① 寫小說是先寫人物設定還是先寫大綱人物之間的關系是要怎麼樣子的寫
先寫什麼和個人習慣有關。
一般都會先構思故事,設定主要人物背景,性格,外貌。
人物關系可以推動劇情,產生沖突矛盾的設定最好。
② 小說三要素:人物、情節、環境.他們之間的關系是什麼 答出其三者的關系即可,其他無需回答.
人物在環境中發生情節
③ 推薦幾本小說情節要好的,人物關系比較明顯的,然後還有對話情節的那種
傾冷月的系列小說,文筆可以,主角強大且專情(就是每個小說短了點) 仙逆 符合你全部要求 盤龍 同上 永生 最近剛完本的,可惜講愛情的不是很多
④ 小說三要素:人物、情節、環境。他們之間的關系是什麼
環境影響人物
情節來自人物
人物決定情節
⑤ 如何設計小說人物之間的關系
設計小說人物關系是寫好小說的一個組成部分,必須系統的寫好小說的全部才行,比較可行的作法是列創作大綱,依據小說大綱精心編織人物關系網,不能想到哪裡寫到哪裡,最後就寫不下去了,成為太監書。現舉例說明,比如你想寫修仙的小說,列小說大綱,從一個平凡少年修煉成仙,從人界,魔界,靈界,最後到仙界,主人翁確定後,就要拜師,那麼人際關系就有了,師兄弟,師父,師叔們,師祖們,相關門派,上流門派,下流門派,以修仙的過程為主線,一路走來,把所有有關系的門派都列入關系網,每個人的命運都和其性格有關,性格決定命運,而不是作者決定命運,這人物就會更顯得真實,有血有肉,每一部火的小說,其中的人物都讓人過目難忘!
⑥ 小說情節構思特點(說越詳細越好)
A.單線型結構
構成小說情節的線索只有一條。情節單純,線索明晰,小說白始至終圍繞中心人物展開有頭有尾的情節,使主題在完整的情節描寫和人物刻畫中表現出眾這是中國小說創作的傳統的結構形式。這種形式,其實也在目前的中外小說創作中廣泛使用。特別在我國,不僅在短篇、中篇中廣泛使用,在長篇中也是主要結構形式之一.
這種結構有兩個特點:
第一,多是圍繞一兩個主要人物展開情節描寫。《喬廠長上任記入《小鎮上的將軍》、《悠悠寸草心》、《如意》、《蝴蝶》、《大埔下的紅玉蘭》、《蒲柳人家》、《張鐵匠的羅曼蟲b1《人生》等中篇、短篇小說就是這樣安排情節的。長篇小說,圍繞一兩個人物單線型地組織情節也有不少,如《許茂和他的女兒們》、《磋蛇歲月》(人物略多,主要情節線索仍然是單線型的)、《英蓉短》等。
第二,作品只安排一條線索。上面是從人物安排上說的,這里則是從情節線索安排上進行分析。這條單線要貫穿始終,沒有第二線索干擾,更沒有兩條以上線索穿插。中國古典小說,如「三言」、「二掐」中記述的大量短篇小比大多使用這種結構方式。小說的情節內發端——展開——結局直至尾聲,次第展開,環環相扣,所以它的結構形式也可以說是「鏈條式」的。
B.復線型結構
小說安排的線索有兩個,就構成復線式結構。《安娜•卡列尼娜》的主要線索就有兩條:一條以涅倫斯基和安娜•卡列尼綳為主;一條以列文為主。長篇中的線索往往在兩條以上 (不全如此);中篇、短篇中也可以有兩條以上的線京,如《被愛情遺忘的角落》的線索就有兩條——存妮一條、荒抹一條。前者為主,後者為輔。在長篇中,這種復線型結構,出於兩條線索同時展開,使得小說反映的生活內容可以得到充分的展示,人物形象也會刻畫得更豐滿、更充分。
C.輻射型結構
這種結構方式的特點是作者的「透視點」很集中,整篇小說的情節線索都從這一點救射出去。王蒙和湛容的一些作品格這種方式運用得很嫻熟。典型的文例是《人到中年》。小說
的復雜內存是從陸文鎔躺在床上的朦朧追憶中散射出去的。 意識流小說常用這種結構方式。
D.蛛網型結構
三條以上線素互相交又,盤根錯食象一個蛛網。《水滸傳》的每個主要人物都有自己的故事線索,其中的很多線索是交織在一起的,使得結構有氣魄,。《紅樓夢》情節線索繁多,互相交叉,把生活內容的深度和廣度用蛛網形式組織起來。
