小說鄉謠txt

⑴ 碑的相關評論

讀《碑》，讓我想起了蘇聯作家肖洛霍夫的《一個人的遭遇》。它對英雄主義主題的可貴深化、對戰爭狀態下個體生命的生存狀況的人性開掘、對傳統習俗的理性反思顯示出的可貴的獨立思考品質，對人物內心矛盾的揭示，以及客觀真實的現實主義描繪，必將成為中國當代軍事文學開風氣之先、能夠走出國門、與世界經典戰爭文學對話接軌的先驅。
——文學博士張良村副總編
《碑》讓我真切地感受到它是一部具有了開拓性、現實性、批判性和文學性的軍事題材佳作。它以新文學觀念，對英雄主義內涵進行深度詮釋；它開辟了現實主義創作方法的新道路，正視戰爭環境下軍人的真實心理、情感和行為，無論戰前的復雜心態，還是戰斗中的血腥慘烈，還是戰後遭受歧視下的苦難和生存掙扎，有一種把讀者帶入現場再現能力和敘述力量，達到了震撼人心、感人至深的藝術感染力，是一部令人顫栗、發人深思的作品。
——茅盾文學獎評委、評論家汪守德
軍旅作家黃國榮同志在長篇小說創作上已取得了很好的成績，他的長篇小說《兵謠》《鄉謠》《街謠》三部曲曾受到廣泛的好評。但是，在發展著變化著的形勢面前，他沒有停步不前，也沒有墨守成規，而是在探索中前進。《碑》可以說是這些年來他思考和探索所取得的成果，是自己對自己的一次歷史性超越。讀著這部作品，的確感到像有一座碑立在心上，感到沉甸甸的。這種沉重感，是讀其他作品時很少有的，這或許就是這部作品在題材選擇上的獨到之處，從而產生了有別於其他軍事題材作品的藝術魅力和藝術感染力。
——小說家、解放軍文藝出版社原社長凌行正

⑵ 哪些作品曾獲得過矛盾文學獎

第一屆（1982年） 魏巍《東方》 周克芹《許茂和他的女兒們》 姚雪垠《李自成》（第二卷） 莫應豐《將軍吟》 李國文《冬天裡的春天》 古華《芙蓉鎮 第二屆（1985年） 張潔《沉重的翅膀》 劉心武《鍾鼓樓》 李准《黃河東流去》（上，下） 第三屆（1988年） 路遙《平凡的世界》 凌力《少年天子》 孫力、余小惠《都市風浪》 劉白羽《第二個太陽》 霍達《穆斯林的葬禮》 本屆榮譽獎 肖克《浴血羅霄》 徐興亞《金甌缺》 第四屆（1998年） 陳忠實《白鹿原》（修訂本） 王火《戰爭和人》（一、二、三、四部） 劉斯奮《白門柳》（一、二部） 劉玉民《騷動之秋》 第五屆（2000年） 阿來《塵埃落定》 王安憶《長恨歌》 張平《抉擇》 王旭烽《茶人三部曲》 第六界入圍名單 莫言《檀香刑》 宗璞《東藏記》 熊召政《張居正》 賈平凹《懷念狼》 張潔《無字》 孫惠芬《歇馬山莊》 李銳《銀城故事》 紅柯《西去的騎手》 徐貴祥《歷史的天空》 鐵凝《大浴女》 朱秀海《音樂會》 成一《白銀谷》 麥家《解密》 張一弓 《遠去的驛站》 雪漠《大漠祭》 懿翎《把綿羊和山羊分開》 葉廣岑 《採桑子》 黃國榮 《鄉謠》 尤鳳偉 《中國1957》 李洱《花腔》 王蒙《活動變人形》 周大新 《第二十幕》 閻連科 《日光流年》匿名 回答採納率:22.8% 2009-09-30 19:10 檢舉你覺得這個答案好不好？
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其他答案
第七屆茅盾文學獎評獎工作於2008年10月25結束。

