趙毅是那小說里的人物

㈠ 狂人日記小說里的人物有哪些

狂人"了,既小說中的"我"
狂人日記:阿Q
祝福:祥林嫂
葯:華老栓,華小栓,夏瑜 ,康大叔,夏瑜的母親.首先,《狂人日記》中的狂人所患的病是「迫害狂」,從醫學的角度來看,其突出的症狀是病患者處於一種反應性妄想之中,對於周圍的一切,都可能因某一事物特徵引起多疑性反應：或懷疑有人害他,或懷疑有人侮辱他.所以,《狂人日記》中的狂人帶著顯著的「多疑」特徵,或反過來說,魯迅在《狂人日記》中所著重表現的是狂人的「多疑」.（當然,我們不能將作品中狂人的多疑套在魯迅身上,這待下述.）
其次,結合魯迅的創作情況來看,在魯迅的小說中,有一些作品不像《阿Q正傳》、《孔乙己》、《祝福》、《故鄉》等作品側重刻畫人物性格的外現（形貌、言行、履歷、事件等）,而是以人物的內心及精神世界的某一因素的活動為主,展示其某一精神意識傾向,比如《狂人日記》、《白光》、《長明燈》、《傷逝》等.這類作品雖有人物的言行活動,但主宰作品的因素是某種精神意識.以《狂人日記》來看,小說開頭的第一部分就採用這樣文字：
今天晚上,很好的月光.我不見他,已是三十多年；今天見了,精神分外爽快.才知道以前的三十多年,全是發昏；然而須十分小心.不然,那趙家的狗,何以看我兩眼呢?
我怕得有理.
小說一開場,登場的是人物的意識,魯迅不用很亮很清之類的單一視覺的文字,而用「很好」這樣綜合意識來把握月光.接下來,「我」出場了,但對於讀者來說,「我」無形無狀,更不用說是高是矮,是胖是瘦,是年輕是年老,實質上,「我」即「我」的意識在繼續牽著讀者走：「我不見他,已是三十多年」是對「很好的月光」這種感覺的意識重認；「今天見了,精神分外爽快」這一句,是意識再次把握；「才知道以前的三十多年,全是發昏；然而須十分小心」,這是意識重認後新意識的出現；「不然,那趙家的狗,何以看我兩眼呢?」新出現的意識開始把新的客觀對象納入意識范圍———注意,此處不是對趙家的狗那兩眼的客觀描述,而是意識對於這一事實的一種把握.「我怕得有理.」這一句,意識走向判斷.依此分析的路子,使之貫串整部小說,都不難得出意識流動的軌跡.因此,從這一視角看,《狂人日記》是一部展示意識過程的一部小說,簡單說,《狂人日記》是一部意識性小說.
再次,在小說的結尾,有這樣的一句話：「有了四千年吃人履歷的我,當初雖然不知道,現在明白,難見真的人!」魯迅此處冠以「我」有「四千年履歷」,並把「真的人」與「我」相對,暗示著「我」並非具體存在的人而是一種藝術設置,當然,「我」只能是人,只有人才能承載某種人的意識,但在《狂人日記》中,這個人又不會是真實的具體的「迫害狂」病人,魯迅作為藝術家不會像醫生和心理研究者那樣,去記錄描述一個病患者的征狀.在《狂人日記》中,假如從一個「迫害狂」患者的角度來看,魯迅對其所作的能充分表現這一患者的特徵規定是極少的,「我」無名無姓,沒有病因解釋,沒有病史說明,所生活的環境和時代也有極寬的范圍.而另一方面,魯迅又極為精細傳神地把握「迫害狂」這類患者的共同特徵.這說明,「我」作為一個具體存在並不重要,魯迅對於狂人的選擇並不在於這個狂人是誰,而是因為選擇狂人符合於魯迅的藝術設置和藝術表述,假如小說中的「我」是一個一般的人,那麼魯迅就無法在其身上表述「多疑」的這一意識.從小說的實際情況來看,「我」這一狂人所表現出來的病狀是「迫害狂」一類的共同特徵.實際上,「我」只是一個承載物.一方面,「我」承載著狂人所共有的病狀,以達到小說所要求的藝術真實的要求,另一方面,更重要的是「我」的病狀在某一層次上與作家所要表述的東西相吻合.而在具體的文本創作之中,作家不可能直裸裸地把自己的東西強加給作品中的人物,相反只能是遵從所選擇的人物性格特點和發展規律,融入自己的東西.由於藝術選擇加上藝術家的藝術表述能力,魯迅的《狂人日記》一方面極為真實地描述了「迫害狂」的征狀言行,但另一方面又極為巧妙地昭示小說並不是要表現「迫害狂」的征狀,而是要表述狂人所承載的合乎狂人身份其實是作者自己的東西.也即魯迅之所以選擇狂人是因為狂人有顯著的「多疑」特徵,它暗合著魯迅「多疑」意識的內核表述.所以魯迅選擇了狂人來承載「多疑」這一意識,作者著重要表現的不是這個人,而是這個「我」所承載的意識「多疑」.
經過這樣一番梳理,《狂人日記》這一部小說可以說是一部以狂人所承載的「多疑」並依據這一意識的某種特徵展開的小說.
問題是：《狂人日記》中的「多疑」能夠與魯迅的「多疑」相聯系起來嗎?
這也是要談的第二個條件.
魯迅先生是一個具有強烈的自我意識並以此去支配自己行動的人,這同樣也體現在其文本創作之中.魯迅曾一再強調作品中的自我意識：「我力避行文的嘮叨,只要覺得夠將意思傳給別人了,就寧可什麼陪襯拖帶也沒有.」「所寫的事跡,大抵有一點見過或聽到過的緣由,但決不全用這事實,只是採取一端,加以改造,或生發開去,到足以幾乎完全發表我的意思為止.」從寬泛意認上說,所有作家的作品都肯定包含著作家的精神意識世界的表述,但由於作家的藝術思維不同,其在具體的作品表現也不同.有時候,作品的客觀內容與作家表述的精神意識相互分離,有時候,作品的客觀內容與作家表述的精神意識融一.前者如《祝福》,透過《祝福》文本的客觀內容,可以把握到魯迅對於「祥林嫂」這類人物的「哀其不幸,怒其不爭」的情感,而後者如《狂人日記》、《長明燈》、《過客》、《這樣的戰士》等,作者客觀上描寫某一人物某一事實,同時又把某種意識融入其中.舉個例子說,《狂人日記》中「從來如此,便對么?」的詰問,可以是狂人的、也完全是魯迅先生的詰問.對於魯迅與《狂人日記》的關系,已逐漸引起研究者的注意：「魯迅的幾乎所有的心理特徵和表現,都能在《狂人日記》中一窺端倪.」「《狂人日記》中,那種『迫害狂』式的病態心理,本身就是他（魯迅）切身體驗的『變形記』.」「因此,『狂人』實際上不僅僅是一個反封建的革命民主主義者,而且是一個文化先覺者形象,是魯迅反抗精神的形象外化.」這些看法都是中肯的,但沒有注意狂人形象與魯迅的差別.在《狂人日記》中,「多疑」這一意識的活動特徵首先是歸屬於患「迫害狂」的狂人屬性,這些屬性是不能套在魯迅身上的,而狂人這一藝術設置及如何設置、對於「多疑」的表述,則是按著魯迅心靈對於「多疑」的解讀和描述實現的,同時對於「多疑」的解讀和描述,自然受著魯迅「多疑」的主體支配.因此,從《狂人日記》去把握魯迅的「多疑」成為可能,並具有重要意義,但要從中把握魯迅的「多疑」的本質及個性色彩,必須進入作品,並以一定的方法對狂人的多疑與魯迅的「多疑」加以分離.

