❶ 人物語言描寫片段(小說名著中的)
在語言藝術上，《水滸傳》直接繼承和發展了說話人話本的藝術傳統，它的語言以北方話為基礎，經過加工而成為一種成熟的書面語言。無論敘事、寫人，或人物對話，寥寥幾筆，就神情畢肖。語言明快、洗煉、形象，表現力極強。如武松疑心哥哥死得不明，尋何九叔說話一節：
……武松卻揭起簾子，叫聲：「何九叔在家么?」這何九叔卻才起來，聽得是武松來尋，嚇得手忙腳亂，頭巾也戴不迭，急急取了銀子和骨殖藏在身邊，便出來迎接道：「都頭幾時回來?」武松道：「昨日方回到這里，有句話閑說則個，請挪尊步同往。」何九叔道：「小人便去。都頭且請拜茶。」武松道：「不必，免賜。」兩個一同出到巷口酒店裡坐下，叫量酒人打兩角酒來。何九叔起身道：「小人不曾與都頭接風，何故反擾?」武松道：「且坐。」何九叔心裡已猜八九分，量酒人一面篩酒，武松更不開口，且只顧吃酒。何九叔見他不做聲，倒捏兩把汗，卻把些話來撩他。武松也不開言，並不把話來提起。酒已數杯，只見武松揭起衣裳，颼地掣出把尖刀來，插在桌子上。量酒的都驚得呆了，那裡肯近前。看何九叔面色青黃，不敢吐氣。武松捋起雙袖，握著尖刀，指何九叔道：「小子粗疏，還曉得『冤各有頭，債各有主』。你休驚怕，只要實說，對我一一說知武大死的緣故，便不幹涉你！我若傷了你，不是好漢！倘若有半句兒差，我這口刀立定教你身上添三四百個透明的窟窿！閑言不道，你只直說我哥哥死的屍首，是怎地模樣?」武松道罷，一雙手按住胳膝，兩隻眼睜得圓彪彪地，看著何九叔。
這里的描述就同生活本身的節奏一樣，先寫武松到何九叔家，如何揭簾子進去，相互寒暄；繼而寫二人同到酒店坐下，打酒，喝酒；再寫武松掣出尖刀，向何九叔發問。人物的介紹和刻畫、事件的進展過程，皆一目瞭然。尤其寫武松把尖刀插在桌上時，何九叔「面色青黃，不敢吐氣」，量酒的「驚得呆了」，武松「一雙手按住胳膝，兩隻眼睜得圓彪彪地」，筆墨不多，卻將人物的心理和神態活脫脫表現出來。《水滸傳》有些地方是能由說話看出人來的，說明它的人物語言達到了極高的個性化程度。如李逵初見宋江時，第一句話就問戴宗：「哥哥，這黑漢子是誰?」戴宗讓他拜宋江時，他道：「若真個是宋公明，我便下拜；若是閑人，我卻拜甚鳥!節級哥哥，不要賺我拜了，你卻笑我！」當知道確是宋江後，他拍手叫道：「我那爺！你何不早說些個，也叫鐵牛歡喜！」說完撲倒身子便拜。只這數句話，就使李逵粗率而天真可愛的性格躍然於紙上，聞其聲口，如見其人。
《水滸傳》是在傳說故事的基礎上加工而成的長篇小說，在成書過程中內容情節不斷增飾，由簡到繁，最後以眾英雄紛紛走上樑山聚義、受招安、征遼、平方臘、被奸臣謀害為情節主線，結撰成書，因此，全書在結構上具有相對獨立與整體一致相結合的特點。書中人物與情節的安排，主要是單線發展，每組情節又有相對的獨立性。各個相對獨立的人物故事根據聚義這條主線連結在一起。一個人物故事，就是一個人物性格的發展史，如武松的故事、林沖的故事、宋江的故事、盧俊義的故事等都具有這個特點。《水滸傳》在結構上的這種獨特性，較好地表現了全書的內容與思想。
❷ 小說對話描寫
