Ⅰ 請找一些寫小說通用的人物動作、神態等的描寫詞語
1.表示人物神態的詞語:目不轉睛、炯炯有神、全神貫注、精神飽滿、神采飛揚、神采奕奕 屏息凝視、炯炯有神、全神貫注、精神飽滿、神采飛揚、神采奕奕 滿意
2.表示人物動作的詞語 〔走〕 散步 漫步 踏步 信步 轉悠 閑逛 徜徉 踉蹌 蹣跚 踱方步 健步如飛 步履矯健 步履輕盈 大步流星 飛檐走壁 大搖大擺 步履艱難一瘸一拐 匍匐前進 躡手躡腳 〔跑〕 小跑 慢跑 飛跑 飛奔 飛越 扭頭就跑 ...
Ⅱ 小說描寫人物動作叫什麼詞
行為動詞吧，好像。。。
Ⅲ 誰可以給一些關於小說人物的動作、神態和場景描寫給我~~跪求
貌,服裝,神態,動作,語氣
女： 女孩自始至終都低著頭，
白衣黑褲，長發垂肩。
烏黑長發，垂落在肩上。她微
仰的小小臉孔，一如白瓷，在陽光
下閃爍著細膩透明的光，一雙眼睛
黑如點漆。
xxx早就到了，還是那樣的姿
勢，很安靜地坐著。一陣風過，花
瓣如雨，輕悠悠落在她的眉間發
際。
xxx將自己安置在車後座上，
一聲不響地看著車窗外飛掠而過的
街景。玻璃窗上清晰地映出了她的
面容，蒼白、 瘦削，經過一路的折
騰，愈發顯得憔悴。
xxx臉上閃現出迷亂和震動，
仔細打量面前這個柔弱、瘦削的小
女孩，才發現她有著超齡的成熟和
堅強，與她的 外表非常不協調。
她看見了一張嬌俏的臉。麥色
的皮膚，長而濃密的睫毛，小巧挺
直的鼻樑，紅潤的雙唇，眼睛大而
明亮，深褐色 的眼珠分外迷人。一
頭粟色短發蓬蓬鬆鬆的，額前的幾
綹挑染成火紅色，顯得俏皮、嫵
媚。這是個時髦的女孩， 她很會妝
扮自己，渾身上下都透著一股明艷
動人的青春氣息。
如果一頭短發變長紮成馬尾，
如果曬黑的皮膚變白皙一些，如果
還能毫無顧忌地笑得燦燦爛爛……
最重要的是， 如果眼睛裡減掉這七
年多出來的沉鬱，添滿張揚的天真
——那麼，她就變成了初上大學剛
認識xxx的xxx。
鏡子里的人嘴角微微彎起，然
而笑意還沒到達眼底，已經收斂。
長發女孩的容顏落進他瞳仁
里，她非常漂亮，五官是精緻的雕
塑品，但吸引他的不是女孩的美
麗，而是兩道皺折 眉形，他在她眼
睛里找不到焦點，空茫的眼神中帶
著消沉。
清靈雙眼、小巧紅唇，淡然的
眼光里有著淺淺哀愁，那哀愁是與
生俱來的，即使是微笑時候，憂愁
仍存。
XX瞧瞧自己身上的公立高中制
服，腳下的黑豹運動鞋，還不洗得
有些發白的書包，很正常啊！樸素
中見帥氣， 有一點寒酸又不會太寒
酸，所有"家境困窘，奮發向上，
令人景仰"的高中生都是這種打
Ⅳ 描寫（小說）人物神態、動作的句子。
我從來不喜歡帶有神幻色彩的小說，更不會去細細地讀、細細地品位，這在我看來是毫無意義的，去欣賞一本沒有實際意義的、虛無縹緲的小說是多麼無聊的事，書中更沒有什麼可追尋的精神，我甚至把做這種事的人看作是不珍惜時間的人，可如今，我也做上了這種自己以前認為不切實際的事，而且還樂此不疲、樂在其中，全是因為《我的媽媽是精靈》這部虛幻小說，這部小說沒有讓我感到一絲絲的胡扯，反倒讓我感覺到了十分濃的親情。
主人公陳淼淼本是個幸福的孩子，溫柔賢惠的母親、強壯又和藹的父親，一切都是那麼和諧。可陳淼淼的一個惡作劇：將媽媽的可樂換成了爸爸的酒。至此以後，家裡風雲驟變，一切變得那麼神奇、不安定，更是由一個惡作劇揭開了一個驚天大秘密：「我」的媽媽是精靈！
這部小說雖然虛幻，但個中的生活細節還是令人感動不已。父親母親之間相互的愛、父母對孩子的永恆的愛，都是這部小說的獨特之處，特別是那最後分離的情景，令我久久不能忘懷。