㈡ 秦雨菲 是那本小說里的人物

地三街少年
元素之刃
靈之天道
第二眼看見你
鬼來鬼去
這些都有秦雨菲這個人物( •̀∀•́ )
望採納⊙▽⊙

㈢ 這幾位男主角都是哪幾本小說里的人物

古言：1《三生三世十里桃花》2《鳳囚凰》3《九州·華胥引》4《三生三世枕上書》版5《且試天下》6《九州·權華胥引》7《三生三世十里桃花》8《扶搖皇後》10《再生緣·我的溫柔暴君》
現言：1《何以笙簫默》2《微微一笑很傾城》3《十年一品溫如言》4《你是我學生又怎樣》5《曾有一個人，愛我如生命》6《他來了，請閉眼》7《最美的時光》8《然後愛情隨遇而安》9《瀝川往事》10《原來你還在這里》

㈣ 丁漢白是哪本小說里的人物

北南所著純愛小說《碎玉投珠》男主之一，紀慎語的師哥，也是他的愛人，丁延壽與姜漱柳的兒子。

㈤ 小說里的人物名字。

男：韓天宇、安子熙、凌旭、尚元皓、風寧軒、千明野、李影旭、成子炫、夏明希、謝諾辰內。容。。
女：江希然、舒雪櫻、林夏、蘇繁希、安韻、端木璨然/璨潁、貝若涵、原梓涵、林霏然、安惠。。
這些是自己想出來的哈~其實跟你一樣，也想自己寫小說，所以構思了很多名字，但現在不想寫了，所以全部給你了`笑納！…^o^

㈥ 求小說里的人物名稱

偶自己滴小說女主角名字不知道你稀飯不````

如果你不嫌棄滴話口以看看咯~

蘇以沫版````
紫藤幽權````
安花炫````
徐好好````
風雅凌````
凌菊蒻````
橘葉````
都是偶小說里的MM哦~

你稀飯就好~

㈦ 這是哪個小說里的人物

㈧ 周是是哪部小說里的人物

大約是愛
作者：李李翔
類型：都市言情
狀態：已完結
簡介：周是將手中的大包小內包往地上容一扔，頂著烈日趴在校門口喘氣，實在走不動了，又倦又累。雙手都勒紅了，滿頭大汗。剛直起腰，聽到喇叭響，電子門徐徐打開。慢騰騰的將地...

㈨ 御修離是那本小說里的人物

《撒旦奪情：契約專屬休想逃（全本）》

【小說撒旦奪情：契約專屬休想逃（全本）簡介】: 五年前。為了相依為命且患有先天性心臟病的弟弟，她只好到酒吧推銷自己。明明是向別人推銷的，誰知角落裡那個神秘莫測的男人卻忽然開口買下她。一夜五百萬。纏綿過後，他再次開口。一億，買她四年風華正茂的青春。她沒有選擇的答應。於是，一夜之間，她由不經世事的女孩徹底淪落為他的契約情人……