求契訶夫短篇小說喀希坦卡的人物特點及寫作目的，跪求，謝謝各位大神了

作為「世界短篇小說之王」中的一位，契訶夫一生共寫了700餘部短篇小說，廣泛地反映了俄國社會生活，富有鮮明的現實主義風格。其短篇小說創作的藝術特色，主要表現在以下幾個方面：

（一）樸素、自然

契訶夫的短篇小說大多是截取日常生活中的片段，善於從日常生活中發掘具有典型意義的人和事，在平淡無奇的故事中透視生活的真理，在平凡瑣事的描繪中揭示出某些重大的社會問題，使得其作品樸素得跟現實生活一樣真實而自然。如《苦惱》中寫一位馬夫姚納，在兒子夭折的一星期里，幾次想跟別人訴說一下內心的痛苦，都遭到各懷心事的乘客的冷遇，萬般無奈之下，他只有向老馬傾訴自己的不幸與悲哀。作者藉助這一平淡無奇的故事，揭示出黑暗社會中的世態炎涼、人情冷漠和小人物孤苦無告的悲慘遭遇，具有震撼人心的藝術力量。

（二）含蓄、冷峻

契訶夫從不輕易在小說中直接表達自己的感情傾向和主觀議論，而把這種主觀傾向寓含於客觀冷靜的藝術描寫之中，讓生活本身來說話，做到含而不露、耐人尋味。如《瞌睡》寫13歲的小女孩瓦爾卡白天不停地為主人幹活，晚上還得整夜地給主人的小孩搖搖籃。她因極了，可小孩總是哭哭啼啼，使她根本無法入睡。最後她捏死了搖籃中的小孩，倒在地上酣然睡著了。作者在冷峻的描繪中，蘊含著深刻的社會意義：瓦爾卡的命運究竟將會如何？對此作者留給了讀者自己去思考。

（三）簡潔、凝練

契訶夫主張「簡潔是才能的姊妹」、「寫作的藝術就是提煉的藝術」，其小說大多是速寫式的，既沒有冗長的景物描寫和背景交代，也很少大起大落、曲折離奇的情節和急劇變化的緊張場面；而是情節簡單、發展迅速、人物不多、主次分明，語言精練明快，善於運用白描式的個性化語言刻化人物性格、塑造典型。比如《變色龍》中僅僅寫了狗咬人一件事，警察斷案一個場面，四個人物，故事情節發展極其簡單，作者僅僅抓住了警官奧楚蔑洛夫在審案過程中的五次「變色」加以描繪、便收到極其強烈的諷刺效果。

