英國小說人物面面觀

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書名：小說面面觀

豆瓣評分：8.9

作者:[英國] E·M·福斯特

出版社:人民文學出版社

出版年:2021-4

頁數:136

內容簡介：

《印度之旅》後，福斯特就將重心轉向了講學與文學評論。1927年，他應邀到劍橋大學開設講座，一系列演講成為《小說面面觀》的基礎。全書共分九章，涉及小說的七個層面，故事、人物、情節、幻想、預言、模式、節奏。福斯特認為，小說家的任務即是熟練地駕馭這些面向，做到「面面俱到」。

作者簡介：

E.M.福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），20世紀英國著名作家。其作品包括六部小說，兩集短篇小說集，幾部傳記和一些評論文章。其作品語風清新淡雅，描寫的都是二十世紀初英國的社會狀況，尤其長篇小說幾乎都是反映英國中上層階級的精神貧困，在每部作品中主人公都試圖通過掙脫社會與習俗的約束來求得個人解放。代表作包括長篇小說《天使不敢涉足的地方》《看得見風景的房間》《霍華德庄園》《印度之行》以及文學論著《小說面面觀》等。

2. 扁平人物的准確的英文翻譯 不要flat character 英國人看不懂。。。

可是，Edward Morgan Forster 本人也是用 flat character 這個詞！如果你不要，就只好只行鑄造新詞了！
E. M. Forster 在 Aspects of the Novel 中的原文如下：

*****原文如下*****

We may divide characters into flat and round.

Flat characters were called "humorous" in the seventeenth century, and are sometimes called types, and sometimes caricatures. In their purest form, they are constructed round a single idea or quality; when there is more than one factor in them, we get the beginning of the curve towards the round.

******原文引用完結******

3. 求傲慢與偏見中的人物形象以及社會背景，問一下裡面對一些關鍵句經典對白的評析

社會背景是，從18世紀晚期到19世紀早期，隨著工業革命的發展，財富和社會地位變得越來越重要，對獲得金錢和尊重的追求成為社會的主流趨勢。

伊麗莎白。 性格外向、活潑可愛，在處於不能選擇的社會制度下，她卻利用自己的才華和智慧，選擇了當中形象最為理想、條件最為優越的一位男人做夫君。

達西先生給人最大的印象就是——傲慢。傲慢一詞儼然成為了達西先生的標志了。直至遇到美麗的伊麗莎白才開始逐漸轉變，歷經挫折與打擊，最終收獲了美滿的愛情與完善的人格。

簡本是最漂亮的，溫柔聽話，婀娜可人。但在性格方面卻比伊麗莎白稍遜一籌，她也有自己的愛情夢想。

但順從維諾，安於現狀，不敢反抗，甚至在面對自己心愛男人的時候，也等著對方來選擇自己，一味地忍讓屈服。

瑪麗貌不出眾，也沒有太多才華，但卻很用功，除了讀書，沒有其它興趣。可遺憾的是，她並沒有通過自己的修煉達到很高的水準，而且最可悲的是，她也意識不到自己真正的分量。

最小的兩個女兒是整個家庭中最讓人頭疼也最會惹是生非的年輕女性，但她們的無知可不是因為年少，而是骨子裡獨立自尊意識的缺失。

經典對白賞析：

Mr. Darcy: I love you。 Most ardently。Please do me the honor of accepting my hand。

達西先生：我愛你。最熱烈地。請接受我的手。

Elizabeth Bennet: Sir, I appreciate the struggle you have been through。

and I am very sorry to have caused you pain。

Believe me, it was unconsciously done。

伊麗莎白：先生，我很欣賞你經歷過的掙扎。

並且我很抱歉引起你的傷痛。

相信我，這些都是無意而為的。

Mr. Darcy: Is this your reply?

達西先生：這就是你的回答？

Elizabeth Bennet: Yes, sir。

伊麗莎白：是的，先生。

Mr. Darcy: Are you... are you laughing at me?