賈平凹著《秦腔》

遲子建著《額爾古納河右岸》

周大新著《湖光山色》

麥家著《暗算》 獲此殊榮。

茅盾文學獎是根據茅盾先生生前遺願，為鼓勵優秀長篇小說的創作，推動中國社會主義文學的繁榮而設立的，是由中國作家協會主辦的中國具有最高榮譽的文學獎項之一。

在前六屆的評獎中，不乏為大眾熟悉的佳作。如第一屆獲獎的姚雪垠作品《李自成》和古華的《芙蓉鎮》。後者還曾被改編成電影，由辭世不久的著名導演謝晉執導，一舉獲得了第7屆中國電影「金雞獎」最佳故事片獎、最佳女主角獎、最佳女配角獎、最佳美術獎。

此外，路遙的《平凡的世界》、霍達的《穆斯林的葬禮》、陳忠實的《白鹿原》、阿來的《塵埃落定》、王安憶的《長恨歌》等都是大眾較為熟悉的作品。

此前七屆獲獎名單如下：

第一屆茅盾文學獎獲獎篇目(1971—1981)

《許茂和他的女兒們》 周克芹

《東方》 魏巍

《將軍吟》 莫應豐

《李自成》(第二卷) 姚雪垠

《芙蓉鎮》 古華

《冬天裡的春天》 李國文

第二屆茅盾文學獎獲獎篇目(1982—1984)

《黃河東流去》 李准 沉重的翅膀》(修訂本) 張潔

《鍾鼓樓》 劉心武

第三屆茅盾文學獎獲獎篇目(1985—1988)

《平凡的世界》 路遙

《少年天子》 凌力

《都市風流》 孫力 余小惠

《第二個太陽》 劉白羽

《穆斯林的葬禮》 霍達

第四屆茅盾文學獎獲獎篇目(1989—1994)

《戰爭和人》(一、二、三) 王火

《白鹿原》(修訂本) 陳忠實

《白門柳》(一、二) 劉斯奮

《騷動之秋》 劉玉民

第五屆茅盾文學獎獲獎篇目(1995—1998)

《抉擇》 張 平

《塵埃落定》 阿 來

《長恨歌》 王安憶

《茶人三部曲》(一、二) 王旭烽

第六屆茅盾文學獎獲獎篇目(1999—2002)