給你個示例吧:初冬的暖陽縷縷印在陽台的小桌子上,xx支著下巴正歪頭看著窗外,肩上忽然內被輕輕容拍了一下,她秀氣的眉頭皺了皺,轉頭不耐地問道:"幹嘛!"語氣不善。甲微微一笑,說道:"xx,乙找你。"xx頓時興奮了。(ps:好吧我扯遠了,我的設定很詭異,其實寫這東西就跟寫作文差不多,小說看多了寫著也會容易的,我動筆寫過只有18章每章千字不到的小說,自我感覺還不錯,好吧我又扯遠了,不過寫小說設定要想好,不然說來說去一場空。)(pps:看在我浪費流量給你建議採納吧)
❸ 小說的人物對話怎麼描寫人物的對話要怎麼才能描寫出來呢
要先定位您想要描述的事情，就當時場景進行對白描述，這樣就比較簡單，最好有個大綱，對白能塑造你的人物形象，可以上劇本的一些網站或者找一下對話小說的，類似迷說之類，看多一點對白。
❹ 小說的人物對話怎麼描寫
寫人，一般都要寫人物的對話；而人物對話在人物描寫中佔有非常的地位。
但是，在當前小學生作文中，這是比較薄弱的一環。大家僅僅滿足於人物對話書面表達的四種形式：
1、提示語在前面。
---他說：「今天的天氣真好！」
2、提示語在後面。
---「你功課完成了嗎？」李剛問。
3、提示語插在一段話的中間。
---「小明，你要認真想想！」王老師嚴肅地說，「你這樣做，應該嗎？」
4、在清楚地知道雙方的對話人是誰的前提下，省略提示語，連續地寫雙方對話。
---小剛和小明的悄悄話，我聽得很清楚。
「昨天你在哪兒？」
「我在動物園玩。你可別告訴別人！」
這四種書面表達形式，我們應該掌握，但不能滿足。因為人物的對話是人物內心世界的直接流露，和任務的思想行為、性格特徵緊密聯系；可以通過對話，寫出人物的思想性格，音容笑貌。而這一點，往往被大家忽視。
其次，由於大家只注意人物對話的表達形式，不注意寫好對話的內容，所以人物對話要麼寫得過入簡單，寥寥數語；要麼寫得冗長繁瑣，嘮嘮叨叨。而絕大部分同學還不會寫對話，或者還沒有意識到要寫好對話，也是造成文章寫不具體的原因之一。
人物對話，怎樣才能寫好呢？
1、對話要反映人物的性格特徵、年齡特徵，符合人物的職業身份，揭示人物的思想面貌。
2、寫對話最容易犯的毛病，就是千人一腔，眾口一詞，不問說話人是什麼年齡，什麼職業，什麼性格，說的都是一樣的話。例如，撿了什麼東西交給失主，送迷路的小孩回家，人們表示感謝的時候，回答總是一句話：「這是我應該做的！」千篇一律，缺乏特色，實在乏味。
寫對話一定要牢牢地把握住人物的年齡特徵、性格特徵、職業特徵以及思想面貌，只要我們在實際生活中做個有心人，仔細而認真的觀察一番，就會發現：不同的年齡、不同的職業、不同的性格、不同的思想面貌，對待同一件事、同一個問題，說的話是不完全相同的，都有各自的特點。《風雪之夜》中的營業員，她的年齡，是個阿姨；她的性格，溫柔可親；她的職業，葯房的營業員；她的思想面貌，工作負責，態度熱情，服務周到。看，由於牢牢把握了這幾點，寫對話時，她的每一句話，都符合她的年齡、性格、職業以及思想面貌，沒有千人一腔，眾口一詞的「老一套」。
這一點，對於寫好人物對話至關重要。
2.寫對話有時要藉助於人物說話時的動作、神態的描寫，加強語氣，增強對話的表現力。
有些同學寫對話時，只寫「我說」、「他說」、「小王說」、「小李說」，而對說話時的動作、神態不作任何描寫。這樣，就較難把對話寫好。
實際生活中，人們每說一句話，或多或少、或明顯或隱藏，總會伴隨一些動作和神態，這額動作或神態往往同說話的內容是一致的。因此，在寫對話時對此作一寫適當的描寫，不但增強了對話的表現力，而且更鮮明地刻畫了人物。
