三毛小說裡面的人物

1. 《三毛流浪記》主要人物都有誰

《三毛流浪記》主要人物都有三毛；爺叔；貴婦；小牛兒等。

1、三毛

流浪兒。他倔強、正直、頑強，聰明伶俐，機智活潑，雖然總是不走運，到處碰壁，無衣無食，但他並不灰心，也不因此而屈服於黑惡勢力，更不貪戀富貴，而是頑強地生活著。

2、爺叔

流氓、扒手頭子，表面上笑容可掬，實際上心狠手辣。他把三毛收留在家，給吃給喝給衣穿，其實是想利用三毛去偷東西。

3、貴婦

有錢有勢的貴婦人，愛撒嬌使性。她為了不讓丈夫在外頭養的小老婆進門，不得已買來三毛當自己的兒子好應付丈夫。她讓三毛改名為湯姆，逼他穿西裝，吃西餐，學洋文，接受種種禮節教育。

4、小牛兒

上海街頭的流浪兒，過著飢寒交迫、居無定所的日子，起初為爭搶推三輪車的工作而與三毛大打出手。後來在共同流浪求生的過程中與三毛結下了友誼。

(1)三毛小說裡面的人物擴展閱讀

三毛，一個身世凄涼，飢寒交迫，受盡欺辱，貧窮得只剩下三根頭發的中國兒童形象，於1935年誕生於中國傑出的漫畫家張樂平之筆。《三毛流浪記》創作於1947年，當年在《大公報》上連載。他沒有親人，孤苦伶仃，總是受人欺侮，他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠，但是他總是那麼的負責，沒有生出怨恨之心。

作者憑著一隻筆，幾張畫，無需一個文字甚至符號，把這個流浪兒童在舊社會被奴役、被欺負、被凌辱、被殘踏的悲慘遭遇表現得淋漓盡致。它不但揭露了人間的冷酷、殘忍、丑惡，欺詐與不平，更為寶貴的是，它強烈地刺激感動著每一個善良人的同情心！

一天，他在路旁拾到一個錢夾，好心的三毛把它交還了失主，然而失主反誣他是扒手，不分青紅皂白打了他一頓，三毛真是有苦說不出。流氓爺叔見三毛年少不懂事，便利用他做壞勾當。等三毛明白自己受了爺叔利用時，寧可餓肚子，也不再干爺叔教他的壞勾當。

一個有錢的貴婦人收養了三毛，給他穿上皮鞋，對他進行管束，天性散漫的三毛不願在富人家過寄生蟲般的生活，在一次為他舉行酒會的時候，他搗亂酒會，脫下華麗的衣服，披上麻袋片，又回到流浪兒隊伍中來。和往日一起討飯的小伴一起，走向屬於他們的流浪生活。

解放後，他結束了流浪，過上了正常的生活。

2. 三毛的小說，五個字，中間是「人」

稻草人手記

3. 三毛小說中的沙哈拉威人到底是什麼人

我看的版本裡面寫的是 撒哈拉威 就是指生活在撒哈拉沙漠上的當地人。
我的理解是音譯過來的 就想美國America 美國人是American 歐洲Europe 歐洲人是European一樣。