蛛網型結構在推理小說中往往表現丸同時寫幾條表面上看不出來聯系的線索——把情節的網撤出去,隨後收網,使各條線索的必然聯系浙瀝顯露出免把各條線索集中在案件的結局上。柯南道爾的偵探小說,如《藍寶石》、《英犬》就慣用此法。當代日本推理小說家仁水悅子的《貓知道》(江戶川亂步獎獲獎作品)把這種結構形式用得很到家。
E.回環型結構
這種方式的作用在於使情節線索之間能「咬得很緊,前後融為一體。張弦的《扯不斷的紅絲線》可作為典型文例。楊玉潔參加了文工團,組織股長馬秀花把她介紹給齊副師長,她不同意,她的女友汪婉芬取代了她;她則和蘇駿結了婚。蘇被打成右派,思想、性格發生很大變化,他們離了婚。而齊副師長的妻子汪腕芬也病故了。二十六七年後,馬秀花又來把博再介紹給齊;傅終於沒有扯斷這根紅絲線。博轉了一大圈,終於轉回來了。在結構上,人物關系形成一種迴文式的回環:博齊——蘇博——齊傅。情節的發展沿著倒轉回環的方式展開。
F.情特型結構
有的小說,在結構上,看不出情節線象故事性不強,或根本無故事性可言,只寫一些事,全篇側重於作者情緒的抒寫。組成小說結構的主要部分就是館結朗描寫。它用以吸引讀者的並不是生動的信節,而是流動的意識,對細節的精彩描繪和對感情的細致生動的抒寫。意識流小說常用這種結構形式。所謂無情節小說,採用的也是這種結構形式。
近年國內小說創作中,不少作者在作品中,或局部或整體地運用這種結構形式,不注重情節,不講故事,如王蒙的《春之聲》、《夜的眼》竿。又如張潔的《愛,是不能忘記的》,使情緒貫徹全篇,成為組織小說材料的無形線索。
G.板塊型結構
現代小說的結構越來越復雜,越來越多樣,不少作者已不滿足以上的結構形式,使小說結構有很大的「隨意性」。作者在小說中『隨意」地寫出一個人物,並對他進行描寫,然後放在一邊;或「隨意」描寫某種心別、景物,又放在一邊,這種胡寫自成一統,有它自己特定的內容,形成一個穩定的板塊。
LZ我覺得對不起你,全是復制的,我覺得慢慢跟你講小說結構什麼的太無聊了,你按照自己的思路去寫就是,大多數作者都是看小說看多了憑借自己的沖動一寫就成了的,不用去糾結這些小說特點什麼。
這里是王三水~~
⑦ 小說的情節發展和人物設計方面的技巧,要詳細點的
1.小說概念及三要素(人物、情節、環境)
2.小說的情節結構 (序幕、開端、發展、高潮、結局、尾聲)
3.小說塑造人物的方法
正面描寫(直接描寫) :肖像描寫、心理描寫、行動描寫、語言描寫、細節描寫
側面描寫(間接描寫) (環境描寫襯托對比等)
4.小說中的環境描寫及其作用
社會環境作用:它揭示了各種復雜的社會關系,如人物的身份、地位、人物活動及其成長的歷史背景等等。
自然環境作用:表現人物的身份、地位、性格、心情;渲染氣氛等。
命題角度(一)故事情節的把握
把握好故事情節,是讀懂小說的關鍵,是欣賞小說藝術特點的基礎,也是整體感知文章的起點。命題者在為小說命題時,也必定以此為出發點,先從整體上設置理解文章內容的試題。
1.把握故事情節
(1)三種題型:
①用一句話或簡明的語句概括故事情節;
②文中共寫了哪幾件事,請依次加以概括;
③概括小說的部分內容(包括指出開端、發展、高潮和結局四部分中的某一方面)。
(2)分析小說的故事情節,可以從以下幾方面入手:
①抓住場面;
②尋找線索;
③理清小說的結構。
(3)分析小說故事情節時要注意兩點:
①情節的發展變化是矛盾沖突發展的體現,分析小說的情節時必須抓住主要的矛盾沖突; ②分析情節不是鑒賞小說的目的,而是手段,是為理解人物性格、把握小說主題服務的。所以,在分析情節的過程中,要隨時注意體會它對人物性格的形成及對揭示小說主題的作用。
2.鑒賞故事情節。
這類型的題目主要是圍繞情節構思及其作用命題。
常見題型:1、文中寫了XX情景在小說中起到什麼作用?
2、某事物、人物在小說中有什麼作用?