作為與莫泊桑、歐·亨利、馬克·吐溫齊名的四大短篇小說巨匠的安東·巴甫洛維奇·契訶夫，是19世紀末俄國著名的短篇小說家、戲劇家，他的作品充滿著濃重的批判現實主義的色彩，他用自己深刻的文風贏得了聲譽。毫不遜色於俄國那些蜚聲全球的小說家前輩們。契訶夫的成功，一方面是由於他紮根於俄國文學的土壤, 他從普希金和托爾斯泰那裡借鑒樸素，從果戈理那裡學習諷刺，從屠格涅夫那裡體會抒情，從陀思妥耶夫斯基那裡感悟到「小人物」的悲哀；而另一方面則是由於個人的獨創，也正是他的創新也使得他開啟了俄國短篇小說的另一境界：即意蘊深刻的幽默與諷刺，簡潔質朴的描寫與敘事，戲劇化的結構與場面。
契訶夫短篇小說最大的藝術特色就是他作品中細膩而善意的幽默以及毫不留情的諷刺，而這兩者又是密不可分的。通過幽默可笑的情節進行藝術概括，塑造出完整的典型形象。而在否定性喜劇中，諷刺更是重要的審美范疇。在《裝在套子里的人》中，契訶夫憑借自己高超的審美感知和檢索能力，從尋常平淡的生活現象中捕捉到喜劇的審美因素並用漫畫或誇張的手法加以暴露,嫻熟地加以諷刺，從而達到貶斥、否定的效果。在小說中，別里科夫的某些方面被放大並集中描寫了，如別里科夫大熱天穿雨鞋帶雨傘, 穿暖和的棉大衣等等,他異於常人的衣著打扮，精神上數不清的禁忌和在日常生活中表現出來的虛弱本質。「誇張的生命是真實」，由於這一系列描繪是建築在藝術真實的基礎上，符合我們的邏輯，而且「誇而有節，飾而不誣」，因而使我們更深刻地認識到別里科夫作為實質上的謬誤，越以正確的面目出現，其內容的謬誤也愈加明顯。而反差強烈的對比更是作為契訶夫進行諷刺的重要手段。在小說中，別里科夫轄制著全城,人們都戰戰兢兢, 但是反過來他自己又是戰戰兢兢不能入睡；他荒謬絕倫的思想同他一本正經的語言在小說中也構成了一種對比,使人忍俊不禁；而騎自行車,原本一件很平常的事,在他眼裡卻變成了極為反常的事, 他一本正經地指責「 如果教師騎自行車, 那還能希望學生做出什麼好事來他們所能做的就只有倒過來, 用腦袋走路了」。這樣，作者通過針對別里科夫的性格特徵和內心世界的「並寫兩面，使之相形」的手法，將別里科夫刻畫得入木三分,暴露和批判了其腐朽病態的靈魂和悲哀。此外，不露痕跡的反語和豐富的潛台詞更是極其辛辣地嘲笑了別里科夫。「他躺在棺材裡, 他的神情溫和、愉快、甚至高興」，他「彷彿在暗自慶幸他終於放在一個套子里, 從此再也不必出來似的。是啊, 他實現了他的理想」 。而在《變色龍》中, 警官奧楚蔑洛夫轉瞬之間五易其臉, 顯然有誇張的成分, 但以此揭露出的媚上欺下、無恥善變的心態與性格, 卻是生活中常見的。這樣建立在刻畫滑稽怪誕的人物之上的諷刺, 運用對比、誇張等修辭手法敘述稀奇古怪的故事的同時,將諷刺的矛頭直指生活和精神的本質，形成了一種獨特的諷刺風格。
海明威曾經把文學作品比作在大海里矗立不摧的冰山，「露出水面的只是它的八分之一」，「八分之七卻隱藏在海里」。這就是典型的「冰山風格」——簡潔、含蓄、樸素的創作風格。而這也是對契訶夫短篇小說特色的一個最好概況。契訶夫的大多短篇小說都是速寫式的，只寫生活的一個片段，一個側面，一件人們熟視無睹的日常小事，但是作品挖掘生活的厚度和典型的概括卻是令人驚嘆不已的。他強調作品要寫的簡練，他認為「簡潔是才力的姊妹」，所以他筆下的人物、情節、語言都十分簡潔。他極力避免在作品中引入大量的人物，所以有的作品甚至只有一個人物，如《萬卡》；而在篇幅較長的作品中，他就設置人物形象群。