媽媽臨走前，帶著陳淼淼和單親家庭的李雨辰去體驗了一回飛的感覺，了了兩個孩子的心願，將一切都妥善安排好。在午夜十二點時，人類的時間和精靈的時間重合了，媽媽可以回到她的精靈國度去了。大家都去送她，在媽媽漸漸變成霧氣消失的時候，大家除了對媽媽這種方式離開的恐慌，更多的是對媽媽的思念、牽掛：媽媽沒有了。溫柔的媽媽、善良的媽媽、善解人意的媽媽，轉瞬之間，回到了她的家鄉，再也不會回來了。媽媽最終也沒能帶走來自人間的一件禮物，我們盡了最大的努力讓她走的安心。
這部小說從另一個角度詮釋了人間的真愛，讓人能夠印象深刻，感觸頗深，我相信，愛是永遠不會消逝的
Ⅳ 網路小說人物外貌，神態，心裡，動作 ，語言等描寫
我自己打抄的。我自己寫小說！！
1、小說開場不要太唐突！要慢慢有代入感。
2、外貌不需要多寫，幾個輪廓就行，不過要借外物側寫突出特點！
3、神態，簡簡單單的，例如；肖力抬頭看著天空，微微皺眉，唇都有些發苦！這是遇到什麼樣的事情的神態，寥寥幾筆，大概能寫出！
4、心裡是很重要的，可以不要外貌，但心裡是一個活生生的豬腳是否樹立成功的絕對條件！不過不要寫得太露，看你小說的人也不是小學生，不要膚淺的暴露！例；霄力心中苦水，但他還是那樣的堅持自己的想法！這已經是心裡描寫！
5、動作，可以藉助外物達到當時的氣氛，動作在於其次，多用一些外物，形容詞來表現這個動作！
6、語言，這是一門藝術。要明白不容易，是一本書的風格表現！
例；「我不認為彌撒克斯是錯誤的，你說對嗎，親愛的朋友。」{西方}
「肖某直言，千家這是做得有些過分了，'{古風}
我自己手打的，你看著給吧，自己的見解！！
Ⅵ 寫小說時怎麼描寫人物心理、動作
運用合適的修辭手法能夠傳神的描寫心理，動作。不過主要還是看作者的語言風格，太過著眼於如何描寫或者手法的運用會顯示上下文不夠連貫
Ⅶ 古典小說人物的細致描寫（神態、動作）
黃色綉著鳳凰的碧霞羅，逶迤拖地粉紅煙紗裙，手挽屺羅翠軟紗，風髻霧鬢斜插一朵牡丹花還真有點：黛眉開嬌橫遠岫，綠鬢淳濃染春煙的味道。
碧綠的翠煙衫，散花水霧綠草百褶裙，身披翠水薄煙紗，肩若削成腰若約素，肌若凝脂氣若幽蘭。嬌媚無骨入艷三分。
看她折纖腰以微步，呈皓腕於輕紗。眸含春水清波流盼，頭上倭墮髻斜插碧玉龍鳳釵。香嬌玉嫩秀靨艷比花嬌，指如削蔥根口如含朱丹，一顰一笑動人心魂。
寐含春水臉如凝脂，白色牡丹煙羅軟紗，逶迤白色拖地煙籠梅花百水裙，身系軟煙羅，還真有點粉膩酥融嬌欲滴的味道。
大朵牡丹翠綠煙紗碧霞羅，逶迤拖地粉色水仙散花綠葉裙，身披金絲薄煙翠綠紗。低垂鬢發斜插鑲嵌珍珠碧玉簪子，花容月貌出水芙蓉。
淡綠色的長裙，袖口上綉著淡藍色的牡丹，銀絲線勾出了幾片祥雲，下擺密麻麻一排藍色的海水雲圖，胸前是寬片淡黃色錦緞裹胸，身子輕輕轉動長裙散開，舉手投足如風拂揚柳般婀娜多姿，
風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情，而靈活轉動的眼眸慧黠地轉動，幾分調皮，幾分淘氣，一身淡綠長裙，腰不盈一握，美得如此無瑕，美得如此不食人間煙火
一襲大紅絲裙領口開的很低，露出豐滿的胸部，面似芙蓉，眉如柳，比桃花還要媚的眼睛十分勾人心弦，肌膚如雪，一頭黑發挽成高高的美人髻，滿頭的珠在陽光下耀出刺眼的光芒，鮮紅的嘴唇微微上揚，好一個絕美的女子
Ⅷ 小說中de描寫人物動作的片段
很簡單，抓住人物特點，從而進行動作描寫。
