① 梅娘和張愛玲，南張北梅誰略剩一籌梅娘的悲劇人生
風格不同，讀者也就不同，從我更喜歡張愛玲的角度，自然更喜歡說張更勝一籌，但很多東西是無法比較的。梅娘更側重於反叛，而張愛玲更側重於嘲諷。
談到悲涼，梅娘與張愛玲的悲涼也是不同的。梅娘的悲涼源於一個時代，是時代創造出了她，也是時代創造出她的悲涼，她在建國後的無奈，痛失骨肉。是客觀環境造成的。張愛玲的悲涼，更多是源於她是張愛玲，她創造出了一個時代，也是由於自己才創造出了民國時那一抹倩影，同時也是她自己悲涼的源頭，她的悲涼是自己主觀造成的。梅娘的悲涼主要是在文革期間，與她的成長歷程（喪母以外）沒有太大關系，你看了下面的就會明白。
梅娘，原名孫嘉瑞，漢族，祖籍山東省招遠縣，1920年12月22日出生在海參崴，在吉林省長春市長大。父親名叫孫志遠，梅娘11歲考入吉林省立女子中學，17歲出版中學時期習作集《小姐集》，隨 梅娘
即赴日本求學，20歲出版《第二代》，其創作由單純描寫「小兒女的愛與憎」發展為「橫透著大眾的時代的氣息」。1942年歸國，受聘在北平《婦女雜志》任職，先後在《大同報》《中華周報》《民眾報》《中國文藝》《中國文學》《華文大阪每日》《婦女雜志》發表小說、散文及翻譯作品，並結集為《魚》《蟹》出版，在華北淪陷區影響廣泛，分別獲得「大東亞文學賞」的「賞外佳作」和「副賞」。她的作品以婚姻戀愛為題材，凸顯追求獨立、自由的女性形象，關注女性的生存狀態與困境。當時有人評論說：「不僅在滿洲，在當今的華北，梅娘也是首屈一指的一流作家，創作歷史已近十年，是真正地獻身於文學的女性，她那豐富的創作力在當今的女作家中很屬罕見。而且，不僅在創作，還在譯著，可以說梅娘的文學前途無可限量。」（1942年大連《滿洲女作家短篇作品選》評語）由於淪陷區特殊的文化氛圍，梅娘的創作如張愛玲一樣，只能站在女性與弱勢群體的立場，以「一種女人的郁結」，講述殘破的男女情愛故事，展示女人的不幸和人世間的不平，以強烈的女性意識反抗男權壓抑和社會不公，「從男女的愛欲間而追求社會的倫理問題」。纖巧細膩之筆，悲天憫人之懷，訴哀矜凄婉之歌。1942年北平的馬德增書店和上海的宇宙風書店聯合發起「讀者最喜愛的女作家」評選活動，梅娘與張愛玲雙雙奪魁，從此有「南玲北梅」之譽。
1942年，梅娘發表《魚》、《蟹》及大量短篇小說，她的寫作在這一年達到巔峰。當時北平馬德增書店和上海宇宙風書店聯合發起了「讀者喜愛的女作家」的調查活動，梅娘和張愛玲，被讀者評為最受歡迎的青年女作家。 1942年成名的梅娘，其時才22歲。而她後來的榮辱沉浮和悲歡離合，卻也都在這一年埋下伏筆。 正是這一年，梅娘與柳龍光回北平定居，她受聘北平《婦女》雜志做編輯記者。當時梅娘只知道丈夫應日本友人龜谷利一的約請主持一份雜志，卻不知道他還肩負著中共北平地下黨員的秘密使命。龜谷本想通過辦雜志掃卻戰爭陰霾、化解中日仇恨，結果被扣上宣傳「大東亞共榮共存」不力的諸多罪名遣送回國。 這一年，梅娘懷上了大女兒柳青，6年後，柳龍光遇海難身亡，梅娘從此與孩子相依為命。 1957年，梅娘被劃為「右派分子」，開除公職，寫作權力被剝奪，被送進地處北京昌平的一處勞改農場。因無人照料，她體弱多病的二女兒被強制送進福利院，不久因病夭折，家中只剩正念中學的柳青帶著年幼的弟弟艱難度日。文革中，梅娘的兒子染上肝炎，治療不及時，於1972年死去，從此，梅娘只剩下柳青一個親人。柳青被作家史鐵生視為「自己寫作的領路人」。在史鐵生看來，正是這位大女兒，讓「孫姨」（史鐵生這樣稱呼梅娘）有了決心活下去並且「獨自歌唱」的理由。 1978年平反後的梅娘，回到農業電影製片廠工作，相當長一段時間，出版社寄給「梅娘」的信，傳達室都稱「查無此人」，因為，整個單位沒人知道「梅娘」就是孫嘉瑞，更沒人知道當年名震文壇的「南玲北梅」。 經過一些文學史研究學者上下求索，終於在茫茫人海中考古般地「發現」了尚在人間的梅娘。曾經在中國現代文學史上占據重要一席的她，重新浮出水面。 「現在的年輕人，還有多少能理解我們那一代人的處境呢？」梅娘說，「青空悠悠，時序裊裊，強力壓頂時我敢於按著良知行事，可以說已經煉就了泰山崩於前而不驚的坦盪。我只執著於人類的共同願望，那就是理解、和諧、前進。」
② 找風景畫寫的的全部小說，或者類似的。上傳一下有的速度，又加分
愛欲親娘，玉米地和娘的故事，慈母憨兒