在這樣的形象群中突出一兩個中心人物，這樣不僅筆墨簡練，而且能把讀者一下子引入到中心內容中。契訶夫也注重情節的簡潔。在他的作品中，往往只有主要情節，而與主題思想無關的情節一概省略，按照他自己的說法是：「我寫慣例只有開頭和結尾的短篇小說。」契訶夫更是一個語言大家，他追求質朴自然簡潔的語言風格，反對浮誇華麗的語言和陳詞濫調。所以在創作中，他往往盡可能地壓縮沒一句話，刪掉不必要的修飾語，並選擇最准確傳神的字句表達思想、表現主題，從而達帶給讀者一種簡單自然、生動鮮明、節奏明快的閱讀感受。如《哀傷》就是一篇寫得簡短而又扣人心弦的小說，作品寫的是一個貧窮的鏇匠趕車送並重的老婆去醫院的故事。雖然情節簡單，但作者卻通過對人物的語言、心理活動的描寫及細膩的細節描寫，回顧了過去四十年生活。這樣的藝術筆法，揭示了一對貧窮夫妻苦難的一生，寫出來一個真實的令人心顫的悲劇。所以，在他的小說中「一切都很明白,所有的詞彙都很簡單,每一個詞都恰到好處」，而契訶夫簡練的創作風格由此可見一斑。
質朴也是契訶夫短篇小說的重要特徵之一。他的小說沒有驚險的事件，很少急劇的轉變和緊張的場面，甚至沒有強烈的感情沖動和復雜的心理分析。契訶夫的質朴，在於他在日常生活的瑣事中發掘人生的悲劇，我們能從中體會到一種來自心靈深處的沉痛。如《苦惱》中，老馬夫姚納唯一的兒子死了，他想把自己滿腹悲痛向人傾訴，但無奈無人理睬只能在夜深人靜之時向自己唯一的「伴兒」——老馬傾訴自己的悲苦，看似姚納的痛苦減輕了，但作品中透露的悲劇性卻更濃重了。所以，無論是對人、物的描述還是故事的敘事中，朴實、簡潔、真實一直縈繞著作品。這也形成了契訶夫獨特的藝術風格。
凡為藝術品，都有自己獨特的結構。而越是短小的作品，結構的重要性也愈發明顯。而契訶夫的短篇小說的另一個特色就是他作品中戲劇化的結構與場面。契訶夫早期的很多小說常常用「一場小戲」作為副題, 便是暗示作品蘊含著戲劇性的結構。而在《變色龍》這篇小說中, 作者把一隻狗咬傷了一個工人這樣簡單的故事, 巧妙地演化為一個又一個充滿戲劇沖突的場面。而且圍繞「狗是將軍家的」和「狗不是將軍家的」這兩個截然相反的話題, 把警官奧楚蔑洛夫的「認狗」和社會上的權勢觀念聯系起來。「認狗」的過程前後變了五次, 奧楚蔑洛夫的勢利眼嘴臉也戲劇性地變了五次。俗話說:「打狗看主面」。狗的主人是誰成為故事情節發展的焦點, 也成為奧楚蔑洛夫之流執法的依據和准繩。雖然小說中完全沒有交代人物的家庭出身、成長經歷、所受教育等等，而是透過幾次戲劇性的場面，我們的想像力就已經被充分激活，而作品中人物的脾性、德性、行為動機等都大大充實了。《胖子和瘦子》描寫兩個少年時代的朋友偶然在火車站相遇, 幾十年不見, 二人親切地互相擁抱, 感到意外地高興。可是當瘦子了解到胖子已是三品文官, 而自己還是八品文官時,「瘦子突然臉色變白,呆若木雞..他的皮箱、包裹和硬紙盒也都收縮起來, 好像現出皺紋來了」。接著, 瘦子立即改變了稱呼, 稱胖子為「大人」、「您老」, 顯露出一副阿諛諂媚的奴才相。這個極富戲劇性的場面, 生動地刻劃出俄國官場的等級森嚴以及小人物習慣性的低三下四。在戲劇性的背後, 飽含著多少人生的百味！
綜上所述，契訶夫作為俄國十九世紀末重要的小說家，運用意蘊深刻的幽默與諷刺、簡潔質朴的描寫與敘事、戲劇化的結構與場面為自己樹立了獨特的藝術風格。

