小小說人物品質

⑴ 小小說的特點什麼。

小小說，又稱為微型小說。
小小說體現出「以小見大」特徵。
它「篇幅短小」、「單一性原則」、「人物單純」、「細節精簡」、「情緒簡單」、「時距簡短」、「風格單純」、「語言簡約」。其中,篇幅短小，千字左右，是它的外部特徵；選材精、結構巧、含意深，是它的本質特點。
①較之短篇小說篇幅更短的一種小說文體，始於上世紀50年代初，興起於上世紀80年代後期。一般2000字左右，以簡短的篇幅寫出一個故事，一個場景或一個片斷，但與長篇小說、中篇小說、短篇小說具有同樣的文學審美價值，這是其與故事、速寫的本質區別。講究以小見大，其簡約、含蓄、雋永具有獨特的藝術魅力。當代小小說代表作家有蘆芙葒、劉國芳、王海椿、秦德龍、於德北等。
②又稱微型小說，在當代文學體裁分類中尚無完全統一的說法。《現代漢語詞典》「小說」詞條也沒有提及，網路「小說」詞條增補了「小小說」。
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》）
日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾炙人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。
微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。
二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。
三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。
四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。

⑵ 小小說的特點是什麼

字能少則少，情節完整，有懸念更好……

⑶ 微型小說的人物特徵

微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。
1、 一般來說應刻劃出鮮明性格，具體方法是寫性格的閃光點。
一是集中一點，突出強調。
如《瞎說》，抓住一個教師膽小逢迎這一點。此人見人就笑，「文革」後更善於重復別人的話並連稱「對對」。在一次報告會上，勞模對他謙稱「我那是瞎說」，他應聲附和：「對對，瞎說，瞎說!」引起人們驚詫，他也驚出一身冷汗。
二是勾勒輪廓，重在神似。即白描手法，以敘代描，寫人物內在和外在的主要特點。
三是顯微放大，誇而不誣。抓住人物特殊點進行誇張，甚至塗上荒誕色彩，只要對准生活的焦點和本質都是可以的。如王蒙的《雄辯證》，醫生說「請坐」，病人卻說「為什麼要坐呢?難道你要剝奪我的不坐權嘛」，如是等等。對「文革」中盛行的強辭奪理、咄咄逼人的「病症」進行了藝術的誇張。契訶夫的《一個小公務員的死》也是這樣。
2、注重情緒化描寫。這是微型小說創作的一個趨向，反映了西方現代派手法的影響。不重視性格刻劃的傳統寫法，避免明晰性。人物往往只用「他」、「她」等代詞稱呼，寫出來也是縹緲的影子，大都是生活中的平常人。情緒氣氛籠罩全篇，有意識地作深層意識的剖析和細微感覺的刻劃，產生一種朦朧而又深刻的意境。如《永遠的蝴蝶》，沒有描寫事件過程，反復地寫懷戀之情，刻劃細微感覺和幻覺，蘊含著生死、愛情的永恆哲理意味。情緒心態要盡量帶有普遍性。如《那團雲霧》，「他」游黃山買了高價茶葉便敗了游興，即使認識到這種心理的低下也無法快樂，只有在看到同伴也吃了虧時才莫名歡悅，峰頂那團雲霧都不見了。這種情緒心態概括了人們慣熟而又可笑的「阿Q精神」，揭示出人類的劣根性

