『壹』 有沒有好看的小說推薦，古風的、玄幻的、現言的……
個人喜好推薦，排名不分先後
1、薦書：《黑月光拿穩be劇本》
作者：藤蘿為枝
字數：54W+
首發：jj
人設：【天生邪物·大魔王男主·美強慘男主X正道曙光·狠心女主】
一句話簡介：我死了他為什麼這樣傷心？
《黑月光拿穩be劇本》藤蘿為枝
出版名《長月無燼》
正式簡介：
城樓之上，窮途末路後，叛軍把劍架在我脖子上。
他大笑問澹臺燼：「你夫人和葉小姐，只能活一個，你選誰？」
系統看一眼哭唧唧的葉冰裳，緊張說：宿主，他肯定選你。
澹臺燼毫不猶豫：「放了冰裳。」
系統：哦豁。
我：哦豁。
系統安慰道：澹臺燼肯定是知道你家大業大，暗衛們會救你。
澹臺燼確實這樣想，不過那日後來，我沖他一笑，在他碎裂的目光下，當著三十萬大軍，從城樓上跳了下去。連一具完整的屍體都沒留給他。
這是我為澹臺燼選的 be 結局。
景和元年，新帝澹臺燼一夜白發，瘋魔屠城，斬殺葉冰裳。而我看透這幾年的無妄情愛，涅槃之後，終於回到修仙界，今天當小仙子也十分快活。
#據說，後來很多年裡，我是整個修仙界，談之色變，墮神的白月光#
立意：拯救不圓滿人生
2、薦書：《黑蓮花攻略手冊》
作者：白羽摘雕弓
字數：43W+
首發：jj
《黑蓮花攻略手冊》白羽摘雕弓
《黑蓮花攻略手冊》出版同名
一句話簡介：除魔衛道，攻略病嬌=
正式簡介：
這個世界妖物橫行，正待英雄兒女書寫傳奇。可惜，你不是冰清玉潔的女主，不是身嬌體貴的反派女二，而是人人討厭的炮灰女三。
原身暗戀男主，暗害女主，終其一生為男女主角的愛情之路使絆子，讓姐控男二踩在腳下，用生命為「蠢」作註解。
「你的意思是……搶了女主的男人，我就成功了？」
「抱歉，您的攻略對象他……是女主的弟弟。」
——弟弟？
對，就是那個暗戀姐姐而不得的，心術不正、心理扭曲、心狠手辣的……黑蓮花弟弟。」
攪亂紅鸞，扭轉乾坤，除魔衛道……攻略病嬌w
3、薦書：《向祖師獻上咸魚》
作者：扶華
字數：32W+
首發：jj
一句話簡介：大魔王師祖養的咸魚真咸啊！」
正式簡介：廖停雁一個剛入門，輩分最低的新弟子，竟然降服了庚辰仙府那位超絕可怕的大魔頭師祖，引發眾人熱議。請問廖師妹，你是怎麼做到的呢？
廖停雁：……依靠咸魚的本能？
『貳』 課文《荷塘月色》的文學常識
《荷塘月色》作於1927年7月，正值大革命失敗，白色恐怖籠罩中國大地。這時，蔣介石叛變革命，中國處於一片黑暗之中。朱自清作為「大時代中一名小卒」，一直在吶喊和斗爭，但是在四一二政變之後，卻從斗爭的「十字街頭」，鑽進古典文學的「象牙之塔」。但是作者既做不到投筆從戎，拿起槍來革命，但又始終平息不了對黑暗現實產生的不滿與憎惡，作者對生活感到惶惑矛盾，內心是抑鬱的，是始終無法平靜的。於是作者寫下了這篇文章。這篇散文通過對冷清的月夜下荷塘景色的描寫，流露出作者想尋找安寧但又不可得，幻想超脫現實但又無法超脫的復雜心情，這正是那個黑暗的時代在作者心靈上的折射。
構思
散文的藝術魅力， 集中地體現在藝術構思方面。朱自清的散文在構思上是十分講究的。縝密而嚴謹， 新奇而精巧，營構合理「，設眼有致」。
散文具有「文眼」， 這是我國古代散文一條傳統的藝術經驗。唯有「眼」，題旨才會有隱顯意境， 才會有虛實， 剪裁才會有詳略， 結構才會有疏密。 朱自清的散文是十分注重「眼」的安設的， 並且充分地使之成為構思的「焦點」， 也成為將作品的思想與藝術辯證統一起來的「凝光點」。
《荷塘月色》 一開篇就點出文章的「文眼」———「這幾天心裡頗不平靜」。接著寫小路的「靜」、月色朦朧的「靜」， 來反襯作者的「心裡頗不寧靜」。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的「鬧」突出荷塘月色的「靜」， 又聯想到江南采蓮的舊俗： 梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關於采蓮的熱鬧、嬉戲的情景， 進一步反襯此時此地「荷塘月色」的「靜」。最後畫龍點睛「：這令我到底惦著江南了。」含蓄地揭示出「心裡頗不寧靜」的原因所在。文章這樣的結構嚴謹細密， 脈絡清楚，又不露人工斧鑿的痕跡， 達到了散文「形散神不散」的可貴境界。
畫面
有學者評論朱自清先生的寫景散文如同「工筆畫」， 景物描繪精雕細刻， 細膩傳神。此言放在《荷塘月色》尤為確切。《荷塘月色》第四、第五自然段充分體現了朱自清先生散文「工筆畫」的特點。