『伍』 《萬卡》《羊脂球》

一。

俄國十九世紀批判現實主義的傑出作家契訶夫，以擅長寫短篇小說而著稱。他的優秀短篇小說代表作《萬卡》，以獨特的角度，精湛的技巧，向世人展現了不朽的藝術魅力。
《萬卡》這篇短篇小說，既沒有復雜多變的情節，也沒有光采照人的文學形象。作品通過描寫主人公萬卡的不幸遭遇，深刻暴露了沙皇時期童工的悲慘生活。契訶夫用沉靜細膩的筆調把主人公萬卡這個人物推至讀者面前，即使是有可挖掘的幽默之處（如小說結尾寫錯地址的細節），也寫得暗含心酸，引人深思。
作為一個嚴肅的現實主義者，契訶夫不像托爾斯泰那樣有時直抒自己的哲學觀和道德觀，也不像高爾基那樣有時直接參與小說，而是以一種非常客觀的形式來表達自己的意圖。在《萬卡》中，作家含蓄地塑造了受剝削受壓迫的童工萬卡的形象，我們領略到的是真實的描寫，不是作家本身的評論。契訶夫的客觀描寫，我們可以看到「一雙冷靜地探索人類靈魂和社會本質的藝術家明澈的眼睛」，可以體會出作家巧妙隱藏在客觀敘述中的愛憎情感。

二。

小說描繪了一八七零年普法戰爭期間，有一輛法國馬車在離開敵戰區時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊脂球的妓女陪他過夜，否則馬車就不能通過。羊脂球出於愛國心斷然拒絕，可是和她同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出於無奈而作了讓步。可當第二天早上馬車出發時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一副嘴臉,個個疏遠她，不屑再與她講話。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西輕視淹沒了，當初，他們犧牲她，之後又把她當作一件骯臟的廢物扔掉。
無論是前面的羊脂球的食物被掏空，還是後面她被推去跟敵方軍官睡覺換取貴族的繼續逃亡，羊脂球都被犧牲了。貴族始終看緊他們腰包里的金子，就算是自己的恩人，當威脅到自己的利益時他們都會變成嗜血的惡狼。資本主義統治下的人，能擁有權力、金錢、地位，都是血腥堆積出來的。他們就像是血吸蟲，如馬克思所說「上上下下都滴著骯臟的血」，也正是這種丑惡的靈魂給他們帶來了財富。
當一個人有利用價值的時候，他們會把你伺候得像皇帝，這就是貴族的價值觀，他們自私貪婪的本性只允許他們用金錢去衡量一切。書本的學識未能給他們帶來善心。現實中赤裸裸的金錢交易、殘酷的爭名奪利沖刷了一切形為上的終極關懷。這在後文中顯露無疑。
莫泊桑的這則故事恰恰以羊脂球的悲慘遭遇反襯了資本主義下的丑惡骯臟的靈魂。他們虛偽的面具下藏的都是腐朽的內臟和污穢的思想。
作者用一個不願委身侵略者、地位卑微的妓女和當時一些上層人士作對比：作者以過關卡前羊脂球把提籃里的東西拿出來與大家一起分享和經過關卡後他們對她的不屑一顧作鮮明對比。這些是在實處的對照，另外也是對愛國方式的對比。讀完《羊脂球》的第一感覺，就是為羊脂球叫不平。仔細想想，這更是與當時的法蘭西第三共和國社會背景有關。在資本主義統治下法國人與人間的地位隔閡、建立在金錢上的虛偽友誼和親密，在作者筆下被淋漓盡致地體現出來。

