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書名：瞬間讓女人的形象更完美

作者：李娟

出版社：中國紡織出版社

出版年份：2012-8

頁數：280

內容簡介：

《瞬間讓女人的形象更完美》內容簡介：一部都市女性內外兼修、提升自我形象的必讀本；一本打造靚麗形象，成功「七十二變」的完美攻略；一份男人送給女人，女人送給自己的最好人生禮物。好形象是女人對外的宣傳和推廣自己的名片！好形象是女人在任何場合受歡迎的絕密武器！形象體現於細節，細節展示素質。一顰一笑，流露著花開花謝的訊息；所思所想，舒放著青山綠水的韻致；像夜露折射著瑩瑩月光，似溪水涌動著融融春意——女人的良好形象總能在不經意間芬芳四溢。

形象是女人一生的資本，形象是女人不敗的底線，形象是女人幸福一生的財富。好形象不僅彰顯了女人外在的風貌，更彰顯了內在的修為！好形象不僅體現了女人自身的涵養，更體現了對人的尊重！擁有好形象並不難，只要你從儀態、工作、生活等多個方面進行深入挖掘，進行內外兼修，好形象將永遠與你同行。

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內容預覽：
周末夫妻
作者：營口曉正
第一章 《流氓兔》
更新時間2009-6-3 20:58:26 字數：3688
鄭勇浩（朝鮮族）
金龍軟弱無力地把整個身子扔進沙發里，微閉著雙眼似睡非醒。萬事不以為然，六神無主。看起來他實在是太累，滿臉倦容。此時此刻他什麼都不想做，肆意好好休息的yu望。
然，滿腦子里數不清的細胞在飛舞，漲得他頭昏眼花。因為有件事魂不附體地纏上他的身心，左右不得。
其實這件事說起來並不是什麼大事兒，只不過是公司要換個總務部經理而已。可是，現任總務部經理李娟娟是金龍要好朋友李世明的不遠不近的親屬。而那位朋友李世明又是本城稅務所所長，且他又是本城有名的惡魔，翻起臉來六親不認的人。所以金龍多了一份憂慮和負擔，左右為難。如果說無條件換人，弄不好不僅朋友都沒法做，而且給公司經營帶來不少的麻煩。
現今社會對企業來講，稅務部門就是上帝。可順不可違，得罪不起。這是鐵的現實。然而，做為一個公司的經營者，在人事運作上，用人莫疑，疑人莫用，這是商場口訣。既然對總務部經理李娟娟存在不少疑團解不開，那麼換人是避免不了的事實了。
金龍有心無意地望了一眼書櫃，那裡擺放著的韓國卡通片里的智星－－《流氓兔》，他的智慧突然如魚得水，在沙發上跳起來，走到老闆台後面椅子上坐下，讓柳秘書通知總務部李經理到他的辦公室來一下。
總務部經理李娟娟，人長得很迷人。釺細的腰肢,細長的手臂和腿,體態勻稱而又豐滿。她平常……
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《為了忘卻的記念》是近代文學家、思想家魯迅創作的一篇雜文。此文是為了紀念"左聯"五烈士而寫。

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書名：羊道·春牧場

作者：李娟

豆瓣評分：8.9

出版社：上海文藝出版社

出版年份：2012-8-25

頁數：189

內容簡介：

「羊道」系列是李娟與哈薩克牧民扎克拜媽媽一家共同生活、歷經寒暑跋涉後，在幾年時間內陸續寫下的文字，共分三卷。這是第一卷，講述的是在發生在春牧場的故事。

在李娟筆下，這支也許是世界上僅存的、真正意義上的游牧民族的生存景觀得以呈現。這是一種與大自然生死相依，充滿了艱辛、苦難而又自有其尊嚴與樂趣的古老生活。李娟用自己的方式講述著這些世界角落的人和事：「所有的文字都在強調他們的與眾不同。而我，我更感動於他們與世人相同的那部分。那些相同的歡樂，相同的憂慮與相同的希望。」

作者簡介：

李娟，1979年生於新疆奎屯建設兵團。出版有散文集《九篇雪》、《我的阿勒泰》、《阿勒泰的角落》、《走夜路請放聲歌唱》、《冬牧場》。曾獲天山文藝獎、在場主義散文提名獎及新銳獎、上海文學獎、人民文學獎、朱自清散文獎等。現供職新疆喀納斯景區。

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李娟《阿勒泰的角落》
2011-06-12 21:55:09 來自: 流水豆瓣(愛詩歌)