《張居正》熊召政

《無 字》 張 潔

《歷史的天空》 徐貴祥

《英雄時代》柳建偉

《東藏記》宗 璞

第七屆茅盾文學獎獲獎篇目

《秦腔》 賈平凹

《額爾古納河右岸》遲子建

《湖光山色》 周大新

《暗算》 麥家

⑶ 黃國榮的軍旅作家

黃國榮畢業於山東大學漢語言文學專業（省高等自學考試）。1966年參加工作，1968年入伍，1970年提干，歷任排長、文化幹事、文化處副處長、宣傳處副處長、師政治部副主任、解放軍文藝出版社編輯、總編室主任等職，現為解放軍文藝出版社副社長，大校軍銜。1970開始文藝創作，多部作品在軍區文藝會演中獲獎。 中國作家協會會員。1978年開始文學寫作，作品多次獲《解放軍文藝》、《昆侖》優秀作品獎、全軍文藝新作品一等獎，中國人民解放軍文藝獎,入圍第六屆茅持文學獎,五個一工程獎。
影視代表作品，14集電視劇《兵謠》，獲飛天獎二等獎;32集電視劇《沙場點兵》.獲第23屆金鷹獎優秀長篇電視連續劇獎.2006最佳收視獎.五個一工程獎。 黃國榮的小說都是寫小人物，普通人的，但是這些小人物，普通人的形象都是很耐人尋味的。這些小人物和作者對他們的刻畫都體現出一種人文精神，思想內涵,有一種對社會的深入思考,有一種對基層人民的關心。古義寶、二祥、,還有中篇小說《師道》中的鄉村教師，都是如此，都是通過對小人物的病態和不幸,寫出引起療救和改革的願望。這種筆直法令人想到魯迅小說醫人救國和中國現代小說為人生的優良傳統，反映出作者有藝術良知，有文學追求，不隨波逐流的藝德。這在今天的文學創作中是十分可貴的。小康文藝的發展是更高層次的發展，這種更高層次就是需要與物質文明和政治文明相協調,精神世界要更豐富和更高尚。
——選自路侃《黃國榮的小說世界》
黃國榮作品充滿著濃郁的生活氣息，國榮用典型化方法塑造了幾個讓人難忘的典型人物。塑造人物用了非常個性化的方式，顯示了典型化塑造人物的生命力。在人物細節的刻劃畫方面，生活的風趣方面，都給我們以新鮮厚重的感受，構成了「三部曲」成為我們長篇小說創作重要收獲的要素。
——作協黨組書記處書記、副主席陳建功(摘自文學報《文學畫廊的嶄新形象》2003、9、18)
我非常敬佩黃國榮，他長期擔任解放軍文藝出版社副社長，而且分管發行和經營管理工作。我自己搞出版，我知道這個職務是日理萬機的職務，同時他還長期兼任版協經營管理委員會的秘書長，那也是個非常辛苦、非常勞累、非常操心的職務。但我非常奇怪，他在擔任兩個「非常」職務的情況下，而且他不是個掛著職務不幹事的人，他還能寫出那麼多的小說，一部接一部的小說，文學界、評論界反映很有生活，評價都很好。
——作協黨組書記處書記、作家出版社社長兼總編張勝友(摘自文學報《文學畫廊的嶄新形象》)
小說能留給歷史的只有人物。黃國榮用八年時間「磨」他的作品，他對筆下人物的醞釀多達20年，可以說這些人物都是他從身邊抓出來的。汪二祥「憨」與「精」多元性格的雙重組合，寫出了中國普通農民的人生和他們的生存狀態，成為阿Q在新時代的深化與發展。像二祥在大庭廣眾面前用腳步撿錢、跌跤撿煙、在上海討錢又丟錢、許茂法與周菜花食與性的交換等等細節，沒有平民的視角，沒有與群眾血肉相融，沒有長期對老百姓深切的關注，作者是發現不了的。
——總政治部宣傳部副部長、少將王兆海(摘自解放軍報《「三貼近」的成功收獲》2003、11、6)
《兵謠》、《鄉謠》、《街謠》這三部作品，不僅是軍隊長篇小說創作的收獲，也是整個創作界的一個重要收獲。證明了國榮的文學實力，達到了三種境界。
一是達到了史詩的凝重。三部作品都是厚積薄發的。正像他自己所說，既是他的人生起點，也是他的文學之根。也許這一點，黃國榮沒有在他的作品中沒有欺騙，沒有誤導，能夠讓我們相信這就是生活的本色和原聲。相信日子的艱辛，也相信日子的美好。能夠把第一自然和第二自然無障礙地過渡，這是一種境界。
二是寫出了人物的心靈史。這也是一種境界。我覺得人物的命運、性格、心靈是人物形象的三個層面，命運後面是性格，性格後面是心靈，我是這么看。只有揭示人物的心靈，才能很好地表現性格，很好地表現命運，莎士比亞時代就概括出來了。