『陸』 萬卡的人物形象！！加上簡要的故事簡介！！！！

以給爺爺寫信為主體，構成了《萬卡》這篇短篇小說的基本線索。在給爺爺的信中，萬卡寫道：「親愛的爺爺，……我在給你寫信。……我沒爹沒娘，只剩下你一個人是我的親人了。」契訶夫借萬卡之口，點明小主人公無依無靠的孤苦處境。「三個月前，九歲的男孩萬卡·茹科夫被送到鞋匠阿里亞興這兒來做學徒。」小說的開篇是一個陳述句，這個看似平淡無奇的句子，不僅僅交待了時間、地點和人物，而且與整篇小說有著密切的關系——萬卡做學徒僅僅是三個月的光景，但這短短的三個月給他帶來的是什麼樣的災難呢？看看萬卡的乞求吧，「親愛的爺爺，發發上帝那樣的慈悲，帶我離開這兒回家吧。……我再也受不了啦，不然我就要死了。……」只有三個月，一個天真活潑的孩子就發出這樣的哀告，足見其受壓迫之深。這充滿童稚的乞求，帶給讀者的心靈震顫竟遠遠大於對黑暗的童工制度的批判嘲諷。在描寫萬卡所遭受的非人待遇時，契訶夫更加小心謹慎地讓萬卡自己在信中說明，而不添一絲一毫的評語感嘆。「昨天我挨了一頓打，老闆揪著我的頭發把我拖到院子里拿皮帶抽了我一頓。」挨毒打的原因僅僅是因為萬卡在搖老闆的小娃娃時，一不小心睡著了，一個小小的疏忽竟然招致一頓暴打；老闆的孩子睡在搖籃里，而又困又累的萬卡卻連眼也不能合一下。《萬卡》的結局，似乎是小說發展到最後的必然結果，實則更具不朽的魅力，有兩點耐人尋味。第一：信的地址是「寄鄉下祖父收」，讀者不禁痛心，這個連信都寫不明白的孩子，怎麼能擺脫悲慘的命運呢？因為寄託了他全部希望的信永遠地寄不到爺爺的手裡。第二：萬卡在郵完信後做了一個夢，夢中看見「一個爐灶，爐台上坐著祖父，搭啦著一雙光腳，對廚娘們念信。泥鰍繞著爐子走來走去，搖著尾巴……。」這夢，是痛苦慘然的暗示。萬卡的夢只能是兒童玫瑰色的夢，血淋淋的現實仍在老地方等著他。這既給讀者心靈以震顫，也給萬卡的慘淡人生添上了悲劇的色彩。
萬卡的外部動作多是帶有悲傷或恐懼色彩的，只有在寫信後才顯得歡快起來。萬卡在寫信前，「好幾次戰戰兢兢地回頭看門口和窗戶，還斜眼看了一下那個烏黑的神像。」他沒法擺脫這種神像給他心靈帶來的陰影，鞋楦頭就更可怕了，它不僅象徵著堆積如山的工作，還常常帶給他以毒打。「前幾天老闆拿鞋楦頭打我的腦袋，打得我昏倒了，好不容易才活過來。」正因為如此，見到這兩樣凶神惡煞的東西，萬卡自然就提心吊膽，不時回頭看看，以防老闆等人發現。寫信的間隙中，萬卡小小的心靈中充滿惆悵和悲傷，「玻璃窗上映出他和蠟燭的影子」，這句描寫將黑暗中孤獨孩子伴著孤燈寫信這幅令人心酸的圖畫栩栩如生地呈現在讀者面前。萬卡向爺爺發出求救的哀告後，陷入極度的悲傷中。他終於忍不住，「嘴角撇下來，舉起黑拳頭揉眼睛，抽抽搭搭地哭了。」萬卡這種悲傷與寫完信後的歡快判若兩人，「他想到寫信的時候居然沒人來打擾，覺得很痛快，就戴上帽子，顧不得披羊皮襖，只穿著襯衫，跑到街上去了。」寫完信後連衣服也顧不得穿就去郵信，可見他希望獲救的心多麼迫切，而他愉快的心情建立在這封求救信上，彷彿信一寫完他的苦日子也就到了頭，這天真的想法非常符合兒童的心理，卻使讀者更添悲傷。
小說主要描寫萬卡寫信，而信的內部蘊含就是萬卡內在心理的體現。信中，他描述自己處境的艱難，「昨天我挨了一頓打。」「吃的呢，簡直沒有。」「他們叫我睡在過道里，他們的小娃一哭，我就別想睡覺，盡搖那個搖籃。」為了擺脫這不幸的命運，萬卡向爺爺求救，他真地以為只要爺爺把他帶回鄉下，生活就會像從前一樣美好。為了實現這個願望，他向爺爺作出種種許諾，「我會替你搓碎煙草，我會為你向上帝禱告，等我長大，我會報這個恩，養活你……。」為了回到鄉下，甚至挨打也是好的，「要是我做錯了事，那就照打那頭灰山羊似的打我好了……。」字字句句，如泣如訴地描寫出可憐的孤兒要擺脫虐待回到鄉下的心理。而孩子畢竟是幼稚的，在講述完自己的痛苦經歷後，萬卡又寫起自己居住的莫斯科，寫了能釣得起大鯰魚的釣鉤，以及賣各種槍的鋪子。在求救信里反而寫出了魚鉤、槍和胡桃，這更真切地反映出孩子的幼稚和活潑的天性。

