小說人物主要人物次要人物物象

A. 小說次要人物在作品中有什麼作用

一、側面襯托,個性鮮明.
側面襯托,就是通過對其他人物、事件的敘述和描寫,來襯托主要人物.恩格斯曾倡導「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明」.在一部小說中或是一部戲劇中主人公或主角就是紅花,次要人物和配角就是綠葉,這是一種襯托的手法.通過次要人物的活動來襯托主人公的活動和形象,從而達到塑造人物形象的效果.也就是說,次要人物可以將原本單調的故事情節襯托得活靈活現,凸現人物品質,表達思想感情,使主要人物更加鮮明清晰.在《我的叔叔於勒》一文中對次要人物的著墨非常少,但他們卻起了很好的襯托作用.文中的「我」面對窮困潦倒的於勒,還給了他「十個銅子的小費」,這說明「我」是一個有同情心、正義感的人.在這里通過對次要人物「我」的簡單描寫,就把菲利普夫婦冷漠無情、虛偽自私的特點充分地襯託了出來.在《變色龍》一文中,火紅色頭發的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用.從端著一個「盛滿了沒收來的醋栗」的篩子到報告「好像出亂子了」,從給警官脫穿大衣到兩次對狗的來歷進行判斷,既表現出他忠實而馴服,又從側面襯託了警官的專橫多變、媚上欺下、見風使舵的性格.這樣,通過次要人物的襯托來表現人物性格特點,使文章更含蓄、更客觀、更有力.
二、牽線搭橋,推動情節.
在一些小說中,人物的一舉一動、一笑一顰,往往從次要人物的眼睛裡看出來；對人物的感受、評論,往往從次要人物的嘴裡說出來.通過次要人物的見聞,把故事相關的情節自然地融合在一起,推動情節發展.他們的出現主要擔當特定的角色,完成一定的敘事功用.如《孔乙己》,在酒店這樣一個場景里,充分發揮小伙計「我」的作用,通過「我」的耳聞目睹和感受,從幾個方面來描寫孔乙己的個性和悲慘遭遇.由於「我」擔當的是只管溫酒這樣一種清閑無聊的職務,心裡很煩悶,因此就有機會觀察顧客們的動靜,作品通過「我」的眼睛,正面描寫孔乙己在酒店裡的幾個生活片段,突出地塑造了他那迂腐可笑、屈辱自尊的性格.作品又通過「我」的耳朵,聽人家在背地裡議論,側面寫孔乙己的屢試不第、偷書挨打,概括地介紹了孔乙己的身份、遭遇、癖好,並點明他性格形成的原因.「我」確實是個關鍵人物,總是在關鍵時刻出現,說出至關重要的話,做出重要的事,掀起軒然大波,把事件推向高潮.
三、渲染氣氛,奠定基調.
很多小說會出現群眾場面,這些場面中的群眾,大多是不重要的次要人物.正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境,起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用.《變色龍》一文中,圍觀者先是起鬨看熱鬧——「還有人叫喊：『別放走它!』有人從商店裡探出頭來,臉上還帶著睡意.木柴廠四周很快就聚了一群人,彷彿一下子從地底下鑽出來的.」當廚師把狗領走後,他們竟然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑.他們不敢嘲笑警官的多變,而只敢嘲笑倒霉的人——這樣既讓他們非常開心,又無絲毫的危險性.這樣一群小市民,雖然臉譜各異,性情有別,但有一點是完全相同的,那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足.他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反復無常的性格提供了典型場面,也展示了19世紀80年代俄國社會生活中一副真實的畫面,深刻地反映了當時俄國的社會現實.在《孔乙己》中同樣對「一群人」進行了細致入微的刻畫.孔乙己生活在眾人的鬨笑中,他在人們的笑聲中登場,在人們的鬨笑聲中表演,最後在人們的笑聲中走向死亡.「笑聲」貫穿著全篇,這陣陣笑聲中透露出一面是悲慘的遭遇和傷痛,另一方面不是同情和眼淚,而是無聊的逗樂和取笑,只有孔乙己到店「店內外充滿了快活的空氣」,表面上烘託了歡樂的氣氛,實際上是以樂寫哀,更令人悲哀,這使孔乙己的悲劇更籠上了一層令人悲涼的意味,進而深刻地揭露了封建社會的黑暗和冷酷.
四、升華主題,畫龍點睛.
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關,也和作品的主題思想血肉相連.也就是說,次要人物的設置是為塑造主要人物服務的,更是為揭示小說主題服務的.小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕松,實則蘊含著厚重的力量,既增添了小說的藝術感染力,又起到深化主題、畫龍點睛的作用.《我的叔叔於勒》寫了菲力普的兩個女兒、女婿.這些次要人物的描寫,說明了在資本主義社會里,金錢勢力無孔不入,滲透到資本主義的每個毛孔里,愛情也是以金錢為轉移的,愛情也滲入了銅臭.《范進中舉》對次要人的刻畫更是惟妙惟肖,中舉前鄉鄰們對范進漠不關心,中舉後鄉鄰們拿來雞蛋、酒、米招待報錄人,又到集上尋找范進,悉心照顧他.小說通過對次要人物的刻畫,可以看出當時的人們對有錢有勢的人極力巴結,對無錢無勢的人冷漠無情,從而有力地升華了主題.
總之,小說中次要人物往往著墨不多,但其地位不可忽視,他們是作者精心安排的角色,我們在學習中也要著力對次要人物的作用進行分析,從而更好地提高學生的小說賞析水平.