這里，有一點要特別指出，這種動作和神態，一定要自然流露，應當和說話的內容、說話時的心情相吻合；描寫做到的恰到好處，自然貼切，不能裝腔作勢，過分誇張，嬌柔造作。不然，效果將適的其反。
3.寫對話時，前往不要寫「大話、空話、套話」。總之，人物對話要力圖寫的自然、真切、恰當、准確。
❺ 描寫人物對話的段落
以《基度山伯爵》為例。
大仲馬(A. Dumas,1802～1870)的《基度山伯爵》是數一數二的佳作。這不僅是就其擁有的讀者數量之多，就其歷久不衰的時間之長而言，而且是就其藝術上的精湛和技巧的完美才下此論斷的。毋庸置疑，《基度山恩仇記》是通俗小說的典作品之一。
善寫對話，戲劇性強。
大仲馬十分擅長寫人物對話，全書十分之八的篇幅都由對話組成，其餘部分的敘述多半是每章開頭的介紹或過渡性的交代。對話寫得流暢、自然、生動自不必說，仔細琢磨，還有如下幾個值得注意的地方。
其一，小說人物的思想和性格往往是通過對話加以表現的。維勒福審問唐泰斯的場面是一個很好的例。當時，維勒福志得意滿，他攀上了一門高親，前程似錦。他的未婚妻得知他要審理一個緊急案件時，囑咐他要仁慈寬宏，他也正准備滿足未婚妻的願望。他初見唐泰斯，先詢問唐泰斯是什麽政見。唐泰斯回答，他從來沒有什麽政見，只是代替老船長到厄爾巴島去過一次，給巴黎的一個人帶一封信，維勒福便問他這是封什麽信。當維勒福看到信是寫給他父親的時候，他大吃一驚，臉色轉成蒼白。唐泰斯問他是不是認識收信的人，他這樣回答：「一個王上的忠僕是不認識叛徒的。」叛徒指他的父親努瓦蒂埃，因為努瓦蒂埃信奉共和，是拿破黨人；他為了忠於王室，把他的父親斥為叛徒。這句答話將維勒福的丑惡嘴臉暴露得相當清楚。維勒福雖然臉色發白，額角出汗，但他並沒有慌張。他問過唐泰斯，知道唐泰斯並不解信的內容，而且誰也不知道這封信以後，馬上做出了決定。他佯稱唐泰斯有嚴重嫌疑，不能馬上恢復自由，然而他自稱對唐泰斯是友好的，要設法縮短拘留他的時間。維勒福把這封信投到壁爐里燒掉，說是給唐泰斯消滅主要的罪，並吩咐唐泰斯關於這封信不要泄漏一個字。唐泰斯真以為他是個好心人，發誓答應了。這一場面全是用對話寫出的，維勒福的奸滑陰險、隨機應變躍然紙上。唐泰斯被警官帶出去以後，維勒福因力竭神疲，支援不住，倒在椅子里。突然，他腦子里閃過一個念頭，嘴角浮上了微笑，他要把唐泰斯打入死牢，然後連夜趕到巴黎，向路易十八告密：拿破即將返回大陸。他自言自語，要從這封本來會使他完蛋的信，得到飛黃騰達的機會。這個人物惡毒卑劣的心靈和盤托出了。維勒福的思想和性格在這場短短的對話里基本已經上塑造出來。
再舉一段兩個反面人物的對話，看看作者是怎樣塑造他們的思想和性格的。唐格拉爾在酒店裡挑起費爾南的嫉妒心，費爾南問他有沒有辦法把唐泰斯抓起來，唐格拉爾回答：「好好尋找，」唐格拉爾說，「就能找到。不過，」他繼續說，「我見鬼才插手呢，這跟我有什麽相？」
「我不知道這是否與您相，」費爾南抓住他的手臂說，「但我所知的是，您對唐泰斯有某種私怨；懷恨在心的人不會搞錯別人的情感。」
「我對唐泰斯有某種私怨？決沒有，我發誓。我看到您遭逢不幸，您的不幸令我關心，如此而已；只要您以為我是在謀私利，那麼再會，我親愛的朋友，您自己盡力擺脫困境吧。」唐格拉爾也佯裝站起來要走。