『柒』 契科夫的小說萬卡 主要想反映什麼，簡單說說就行

李菁菁閱讀俄國作家契訶夫的「一卡通」，想起自己的童年。
這應該是正確的，希望能幫助房東。

『捌』 求契訶夫小說《萬卡》梗概！！！！30分獎勵

他家境不好,被老闆,伙計欺負,自小落難,生活見艱辛,沒有親人,命運不好,可悲啊!

九歲的男孩萬卡·茹科夫三個月前被送到靴匠阿里亞興的鋪子里來做
學徒。在聖誕節的前夜，他沒有上床睡覺。他等到老闆夫婦和師傅們出外
去做晨禱後，從老闆的立櫃里取出一小瓶墨水和一支安著銹筆尖的鋼筆，
然後在自己面前鋪平一張揉皺的白紙，寫起來。他在寫下第一個字以前，
好幾次戰戰兢兢地回過頭去看一下門口和窗子，斜起眼睛瞟一眼烏黑的聖
像和那兩旁擺滿鞋楦頭的架子，斷斷續續地嘆氣。那張紙鋪在一條長凳上，
他自己在長凳前面跪著。
「親愛的爺爺，康司坦丁·瑪卡雷奇！」他寫道。「我在給你寫信。
祝您聖誕節好，求上帝保佑你萬事如意。我沒爹沒娘，只剩下你一個親人
了。」
萬卡抬起眼睛看著烏黑的窗子，窗上映著他的蠟燭的影子。他生動地
想起他的祖父康司坦丁·瑪卡雷奇，地主席瓦烈夫家的守夜人的模樣。那
是個矮小精瘦而又異常矯健靈活的小老頭，年紀約莫六十五歲，老是笑容
滿面，睒著醉眼。白天他在僕人的廚房裡睡覺，或者跟廚娘們取笑，到夜
里就穿上肥大的羊皮襖，在庄園四周走來走去，不住地敲梆子。他身後跟
著兩條狗，耷拉著腦袋，一條是老母狗卡希坦卡，一條是泥鰍，它得了這
樣的外號，是因為它的毛是黑的，而且身子細長，象是黃鼠狼。這條泥鰍
倒是異常恭順親熱的，不論見著自家人還是見著外人，一概用脈脈含情的
目光瞧著，然而它是靠不住的。在它的恭順溫和的後面，隱藏著極其狡獪
的險惡用心。任憑哪條狗也不如它那麼善於抓住機會，悄悄溜到人的身旁，
在腿肚子上咬一口，或者鑽進冷藏室里去，或者偷農民的雞吃。它的後
腿已經不止一次被人打斷，有兩次人家索性把它吊起來，而且每個星期都
把它打得半死，不過它老是養好傷，又活下來了。
眼下他祖父一定在大門口站著，眯細眼睛看鄉村教堂的通紅的窗子，
頓著穿高統氈靴的腳，跟僕人們開玩笑。他的梆子掛在腰帶上。他凍得不
時拍手，縮起脖子，一忽兒在女僕身上捏一把，一忽兒在廚娘身上擰一下，
發出蒼老的笑聲。
「咱們來吸點鼻煙，好不好？」他說著，把他的鼻煙盒送到那些女人
跟前。
女人們聞了點鼻煙，不住打噴嚏。祖父樂得什麼似的，發出一連串快
活的笑聲，嚷道：「快擦掉，要不然，就凍在鼻子上了！」
他還給狗聞鼻煙。卡希坦卡打噴嚏，皺了皺鼻子，委委屈屈，走到一
旁去了。泥鍬為了表示恭順而沒打噴嚏，光是搖尾巴。天氣好極了。空氣
紋絲不動，清澈而新鮮。夜色黑暗，可是整個村子以及村裡的白房頂，煙
囪里冒出來的一縷縷煙子，披著重霜而變成銀白色的樹木、雪堆，都能看
清楚。
繁星布滿了整個天空，快活地睒著眼。天河那麼清楚地顯出來，就好
象有人在過節以前用雪把它擦洗過似的。……
萬卡嘆口氣，用鋼筆蘸一下墨水，繼續寫道：「昨天我挨了一頓打。
老闆揪著我的頭發，把我拉到院子里，拿師傅幹活用的皮條狠狠地抽我，
怪我搖他們搖籃里的小娃娃，一不小心睡著了。上個星期老闆娘叫我收拾
一條青魚，我從尾巴上動手收拾，她就撈起那條青魚，把魚頭直截到我臉
上來。師傅們總是耍笑我，打發我到小酒店裡去打酒，慫恿我偷老闆的黃