4. 三毛作品及三毛形象分析

三毛是具有明顯的精英意識的。首先，三毛的勤奮寫作講演、忘我教書育人本身就是一種精英立場的最好說明。再者，三毛本文以「我」貫穿始終，娓娓道出「我」及「我身邊人物」的故事，其中悲天憫人的情懷、崇尚自由的品格、追求平等的思想、藐視庸俗的姿態多顯見，充滿著精英意識。三毛性情高雅、朴實、真誠，她說「做一個匹夫，不是人生最終目的」（《溫柔的夜》）。此外，三毛深受傳統文化影響，秉承的是傳統文化中的優秀精華，其思想中自然地帶有一種精英意識。
但與此同時，三毛的個性及寫作，又帶有大眾化特色，持有一種民間立場。三毛的語言平實、簡單、親切，「我寫的書小學生、女工、店員都可以看，我很重視這一點」，極具大眾化特色。她強調自己是個「小人物」，她想做個朴實的「鄉下人」。而三毛本身，原屬「邊緣人物」——除了小學念完，初中時自動離開學堂、大學沒畢業就跑到國外、終其一生幾乎沒從事過什麼「像樣」的職業、喜歡在鄉下種田、種花勝過一切。
三毛作品常在暢銷書之列，其名字亦常起到文化明星作用，似乎與通俗流行的大眾文化更為密切。能以此背景征服廣大讀者群，怕只有當代大眾傳播的神通廣大能起作用。然而，矛盾在於，三毛愈想與大眾保持接近，其精英意識愈面臨考驗。與大眾距離太近，這就不可避免地使她掉入大眾文化復制的泥沼中去。三毛所處的文化語境，當是大眾文化、精英文化和主流文化三足鼎立、互相沖突、互相融合的「後現代」社會。文化語境中互為沖撞的幾種因素是造成雙重本文中三毛形象復雜化的深層原因。作為其中一員的三毛雖游離於主流文化之外，但不可避免地要受其影響（其早期作品集《雨季不再來》是最好的例子，流行一時的現代思潮、存在主義的悲觀、虛無色彩充斥全書）。三毛雖固守於「自己的行星」（三毛鍾愛《小王子》），但不免陷入大眾文化流行時尚的喧囂中。三毛雖極具精英意識，但無法不面對大眾文化快餐消費其殫精竭慮創作品的事實。
三毛受中西文化影響都極大，故形成其獨特的生命哲學觀。然而，那些在三毛生命中留有烙印的一段段人生、一種種影響，一旦形成文字，變成印刷品，進入消費群，造成轟動效應後，原來的三毛形象開始經過讀者意志和情感上的加工復制，漸漸遠離了原來的三毛形象，越來越像讀者的三毛了。三毛成為浪漫、美麗、多情、瀟灑、好奇、冒險的象徵。讀者對這個「象徵物」的期望值越高，三毛越要透支體力扮演這個角色。原來自然而然養就的優美品質要處處表演給大眾看。一次次刻骨銘心的感情創傷要展示給大眾看。無怪乎三毛後期形象出現了分裂：一方面要繼續扮演凡事有愛心、有熱情的公眾形象，一方面寫出「快樂和悲哀都是寂寞」的隨想；一方面美化甚至神化已逝的愛人，「荷西比任何人都了解我」，一方面失望於家人冷淡別人寄給「我」的求婚信；一方面因過多致力於訪談、講演，體力不濟，「三月無眠，記憶短路」，一方面逃去美國「等待春天」，把自己交給森林、湖泊、小攤子和碼頭……文化語境造成的雙重本文三毛形象的復雜性，焦點正在於大眾文化中的負面效應無情地割裂了三毛人格中最具靈性、最閃光的東西，把三毛生命中不能承受之「重」復制給人看，加大了本就十分敏感的三毛對外部世界的隔膜與距離以及心靈深處的矛盾。

5. 三毛稻草人一書中出現的人物

1江洋大盜2親愛的婆婆大人3西風不識相4這樣的人生5士為知己者死

6. 三毛的作品都有哪些

三毛作品：

《撒哈拉的故事》1976年5月初版、《雨季不再來》1976年7月初版、《稻草人手記》1977年6月初版、《哭泣的駱駝》1977年8月初版、《溫柔的夜》1979年2月初版、《娃娃看天下(一)》1980年2月初版（譯成）、《娃娃看天下(二)》1980年2月初版（譯成）

三毛本名陳平，一九四三年三月二十六日生，浙江省定海縣人，中國文化大學哲學系。肄業曾留學歐洲，婚後定居西屬撒哈拉沙漠迦納利島，並以當地的生活為背景，寫出一連串膾炙人口的作品。生平著作和譯作十分豐富。共有二十四種。

(6)三毛小說裡面的人物擴展閱讀：

作品特色

三毛在文章中對人物和景物進行了大量的白描。她總是寫原生態的自然本色，不加以任何人為的雕琢。三毛刻畫的人物也是通過對人物的外貌和語言進行白描來再現真實的人物形象的。三毛從生活的實際出發，表現出人物多方面矛盾統一的性格，而給人留下了深刻的印象。