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⑷ 幫我分析一下這篇小小說的主人公的人物性格

愛國 熱愛自己的家人

⑸ 小說的基本特徵

一、篇幅短小，蘊含豐富

字數少，篇幅短，以小見大，微言大義，是小小說的一個顯著特點。它是以少勝多、以短勝長的「微雕藝術」
小小說，由於篇幅的「小」和「微」，它只能抓住生活中的一個點，一個畫面、一聲贊嘆、一個插曲、一個耐人尋味的場景等來展開藝術構思，表現出一種智慧，一種美，一種新鮮的思想，一種生活的情趣。一滴水珠見太陽，半瓣花上說人情。它要以極有限的篇幅，高度概括現實生活中的某一側面，濃縮進豐富的生活內容，表現最深廣的社會內涵，做到一滴水見大千世界，從一瞬間見一個時代，從一隅一人一事見一個國家，一個民族，一個世界總之，小小說的形體特徵雖然是微小的，但在短小的篇幅里卻要融進豐富的質的內涵。小中寓大，微中顯著，微言大義，這是小小說的本質特徵之一
小小說作為一種具備獨立品質和尊嚴的文學樣式，自應有其相對規范的字數限定，可是目前對於小小說字數多少的限定，還沒有統一的認識。有的認為，小小說的字數，限制在三五百字，最多不超過一千字；有的認為，小小說的字數在1500字以內為宜，這與美國評論家羅伯特·奧佛法斯特的看法基本一致；茅盾在《一鳴驚人的小小說》中說過：「以『小小說』的名稱出現於各種報刊上的二千字左右的作品，放射了驚人的光芒。」我認為，從小小說創作的實踐和讀者的閱讀心理兩方面來看，小小說的字數限定在三五百字至一千五百字以內為宜著名作家王蒙寫過多篇極為精彩是小小說，大都在1000字以內
有人說，小小說的理論之一，就是「露出冰山一角」。這是個極為貼切、形象的比喻，小小說表現的只是大千世界的一枝一葉，是冰山一角，是一點一隅，小小說作家就是要通過這一枝一葉，冰山一角表現大千世界的豐富多彩，喚發出讀者的好奇心和閱讀的興趣，同時，也要給讀者提供閱讀後的快感，能夠引發讀者無窮的想像。「一粒沙子看世界，半瓣花上說人群」，小小說微言大義，在有限的篇幅里，體現了無限的可能
二、情節單一，構思精美。
情節，是指許多相互聯系的，按照事物發展規律直接構成文藝作品內容的生活事件。文藝作品中的人物性格與情節有著密切的聯系。前蘇聯作家高爾基說：「文藝的第三要素是情節，即人物之間的聯系、矛盾、同情、反感與一般的相互聯系——某種性格、典型的成長和構成的歷史。（《文學論文選》297頁）這就是說：人物的性格決定著情節和情節結構，而情節則是表現人物性格的基本憑借。情節愈典型愈能深化和擴大作品的主題思想，愈能在人物行動中揭示人物性格。生動、豐富的情節可以產生吸引讀者、感染讀者的力量而「情節不夠，議論來湊」的做法，則是文學創作拙劣的表現
小小說的情節和長篇小說、中篇小說、短篇小說，沒有質的區別，而在量上卻有明顯的特色它的情節不能像其他三類小說的情節那樣，由一系列具體事件組成，而只能是比較單一的
小小說的篇幅和字數這種最外部的特徵，是由情節單一（單純）這種核心特徵所決定的情節的單一性，是小小說情節的基本特點。他不可能是一系列具體的生活生活事件，它也不可能詳盡地寫人狀物，不可能大段地敘事抒情。因而，它必須突破一般小說的展現矛盾——發展矛盾——解決矛盾的三段式情節結構。它至多隻能敘述一個具體事件，只能以典型的一瞬一隅、一個細節、一個場面、一種情緒、一點感受來反映生活的本質，提供給讀者聯想和想像的廣闊天地。一般說來，短篇小說的情節是由兩個以上的事件組成的復雜情節，而小小說的情節只能是由一個事件構成的單一情節。這是小小說與短篇小說相互區別的一個重要標志