就比如你所寫的這一段。應該回突出男子強烈的答情緒和女子的無奈，可憐之類的。還有就是寫多並不是壞事。簡潔也是應該的。兩者之間，得注意合理搭配。有些話語就可以盡量簡略，有用的寫出來就好。要渲染或是突出的話。可以描寫對方神情的改變，或是以周圍情景來襯托。
「不。」
佳奈緊咬著檀色紅唇，畏懼地低低反抗著。她緊緊地抱著瑟瑟發抖的身子，像只無助的小貓蜷著身軀。是晶瑩的淚劃過白皙的面龐，在弧線優美的下頷那裡凝成一片淚珠兒。
「為什麼？」健壯的男子面色怒沉，帶著許些不可自抑的激動，「你毀了這一切。為什麼，我要承受一切的痛。佳奈，為什麼？」是絕望而憤怒的腔調。智樹猛地狠狠撕裂女子的衣衫。
是錦帛被撕裂的聲音，難聽又令人無望的聲音……
Ⅸ 小說的人物描寫有什麼
人物描寫的基本方法可分為四種:肖像描寫、語言描寫、行動描寫和心理描寫。
1.肖像描寫
指把人的容貌(臉型、五官)、神情、身體形態、衣飾、姿勢、風度等方面的某一部分或幾個部分，用生動具體的語言描述出來。
肖像描寫，不要求寫全貌，它重在表現人物的性格，突出文章的中心思想。其作用不僅在勾畫出這個人物的外部面貌，而且是為了以「形」傳「神」，即通過人物的某些外部特徵來揭示這個人物的性格。它往往著重於人物的面部、身材、服飾，以表現人物的身份、風度、神韻和表情。
例文
的確，瑪格麗特可真是個絕色女子。
她身材頎長苗條稍許過了點分，可她有一種非凡的才能，只要在穿著上稍稍花些功夫，就把這種造化的疏忽給掩飾過去了。她披著長可及地的開司米大披肩，兩邊露出綢子長裙的寬闊的鑲邊，她那緊貼在胸前藏手用的厚厚的暖手籠四周的褶襇都做得十分精巧，因此無論用什麼挑剔的眼光來看，線條都是無可指摘的。
她的頭樣很美，是一件絕妙的珍品，它長得小巧玲瓏，就像繆塞所說的那樣，好像是經她母親精心摩挲才成為這個模樣的。
在一張流露著難以描繪其風韻的鵝蛋臉上，嵌著兩只烏黑的大眼睛，上面兩道彎彎細長的眉毛，純凈得猶如人工畫就的一般，眼睛上蓋著濃密的睫毛，當眼簾低垂時，給玫瑰色的臉頰投去一抹淡淡的陰影;俏皮的小鼻子細巧而挺秀，鼻翼微鼓，像是對情慾生活的強烈渴望;一張端正的小嘴輪廓分明，柔唇微啟，露出一口潔白如奶的牙齒;皮膚顏色就像未經人手觸摸過的蜜桃上的絨衣:這些就是這張美麗的臉蛋給你的大致印象。
黑玉色的頭發，不知是天然的還是梳理成的，像波浪一樣地捲曲著，在額前分梳成兩大綹，一直拖到腦後，露出兩個耳垂，耳垂上閃爍著兩顆各值四五千法郎的鑽石耳環。
點評:
就像描寫羅敷之美一樣，寫茶花女瑪格麗特的美麗肖像極盡優美的詞句，發揮了充分的想像，利用細膩的筆觸，直接地間接地去描摹，而且稍稍暗示了她賣笑的生活地位。
2.語言描寫
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
例文
「瞧，又一個，『我准備得不好』;一個個背得滾瓜爛熟的，還『請大家原諒』。」
這說話的人不是別人，正是頭號「活寶」孔兵傑。孔兵傑這個人，高高瘦瘦，五官雖不很和諧，卻平添了幾分風趣。這會兒，他坐在演講台上准備上場，口裡卻為其他選手彬彬有禮的開場白而大發牢騷。
「喂，老孔，該你上了，怎麼樣?」
「別問，看著吧!」說完，他甩著細胳膊腿就上台了。
東北方向90度一個鞠躬，東南方向90度一個鞠躬:「告訴大家一個好消息:我准備得相當充分。我演講的題目是……」
干凈，利落!台下一片掌聲。
這就是孔兵傑。他追求的可不僅僅是與眾不同。
結果怎樣?硬碰硬--第一!他說准備得充分，就是准備得充分!