達西先生：你是...你是在嘲笑我嗎？

Elizabeth Bennet: No。

伊麗莎白：不。

Mr. Darcy: Are you *rejecting* me?

達西先生：你是在拒絕我嗎？

Elizabeth Bennet: I'm sure that the feelings which。

as you've told me have hindered your regard。

will help you in overcoming it。

伊麗莎白：我很相信這種感覺。

當你告訴我有礙於你的尊重。

這會幫助你克服過去的。

Mr. Darcy: Might I ask why, with so little endeavor at civility, I am thus repulsed?

達西先生：我可以問為什麼嗎，禮貌性地帶著一點點努力，我因而就被拒絕了？

Elizabeth Bennet: And I might as well enquire why。

with so evident a design of insulting me。

you chose to tell me that you liked me against your better judgment。

伊麗莎白：並且我可能也想知道為什麼。

這對我是如此明顯的一個侮辱。

你選擇是告訴我你喜歡我還是反對你自己更好的決定吧。

作為簡•奧斯丁最傑出的代表作，《傲慢與偏見》通過對平凡人物的細致描寫，展現了四段不同的婚姻，它們分別代表著對待愛情和金錢截然不同的態度。

本文圍繞小說中的婚姻觀展開研究，通過對社會背景和人物性格的具體分析，探討了這些觀念是怎樣形成的，以及是什麼因素決定了人們在婚姻中的選擇和行為。

本文旨在為現代社會的價值和道德觀念提供實踐性和指導性的意義。

4. 福斯特在《小說面面觀》中把人物分為哪兩類

圓形人物和扁平人物，前者多重性格，後者性格單一不變

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書名：小說面面觀

作者：E.M.福斯特

譯者：馮濤

豆瓣評分：8.0

出版社：人民文學出版社

出版年份：2009-09

頁數：193

內容簡介：

E.M.福斯特（1879～1970是20世紀英國著名的作家，其作品包括六部小說，兩集短篇小說集，幾部傳記和一些評論文章。他的長篇小說幾乎都是反映英國中上層階級的精神貧困，在每部作品中主人公都試圖通過掙脫社會與習俗的約束來求得個人解放。福斯特的作品語風清新淡雅，雖然人物的個性很容易被把握，但命運安排往往令人不可預測卻又鋪敘自然。八十年代以來《印度之行》、《看得見風景的房間》、《天使不敢駐足的地方》、《莫利斯》和《霍華德庄園》都被成功地搬上銀幕，使福斯特的作品得到了更為廣泛的流傳。雖然這些作品反映的都是二十世紀初英國的社會狀況，但其間表達的自由、平等與人道的精神對正在走入二十一世紀的人類社會仍有實際的借鑒意義。

6. 舉例說明小說中的人物形態可分為哪幾種基本類型，每類都具有什麼樣的特徵

英國小說家福復斯特在<<小說面面觀>>中提制出:''我們可以將人物分為扁平的和圓形的兩種.''
扁平人物又稱類型人物,"是按照一個簡單的意念或特性而創造出來的."這些人物的性格可以用忠誠,姦猾,粗魯,勇敢等等詞語概括,同時這種性格始終保持不變.如<<吝嗇鬼>>中的阿巴公,<<紅樓夢>>中的劉姥姥,<<西遊記>>中的沙和尚.扁平人物的產生有許多原因,其一是作品篇幅短小,為了鮮明集中地突出主要人物的主導性格,於是舍棄其他性格,集中刻畫主人公某一特徵;其二在長篇小說中沒有必要面面俱到塑造每一個人物;
圓形人物 是扁平人物的復雜化和豐富化,圓形人物性格的豐富性表現在三個方面.第一,性格內容的多側面性;第二,性格內容構成因素的多層次性;第三,人物性格的發展性,如<<林教頭風雪山神廟>>中林沖的性格變化.性格的豐富性是圓形人物具有永久魅力的最主要原因.