人物軼事

三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都沒能消解她心中的中國情結。

盡管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限。 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字。

7. 三毛具體作品中的具體人物有哪些

結婚記》荷西，《驀然回首》中顧福生，《夏日煙愁》巴洛瑪，《他》她自己的大弟，《吹兵》中啞巴吹兵, 《送你一匹馬》中爸媽弟弟以及兩個侄兒

8. 三毛流浪記的主要人物

三毛流浪記是三毛。

此片是投資數千萬，繼《哪吒傳奇》之後，央視動畫之作，二十六集大型系列動畫片《三毛流浪記》。從《三毛奇遇記》開始，三毛將走進新的時代，不僅過上幸福生活，而且通過「奇遇」、「歷險」和「旅行」成為一個聰明智慧、機智勇敢、風趣幽默、具有時代特徵的卡通明星。

內容介紹：

故事講述了孤兒三毛的辛酸遭遇。在解放前的上海，故事中的三毛按祖籍是江蘇省蘇州市人，故事講述的是舊上海流浪的兒童時期三毛，他的母親是大上海夜總會的一位舞女，與客人有關系才生下三毛，後因遭到迫害母親慘死。

沒有親人，無家可歸，衣食無著。吃貼廣告用的漿糊，睡在垃圾車里，冬天就以破麻袋披在身上禦寒。為了生存，他賣過報，拾過煙頭，幫別人推黃包車，但總是受人欺侮，但他掙到的錢連吃頓飽飯都不夠。只有與他命運相同的流浪兒關心他，給他溫暖。