三是形而上的充沛和自然流露。作品不是刻意去追問追求生命的意義，把生活顛覆，搞得支離破碎。一部長篇，在敘述背後，總要讓人得到一些東西。終極的東西，形而上的東西，有沒有，是衡量一部作品藝術質量高下的一把尺子。他的作品有這個東西，而且流露得比較自然，讓人感受，不是硬去耳啼面命。國榮他做人也是這樣，非常本色。我們都很熟悉他的性格，他的作品中，也印證了這一點。——《文藝報》常務副總編、評論家范詠戈(摘自科學時報《三段日子三種境界》2003、9、25)
描寫農村生活的小說，從傳達情緒上看可分三類：一類是充滿歡樂情緒的，讀了讓人心裡輕松；一類是充滿悲傷情緒的，讀了讓人心頭沉重；再一類是傷感與喜悅交集的，讀了讓人沉思卻又心獲慰藉。我喜歡第三類小說。《鄉謠》就屬於這類小說，它對農民生活的真實狀況不存在遮蔽現象，它能引導讀者去思考有關中國農民的問題，卻又不使人陷入痛苦和絕望之中。
——小說家周大新(摘自中國文化報《黃國榮和他的「日子三部曲」》)
人們通常把民間文化與民間精神理解成與主流意識相對的東西。認為里把主流生活，或者歷史主潮，表現得越強烈就越民間，這種想法非常偏面。黃國榮的民間精神在小說里有一個升華，升華到那裡去？可以升華到革命、也可以升華到道德。他作品的民間精神體現的不同是：一、與主流生活和歷史主潮緊密相聯系；二、抓住了民間道德這樣一個具有普遍意義和覆蓋率的東西在寫；三、他在民間精神上是有升華的。我覺得這三部作品是可以統一起來的，又是非常有價值的。
——評論家伍秉傑(摘自文學報《文學畫的嶄新形象》2003、9、18 農村題材作品，首先得讓農民喜愛
黃國榮認為：「作家寫小說，不應該人為地去應時應景，一味地跟著新聞趕。急功近利的寫作，只能製造『假、大、空』的思想大於形象的概念垃圾，塑造出『高、大、全』式的沒有血肉的符號典型。寫作應該從作家自身的生活積累出發，就農村題材寫作而言，真要想為農民代言，塑造出中國農民的典型，作家先得問問自己，自己知道不知道農民身上的衣服是什麼滋味？嘗沒嘗過只用咸鹽煮出來的菜是什麼味道？能不能體察到男人一輩子娶不起媳婦的日子是什麼滋味？有沒有體會到三百六十天天天空著半截腸子度日是什麼心情？是不是了解農民賺一元錢所付出的辛勞？如果連這些都不具備，他絕對無法為農民代言，也寫不出真正的中國農民的形象。農村題材的小說，首先得讓農民接受和喜愛。」
關注農民的苦難，更要關注農民的不屈和微小的成功
黃國榮說：「當前，農村題材作品寫作，有幾個值得注意的傾向。一個是寫農民不像農民。長期以來，鄉村寫作一直是革命書寫，寫農村生活，必寫權力斗爭、宗教斗爭、派系斗爭，寫農村改革也同樣必寫反腐敗，跟其它題材一個套路，缺乏鄉村小說應有的獨特的東西。另一個是一味地為寫苦難而苦難，只見其苦難和辛酸，不見其人的苦鬥和創業；只寫其角落裡的陰暗，而不見其農民付出汗水和智慧的跋涉之路，無法給人以啟迪和力量。再一個傾向是拿農民開涮，要不嘲弄他們的落後、愚笨、無知，要不把鄉村生活城市化，把農民當猴耍，出他們的洋相，冷嘲熱諷，以嘻笑來替代命運的坎坷和生存的艱辛。在今天，關注農民的苦難，更要關注他們不屈的精神和他們微小的成功。」
強調生活真實，並非忽略作品的思想內涵
黃國榮還認為：「鄉村寫作強調生活真實，並非忽略作品的思想性。作品的思想性並非流於人物的語言，更不能依賴作家幼稚地跑到作品裡去發議論。作品的思想內涵，應該隱含於人物的行動，寓於人物的形象。」 《作家要找到自己寫作的根——「日子三部曲」研討會上訪黃國榮》
《專家文章摘要》
《走出鄉村書寫的怪圈》
《范詠戈：小說的三種境界》
《李敬澤：鄉村世界的奇特人物》
《王兆海：「三貼近」的成功收獲——簡評黃國榮的「日子三部曲」》
林為進：人生如此沉重——讀黃國榮的《日子三部曲》
《丁臨一：獻給大時代和普通人的歌——簡評黃國榮的長篇小說「日子三部曲」》
《鄉謠》等「日子三部曲」研討會摘要
《路侃：黃國榮的小說世界》