「年輕又寂寞的爾沙，有一天以買褲子為借口，走進一家商店，從古老的、逐水草而居的遷徙路上暫離片刻，和我們說了那麼多話……會不會有一天我們也會這樣，渴望訴說時，便走進一家人家，找一個人對他說。說完後離開，便更滿意於此時的生活了。」——《爾沙和他的冬窩子》

「夏天真好，太陽又明亮又熱烈，在這樣的陽光之下，連陰影都是清晰而強烈的，陰影與光明的邊緣因為銜含了巨大的反差而呈現奇異的明亮。四周叢林深密，又寬又淺的河水在叢林里流淌，又像是在一個秘密里流淌——這個秘密裡面充滿了寂靜和音樂……河心的大石頭白白凈凈、平平坦坦。」——《河邊洗衣服的時光》

「夏天的那些日子裡，天空沒有一朵雲，偶爾飄來一絲半縷，轉眼間就被燃燒殆盡了，化為透明的一股熱氣，不知消失到了哪裡。四周本來有聲音，靜下來一聽，又空空寂寂。河水嘩嘩的聲音細聽下來，也是空空的。還有我的手指甲——在林子里的陰影中時，它還是閃著光的，可到了陽光下卻透明而蒼白，指尖冰涼」——《河邊洗衣服的時光》

「再仔細地看，會發現這些小花們和周圍的大環境雖然一眼看去很協調，其實，朵朵都在強調不同之處。似乎它們都很有些得意的小聰明，都暗自堅持著自己的想法。但是由於它們太過天真了而太過微弱；而又由於太過固執，而太過耀眼。它們更像是一串串帶著明顯情緒色彩的嘆號、問號和省略號，標在渾然圓滿的自然界的暗處……」——《河邊洗衣服的時光》

「湊得很近很近地去看一朵花，會發現它大部分都是由某種『透明質地』構成的：粉紅色的透明，淡青的透明，淺黃的透明……那些不透明的地方，則輕微地、提醒似的閃著光芒。這光芒映照在那些透明的地方，相互間又折射出另外一些帶有些微影像的光芒……一朵花所能閃爍出的光，也許連一指遠的地方都照不亮，但卻是它所能呈現出的種種美麗中，最神秘誘人的一部分」——《河邊洗衣服的時光》

「那時的自己，總覺得有一天會愛上一個淘金的人的——一個能夠從沙土裡發現金子的人，會有一顆多麼細致敏感的心啊！淘金的工作因為過於寂寞和艱苦而深含『久遠』的內容……當我日日夜夜在縫紉機前一針一線地做著一件衣服，反復拆改，他也在河邊年復一年日復一日的浪水聲中，從一堆又一堆沙土裡，以每次僅能以肉眼勉強察覺到的分量，一點點搜集著世間最貴重的東西……」——《門口的土路》

「偶爾會有一兩座墳墓，四四方方地斜在路邊。我們趴在墳墓四周低矮的圍牆上往裡看，裡面平平坦坦，空空盪盪。好像這座穆斯林的墳墓只是圈住了一小塊寂靜的空地而不是一個死去的人。更遠地方，地勢漸漸傾斜下去，河在河谷最底部靜靜地流，河兩岸的灌木凌亂豐茂地生長著。再看過去就是橫亘東西、截然斷開的暗紅色巨大懸崖，幾峰駱駝在懸崖頂端安靜地站立。由於太遠，從這里看去它們只有指頭大小。懸崖後面的天空深遠湛藍。我們再抬頭看，上方的天空也是深遠湛藍的。」——《門口的土路》

「當我一想起巴拉爾茨的月亮……我的身體就被洞開，通體透徹。魚在我的身體里游，水草舒展葉片，無論是什麼，觸著我的身體就會輕輕下沉……巴拉爾茨的月亮是世界是最奇異的事物，它圓得不可思議。而這荒野中的其他事物，無論什麼都是沒有規則的，隨便地擱在大地上，線條凌亂，形容粗糙。巴拉爾茨的月亮又是那麼的明亮，世界上的任何一種光芒碰到它都會『啊』地嘆息。不由自主呈現與它同樣的質地……」——《巴拉爾茨的一些夜晚》

「我坐在爐門前的小板凳上，不時地喂柴，用爐鉤小心撥弄爐膛里的燃柴，使火苗更充分地抿舔著鍋底。臉被烤得緋紅滾燙。抬頭往爐膛之外的地方看去，已經適應了火苗之熱烈的視線陡然間跌進黑暗之中，房間黑暗深遠，而灶膛里極度明亮著。」——《巴拉爾茨的一些夜晚》