小小說的情節雖然是單一的，但是這個單一並不等於單調，小小說在情節上的本質特徵，恰恰是在於從單一中追求完整和精美但由於小小說單一情節本身較難有跌宕起伏的變化，引人入勝的過程，這就必須講究結尾的藝術。「一篇之妙，在乎落句。」（洪邁《容齋續筆》）所以，小小說作者總是著力在情節的結尾，通過出人意外的突轉來構成藝術的波瀾，來實現單一情節的精美。因此，小小說往往有「歐·亨利式」的意外結局：或如驚嘆號，使讀者受到強烈的震動，發出由衷的感嘆；或在故事最精彩處，戛然而止，留下懸念，猶如一個問號，令人回味深思；或別開生面，如同省略號，言盡而意無窮，引導讀者去遐想遠思；或在結尾揭示全文之旨，成為畫龍點睛之筆
三、刻畫人物，突出特徵
小小說由於情景單純，篇幅有限，它只能著力刻畫一二個主要人物，只能抓住主要人物性格的某一側面，只突出人物性格的主要特徵，即傳神之點，閃光之點。小小說往往從橫切面著筆，通過對人物的一個典型動作，有個性的語言，一點感情的抒發或瞬間的心理狀態的描寫，把人物性格特徵畫龍點睛般地勾勒出來，給讀者流下深刻的印象
但是，小小說人物描寫的這中單純性並不等於單薄。在小小說的構思中，作者完全可以讓這一側面的性格特徵概括出人物的整個性格側面的主要特徵，並讓它凝聚豐富的時代和歷史的底蘊。因此，在小小說人物描寫的單純性中，同樣可以寫活人物，同樣可以在人物描寫的單純中實現性格描寫的豐富和圓滿，寫出性格鮮明、栩栩如生的富有立體感的人物形象來
從以上三個方面，來界定小小說的外在的形態特徵和本質特徵，還是比較科學的
小小說和小故事是兩種不同的文體，小故事不是小小說。目前，中外小小說作家、評論家、理論研究者對小小說的要素、特徵等問題，還存在著分歧。比如，一些小小說（或微型小說）的選本及理論著作，常將美國一位作者為徵文而寫的故事《三封電報》，作為最短的小小說的範例。其實，《三封電報》只是個故事，而不是小小說，因為它不具備小小說的要素先看原作：
三封電報
伊莉薇娜的弟弟佛萊特伴著她的丈夫巴布去非洲打獵不久，她在家裡接獲弟弟的電報：「巴布獵獅身死。——佛萊特。
伊莉薇娜悲不自勝，回電給弟弟：「運其屍回家三個星期後，從非洲運來一個大包裹，裡面是一個獅屍。她又趕發了一個電報：「獅收到弟誤，請寄回巴布屍
很快，得到了非洲的電報：「無誤，巴布屍在獅腹內。——佛萊特
《中外微型小說精品鑒賞詞典》收入了這篇作品，賞析文字分析了人物，認為「其人物清晰可見」，「清晰地勾勒了姐弟二人的形象，特別是弟弟的喜劇性格還頗為鮮明」，並認為十分真切地顯示了伊莉薇娜的復雜的內心世界。但是，這樣評價其人物似過高。作品雖然通過情節點出了人物間的關系及佛萊特的態度，但其喜劇性格並不鮮明，作品更沒有反映什麼社會問題，揭示出什麼人生哲理，純是為編故事而編故事作為一個精彩的故事，自然有其一定的審美價值，但它不是小說，缺乏小說應有的藝術魅力
作為一種獨立文字題材的故事，它和小說的區別是明顯的故事
側重於事件過程的描述，強調情節的生動性和連貫性，不十分強調人物形象的鮮明和豐滿而小說則十分注意人物，即使有所謂「淡化人物」的小說，也一定有通過人物或其他因素表現出來的「思想」。人物及其思想，應該是小說不可缺少的因素
當然，在短小故事趣聞中，也有堪作小小說的。如《聊齋志異》中的《快刀》：
明末，濟屬多盜，邑各置兵，捕得輒殺之。章丘盜尤多。有一
兵佩刀甚利，殺輒導窾。一日，捕盜十餘名，押赴市曹，內一盜識兵，逡巡告曰：「聞君刀最快，斬首無二割。求殺我！兵曰：「諾。其謹依我，無離也盜從之刑處，出刀揮之，豁然頭落。數步之外，猶圓轉而大贊曰：好快刀
這個故事短小生動，也未著力刻畫人物，但作品情節包含著深廣的社會生活內容，揭示了那一代階級斗爭的嚴酷性。它和《三封電報》只注重編故事，忽視作品的人物面貌和思想性是不一樣的