B. 《百合花》小說主要刻畫了幾個人物主要人物是誰次要人物是誰

《百合花》小說主要刻畫三個人物，主要人物是小通訊員和新媳婦，次要人物是小說中的「我」。

《百合花》是茹志鵑創作的短篇小說，首發於《延河》1958年第3期，小說以解放戰爭為背景，描寫的是1946年的中秋之夜，在部隊發起總攻之前，小通訊員送文工團的女戰士「我」到前沿包紮所。

他們到包紮所後向一個剛過門三天的新媳婦借被子的小故事，表現了戰爭年代崇高純潔的人際關系，歌頌了人性美和人情美，贊美了小戰士平凡而崇高的品格。

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它表面上表現了戰爭時代的軍民魚水情，但更深層面上，它歌頌了人性美、人情美。它告訴人們，即使在硝煙彌漫的戰爭年代，人對生活的熱愛，對美的熱愛都沒有泯滅。

文中寫到小通訊員插在槍口上的幾根樹枝，與其說是偽裝，不如說是點綴裝飾，後來「他的槍筒里，不知在什麼時候，又多了一枝野菊花，和那些樹枝一起，在他耳邊抖抖地顫動著」。

這些描寫無不是在寫小通訊員的愛美之心。而小通訊員不好意思和女同志同行；在得知向新媳婦借來的被子是人家唯一的嫁妝時的內疚不安和對新媳婦的同情。

C. 小說的主要人物和次要人物

主要人物，即作者所著力刻畫的一個或幾個在作品中占據主導地位的中心人物。作品的矛盾沖突和故事情節緊緊圍繞主要人物展開，其他次要人物的出現及其活動，也以主要人物及其活動為中心，並對主要人物起一定的映襯作用」
小說中次要人物作用：1.次要人物可以是線索或情節的關聯人物，有的自身有鮮明的性格特點（《塾師老汪》的東家老范）

2.推動情節。次要人物擔當特定角色，完成敘事功能，常起到線索作用。（《玻璃》里的「我」）

3.側面襯托。凸顯主要人物的品質，使主要人物更加鮮明清晰。（《馬蘭花》里的「丈夫」的自私狹隘、不講人情味，襯托出馬蘭花的善良品質）

4.渲染氣氛，奠定基調。多是群體人物，如《祝福》里的魯鎮人的看客心理，冷漠表現，這樣封建狹隘的社會環境氛圍，奠定了小說悲劇的基調。

5.揭示主題。如《祝福》中的「我」揭示了知識分子在新舊交替時期種種精神上的矛盾。

D. 魯迅《祝福》中藉助次要人物的句子和物象的句子

第一次描寫祥林嫂肖像在文章的第3段，是在小說的結局中描寫肖像；第二次在文章的第34段，是在小說的開端中描寫肖像；第三次在文章的第66段，是在小說的高潮到來之前描寫肖像。這三次描寫著重於祥林嫂眼睛的變化，鮮明的表現了人物的遭遇和內心世界的變化。第一次描寫祥林嫂的眼睛是「順著眼」，第二次寫她「順著眼」，但「眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了」。聯系故事情節來看這前後兩次「眼睛」的變化，不難看出，第一次描寫表現了祥林嫂安分耐勞的特點；第二次描寫則是她在人生路上遭受慘重打擊，內心痛苦而又難以表達的外在表現。最後在結局中描寫她的肖像，表明她在長期的嚴重的打擊與折磨下，已陷入極度悲哀，內心的痛苦已無法表露，精神已經完全麻木了。而當她向「我」發問時，「那沒有神採的眼睛忽然發光了」，這「發光」是在長期痛苦的思索中所產生的對靈魂的懷疑給她帶來的希望。當她連這一點點希望都無法實現的時候，就只有在人們的一片祝福聲中告別人間了。這樣描寫，深刻地揭示了小說的主題。
祥林嫂與「我」對話是她在長期的嚴重的打擊和折磨下，已陷入極度悲哀的情況下，向「我」提出靈魂的有無問題，反映了祥林嫂在封建迷信的桎梏下矛盾的心理狀態。對靈魂，她希望其有，以便死後一家人能在陰間團聚；同時她又希望其無，以免到陰間被鋸開後分給兩個男人。

