小說家應盡快把人物

A. 一個優秀的小說家應具備什麼條件

在小說構成的基本要件中，都是一個俗字。比如寫豬馬牛羊，寫吃喝拉撒，寫打架斗毆，寫鄰里糾紛，寫高山流水，等等等等，都要活龍活現，繪聲繪色，你沒有這種俗氣就寫不出來，或是寫出來也不象。那麼你的文學水準就不夠了，你不具備這樣的創作能力。

小說家的脫俗是小說文本上的脫俗,是構思上的脫俗,是意境上的脫俗,是小說本身的精神品格所佔據的高度。但你的小說內容卻永遠是俗的。如果一個小說家功成名就之後便高高在上，自以為高人一等，那這個小說家基本上就完了。因為他斷奶了，阻斷了生活的營養管道。這便是他「自絕於人民」的開始，也是他創作之樹枯萎的開始。

小說家的俗也正是小說家的不俗之處。他象俗人一樣的生活，俗人一樣的工作，卻又要比俗人多一份洞察一切和表現一切的能力。他所構建的文本世界必須從世俗中來，又必須高於世俗，從世俗中拔地而起，傲然屹立在世俗之外。讓你的文本真正成為這個世界某一局部的藝術參照物。比如寫紫陽縣城，就要寫得象紫陽，但又不能絕對等同於紫陽。文本中的紫陽是藝術中的紫陽，而不是現實中的紫陽。現實中的紫陽是形而下的實物，文本中的紫陽是形而上的精神世界。所以，作家捕捉著的必須是紫陽縣城的神韻。這個神韻是埋藏在紫陽地域文化之中的，能夠代表紫陽文化特質的內在東西。——比如山與城的外形、民歌、茶葉、紫陽人的罵笑、豪爽、聰明之中所流淌的文化氣息，都構成了紫陽文化特質的一部分。

小說家必須具有獨立人格，有自己的獨立判斷與思考。你可以憤世嫉俗，但不能固執己見。小說家要有悲憫情懷，要有人類最善良的同情心。在這顆同情心裡，不光是對社會某一類弱勢群體的同情，還包括對他人思想境遇的包容與理解，對一切社會現象和觀點的包容與理解。一個內心世界非常狹窄、心理偏執、樂於猜疑的人，無論如何是做不好小說家的。因為他的人格對社會事物的某些方面有一種天然的排斥。

小說家除了具備俗的本質特徵外，還有具備一定的學養，一定的思想，超強的想像力。學養不足，下筆氣短，捉襟見肘。思想性不強，蒼白無力，沒有內涵，作品無味。沒有足夠的想像力，就無法完成故事的敘述。學養和思想方面，文學專家們談得很多。但想像力的問題還沒有得到足夠的重視。即使一個學富五車的飽學之士，如果他的想像力貧乏，那麼他可能會成為一個優秀的學者，但他無論如何是寫不出好小說的。小說家不能過於理性，因為所有的文學表達方式都是感性的，哲理，寓意，思想，都要通過感性的文字表達出來。這就必須強調形像思維能力。對小說家的要求是：給你一個故事的結尾，你能推演出故事發生和發展的過程。給你一個故事的開頭，你能推演出後續的故事情節，以及故事的結局。一個故事的開頭可能有若干個結尾的可能性，你的小說要符合人物的性格邏輯，符合故事發展的邏輯，符合現實生活的邏輯。無論是順向的推演還是逆向的推演，都要符合情理，符合你小說自身的需要。而這個推演過程，就是對一個小說家形象思維能力的考驗。

茅盾的《子夜》和王安憶的《長恨歌》都是由上海傳媒的新聞上獲得寫作靈感的。這兩部不同時代的長篇小說，都是大作家寫的大作品，都與他們的生活有一定距離。他們看到的新聞材料只是一個簡略的文字片斷，或者說只是一個終局的東西。那麼，是什麼力量促使他們完成這樣的傑作？這就是想像力的力量。如果他們缺乏想像力，那就根本無法完成這種艱巨的故事推演任務。

所以，豐富的想像力是每一個小說家都必須具備的第一個基本素質。

B. 京派小說家

京派：是30年代一個獨特的文學流派，主要成員有周作人、廢名、沈從文、李健吾、朱光潛等。稱之為"京派"，是因為其作者在當時的京津兩地進行文學活動。其作品較多在京津刊物上發表，其藝術風格在本質上較為一致之處。主要刊物有《文學雜志》、《文學季刊》、《大公報·文藝》。"京派"的基本特徵是關注人生，但和政治斗爭保持距離，強調藝術的獨特品格。他們的思想是講求"純正的文學趣味"所體現出的文學本體觀，以"和諧"、"節制"、"恰當"為基本原則的審美意識。沈從文是京派作家的第一人。京派作家以表現"鄉村中國"為主要內容，作品富有文化意蘊。京派作家多數是現實主義派，對現實主義有所發展變化，發展了抒情小說和諷刺小說。使小說詩化、散文化，現實主義而又帶有浪漫主義氣息。

舊京派作家、學者，我們可以開出一大串的名單：沈從文、朱光潛、周作人、廢名、錢玄同、俞平伯、林徽因……這些人的勞作，已形成了一個傳統。有關他們的書籍，仍很流行。京派文人，大多帶有文化上的某種自覺。他們不太從事政治運動，和時尚文化，亦有距離。今天的文化人，有許多是繼承了他們的情調，像王世襄、啟功、張中行、馮亦代等。如果有人留心這幾代人的思想脈絡，當可發現有趣的承傳關系。北京文化的「大」與「深」，與這類文化人的存在，是多有原因的。他們的精神品格，抵制了浮躁文化的沖擊，在諸多時髦藝術轉瞬即逝之後，我們常常可以看到他們的背影還刻在文化的路途上。

C. 小說家需要些什麼要求

文字運用 所謂文筆是必須的
抽象思維 小說必然是個故事，故事要言之有物 條理 劇情什麼的
其實個人看法是文字運用，想法未必是沒有，但是下筆要把所想的完整清晰的敘述還是有點難度的

D. 編寫小說的人在沒有經歷過書中的各種事件，小說家都是根據什麼虛構出來各種人物和各種事件的

推薦一個，就是金庸（武俠大家）寫在開頭的序。寫了怎麼寫小說，寫什麼類型的小說，怎麼寫好小說的。下個閱讀軟體，搜金庸，點全集，開頭就是了。免費的。

還有就是日常多看小說，學一下名家的寫法。個人很欣賞余華、莫言等等的作品。推薦一本雜志《讀者》。

E. 那些小說家怎麼會把每個人物心理描寫的那麼透徹呢。

樓主你好，小說我也寫過，不過沒有發表。像唐三他們寫小說之前都會閱讀海量有關自己想要寫的小說的資料。而且，必須要有縝密的思維。小說人物的心裡描寫可通過很多途徑來表達。比如，動作，語言。要是以第三人稱寫，也可以直接描寫人物心裡。多看看小說就會清楚了。祝樓主，寫小說順利！

F. ．依次填入下面一段文字中橫線處的關聯詞語，最恰當的一組是（ ）小說家應盡可能把人物對話寫得流行自然