「不，」費爾南拉住他說，「別走！說到底，您恨不恨唐泰斯與我關不大。我恨他，我大聲承認。您找到辦法，我來干，只要不死人，因為梅爾塞苔絲說過，如要有人殺死唐泰斯，她就會自殺。」
這段對話把唐格拉爾的刁滑詭詐描寫得栩栩如生。他利用費爾南企圖搶奪唐泰斯的未婚妻的心理，誘使費爾南上，達到借他人之手置唐泰斯於死地的目的。同唐格拉爾的狡詐相映襯的，是費爾南的兇悍強蠻，他害人之心的急切情態歷歷如在眼前。這兩個人物的心理面貌、性格特徵都在對話中展現出來了。
其二，《基度山恩仇記》幾乎不用敘述的方法，而是用人物對話的手法來展開情節、甚至交代往事的。比如，維勒福企圖在夜深人靜的時刻埋掉他同唐格拉爾夫人的私生子，這是維勒福的隱私，也是導致他身敗名裂的一樁罪行。這一情節是由貝爾圖喬敘述出來的。貝爾圖喬雖然很不願意，還是按照基度山伯爵的吩咐，買下了一座無人居住的郊區住宅。他陪基度山伯爵來到花園的一棵大樹下。基度山伯爵指出這兒曾經發生過一件罪案。原來，當年貝爾圖喬為了復仇，曾企圖在這里刺殺維勒福。他親眼看到了維勒福活埋私生子的情景。貝爾圖喬把事情本末都講給基度山伯爵聽了。看到這里，讀者明白了基度山伯爵種種安排的用意，這一情節又為後面的描寫埋下了伏筆。作者省去了另章節補敘維勒福過去的這段經歷，小說情節的發展也不致突然中斷；插入的這一段既有解釋的作用，又有推動情節發展的作用。大仲馬十分喜愛這種相當經濟的手法，努瓦蒂埃與政敵的決斗，海蒂公主的身世，基度山寶藏的發現等等，都是這樣口述出來的。
大仲馬有時還採用了頗為別致的對話寫法，努瓦蒂埃後來全身癱瘓，不能說話，只能以眼睛來表達思想。他閉上右眼表示要他的孫女瓦朗蒂娜過來，閉上左眼要他的僕人過來，眼睛眨幾下表示拒絕和不同意，眼睛眨一下表示許可。他想表達思想時就舉目望天。為了表達更雜的思想，可以拿一本字典來幫助。當他看到所要表達的詞的字母時，就用眼睛示意，使人明白他要做什麼。他眼睛的動作與別人的理解配合成一場巧妙的無言的「對答」。這種對話既增加了情節的趣味，也豐富了行文的變化。
與這種對話體相配合的，是大仲馬採用了短段落的寫法，有時一句話就是一段，小說中幾乎找不到超過一個印刷頁的段落。短段落有易於閱讀、行文流暢的效果。因此，如果翻譯時認為敘述的段落過多，顯得零碎，而把數段合成一個大段，那麼就會有損於原文如滔滔流水的氣勢和閱讀效果，違背了作者的原意。這種短段落的寫法已為金庸、古龍、羽生等當代通俗小說家所承襲，可見這是一種行之有效的敘述手段。
形象鮮明、個性突出。
首先，作者能從時代的變遷去刻劃人物思想的變化和性格的形成。唐泰斯一開始是一個正直單純的水手，對生活的雜性十分無知。他獲得財富以後，閱歷漸深，便變得老謀深算。雖然他疾惡如仇，保持著早年正直的品質，但他已失去單純的一面，變得鐵面無情，手段兇狠。作為大富豪，他的變化是很合乎邏輯的。唐格拉爾和莫爾賽夫在小說開頭一個是陰騭之徒，一個是無賴小人。後來，唐格拉爾靠鑽營有方，當上了銀行家，他的不擇手段、唯利是圖的本質得到充分的表露；而莫爾賽夫的背信棄義，卑鄙無恥又有進一步的發展。他們的變化從一個側面反映了七月王朝的「精華」人物的崛起過程，具有一定的典型意義。