點評:
本文語言簡潔，人物的個性卻非常豐滿，作者抓住人物特點，活靈活現地寫出了「大活寶」的可愛之處。用「高高瘦瘦」「五官不很和諧」描繪了他「風趣」的外表。用「細胳膊腿」進行堆疊性的強化性描寫，禮貌而又不失滑稽的個性動作，簡短而富有個性的語言，使我們如見其人，把人物寫得活潑、有趣，極好地突出了人物的自信心。
3.動作描寫
行動描寫就是讓人物用行動來表現自己。行動是人物性格的具體表現，最能顯示人物的性格特徵。人物的一舉手、一投足、一個姿勢都能很好地表現人物的性格。所以對於人物行動的描寫是展示人物性格、塑造人物形象的主要方式。
這里所說的行動，不是人物的一切行動，而是最有意義、最能顯示人物性格，或者能推動情節發展的那些行動，包括人物的習慣性動作和下意識舉止在內。行動描寫就是讓人物在「做些什麼」和「怎樣去做」中去展示自己的價值觀念、情感特性、性格氣質、精神狀態等，使讀者透過人物的「所作所為」作出相應、相似、相關而不相悖的判斷。
例文
當她拿叉子的時候，她發抖得那麼厲害，那叉子竟掉了下來。她餓到了這地步，她的頭竟像老人一般顫巍巍的。結果她只好用手指頭拿菜吃。當她把一塊馬鈴薯塞在嘴裡的時候，她忽然哽咽地哭起來。兩行粗大的眼淚從兩腮上流下來，直流在麵包上。她始終只管吃，拚命地吞著那濕透了眼淚的麵包，同時她喘得很厲害，她的下巴還抽動著。顧奢迫使她喝酒，好教她不至於噎著;然而那酒杯碰著她的牙齒卻發出的的得得的聲音。
點評:
因為餓極了，吃起來極為異常;作者抓住這「吃」的細節動作，把人物的處境和神態集中地表現了出來。
4.心理描寫
心理描寫是對人物在一定的環境下產生的想法、感觸、聯想等內心的思想情感活動的描寫，它旨在深刻地揭示人物的精神世界和思想品質。
如果說人物的肖像、言語、行動的描寫側重於展示人物形象的外部風貌，讓讀者透過這些描寫窺見或感受人物內心的活動，那麼，心理描寫則直接披露人物的內在隱秘世界。它們的互相結合，就能夠使人物形象更為真實、完整、豐滿而且深刻，因而也更加富有藝術感染力。
在心理刻畫時，要注意捕捉人物內心的變化，尤其是那些一閃即逝的心靈波動。在描述心理變化軌跡時，要做到波瀾起伏、跌宕多姿。
例文
現在，她孤單單地隻身獨坐，弟妹們也不在身邊，她思潮起伏，默默地回顧種種戀情舊意，她想到，她已和丈夫永遠結合在一起了，他的真誠和愛情她是深信不疑的，她對他也是一片真心，他的安靜沉著和老實可靠似乎是天賜之福，一個正直的婦女應該把她一生的幸福建築在這些基礎上;她相信他會永遠關懷她和她的弟妹們的。另一方面呢，維特在她的心中占據了十分寶貴的位置，從他們相識的最初一刻起，兩人就顯得情投意合，融洽無間，經過長時間的交往，他已經在她的心中留下不可磨滅的印象。凡是她感到興趣的事，或是她想起什麼有味的事，她習慣於和他分享，他的離去會在她整個心靈上撕開一個可能永遠無法填補的裂口!哦，如果她能夠在剎那之間使他變成她的嫡親哥哥，那她會多麼幸福!--她可以在她的女友中間介紹一位和他結婚，他和阿爾貝特的關系也就可以完全恢復!