首先， 朱自清先生把水乳交融、渾然一體的「荷塘月色」細分為「月色下的荷塘」與「荷塘上的月色」兩部分。「曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子⋯⋯而葉子卻更見風致了。」這一段以月色為背景， 重點描寫荷塘的各樣景；「月光如流水一般⋯⋯如梵婀玲上奏著的名曲。」一段以荷塘為背景， 重點描寫了月色的層次變化。這樣劃分， 使景物描寫得以細膩地進行。
其次， 朱自清先生對剖開來的「月色下的荷塘」與「荷塘上的月色」兩部分作進一步的「精耕細作」， 從視覺（「彌望」、「不能見」等） 、聽覺（「渺茫的歌聲」、「梵婀玲上奏著的名曲」等） 、嗅覺（「清香」等） 等角度去描寫對象的形狀、色彩、大小、數量、氣味、聲音， 以及它們的運動變化。這樣， 就把景物表現得非常細膩。
再次， 在「月色下的荷塘」與「荷塘上的月色」兩部分的描寫中表現出朱自清先生高超的修辭技巧。《荷塘月色》第四、第五自然段短短 378字（ 不含標點符號） ， 僅比喻就有十一處， 另有擬人兩處， 通感兩處和排比、誇張等修辭手法， 比喻、擬人、通感的運用巧妙而自然。這樣， 就把「荷塘月色」描繪得細致入微， 形象生動， 讓讀者有身臨其境之感。
語言
朱自清散文的語言基調是樸素的， 有一種清新、自然、典雅的美。
一是樸素美。朱自清的語言藝術是最為人稱道的。他一向追求「談話風」的語言境界， 認為文學只有像「尋常談話一般， 讀了才能親切有味」。在《荷塘月色》中朱自清一開篇就說「這幾天心裡頗不寧靜」， 似乎把讀者當做可以傾訴的朋友， 讓人覺得誠懇自然， 一下子就把讀者帶入了那種情境中。再如「我悄悄地披上大衣， 帶上門出去」，「這路上陰森森的， 有些怕人」等等， 都平白如話， 自然流暢， 讀之使人感覺分外親切。
二是凝練美。朱自清具有很強的語言駕馭能力。他的語言看似普通， 不做驚人之語， 但實際上是經過作家的精心錘煉的。如「月光如流水一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上」，「瀉」字緊扣「月光如流水一般」這個比喻， 寫月光照耀， 一瀉無余的景象， 再加上「靜靜地」這個修飾語， 就准確地寫出了月光既像流水一般傾瀉， 但又絕無聲響的幽靜。再如「薄薄的輕霧浮起在荷塘里」「，浮」這個動詞把水氣和月色交織在一起， 霧的輕柔以及自下而上逐漸擴散的特點准確地表達出來，給畫面塗上一層素淡清雅的底色， 月色朦朧， 若有若無， 給人以無窮的想像。一個「瀉」字， 一個「浮」字， 用的絕妙之極。
三是音樂美。 作者常常運用疊字疊句來深化物態情貌的形象感。在《荷塘月色》中， 共運用了「日日（ 走過） 」、「漸漸」等疊詞 25 個26 次（「淡淡」重復了一次） ， 使文章柔美、舒緩、流暢。同時「裊娜」、「彷彿」、「斑駁」、「均勻」、「到底」和「蒼茫」、「獨處」、「零星」、「宛然」、「酣眠」「、一例」等雙聲疊韻詞的運用也增加了語言的音樂美。
四是修辭美。生動形象的比喻、擬人、排比、對比等修辭手法的運用也是本文語言的一大特點。經這些修辭手法裝飾的語言更具藝術魅力。 朱自清是一位善用比喻的高手， 他的比喻， 往往能出乎人的意料，發前人所未發， 但又在情理之中， 貼切自然。如「葉子出水很高， 像亭亭的舞女的裙」。以「亭亭的舞女的裙」喻葉子自然舒展的形態， 賦予荷葉動態的美， 極為生動， 又極為貼切。再如「層層的葉子中間， 零星地點綴著些白花， 有裊娜地開著的， 有羞澀地打著朵兒的； 正如一粒粒的明珠， 又如碧天里的星星」。作者用「一粒粒的明珠」和「碧天里的星星」兩個喻體同時比喻「白花」， 分別突出蒼茫的月光底下的荷花的光亮和白花在綠葉叢中隱約閃爍的動態。從色彩和光華上極寫荷花之美， 十分生動形象， 又不落俗套， 很能喚起讀者詩意的聯想和想像。
另外， 朱自清也善於運用通感手法來塑造形象美。例如「微風過處，送來縷縷清香， 彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的」， 清香是嗅覺感受， 可聞而不可聽， 可嗅而不可見。作者把淡淡的清香比做渺茫的歌聲， 就讓讀者很形象地體會到這香氣是飄渺不定、似有若無的， 非常新穎而又貼切。再如「塘中的月色並不均勻； 但光與影有著和諧的旋律， 如梵婀玲上奏著的名曲」， 朱自清把樹影與月光交織在一起時所構成的黑白相間的優美畫面的視覺形象， 轉化為聽覺形象， 激起讀者無窮的遐想。這樣寫， 不但可以促使讀者進一步想像荷塘上和諧的畫面， 寧靜的氣氛， 而且大大豐富了月下荷塘詩一般美的意境。