在書中，不單主要人物，而且次要人物也寫得相當生動。愛錢貪財的卡德魯斯夫婦，作惡成性的安德烈亞，淫盪無行的唐格拉爾夫人，毒辣陰險的維勒福夫人，堅定高尚的努瓦蒂埃，熱情善良的摩雷爾，正直純真的馬克西米利安，熱烈誠摯的瓦朗蒂娜，軟弱和善的梅爾塞苔絲，耿直單純的阿爾貝，博學多識的法理亞，都給讀者留下鮮明的印象。還有那個我行我素、厭惡男人、個性強硬的歐仁妮，她把父親叫到客廳中談判那一個場面，真是把一個高傲、任性的少女寫得呼之欲出。但她畢竟不如唐格拉爾那麼老辣，在唐格拉爾把即將宣告破產的底牌亮出來以後，她只能委曲求全。一部長篇小說，連次要人物也寫得活靈活現，這是它在藝術上成功的鮮明標。
大仲馬塑造人物的功力還表現在他對同類人物的思想和性格作出細的區分。三個主要的反面人物莫爾賽夫、唐格拉爾和維勒福，分別代表七月王朝時期政界、金融界和司法界的頭面人物，在身分上明顯不同。同樣丑惡的靈魂，也各有不同的特點，而且這不同之處寫得比較細膩。唐格拉爾和維勒福同是狡猾陰險，但唐格拉爾稍微顯露一些，維勒福則老奸巨猾。在陷害唐泰斯這一點上，唐格拉爾雖然假手於人，但畢竟還是親手動筆，在場的人還有第三者，容易落下把柄。維勒福則燒掉罪，擺脫，而且讓唐泰斯存有幻想，陷害了別人還讓被害人感激自己。另外，他明明知道自己的妻子下毒，卻佯裝不知，直至可能危及自身，才露出相，要妻子自盡，把她甩掉。他的毒如蛇蠍寫得何等出色！莫爾賽夫比起他們來則較為赤裸裸，具有流氓習氣。他的發跡與這種習氣不無聯。再拿維勒福夫人和唐格拉爾夫人來說，兩人都很貪財。維勒福夫人心狠手毒，不惜連續下毒，而唐格拉爾夫人卑瑣猥褻，以出賣色相來謀取錢財。又如摩雷爾船主和努瓦蒂埃，兩人有相近的政治信仰，而且都心地正直，但兩人性格頗不相同。摩雷爾熱誠，而努瓦蒂埃剛烈。這種細微的不同使讀者不致把同類人物混同起來。故而評論家認為大仲馬塑造了「令人難忘的人物」，這是中肯的評語。
《基度山伯爵》在藝術上並非盡善盡美。例如，善寫對話固然是一大優點，但描述自有它的功能，完全用對話來代替描述總不免要對環境和人物的勾畫都有所影響。較之同時代的大作家，大仲馬筆下的人物描寫還嫌不足，談不上塑造了傑出的典型。在心理描寫方面，大仲馬運用得還不夠純熟
❻ 寫小說在描寫人物對話上有些什麼技巧啊
人物對話即是語言描寫，寫小說在描寫人物對話上的技巧有：
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
語言描寫是塑造人物形象的重要手段。成功的語言描寫總是鮮明地展示人物的性格，生動地表現人物的思想感情，深刻地反映人物的內心世界，使讀者「如聞其聲，如見其人」，獲得深刻的印象。語言描寫包括人物的獨白和對話。獨白是反映人物心理活動的重要手段。對話可以是兩個人的對話，也可以是幾個人的相互交談。描寫人物的語言，不但要求作到個性化，而且還要體現出人物說話的藝術性。
言為心聲，人物的話語最易「泄露」人物心靈的秘密，最能靈活而直接地展示人物性格，它可以充分、細致地將人物的內心世界袒露出來，因此，人物的言語描寫是刻畫人物形象的重要手段。
語言描寫要反映人物的個性特徵。由於時代、職業、身份、年齡等因素造成的差異，人們說話的內容、方式各有不同，語言描寫就是要抓住能表現人物個性的語言，寫出「這一個」的不同來，使讀者如聞其聲，如睹其容。語言描寫宜簡潔得體，不可拖沓散漫，有悖人物身份。
語言描寫主要表現為對話描寫。
第一，語言要能顯示人物的身份，職業，地位，經歷。