「在巴拉爾茨，夜晚說不出地漫長。漫長得一直延伸進第二天的白天之中。在白天，巴拉爾茨也同樣充滿了夜裡特有的那種寂靜。又由於完全袒露在了陽光下的原因，巴拉爾茨的白天比夜晚更防備一些，更倉皇一些，並且更努力地隱藏自己。白天，我們從深諳的房裡走到外面，總有那麼一瞬間得眯起眼睛，才能看清世界。」——《巴拉爾茨的一些夜晚》

「孩子的心離我們多遠呀！尤其他們是能夠長大的、能夠和此時此刻完全不一樣的事物，就更顯得很神秘很奇妙似的。當他們喃喃自語地在草叢里尋找什麼東西，當他們把一顆完全能夠一口就吞下的糖分成無數次耐心吮完，當他們互相之間有條有理地談論著我們聽來亂七八糟的話題……小孩子的幸福多麼寬廣呀！」——《孩子們》

「我脫了鞋子過河，河水冰冷，踩上河心最大最平的那塊石頭後，脫下外套使勁搓腳。然後——通常這時都會如此——裹著外套躺下小睡一覺。石頭長時間在陽光的照射下已經滾燙了，那燙氣把整個身體都燙開了似的，舒服得一動也不想動。但畢竟這是泡在雪水裡的石頭，不一會兒，身下的燙氣就退下去，涼氣幽幽升了上來，全身寧靜，同時清醒感漸漸渙散……」——《深處的那些地方》

「黃昏由此開始了。等慢慢走到我家所在那條山谷的谷口時，西南面大山的巨大陰影已經覆蓋了大半個山谷，慢慢向我家帳篷逼近。而我家帳篷的陰影也爬伸到帳篷前五米以外的柴火垛了。等陰影完全籠罩了柴火垛，並抵達更遠處的爐灶時，外婆就開始張羅著准備晚飯。天天如此。我們在山裡的作息時間都是以陰影長度計算的，根本不用鍾表。」——《深處的那些地方》

「我看到光在水晶中變幻莫測地晃動，對面山上的森林和群山優雅地扭曲著，天空成了夢幻般的紫色。我又把它對著草原看，看到一個騎馬的人從山谷盡頭恍恍惚惚地過來了，整條山谷像是在甜美地燃燒。那人歪在馬背上，在火焰叢中忽遠忽近、忽左忽右地飄盪。我移開水晶，風景瞬時清醒過來似的，那個騎馬的人也清晰無比，越走越近，後來像是對我揮了揮手，又像是沒有。」——《深處的那些地方》

「我活在一個無比奇妙的世界上。這里大、靜、近，真的真實，又那麼直接。我身邊的草真的是草，它的綠真的是綠。我撫摸它時，我是真的在撫摸它，我把它輕輕拔起，它被拔起不是因為我把它拔起，而是出於它自己的命運……我想說的，是一種比和諧更和諧、比公平更公平、比優美更優美的東西。我在這里生活，與迎面走來的人相識，並且同樣出於自己的命運去向最後時光，並且心滿意足。我所能感覺到的那些悲傷，又更像是幸福。」——《深處的那些地方》

「她在深山裡的某一個角落，我不知道她會遇上什麼，我不知道她會有什麼樣的快樂。當她回來時，卻像影子一樣在我身邊生活。四周安靜，陽光明亮。我不知道她說過的一些話語是什麼意思，不知道她正做著的事情是為著什麼，不知道她是怎樣地、與我有所不同地依賴著這世界。她終日忙碌，不言不語。她的那些所有的，沒有說出口的語言，一句一句寂靜在她心裡，在她身體里形成一處深淵……」——《深處的那些地方》

「這時，遠處的天空越來越藍……突然，大地『轟』地一片金黃，太陽從群山間升起來了！似乎也在同一時刻，羊群的咩叫聲突然密集起來，一聲聲長呼短應。整條山谷都熱鬧起來。聽著這聲音，我們倦意更濃，猶在夢中。只覺得枕邊一片透亮，被窩更加溫暖了。偶爾眨開條眼縫，從帳篷縫隙里瞟到外面爐灶邊的人們正戀戀不舍地起身離開。遠一點的地方有他們的牛羊，在朝陽里聳動這點點金黃。」——《外婆的早飯》

「樹林里地勢傾斜，低處東一個西一個到處泊著大大小小的池塘。池塘里水很清，不是很深。裡面魚很多，但都是那種細細碎碎、永遠也長不大的小魚苗子。一群一群精靈一樣整齊地排列在一處，頭朝著同一個方向。靜下來的水，干凈透明。干凈的連水面的倒影都沒有，只有投向水底的陰影。水底的草，又深又密，鮮艷碧綠。這樣的水，似乎不是注滿了那方空間，而是籠罩著那方空間——似乎是很稀薄的水，或者是稍微濃稠一點的空氣而已。」 ——《秋天》