她把她的女友逐個想了一遍，覺得每人都有些缺點，沒有人配得上他。
經過這種種思索後，她模糊地然而深深地感到，她的心中隱藏著一個秘密的願望，要把他保留給自己，同時又告誡自己，不能保留他，也不許可保留他;她那純潔的、美好的、通常是十分輕松、易於排遣的心情感受到陰郁的重壓，阻斷了她的幸福的期望。她內心抑鬱，一團悲戚的陰雲遮擋在她的眼前。
點評:
人物「孤單單地隻身獨坐」這一動作給作者一個很大的創作空間，也給讀者一個很大的想像空間，內心的感受由作者描述出來，顯得真實可信。
Ⅹ 人物動作描寫 寫小說的
如何寫好小說之有意義的動作描寫 人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力——威廉·塔玻利當我第一次寫作時，我認真地接受了一位朋友關於寫作的建議，他強調人物的動作對故事的發展起著重要作用。但在那種平靜的場景中，當小說中的人物在交談和聆聽的時候，我就有了麻煩。我錯誤地認為在這里只要用一些簡潔的「動作」詞語就足夠了。因此在我的場景描寫中充斥了「他點頭」，「她聳了聳肩」，「他起來」，「坐下來」，或「蹺起二郎腿」這樣的短語。我甚至讓我小說中的人物看、打呵欠、微笑、嘆息。這些都是我在人物對白時所用的「動作」，我把「有意義的動作描寫」誤認作寫單一的「動作」。由於這些可有可無的詞語大量充斥其中，我的手稿不得不報廢。時間和一些有關小說寫作的研討會幫助我改掉了這些毛病。我懂得了枯燥無味的陳述和平凡的動作沒有什麼兩樣，都是小說的大敵。
我終於明白，當人的活動與情感、態度、姿勢或表情聯系在一起的時候，它們才是有意義的動作，這是人格化的動作，能夠創造生動鮮明的畫面和使對白富有活力。
我來給你們舉個例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名警察局的探員，他們正在中士的辦公室討論一樁謀殺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，「有幾件事還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋是誰的？還有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱子上的呢？」卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜里。卡拉瑟斯站起來，「也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。」他向門口走去。「他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我們很快就能查明事實真相的。」他離開了辦公室。這個場景缺乏戲劇效果，這些枯燥無味的動詞：看、聳肩、放、站、走和離開，沒有一個描寫到意圖、態度、姿勢或表情的。它們都沒有表達兩個人的情感。再看一看，當這些枯燥無味的動詞被改成生動的活動時，場景就立刻變得充滿活力了。霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品：「有幾件事實還沒有查明，中尉。這只藍色的鞋子是誰的？還有這把劣質的鑰匙，它究竟是門上的、掛鎖上的，還是旅行箱上的呢？」他把它們塞到抽屜里，「砰」地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯微笑地站起來，拍了拍霍金斯的肩膀。「也許我們可以從驗屍官那兒得到更多的線索。他的驗屍報告現在應該在我的桌子上了。不要擔心，霍金斯，我肯定我們很快就能查明事實真相。」他信步走出辦公室。現在這幅場景的情感就清楚了。每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的煩惱。這些詞語和動作相互起到了補充的作用。下面這個例子，是兩個小男孩在一幢老房子大門外的對話。「快點，約翰尼，我們進去。」比利說。約翰尼看著他，「我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。」「啊噢！根本就沒有什麼幽靈，那都是嚇唬人的話。」比利走上門廊。約翰尼跟在後面。在他剛到達前門的時候，他聽到一聲尖叫，立刻轉身就跑。這兒又出現了一些沒有色彩的動詞：說、看、走、跟、到達、聽見和轉身。這個對白的目的是想讓我們知道，比利用激將法鼓動約翰尼進一幢鬧鬼的房子。但是對話沒有涉及到姿勢。
.現在，就讓這些動作來傳達態度、姿勢和表情，使場景活躍起來。「快點，約翰尼，我們進去。」比利估計他不敢進去。約翰尼臉色蒼白，甚至說話聲都在顫抖。「我聽說這兒鬧鬼，人們說他們看見過幽靈。」「啊噢，根本就沒有什麼幽靈，那些都是嚇唬人的話。」比利大搖大擺地走上台階，他用挑戰的目光瞥了瞥站在門外的約翰尼。約翰尼往比利的肩後掃了一眼，終於又往前挪了挪。他強裝大膽，卻在前門不停地發抖。這時候，他聽到了一聲尖叫，一聲恐怖的尖叫。他飛快地跑下台階，沖出了大門。現在這個場景就有了恐怖的基調，並給這個小小的場景賦予了生命，中心意思也非常明確。
在這兩個例子中，對白全部沒有改變，而只是動作的描寫有了變化。也正是這些經過改動後的動作描寫才幫助讀者更好地理解這些場景。作為一次寫作練習，你們可以試著在同樣的兩種場景中加人有意義的動作描寫，而不改變對白。比如，你可以試著表明霍金斯和卡拉瑟斯之間的幽默感，或是比利和約翰尼之間的冒險感，而不是恐懼感