A. 幫我小說里的次要人物起一下名吧~~~
女的:
西斯·簡，
安娜·金，
米蠍兒·格林
亞力克西斯·泰勒
伊夫·米勒
微拉·埃倫
男的:
傑伊·安迪
尼克·哈里斯
艾利森·利奧
威廉·金
本·斯科特
羅伯特·艾倫
喬·丹尼斯
B. 小說里的人物名字。
男：韓天宇、安子熙、凌旭、尚元皓、風寧軒、千明野、李影旭、成子炫、夏明希、謝諾辰內。容。。
女：江希然、舒雪櫻、林夏、蘇繁希、安韻、端木璨然/璨潁、貝若涵、原梓涵、林霏然、安惠。。
這些是自己想出來的哈~其實跟你一樣，也想自己寫小說，所以構思了很多名字，但現在不想寫了，所以全部給你了`笑納！…^o^
C. 小說里人物的名字要有詩意的
容止 嘆容觀止
秦桑 秦桑低綠枝
鳳棲梧 鳳棲於梧，鳴於高崗
周燕回 燕字回時，月滿西樓
D. 小說中次要人物的作用有哪些
次要人物為主要人物服務：烘托突出主人公性格；深化主題；推動故事情節發展；烘托氣氛。小說中次要人物往往著墨不多，但其地位不可忽視，他們是作者精心安排的角色。
次要人物在小說中的作用
人物能夠分為主要人物和次要人物，主要人物是作者濃墨重彩描寫的結晶，也是我們在課堂上破費大量時間賞析、品讀的對象。另外，還有一些著墨不多的次要人物，這些人物常常被我們疏忽，或沒有給予足夠的關注。其實，他們在側面烘托、推進情節、渲染氛圍、升華主題等方面佔領著重要的位置。
次要人物，敘事文學人物的一種。在事態的發生與發展中，與主要人物發生不同關系，起著不同作用，配合主要人物以形成形象體系的人物。是情節的構成和表現主要人物性格不可缺少的因素。文學藝術作品，因篇幅長短、內容寬窄之不同，次要人物多少也不一，但往往比主人公多。
次要人物有的是主要人物的對立面，有的是支持者、同情者，有的則是處於中間狀態的人物。他們之間的關系是變化的、流動的。他們之間處於錯綜復雜的矛盾對立的不斷轉化之中，從而構成作品的具體環境和沖突，為主要人物的活動提供了最可靠的依據和最廣闊的舞台，並對主要人物起著對比、襯托作用。
E. 小說里的人物有什麼好聽的名字要10個起。
有江忍
，2.月傾城，君墨寒。《冰山王爺傾城妃》
3. 林動，林青璇。《武動乾坤》
衛鳶尾，慕瑾(雲邪)。4.《王的第五王妃》
鳳玥離，黎墨影。5.《邪帝狂妃：廢材逆天三小姐》 唐三，小舞。《斗羅大陸》
雪兒，李揚。《寸芒》 蕭逸飛《絕品毒醫》
姚躍，龍月兒。《妖道至尊》
紫馨藍，葉楓。《九星殺神》
白玉，項莘栯。《快穿系統：男主別著急！》
慕容紫(魔紫)，隱邪。《醫見傾心》
白顏，帝蒼。《爆萌狐寶：神醫娘親要逆天》
風輕塵，藍九卿。《帝凰之神醫棄妃》
白薇薇，葉雨軒。《快穿系統：男神，你過來》 趙雷，娜娜。《神槍無敵》
鳳九(鳳清歌)，軒轅墨澤。《鬼醫至尊》
方子衿(七殺)，宿昔。《絕色元素師：邪王的小野妃》 魏無羨，藍忘機。《魔道祖師》
楚南，紫夢兒。《武逆乾坤》
葉靖宇，洛靈兒。《戰魂神尊》
蕭炎，蕭薰兒。《斗破蒼穹》
神棄，浪漫。《天地任逍遙》
韓碩，梵妮，菲碧。《大魔王》
石岩，夏心研。《殺神》
葉默，洛影，寧輕雪。《最強棄少》
F. 請幫我的小說幾個次要人物起一下名
你原來的名字就很好啊
很符合玄幻小說的風格
叫天道蒼茫也行
G. 小說主要人物與次要人物的作用
小說中次要人物的作用
側面襯托，個性鮮明
側面襯托，就是通過對其他人物內、事件的敘述和描寫容，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明」。
牽線搭橋，推動情節。
在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來，對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來，通過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展---他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。
渲染氣氛，奠定基調。
很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。
升華主題，畫龍點睛。
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設置是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的。小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕松，實則蘊含著厚重的力量，既增添了小說的藝術感染力，又起到深化主題、畫龍點睛的作用。
H. 小說的主要人物和次要人物
主要人物，即作者所著力刻畫的一個或幾個在作品中占據主導地位的中心人物。作品的矛盾沖突和故事情節緊緊圍繞主要人物展開，其他次要人物的出現及其活動，也以主要人物及其活動為中心，並對主要人物起一定的映襯作用」
小說中次要人物作用：1.次要人物可以是線索或情節的關聯人物，有的自身有鮮明的性格特點（《塾師老汪》的東家老范）
2.推動情節。次要人物擔當特定角色，完成敘事功能，常起到線索作用。（《玻璃》里的「我」）
3.側面襯托。凸顯主要人物的品質，使主要人物更加鮮明清晰。（《馬蘭花》里的「丈夫」的自私狹隘、不講人情味，襯托出馬蘭花的善良品質）
4.渲染氣氛，奠定基調。多是群體人物，如《祝福》里的魯鎮人的看客心理，冷漠表現，這樣封建狹隘的社會環境氛圍，奠定了小說悲劇的基調。
5.揭示主題。如《祝福》中的「我」揭示了知識分子在新舊交替時期種種精神上的矛盾。
I. 小說中次要人物分析
一是從寫作手法分析
首先是為什麼要設定這個人物
設定TA的目專的是什麼
作者是如何根屬據設定的目的
去描寫這個人物的
或者說
在作品中
通過什麼樣的手段來達到作者的設定目的
或者說
是如何去輔助主角完成整個故事的（輔助的意思並不狹隘的指次要角色是主角這一邊的
也可以是主角的對立面
比如
惡霸要欺男霸女
才能輔助主角體現出除暴安良）
二是從角色性格去分析
這個人物
TA的成長背景如何
生存環境如何
因此導致TA的人生觀世界觀是怎樣的
而在這樣的世界觀的指導下
TA才做出了怎樣的行為
並且在該角色的身上是否有人性的矛盾
是否在善中也帶有惡念
或者在惡中也帶有善念
等等