解題思路:內容作用+結構作用
明確情節構思為表現人物的宗旨,結合情節的一般作用: 內容1、交代人物活動的環境。
2、設置懸念,引起讀者閱讀的興趣。
3、為後面的情節發展作鋪墊。
4、照應前文。
5、推動情節發展。
6、刻畫人物性格。
7、表現主旨或深化主題。
8、起線索作用。
9、埋下伏筆。
結構一是創造懸念,引人入勝;
二是前後照應;
三是側面襯托、埋下伏筆;
四是總結上文、點明題意;
五起線索作用。然後根據題目要求,結合文章作答。
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根據要求組織語言表達:
XX情節(事物)在文中有……作用(結構),突出了……,表現了…… (內容)。
2、情節安排評價
①就全文來說有一波三折式。
作用:是引人入勝,扣人心弦,增強故事的戲劇性、可讀性。
②就開頭結尾來說有首尾呼應式。
作用:使結構緊密、完整。
如《睡美人》,開頭說女A角失蹤,製造懸念,結尾寫她在觀眾席上鼓掌,揭穿謎底,使事故情節完整,又表現了人物性格,突出了主題。又如《雪夜》開頭結尾都寫雪花飄舞,渲染凄涼氣氛,暗示了人物命運。
③就開頭來說有倒敘式(把結局放到開頭來寫)
如《祝福》,先寫祥林嫂的死,然後再寫祥林嫂是怎樣一步步被封建禮教逼向死亡之地的。起到製造懸念
④就結尾來說有戛然而止,留下空白式。
如《書法家》。
此外,還有出人意料式、悲劇、喜劇式等。
解題技巧
1、找出情節線索,理清情節的來龍去脈。
2、由事及人,看情節發展如何為塑造人物服務。
3、見微知著,從場面和細節描寫中分析情節對表現主題的意義。
4、賞析技巧,注意發現作者組織情節的藝術匠心。
命題角度(二)人物形象的揣摩:
文學即人學,以敘事為主的小說更是以寫人為中心。因而在閱讀小說時,命題者自然會從分析人物形象這一角度設置試題。
常見題型:
1、結合全文,簡要分析人物形象。
2、XX是一個怎樣的人物?
3、XX有哪些優秀的品質?
4、分析小說對人物進行描寫的具體方法及其作用。
解題思路:通過人物的描寫(語言、行動、心理、肖像、細節)分析人物的性格特徵,然後根據題目要求作答。
根據要求組織語言表達:
XX是一個……的人物形象。作為什麼人,他怎麼樣,表現了他怎樣的性格(思想品質)。 面對這些題型,我們該如何解答呢?一般可從四方面揣摩:
第一,重視小說中人物的身份、地位、經歷、教養、氣質等,因它們直接決定著人物的言行,影響著人物的性格。
第二,通過人物的外貌、語言、行動、心理描寫揭示人物的思想感情和性格特徵。
第三,小說里的人物都是在一定的歷史背景下活動的,所以分析人物就應把他們放在一定的社會歷史背景下去理解。
第四,注意作者對人物的介紹和評價。
命題角度(三)•環境
常見題型:
①在文中准確地找出描寫環境的句子;
②就指定的環境描寫說出其作用;
③依據文章內容發揮想像續寫一段環境描寫。
環境的作用:
①交代故事發生的時間地點;
②暗示社會環境(背景、習俗、思想觀念以及人與人之間的關系等);
③揭示人物心境,表現人物身份、地位、性格;
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④渲染氣氛、奠定基調;
⑤推動情節的發展或作為情節線索;
⑥揭示或深化主旨。
命題角度(四)•主題
小說的主題是小說的靈魂,是作者
⑧ 小說中的人物關系
小說寫作大綱中,人物關系體系如何建立?
如果你准備寫小說大綱,我得強調一下:人物設定是重要之事。當世界觀體系和人物體系建立之後,故事情節也就飄然而出。
世界觀體系簡單說就是故事發生在特定時代下的一個大舞台環境系統,比較直觀可感。
人物體系是指小說里錯綜復雜的人物關系,涉及到單個角色與整體角色的融合。寫作之前必須預想建立什麼樣的體系。否則,容易出現漏人、廢人、爛人等敗作。
上次講到,人物要寫得立體、豐滿,就得模糊好人與壞人的界限。比如《一代女皇》:
武則天心狠手辣。為了前程,竟殺掉自己的親生女兒和兒子,殺掉無數反抗她的人。
武則天非常善良。她出了一條政策:禁止人們屠殺牲口,全國上下一起吃素。有一次,一個人忍不住殺了一隻兔子;武則天說,「偶爾待客吃吃沒關系,起來,不必害怕。」
矛盾的性格才是有血有肉的人。但後世對她的評價,都是以哪方面性格突出為依據的。
所以,你筆下的人物得刻畫出矛盾的性格,——好多於壞就是好人;壞多於好就是壞人——做到人物飽滿的同時,個性也鮮明了。
對於小說整體人物體系的建立,可遵守一個原則:每個人物之間的性格,同時存在重復和對比。
比如《紅樓夢》中,黛玉與寶釵的人物體系:黛玉多愁善感,把感情看得比生命還重要,是很有個性的女子;而寶釵一切以大局為重,處世圓滑和氣,至於感情方面也沒有什麼放不下放得下的。
她們之間就是矛盾性格的對比體系,當然也有境遇的交集,否則也不會認識賈寶玉。
而黛玉與晴雯的人物體系:晴雯刀子嘴豆腐心,敢愛敢恨,看重感情。性格跟黛玉相近,是黛玉的影子,晴雯之死也預示著黛玉將死。
強調一點:重復人物體系裡,人物性格不能完全相同,要稍有一點對比性格;否則,將淪為廢人。
寶釵與襲人也是重復人物體系。而各個小體系又組合成一個大體系,形成錯綜復雜的人物關系,——這就是小說的人物體系建立。
人物體系是小說的靈魂,人物體系建立後,情節內容也將呼之欲出,所以這篇內容一定要拿上心。