「不過現在是秋天。牛羊散在河邊，細心地啃食草地。河岸邊收割過的麥茬地泛著整齊的金黃，地勢起伏動盪。有一塊地正在被焚燒，青煙繚繞，煙氣盪過來，聞起來是乾燥的香氣。我穿過煙霧走進麥茬地，啄木鳥『奪、奪、奪』的敲擊聲在高處回盪。抬起頭來，麥田四周白樺林的林梢，用白雪和金黃的顏色深入藍天。」 ——《秋天》

「在金黃燦爛的麥茬地里，一棵高大庄嚴的冷杉筆直地站在秋天的正中央。只有它還蔥蘢碧綠地停留在夏季之中。大地金黃，遠山的山巔已堆起了銀白的積雪。」 ——《秋天》

「那是死在憤怒中的事物，是有強烈的靈魂的。這靈魂附在植物上，植物便勝放花朵；附在河流中，河便改道，拐出美麗的河彎……自然總是公平的，總會平息一切突兀的情感。至於那些生來就對周遭萬物進行損害的，快樂而虛妄的靈魂，因為始終不能明白自己所做事情有何不妥，也會坦然輕松地過完一生，又因為毫無遺憾而永遠消失。讓世界波瀾不起。但願如此。」——《狗》

「我所知道的羊，於牧人而言，並非僅僅是作為食物而存在著——更是為了『不孤獨』而存在似的。還有那些善良的，那些有希望的，那些溫和的，那些正忍耐著的……我所能感覺到的這一切與羊羔有關的美德，以我無法說出的方式匯聚成海，浸漬山野，無處不在。我不相信這樣的生活也能被改變，我不敢想像這樣的生活方式有一天會消失。」——《懷揣羊羔的老人》

「鴿子是一種很感人的、音樂一般的鳥兒。尤其在天空很藍很藍的清晨里，它們在天空反復地盤旋，反復地飛呀，飛呀。彷彿正在無邊無際地找尋著什麼，彷彿要在天空那一處打開什麼……飛呀，飛呀，越飛天越藍。彷彿世間的另一處都有人開始懇求它們停止了——鴿子在藍天中盤旋，那樣的情景真讓人受不了……心都快碎了似的。不知道鴿子逐漸接近的事物是什麼……」——《在橋頭見過的幾種很特別的事物》

「魚缸里水面平靜，這水面如同皮膚一樣敏銳地感知著疼痛，並且不可觸動。魚在透明中靜止，是透明中靜止的一團色彩，似乎快要滲開了去，卻一直沒有。魚又緩緩游動，透明中全是寂靜的歌聲。我們躺在暗處的床上，頭往魚缸那邊扭去，看到一束光線從裂開的雲隙中迸出，穿過狂風暴雨，穿過狹小的窗戶，穿過一室寂靜的灰塵，傾斜地投向魚缸。金魚清潔純粹的、燦爛鮮艷的身子，在那束光線中平穩地來去，如同這混沌世界中一顆靜穆明澈的寶石——面對那樣的寶石，即使是一顆已經開始老去的、粗糙的心，也能看出奇跡來……」——《金魚》

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李娟：一個文醇人美的女子
杜文娟
我和李娟是同事，又同在一層樓上班，兩人接觸的自然就多。幾年前去一個地方參加演講比賽，別人問我：你的演講稿是誰寫的？
我隨口說：杜文娟。
對方說：哦，杜文娟寫的應該不錯吧，你要是請李娟寫就更好了。
我說：為什麼？
對方說：李娟的散文比杜文娟的好，演講稿寫的肯定也好。
我說：是啊，是啊，你說的有道理。
當主持人介紹我以後，那個人滿臉緋紅，走到我跟前責怪我，為什麼不早說自己就是杜文娟，竟然當著杜文娟的面說杜文娟不好。
我哈哈大笑：沒關系的，大家都是朋友，本來李娟的散文就好。
李娟的散文的確好，她的散文富有女性的柔美和細膩、溫婉，從她的文字可以享受到溫煦、真情、恬靜、香醇。李娟是個安靜雅緻的女子，文如其人，文字也純凈得沒有一絲雜質，甘美得纖塵不染。我應該是最早讀她作品的人之一，細細算來，大約有十年了。一開始她寫親情，寫到了蘭姨、表姐、同學、父親等等。記憶最深的是寫父親的……
以上

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《走夜路請放聲歌唱》