第二，語言描寫要能夠表現人物的思想感情，反映人物的心理活動。
第三，語言描寫要性格化,符合人物的身份。要在描摹語態，敘寫對話過程中表現出「這一個」的個性特徵來。
第四，語言描寫還應用來預示和推動故事情節的發展，交代事情的來龍去脈，或通過語言描寫介紹環境或時代背景，或借人物之口作議論以深化主題，使語言描寫成為作品的有機組成部分。
最後，語言描寫要生動、簡潔，力忌八股調、學生腔。
小說：以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。
人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。環境包括自然環境和社會環境。
小說按照篇幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。
小說與詩歌、散文、戲劇，並稱「四大文學體裁」。
小說刻畫人物的方法：心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫，同時，小說是一種寫作方法。
❼ 小說中人物對話的描寫怎麼寫！ 必須全部詳細
仔細研讀三四篇短篇小說，看看能上書的作者是如何安排小說中人物的話語，並觀察景物環境描寫出現的地方與情節的對應，形容詞靠積累，如是而已。
望採納！！！
❽ 小說里人物對話怎麼描寫
用典型化的人物對話，可以表現人物的特點，推動故事情節的發展，寫出新穎有趣的文章。個性化的人物對話的語言描寫，是指作文中對人物說話的內容、語氣、 聲調等進行文字描寫，人物對話是語言描寫的一種方式。古人說「言為心聲」，語言是表達思想感情的工具。因此，人物對話應該反映人物的真實感情，表現人物的特點，在小學語文課本中，有許多關於人物對話的精彩描寫，我們可以從中學習到一些語言運用的技巧和方法。 （1）對話可以表現人物 的特點。 （2）以表現人物的神態和身份。對話可描寫人物的對話，除前面所講的表現人物的特點，要寫出人物的神態，符合人物的身份之外，還要有利於刻劃人物的的性格，有利於突出文章的中心，還要符合人物的年齡，社會地位、職業特點及文化程度等，只要我們下功夫學習，不斷練習，就能寫出生動具體的人物對話來。
l 創新法則
1、 根據文章內容的需要，描寫好人物對話十分必要。
2、 描寫對話要符合人物身份。
3、 個性的對話要有生動有趣的細節描述。
4、 要在敘述事例中描寫個性的人物對話。
5、 對話時要結合著描述人物說話時的神態變化。
6、 在描寫對話時可結合描寫環境變化。
❾ 小說人物對話時的神態和肢體動作描寫
神態很多啊，還有肢體，我給你舉個例子。
是古代的
沈離慵懶的坐在椅子上，蔥白的手指端起桌子上的茶，輕輕的抿了一口，看向前面跪著的那人，「王婕妤，還有什麼要說的？」沈離嘴角勾起一抹冷笑，看著驚慌失措的王婕妤，「皇後娘娘，不是的，是那個賤人，是那個賤人她污衊我！！」王婕妤慌張的大叫，頭上冷汗涔涔，卻不敢動彈半分。
「哦？」慵懶的聲線勾的人渾身酥軟，帶著如空谷幽蘭般的迷離，「王曉婉，我有什麼對不起你的，你竟然那麼惡毒，將我的孩子害死，你不得好死！！」方婕妤撕心裂肺的叫到，滿臉的淚水，而位於上座的沈離卻是一臉的玩味，看著兩個女人互相污衊的好戲。