瓜，老闆隨手撈到什麼就用什麼打我。吃食是什麼也沒有。早晨吃麵包，
午飯喝稀粥，晚上又是麵包，至於茶啦，白菜湯啦，只有老闆和老闆娘才
大喝而特喝。他們叫我睡在過道里，他們的小娃娃一哭，我就根本不能睡
覺，一股勁兒搖搖籃。親愛的爺爺，發發上帝那樣的慈悲，帶著我離開這
兒，回家去，回到村子裡去吧，我再也熬不下去了。……我給你叩頭了，
我會永遠為你禱告上帝，帶我離開這兒吧，不然我就要死了。……」
萬卡嘴角撇下來，舉起黑拳頭揉一揉眼睛，抽抽搭搭地哭了。
「我會給你搓碎煙葉，」他接著寫道，「為你禱告上帝，要是我做了
錯事，就自管抽我，象抽西多爾的山羊那樣。要是你認為我沒活兒干，那
我就去求總管看在基督面上讓我給他擦皮靴，或者替菲德卡去做牧童。親
愛的爺爺，我再也熬不下去，簡直只有死路一條了。我本想跑回村子，可
又沒有皮靴，我怕冷。等我長大了，我就會為這件事養活你，不許人家欺
侮你，等你死了，我就禱告，求上帝讓你的靈魂安息，就跟為我的媽彼拉
蓋雅禱告一樣。
「莫斯科是個大城。房屋全是老爺們的。馬倒是有很多，羊卻沒有，
狗也不凶。這兒的孩子不舉著星星走來走去①，唱詩班也不準人隨便參加
唱歌。有一回我在一家鋪子的櫥窗里看見些釣鉤擺著賣，都安好了釣絲，
能釣各式各樣的魚，很不錯，有一個釣鉤甚至經得起一普特重的大鯰魚呢。
我還看見幾家鋪子賣各式各樣的槍，跟老爺的槍差不多，每支槍恐怕要
賣一百盧布。……肉鋪里有野烏雞，有松雞，有兔子，可是這些東西是在
哪兒打來的，鋪子里的伙計卻不肯說。
「親愛的爺爺，等到老爺家裡擺著聖誕樹，上面掛著禮物，你就給我
摘下一個用金紙包著的核桃，收在那口小綠箱子里。你問奧爾迦·伊格納
捷耶芙娜小姐要吧，就說是給萬卡的。」
萬卡聲音發顫地嘆一口氣，又凝神瞧著窗子。他回想祖父總是到樹林
里去給老爺家砍聖誕樹，帶著孫子一路去。那種時候可真快活啊！祖父咔
咔地咳嗽，嚴寒把樹木凍得咔咔地響，萬卡就學他們的樣子也咔咔地叫。
往往在砍樹以前，祖父先吸完一袋煙，聞很久的鼻煙，訕笑凍僵的萬卡。
……那些做聖誕樹用的小雲杉披著白霜，站在那兒不動，等著看它們誰先
死掉。冷不防，不知從哪兒來了一隻野兔，在雪堆上象箭似的竄過去。祖
父忍不住叫道：「抓住它，抓住它，……抓住它！嘿，短尾巴鬼！」
祖父把砍倒的雲杉拖回老爺的家裡，大家就動手裝點它。
……忙得最起勁的是萬卡喜愛的奧爾迦·伊格納捷耶芙娜小姐。當初
萬卡的母親彼拉蓋雅還活著，在老爺家裡做女僕的時候，奧爾迦·伊格納
捷耶芙娜就常給萬卡糖果吃，閑著沒事做便教他念書，寫字，從一數到一
百，甚至教他跳卡德里爾舞。可是等到彼拉蓋雅一死，孤兒萬卡就給送到
僕人的廚房去跟祖父住在一起，後來又從廚房給送到莫斯科的靴匠阿里亞
興的鋪子里來了。……
「你來吧，親愛的爺爺。」萬卡接著寫道，「我求你看在基督和上帝
面上帶我離開這兒吧。你可憐我這個不幸的孤兒吧，這兒人人都打我，我
餓得要命，氣悶得沒法說，老是哭。前幾天老闆用鞋楦頭打我，把我打得
昏倒在地，好不容易才活過來。我的生活苦透了，比狗都不如。……替我
問候阿遼娜、獨眼的葉果爾卡、馬車夫，我的手風琴不要送給外人。孫伊
凡·茹科夫草上。親愛的爺爺，你來吧。」
萬卡把這張寫好的紙疊成四折，把它放在昨天晚上花一個戈比買來的
信封里。……他略為想一想，用鋼筆蘸一下墨水，寫下地址：