祥林嫂對四嬸講「阿毛的故事」，表現了她失去愛子後的痛苦心情，以及對自己一時疏忽的自責的心理狀態；而祥林嫂在魯鎮「和大家講她自己日夜不忘的故事」，則表現了她在生活的折磨下，麻木空虛的心理狀態。

祥林嫂與柳媽的對話，表現了她已承受了難以支持的精神重壓，陷入恐怖深淵之中的痛苦的心理狀態。

肖像：頭上扎著白頭繩，烏裙，藍夾襖，月白背心，臉色青黃，但兩頰還是紅的。模樣還周正，手腳都壯大。（年輕，勤勞，朴實，新寡）

E. 小說中次要人物對主要人物形象

小說中次要人物主要是側面描寫。
答題:--人物的----的形象/行為 側襯/反襯 出主人公----的精神/品質（或推動的情節發展。表現了---的社會現象）

F. 小說中次要人物的作用有哪些

次要人物為主要人物服務：烘托突出主人公性格；深化主題；推動故事情節發展；烘托氣氛。小說中次要人物往往著墨不多，但其地位不可忽視，他們是作者精心安排的角色。

次要人物在小說中的作用

人物能夠分為主要人物和次要人物，主要人物是作者濃墨重彩描寫的結晶，也是我們在課堂上破費大量時間賞析、品讀的對象。另外，還有一些著墨不多的次要人物，這些人物常常被我們疏忽，或沒有給予足夠的關注。其實，他們在側面烘托、推進情節、渲染氛圍、升華主題等方面佔領著重要的位置。

次要人物，敘事文學人物的一種。在事態的發生與發展中，與主要人物發生不同關系，起著不同作用，配合主要人物以形成形象體系的人物。是情節的構成和表現主要人物性格不可缺少的因素。文學藝術作品，因篇幅長短、內容寬窄之不同，次要人物多少也不一，但往往比主人公多。

次要人物有的是主要人物的對立面，有的是支持者、同情者，有的則是處於中間狀態的人物。他們之間的關系是變化的、流動的。他們之間處於錯綜復雜的矛盾對立的不斷轉化之中，從而構成作品的具體環境和沖突，為主要人物的活動提供了最可靠的依據和最廣闊的舞台，並對主要人物起著對比、襯托作用。

G. 小說主要人物與次要人物的作用

小說中次要人物的作用

側面襯托，個性鮮明
側面襯托，就是通過對其他人物內、事件的敘述和描寫容，來襯托主要人物。恩格斯曾倡導「把各個人物用更加對立的方式彼此區別得更加鮮明」。

牽線搭橋，推動情節。
在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛裡看出來，對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴裡說出來，通過次要人物的見聞，把故事相關的情節自然地融合在一起，推動情節發展---他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。

渲染氣氛，奠定基調。
很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用。

升華主題，畫龍點睛。
小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設置是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的。小說對次要人物的刻畫貌似平淡輕松，實則蘊含著厚重的力量，既增添了小說的藝術感染力，又起到深化主題、畫龍點睛的作用。

H. 小說人物中,如何判斷小說中誰是主要人物誰是次要人物

出現的多、、受的磨練多、被虐的慘、、、怎麼也死不掉的、、、不用看了、、他就是主角

I. 小說次要人物的作用有哪些

次要人物作用挺多。

1.烘托／對比／反襯主要人物。

2.有的次要人物製造矛盾沖突，推動情節發展；成為貫穿全文的線索；反復出現串起情節。

3.暗示社會環境，深化主旨，升華主題。

4.提供具體環境，渲染氛圍，奠定基調。

5.自身的意義和作用。（敘述人稱，總結等等）

J. 次要人物指的是什麼我也搞不懂

例析小說中次要人物的作用

在三要素中，人物又是主要的要素。人物能夠分為主要人物和次要人物，主要人物是作
者濃墨重彩描寫的結晶，
也是我們在課堂上破費大量時間賞析、
品讀的對象。
另外，
還有一
些著墨不多的次要人物，
這些人物常常被我們疏忽，
或沒有給予足夠的關注。
其實，
他們在
側面烘托、推進情節、渲染氛圍、升華主題等方面佔領著重要的位置。在賞析小說時，也要
注重經過剖析次要人物來了解課文，
進步觀賞程度。
下面就小說中次要人物的作用，
淺析如
下：

一、側面烘托，個性鮮明。
二、牽線搭橋，推進情節。