章回小說塑造人物用的手法變

❶ 章回體小說在塑造人物形象常用的方法有哪些

除了語言動作神態外貌等直接描寫外，還有側面描寫像襯托、對比等，此外細節描寫也很重要，

❷ 裝在套子里的人作者塑造人物形象時運用了怎樣的表現手法

幽默諷刺的手法。

契訶夫的創作基本上傾向於批判現實主義，他善於透過平凡的日常生活揭示出具有典型意義的社會主題，為了達到這個目的，他多採用幽默這一藝術手法來嘲諷丑惡的社會現實，形成他創作上的一種風格：幽默諷刺。

小說《套中人》，這篇小說自始至終採取了幽默諷刺的手法來展示別里科夫的性格。小說開頭對別里科夫的肖像和生活習慣是這樣寫的：「他所以出名，是因為他即使在頂晴朗的日子也穿上雨鞋、帶上雨傘，而且一定要穿著暖和的棉大衣。

他的雨傘總是用套子包好，表也是用一個灰色的鹿皮套子包好，連削鉛筆的小折刀也是裝在套子里」。寫別里科夫的丑態，說別里科夫的「那張小臉像黃鼠狼的臉。」

「把整個中學轄制了足足十五年」等。這些描寫近乎誇張，然而契訶夫就是用這種幽默的筆調刻寫了這樣一個為扼殺一切新事物，不惜使用盯梢、告密等卑鄙手段，搞得全城都怕他的小人形象，呼籲人們起來改變這個社會。

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別里科夫的可悲之處還在於，他千方百計地想要隱藏自己，用一層一層的套子，而卻沒有想到，自己的這些隱藏，反而將他醒目地暴露在了眾人的面前。

當他已經被異化成套子的時候，這件套子卻又彷彿成了那一撮白色，使得他在別人眼中成了一個異類，被身邊的人所擠壓所排斥，直到期最終走向墳墓——一個永遠的套子。

別里科夫的世界觀就是害怕出亂子，害怕改變既有的一切，但是他所作所為，在客觀上卻起著為沙皇專制助紂為虐的作用。他轄制著大家，並不是靠暴力等手段，而是給眾人精神上的壓抑，讓大家「透不出氣」。

可以說是專制制度毒化了他的思想、心靈，使他懼怕一切變革，頑固僵化，他是沙皇專制制度的維護者，但更是受害者。

❸ 塑造人物時用的什麼手法

小說塑造人物形象的方法:小說從肖像百描寫、行為描寫、語言描寫、心理描寫和細節描寫等方面刻畫人物形象
肖像度描寫
肖像描寫是指用精確、知生動、形象的語言描繪人物外形各個方面的特點。如容貌、服飾、姿態道、神情、風度等。成功的肖像描寫不僅能夠使人物凸現在讀者眼前，回而且可以表現人物的身份、地位、經歷、答遭遇，從而揭示人物的性格特徵。

❹ 塑造人物形象的表現手法有哪些

小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典內型人物，這個人物是容作者把現實生活中的不同人物原型提煉加工而成的，他不同於真人真事，而是「雜取種種，合成一個」。通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。所以小說中的「我」不能看成是作者，只表示小說是以第一人稱來敘述的。

小說塑造人物的方法、方式有如下幾種：肖像描寫，心理描寫，行動描寫，語言描寫，細節描寫。正面描寫(直接描寫)，側面描寫(間接描寫)。

❺ 陳太丘與友期一文中塑造人物主要運用的是什麼寫作手法

《陳太丘與友期》主要是以記敘的寫作方法來描寫人物,以一件與朋友相約同行的小事,刻畫了兩個不同的人物：1）友人.這是個反面人物,本文中,他與太丘相約,卻不守信,是個不守信、說話粗魯的人；2）元方.這是個正面人物,本文中,友人侮辱太丘,元方卻機智反駁了友人,維護了父親的尊嚴,是個機智的人.

❻ 舉例說明《史記》中塑造人物形象是運用到的藝術性手法

運用方法如下：

1、注重語言，細節描寫

2、運用對比映襯的方法

3、精心構造富有個性化的矛盾沖突

《史記》人物形象，塑造，藝術手法，語言細節描寫；對比映襯；個性化矛盾沖突。

舉例如下：

1、在《高祖本紀》、《項羽本紀》里，司馬遷用了許多細節語言來刻劃人物，這些語言很具有個性。例如項羽見到秦始皇南巡時脫口說出：「彼可取而代也。」在劉邦道歉時說「此沛公左司馬曹無傷言之。」

足見其粗豪率直的性格，而劉邦觀秦始皇喟然太息說「嗟乎！大丈夫當如此也！」話說的委婉曲折，能控制自己的感情，寫出他雖氣象不凡，但寬宏而有大度的性格。范增在鴻門宴上召項庄舞劍刺沛公時說：「……不者，若屬皆且為所虜。」

後來當劉邦脫逃時又說：「奪項王天下者，必沛公也。吾屬今為之虜矣！」表現了他老謀深算的性格。

2、對比映襯，是我國古代文學作品刻劃人物的重要表現手法之一。有時將正反面的人物映襯，使真善美在假丑惡的對比下顯得更加鮮明突出。有時將不同氣派作風的兩類人物對比，如綠葉扶持紅花，使中心人物更加鮮艷奪目。《史記》中的《李將軍列傳》描寫李廣就是用的這種手法。