寄交鄉下祖父收

然後他搔一下頭皮，再想一想，添了幾個字：

康司坦丁·瑪卡雷奇

他寫完信而沒有人來打擾，心裡感到滿意，就戴上帽子，顧不上披皮
襖，只穿著襯衫就跑到街上去了。……
昨天晚上他問過肉鋪的伙計，伙計告訴他說，信件丟進郵筒以後，就
由醉醺醺的車夫駕著郵車，把信從郵筒里收走，響起鈴鐺，分送到世界各
地去。萬卡跑到就近的一個郵筒，把那封寶貴的信塞進了筒口。……
他抱著美好的希望而定下心來，過了一個鍾頭，就睡熟了。……在夢
中他看見一個爐灶。祖父坐在爐台上，耷拉著一雙光腳，給廚娘們念信。
……泥鰍在爐灶旁邊走來走去，搖尾巴。……

①指基督教的習俗：聖誕節前夜小孩們舉著用簿紙糊的星星走來走去。

『玖』 (1)萬卡是一個怎樣的人

(1)凡卡 凡卡的爺爺 老闆 老闆娘 伙計 郵差
（2）凡卡是個天真的,可憐的孩子.只有爺爺一個親人.
（3)他在寫給爺爺一封信,要離開莫斯科,回家.
（4）寫了老闆,老闆娘,伙計都欺負他希望回到爺爺身邊.

『拾』 《契科夫短篇小說選》人物有哪些

《契訶夫短篇小說選》人物：
——「萬卡」（《萬卡》）
——「姚納」（《苦惱》）
——「別里科夫」（《套中人》）
——「奧楚蔑洛夫」（《變色龍》）
——「切爾維亞科夫」（《一個文官的死》）