⑹ 求一篇描寫人物出色的小小說

父親的謊言
孫 欣
第一年參加高考，由於過度緊張，我發揮失常，以3分之差名落孫山。帶著幾分失落回學校復讀，巨大的思想壓力讓我有些精神恍惚，人也明顯地消瘦了許多。
每逢周末回到家裡，父親總是噓寒問暖。面對父親關切的眼神，我只好道出實情，說學習壓力太大，這幾個星期總是迷迷糊糊的，什麼都沒學到，這么下去，明年恐怕還是考不上大學。父親聽我說完，眼神暗淡了，但馬上又恢復了正常，淡淡地叮囑了母親一句：「給二娃做點好吃的。」說完就出去了。
到了晚上，父親帶著一身酒氣，東倒西歪地回來了，神情似乎有些興奮：「二娃，我找後村的張瞎子給你算了一卦，卦上說你明年一定能考上大學，還是個重點！」次日，母親告訴我說，算完卦之後，你爹一高興就請張瞎子喝了酒。當時，我也相信父親是因為高興才喝醉的，因為父親平時很少喝酒。
從那時起，壓在胸口的石頭好像忽然被拿開了，一年的復讀很快結束了，公布高考成績那天，看到自己的分數超過了重點本科線，欣喜若狂，一路 回到家裡，一進大門就 ：「爹，張瞎子算的真准，我考上了，真的過了重點本科線！」父親從屋裡出來，臉漲得紅紅的，嘴巴張了張，卻什麼也沒說出來，慢慢地轉過身，那個瞬間，我分明看到父親的臉上流下兩行濁淚……
後來母親告訴我，張瞎子並沒有說我能考上大學，而是說我沒有上大學的命，是父親怕我沒信心讀書，才編了個「好卦相」騙我的。當然，父親也沒請張瞎子喝酒，而是一個人在小賣部喝了頓悶酒。
學過《心理學》後，才知道父親編造的「好卦相」是一種「心理暗示」，父親的做法又是一種「壓力轉移」，在那一年裡，是父親把我背負的「高考壓力」轉嫁到自己身上，給了我一個輕松的精神狀態，讓我順利地通過高考。我只想說：感謝父親，感謝那充滿父愛的謊言！