3、在《史記》中，司馬遷把人物一生的言行故事化，歷史的運動也就溶化在這些故事情節之中了。矛盾沖突是構成故事的基礎，也是展示人物性格的關鍵。沒有矛盾沖突，人物就沒有活動的舞台，性格也就無由表現。

《史記》塑造人物的經驗之一，就是精心構造富有個性化的矛盾沖突，通過一些緊張激烈的斗爭場面，把人物迅速推到矛盾沖突的尖端，讓人物在緊張的沖突之中，表現他們膽識的高低，品德的優劣，靈魂的聖潔與骯臟，即表現他們各身的性格特徵。

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史記（司馬遷著紀傳體歷史著作）：

《史記》是西漢史學家司馬遷撰寫的紀傳體史書，是中國歷史上第一部紀傳體通史，記載了上至上古傳說中的黃帝時代，下至漢武帝太初四年間共3000多年的歷史。太初元年（前104年），司馬遷開始了《太史公書》即後來被稱為《史記》的史書創作。前後經歷了14年，才得以完成。

《史記》全書包括十二本紀（記歷代帝王政績）、三十世家（記諸侯國和漢代諸侯、勛貴興亡）、七十列傳（記重要人物的言行事跡，主要敘人臣，其中最後一篇為自序）、十表（大事年表）、八書（記各種典章制度記禮、樂、音律、歷法、天文、封禪、水利、財用），共一百三十篇，五十二萬六千五百餘字。

《史記》被列為「二十四史」之首，與後來的《漢書》《後漢書》《三國志》合稱「前四史」，對後世史學和文學的發展都產生了深遠影響。其首創的紀傳體編史方法為後來歷代「正史」所傳承。

《史記》還被認為是一部優秀的文學著作，在中國文學史上有重要地位，被魯迅譽為「史家之絕唱，無韻之《離騷》」，有很高的文學價值。劉向等人認為此書「善序事理，辯而不華，質而不俚」。

❼ 四大名著人物刻畫手法分析

<三國>類型化、特徵化的人物塑造方法
突出、誇大人物的主要特徵，舍棄性格的次要方面，人物的性格穩定、單一。
如寫曹操之奸、諸葛亮之智、關羽之義都是先出場定型,
再反復渲染，不斷強化、深化,
善於用誇張、傳奇化的情節和生動的細節來突出,
善用對比、烘托手法.

<水滸>類型化向個性化轉換
人物性格符合人的身份、教養、經歷、遭遇。
同中求異，對比中突出個性,如:
李逵與魯達--李逵：粗中有野氣
魯達：粗中有豪氣
在尖銳的沖突中寫出人物性格的發展,如林沖.

<西遊>物性、神性與人性的統一,多角度、多色調的描繪
物性：指形象作為某一動植物的精靈，所保持的原有的形貌和習性
神性：這里指動物植物一旦成精變怪，就帶有的神奇本領。
人性：這里指作者將人的七情六慾賦予神佛妖魔，將其人化。
最突出的自然是孫悟空.

<紅樓>
出場描寫一鳴驚人,如:
鳳姐：未見其人、先聞其聲，得寵、放肆，能說會道、善於討好、八面玲瓏。
寶玉：摔玉（怪異、乖張、似傻若狂，女性至上）
對比中顯出性格。
不同性格中的對比：黛玉·寶釵；晴雯·襲人
相似性格中的對比：黛玉·妙玉
以環境襯性格,以詩詞表性格:
林黛玉---瀟湘館,詠白海棠,柳絮詞
人物性格的多面性、復雜性:鳳姐的治家敗家.

❽ 景陽岡中作者為了刻畫武松的人物形象運用了哪些手法

故事講述梁山好漢武松回家探望兄長，途經景陽岡，至酒家沽飲十八碗，醉後欲行趕路。酒家告以岡上有虎傷人，勸其勿行。武松不信，在岡上果遇一條吊睛白額大蟲。武松奮起平生之力以雙拳將虎打死，為當地老百姓除去一大害。後被世人傳為佳話。

武松打虎，施耐庵所著《水滸傳》中的故事。

《水滸傳》，是中國四大名著之一，全書描寫北宋末年以宋江為首的108位好漢在梁山起義，以及聚義之後接受招安、四處征戰的故事。《水滸傳》也是漢語文學中最具備史詩特徵的作品之一。是中國歷史上最早用白話文寫成的章回小說之一。版本眾多，流傳極廣，膾炙人口，對中國乃至東亞的敘事文學都有極其深遠的影響。

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武松是施耐庵所作古典名著《水滸傳》中的重要人物。在《金瓶梅》中也有登場，因其排行在二，又叫「武二郎」。

血濺鴛鴦樓後，為躲避官府抓捕，改作頭陀打扮，江湖人稱「行者武松」。武松曾經在景陽岡上空手打死一隻吊睛白額虎，因此，「武松打虎」的事跡在後世廣為流傳。

曾與魯智深、楊志等人聚義青州二龍山，三山聚義時歸順梁山，坐第十四把交椅，為十大步軍頭領之一，後受朝廷招安隨宋江征討遼國，田虎，王慶，方臘，最終在征方臘過程中被飛刀所傷，痛失左臂，被封為清忠祖師，最後

❾ 塑造人物形象的手法有哪些

塑造人物形象的手法可以用比喻排比誇張等形式，可以更加的突出人物形象的特徵。