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書名：小說面面觀

作者：[英] E. M. 福斯特

譯者：馮濤

豆瓣評分：7.8

出版社：上海譯文出版社

出版年份：2016-7-31

頁數：232

內容簡介：

《小說面面觀》是E•M•福斯特唯一的文學批評專著，原是作者一九二七年應母校劍橋大學「克拉克講座」之請所作的系列演講，系統並深入地講解和論述了長篇小說這個文學門類的取材、內容與藝術形式等諸方面的問題。作者將小說的藝術分為故事、人物、情節、幻想、預言、模式與節奏等七個方面，由淺入深、由易入難地進行講解和分析，以自己小說大師的切身創作體驗去體貼和關照小說史上的眾多名家與名著，慧眼獨具、洞見迭出，同時又輕松幽默、如話家常。

福斯特在這組系列演講中談到小說與現實的關系，提出小說既大於現實又小於現實的觀點；提出「扁平人物」和「圓形人物」的著名觀點，成為後世的評論家所經常採用的術語；提出「小說家的職能就是從其根源上揭示隱匿的生活」的著名觀點，對於敘述角度以及藝術表現形式如模式與節奏的探討尤其深具開創之功與啟發意義。《小說面面觀》至今仍被公認為二十世紀最重要的小說美學的經典名著。

作者簡介：

E•M•福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），英國著名小說家、散文家和批評家，著名的人道主義者，畢業於劍橋大學國王學院，後被母校聘為榮譽研究員。主要作品有長篇小說《天使不敢涉足的地方》（1905）、《最漫長的旅程》（1907）、《看得見風景的房間》（1908）、《霍華德庄園》（1910）、《莫瑞斯》（創作於1913—1914年，1971年作者逝世後出版）、《印度之行》（1924）；兩部短篇小說集《天國公共馬車》（1911）和《永恆的瞬間》（1928），後合為《福斯特短篇小說集》（1947）；以及廣受好評的小說評論專著《小說面面觀》（1927，原為在劍橋大學的系列演講）。

福斯特作為小說家的力量主要體現在他將各種典型性格人格化的高超能力、他對於人性中卑鄙與高貴間激烈斗爭的出色描繪、他所塑造的一系列令人難忘的「圓形人物」以及極具個人色彩的明晰風格。作為著名人道主義者的福斯特在作品中高舉「理解」與「同情」的大旗，強調精神與物質之間、人與人乃至不同的民族之間「只有連接起來」，人類才有希望。

福斯特的小說具有強烈的社會批判意義，飽含幽默和反諷，既有精巧嚴整的情節，又極富象徵乃至哲理意味，將藝術性與可讀性完美地融為一體。福斯特曾十三次被提名為諾貝爾文學獎候選人，並有五部小說作品被改編為電影；他不但被公認為二十世紀最偉大的小說家之一，同時又是擁有最大讀者群的作家之一。

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書名：小說面面觀
作者名：[英國] E·M·福斯特
豆瓣評分：8.9
出版社：人民文學出版社
出版年份：2021-4
頁數：136
內容介紹：
《印度之旅》後，福斯特就將重心轉向了講學與文學評論。1927年，他應邀到劍橋大學開設講座，一系列演講成為《小說面面觀》的基礎。全書共分九章，涉及小說的七個層面，故事、人物、情節、幻想、預言、模式、節奏。福斯特認為，小說家的任務即是熟練地駕馭這些面向，做到「面面俱到」。
作者介紹：
E.M.福斯特（Edward Morgan Forster，1879—1970），20世紀英國著名作家。其作品包括六部小說，兩集短篇小說集，幾部傳記和一些評論文章。其作品語風清新淡雅，描寫的都是二十世紀初英國的社會狀況，尤其長篇小說幾乎都是反映英國中上層階級的精神貧困，在每部作品中主人公都試圖通過掙脫社會與習俗的約束來求得個人解放。

9. 外國小說 圓形人物

圓形人物最初由[英]E.M.福斯特於《小說面面觀》中提出。典型圓形人物如：[英]簡·奧斯丁《傲慢與偏見》中班納特家的二女兒，名字：伊麗莎白·班納特。希望能幫到你。