⑺ 小說人物形象鑒賞

1、從分析人物的描寫入手。
（1）正面描寫刻畫人物形象。
正面描寫就是通過直接描寫人物的肖像、行動、語言、心理等，來揭示人物思想品質和性格特點，從而反映作品的主題的描寫。
①通過肖像描寫刻畫人物形象。
肖像描寫它的作用不只是在於勾畫出這個人物的外部特徵，而是為了更好的以「形」傳「神」。
例如《故鄉》中對閏土的描寫：「十一二歲，紫色圓臉，項帶銀圈，有一雙紅活圓實的手，手捏一柄鋼叉，向一匹猹盡力刺去„„」這寫出的是一個活潑、勇敢、英俊的少年。而中年閏土卻變成：
「身材增加了一倍，臉色灰黃，很深的皺紋，眼睛周圍腫得通紅，頭戴破氈帽，身上只有一件極薄的棉衣，渾身瑟縮著，手提一個紙包和一隻長煙管，手又粗又笨，而且開裂，像是松樹皮了」
。這是一個飽經憂患、歷經滄桑，已變得麻木遲鈍而又非常自卑的人了。小說通過對閏土的肖像描寫，生動地表現了他性格的巨大變化，從而揭示了帝國主義和封建勢力給人民造成了苦難。
②通過語言描寫刻畫人物形象。
例如：小說《守財奴》中有幾處個性化語言描寫，如「咱們中間可有些小小的事情辦一辦。對不對，克羅旭？」「是呀，是呀，小乖乖。我不能讓事情擱在那兒牽腸掛肚。你總不至於要我受罪吧。」「„„我覺得更滿意。我按月付你一百法郎的大利錢。這樣，你愛做多少台彌撒給誰都可了！„„」「克羅旭，你這些話保險沒有錯嗎？可以對一個孩子說嗎？」句句話語，把一個貪欲十足的守財奴形象刻畫得淋漓盡致。
③通過動作行為刻畫人物形象。
例如：小說《守財奴》中「搶梳妝匣」一處動作描寫：「老頭兒身子一縱，撲上梳妝匣，好似一頭老虎撲上一個睡著的嬰兒。」這一「縱」一「撲」寫得生動極了，使人如見其形，如窺其靈魂，把一個金錢狂形象塑造的栩栩如生。
（2）側面描寫刻畫人物形象。
側面描寫，概括地說就是通過他人的言行，來間接刻畫人物的描寫。
例如《林黛玉進賈府》中對賈寶玉的形象刻畫，就使用了側面描寫的方法。
林黛玉從王夫人口得知賈寶玉是一個孽胎禍根，是一個混世魔王；從母親口中得知賈寶玉頑劣異常，極惡讀書，最喜在內幃廝混。結果一見，卻是面如中秋之月，色如春曉之花。這些側面描寫的目的是欲揚先抑，它極大地豐富了人物形象，突出了林黛玉對賈寶玉的認同感。
2、從分析小說的故事情節入手。
小說的故事情節是小說中用以表現主題或人物性格的一系列有組織的生活事件。閱讀小說，
既要緊緊抓住人物某個動作或某個事件，同時，也要注意小說情節的曲折跌宕。高考中涉及到的小說往往是微型小說，雖然它寫的是小題材，擷取的是生活中的一個小片斷，卻是生活內容的高度濃縮，應該說正是這高度濃縮的故事情節凸顯了人物形象。
例如小小說《同意》：秘書送進一份文件。王廠長像往常一樣拿起筆輕松熟練地在上面寫下「同意」二字。突然，他睜大了眼睛，筆從他無力的手中滑到了辦公桌上。第二天，他離開了他熟悉的辦公室。這篇小小說故事情節簡單，但卻把一個只知「同意」的糊塗廠長形象刻畫得栩栩如生，從而諷刺了社會上一部分官員不分具體事件，只知道動用手中的權力，結果輸得一塌糊塗的形象。由此可見，小小說的故事情節常常是以小見大，以微見著，所以閱讀時，必須透過情節來分析人物形象。
3、從分析小說的環境入手。
環境描寫是指對人物所處的具體的社會環境和自然環境的描寫。人物的活動，事件的展開，總是在一定社會環境、自然環境中進行的。小說的環境描寫除了有交代故事的時代背景、渲染氣氛的作用外，還有烘託人物性格的作用。
例如孫梨《荷花澱》開篇水生嫂「月下編席」那段環境描寫，景色被渲染得很有詩意：「這女人編著席。不久在她的身子下面，就編成了一大片。她像坐在一片潔白的雪地上，也像坐在一片潔白的雲彩上。她有時望望淀里，淀里也是一片銀白世界。水面籠起一層薄薄透明的霧，風吹過來，帶著新鮮的荷葉荷花香。」這段描寫很有詩意，它使人物猶如仙子，與明月、清風、銀白的水、透明的霧以及清清的荷香，共同構成了妙不可言的詩的境界；同時，這景色又與具有著人情美的人物交相呼應，彼此映襯，有力地烘托出了人物的心靈美。
在小說三要素人物形象、故事情節和環境中，人物形象是最主要的要素。閱讀小說時，只有把握人物性格特點，才能深刻理解文章的思想內容。

⑻ 微型小說的特點

（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯想無窮。
（二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。
（三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。
（四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。

⑼ 小說人物有哪幾種性格

邪魅，霸道，膽小，開朗，活潑，自私，冷漠，溫柔，傲嬌，脫線，調皮，腹黑，死板，暴躁，睿智，陽光，堅強，自閉，多情，嚴肅