9. 三毛流浪記書的主要人物是誰

就是三毛啊，幾乎所有書的名字都有主要人物有關（內容）

10. 三毛所有作品的經典人物以及經典語錄

文集：《傾城》《溫柔的夜》《哭泣的駱駝》《夢里花落知多少》《雨季不再來》《撒哈拉的故事》《送你一匹馬》《背影》《我的寶貝》《鬧學記》《萬水千山走遍》《稻草人手記》《隨想》《談心》《我的快樂天堂》《高原的百合花》《親愛的三毛》《我的靈魂騎在紙背上-三毛的書信札與私相簿》 劇本：《滾滾紅塵》共出版發行作品23部 有聲作品：《三毛說書》《閱讀大地》《流星雨》 譯作：《剎那時光》《蘭嶼之歌》《清泉故事》《娃娃看天下》（共兩本） 詩：《朋友》 音樂專輯（填詞）：《回聲》 作品評論 著有散文、小說集《撒哈拉的故事》、《哭泣的駱駝》、《雨季不再來》、《溫柔的夜》、《夢里花落知多少》、《背影》、《我的寶貝》等十餘種。三毛散文取材廣泛，不少散文充滿異國情調，文筆樸素浪漫而又獨具神韻，表達了作者熱愛人類、熱愛生命、熱愛自由和大自然的情懷。其記游散文如《撒哈拉的故事》《萬水千山 三毛與丈夫荷西
走遍》融知識性，趣味性，藝術性為一體，具有較高的文化審美價值。敘述哀情的散文如《雲在青山月在天》《不死鳥》《背影》《似曾相識燕歸來》等風格沉鬱，淡泊，顯得爐火純青，更具耐讀性。 三毛生性浪漫，三歲時讀張樂平《三毛流浪記》，印象極深，後遂以「三毛」為筆名。為了追尋心中的那棵「橄欖樹」，她踏遍萬水千山。然而，無論是異國都市的生活情調，還是天涯海角的奇風異俗，都不能消解她深埋於心中的中國情結。盡管她嫁給了一個深眼高鼻的洋人，但她仍是一個完整的東方女性。三毛從來不刻意追求某一種技巧和風格，一切都顯得平實與自然。然而在她信筆揮灑之中，卻又蘊涵無限，這也許是一種更高的技巧和風格吧。 有讀者認為「流浪」才是她的真正的名字，無論是她遺留下來的眾多作品、她的游歷和她心靈情感的轉折，都是充滿一點點浪跡天涯的意味。 曾經，三毛的母親繆進蘭在一篇題為《我的女兒，大家的三毛》的文章提及，在四個兄弟姊妹里，次女三毛的性格最為特行卓立、不依常規，及不能忍受虛假。所以，父母要在她身邊看守著每一腳步是否踏穩。 事實上，三毛的作品，特別是由《撒哈拉的故事》開始，便是她游歷的記敘，也是她情感的記敘。與荷西一道生活的年月，三毛的文章充滿歡笑、喜樂，讀者閱讀她的小說，彷彿感受著她愉快的婚姻生活，就是面對著大風沙的侵襲，她也是積極和樂觀；然而，自荷西死後，三毛的文章卻一下子「黑暗」起來，文字不再有笑容，代替的只是無盡的悲傷，這時候，作品塑造了三毛一個哀傷過客的形像。
三毛語錄
我笑，便面如春花，定是能感動人的，任他是誰。 不要去看那個傷口，它有一天會結疤的，疤痕不褪，可它不會再痛。 每想你一次，天上飄落一粒沙，從此形成了撒哈拉！ 好孩子，刻意去找的東西，往往是找不到的。天下萬物的來和去，都有他的時間。 愛情妙錄 ▲世界上難有永恆的愛情，世上絕對存在永恆不滅的親情，一旦愛情化解為親情，那份根基，才不是建築在沙土上了。 ▲某些人的愛情，只是一種「當時的情緒」。如果對方錯將這份情緒當做長遠的愛情，是本身的幼稚。 ▲一剎真情，不能說那是假的。愛情永恆，不能說只有那一剎。 ▲愛情，如果不落實到穿衣、吃飯、數錢、睡覺這些實實在在的生活里去，是不容易天長地久的。 ▲愛情不是必需，少了它心中卻也荒涼。荒涼日子難過。難過的豈止是愛情？ ▲愛情是一種奧妙，在愛情中出現籍口時，籍口就是籍口，顯然已經沒有熱情的籍口而已，來無影，去無蹤。如果愛情消逝，一方以任何理由強求再得，這，正如強收覆水一樣的不明事理。 ▲愛情是彩色氣球，無論顏色如何艷麗，經不起針尖輕輕一刺。 ▲逢場作戲，連兒戲都不如，這種愛情游戲只有天下最無聊的人才會去做。要是真有性情，認真辦一次家家酒，才叫好漢烈女。 ▲愛情的滋味復雜，絕對值得一試二嘗三醉。 友情妙語錄 ▲朋友是五倫之外的一種人際關系，一定要求朋友共生共死的心態，是因為人，沒有界定清楚這一個名詞的含意。 ▲一剎知心的朋友，是貴在於短暫，拖長了，那份契合總有枝節。 ▲朋友還是必須分類的——例如圖書，一架一架混不得。過分混雜，匆忙中急著找，往往找錯類別。 ▲朋友再親密，分寸不可差失，自以為熟，結果反生隔離。 ▲朋友之義，難在義字千變萬化。 ▲朋友絕對落時空，兒時玩伴一旦闊別，再見時，情感只是一種回憶中的承諾，見面除了話當年以外，再說什麼都難了。 ▲朋友之間，相求小事，順水人情，理當成全。過分要求，得寸進尺，是存心喪失朋友最快的捷徑。 ▲朋友共樂，錦上添花絕對有必要。朋友共苦，除非同病相憐，不然總有高低。 ▲強占友誼，最是不聰明，雪泥鴻爪，碰著當成一場歡喜。一旦失去朋友，最豁達的想法莫如——本來誰也不是誰的。 ▲可進可出，若即若離，可愛可怨，可聚而不會散，才是最天長地久的一種好朋友。 ▲我當心的去關愛他人，這使情感不流於泛濫。 ▲我決不過分對人熱絡，這使我掌握分寸。 ▲我漠視無謂的閑言，這使我內心舒暢。 ▲我很少開口求人，這使我自由。 ▲我不欠錢，這使我安心。 ▲我讓人欠我的錢，這使我做傻瓜。 ▲我看書，這使我多活幾度生命。 ▲愛情有若佛家的禪——不可說，不可說，一說就是錯。
主要人物：三毛、荷西