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⑸ 大吉，二祥，三富，四貴，是什麼小說里的人物

是小說<鄉謠》 記錄了一個名不見經傳的小人物、一個對未來茫然無知的農民二祥幾十年的命運起伏，折射了半個多世紀的歷史變遷以及處於社會底層的小人物在歷史變化過程中的茫然與無奈，加之作者對於江南水鄉的風物傳說與世態人情的淋漓盡致的描述，《鄉謠》被評論界稱為「奇書」。

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曾經說用三隻眼睛看世界，並非標榜自己有"二郎神"的神通，而是指故鄉、兵營、都市 三塊生活令我終生眷戀。我在故鄉度過了美麗又艱辛的童年和少年，在膠東半島海防戍邊 奉獻了最燦爛的青春，現在北京為軍隊文學藝術創作、出版，傾注了自己的心血和才智。江 南水鄉、海防軍營、首都北京的環境、文化、大米白面、 玉 米高粱、牛奶麵包、空氣、陽光、雨露，養育了我，造就了我。自小到今天，是父老鄉親、 戰友、同仁朋友與我一起在人生路上跋涉，品嘗人生的苦澀和甘甜；經受生存的 艱辛和殘酷，感受人間的歡樂和溫暖。是他們給我生活，給我智慧，給我靈感 ，給我毅力。生活把我與他們融合，血肉相連，息息相關，唇齒相依。我不能不關注、凝視 、遙望他們，不敢有半點疏忽和懶惰。《兵謠》、《鄉謠》、《街謠》，算是對戰友、父老 鄉親、同仁朋友的一個交待。《兵謠》獻給部隊同甘共苦的戰友們，《鄉謠》獻給故鄉生我 養我的父老鄉親們，《街謠》獻給書業界艱難創業的同……
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⑻ 鄉謠的有聲小說

嚴苑生老師演播的由人民文學出版社出版的長篇小說《鄉謠》
一共51集。講述的故事把你帶人到那個年代，經典的配樂讓你進入
那個鄉村。

⑼ 求好看的小說推薦

抗日戰爭
《風雲初記》
《鐵道游擊隊》
《敵後武工隊》
《野火春風斗古城》
《苦菜花》版

解放戰爭權
《保衛延安》
《紅日》
《紅岩》
《百合花》
《黨費》
《黎明的河邊》
抗美援朝
a、《三千里江山》（楊朔）
b、《上甘嶺》（陸柱國）
c、《窪地上的「戰役」》（路翎）
其他歷史
a、《陶淵明寫〈輓歌〉》（陳翔鶴）
b、《李自成（第一卷）》（姚雪垠）
新的婚姻家庭觀
《登記》（趙樹理）
《結婚》
《一架彈花機》（馬烽）
《新事新辦》
《強扭的瓜不甜》（谷峪）

農業合作化
《不能走那條路》李准

《三里灣》（1955）

《創業史》
工業建設
《鐵水奔流》（周立波）
《百煉成鋼》（艾蕪）
《上海的早晨》（周而復）
揭露現實與人情人性
1、王蒙：《組織部新來的青年人》、李准《灰色的帆蓬》
2、鄧友梅《在懸崖上》、陸文夫《小巷深處》
此外還有些不錯的

《紅旗譜》：紅旗招展譜新篇
丁玲《太陽照在桑乾河》
周立波：《山鄉巨變》
《青春之歌》
《林海雪原》

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《【茅盾文學獎入圍作品】：黃國榮《鄉謠》》
代序·上帝給的日子
曾經說用三隻眼睛看世界，並非標榜自己有"二郎神"的神通，而是指故鄉、兵營、都市 三塊生活令我終生眷戀。我在故鄉度過了美麗又艱辛的童年和少年，在膠東半島海防戍邊 奉獻了最燦爛的青春，現在北京為軍隊文學藝術創作、出版，傾注了自己的心血和才智。江 南水鄉、海防軍營、首都北京的環境、文化、大米白面、 玉 米高粱、牛奶麵包、空氣、陽光、雨露，養育了我，造就了我。自小到今天，是父老鄉親、 戰友、同仁朋友與我一起在人生路上跋涉，品嘗人生的苦澀和甘甜；經受生存的 艱辛和殘酷，感受人間的歡樂和溫暖。是他們給我生活，給我智慧，給我靈感 ，給我毅力。生活把我與他們融合，血肉相連，息息相關，唇齒相依。我不能不關注、凝視 、遙望他們，不敢有半點疏忽和懶惰。《兵謠》、《鄉謠》、《街謠》，算是對戰友、父老 鄉親、同仁朋友的一個交待。《兵謠》獻給部隊同甘共苦的戰友們，《鄉謠》獻給故鄉生我 養我的父老鄉親們，《街謠》獻給書業界艱難創業的同仁、朋友和哥們兒。自己是以這 樣的一 種誠意來寫這三部作品，不敢奢望戰友、父老鄉親、同仁朋友們叫好，他們讀了作品，只要 承認我是他們的戰友、鄉黨或者哥們兒，就知足了。故鄉是我人生的出發點，也是我文學的根。每一個作家都有自己寫作的根，根植得深與淺 ，獲取的養分豐富與單調，成長……