「皇後娘娘，你要為我做主啊，你是後宮之主，皇上知道了也會傷心的！」方婕妤眼中閃過一抹幽光，面上還是傷心的淚，不停的往下落。
「啪！」
原本在沈離手中的茶杯被她狠厲的摔在了地上，眼中冷冽頓顯，整個宮廷之中充斥著凝重的氣息，原本站著的奴婢，奴才們惶恐的跪在了地上，兩個婕妤也被沈離嚇得渾身一抖，「好一個婕妤，竟然威脅本宮！這後宮之主是變位了嗎！！」沈離站了起來，眼中厲光射向兩人。
❿ 描寫小說中的人物說話時的神態及動作的詞，有哪些
◆兩人一人一句自顧說著，到最後卻是同時一句道出：「小心哦。」
話音落下，兩人一愣，然後各自嗤笑一聲，略帶自嘲。
「傻！」蘭七唇角一撇，卻是眉梢眼角盡展，爛漫著笑意。
「舒坦了？」明二看著蘭七那模樣心中一動，不由認手一彈，當指尖觸及眉心時，兩人同時一怔。
一個未曾想她竟然沒有防備沒有躲閃，一個不曾想他會有此舉。
指尖、眉心相觸，淡淡暖意，剎那酥麻。
卻也只是剎那。
二公子收手垂袖，一派從容淡定。
◆「喂，不許走！」蘭七手一伸扯住了明二胳膊，「本少不好受，你怎麼可以輕松舒服！」
明二公子眉頭挑起，無比疑惑的看著蘭七，「這種事我為什麼要陪你？」
「因為……」蘭七碧眸一轉，然後綻開一抹妖邪的笑容，整個人也靠向了明二，嬌嬌軟軟的喚道，「明郎，難道你忘了咱們那一番同甘共苦同生共死了嗎？你怎可如此無情呢。」
明二看著那緩緩偎近的一泓春色，莫名的心神一恍，然後也綻開一抹素雅如蓮的微笑，伸手，攬住蘭七的腰，柔聲道：「你我這樣到寧朗面前走一遭，你便什麼煩惱都不會有了。」
「呃？」蘭七眨眼。鼻端聞著一縷淡淡的青荷香氣，和著一股溫熱的氣息籠近，到此刻才發現與明二靠得多近，那張溫雅如玉的俊容就在眼前，空濛的眸子似含著無比溫柔的深情看著自己，唇邊一抹淡煙似的笑。驀地，心神一慌，腦中有什麼跳閃而出，頃刻間便擾了一頭亂緒，頓時，如被踩著尾巴的貓一般驚跳起來，卻忘了在樹上，整個人便摔了下去，幸好蘭七少功夫了得，慌忙中抬掌一拍樹干，身子借力一緩，再一跳，人總算平安落地。
明二輕飄飄飛落，似乎有些奇怪的看著蘭七，「七少怎麼啦？」
「假仙就會些陰人的招！」蘭七唾一聲，只覺得耳根發熱，腳下一掠，再次落荒而逃。
身後，明二看著蘭七的背影，臉上再次浮起別有深意的微笑。
「蘭七少竟然也會這樣么。」輕輕一笑，悠然踱步走出密林。
◆撫琴的人正對著他，微垂著頭，青衫如荷，眉目雅逸，墨發半束於冠半垂肩則，全身無一飾物，素淡凈然，蓮葉擁之，猶似謫仙。
◆先是飄入一片青色的衣角，然後一個欣長的身影從容走來，眉目雅逸，唇邊一絲淺笑，本來滿園半因幽香，可他一路走來，卻隱帶青荷雅香，眸光輕掃，猶似隔水相望空濛縹緲。
◆那公子先悠然一禮，道：「在下偶然落魄東溟，特向貴主化緣一頓，還望舍與。」接著便將桌上的飯菜一碟一盤的裝入帶來的食盒中，最後再抱拳一禮，姿儀佳妙，毫無一絲羞愧與窘態，然後飄然而去。
◆「至於那位明二公子……」離三斂笑，眸中泛起無奈與無力
◆離三輕輕笑著，抬手撫鬢，嫵媚中還透著三分惋惜。
◆「怎麼啦？」蘭七伸手安撫的拍拍離三的臉，「這二公子又做了什麼攝了美人的魂兒？」
離三扯下臉上那隻手，送到嘴邊張口便咬去，幸好蘭七反應及時，躲過一劫。
◆「往日也只是聽人傳說，今日才算是見識到了。」離三移過小幾上的壺，倒上一杯茶，啜一口，道，「這人無需言語行為，只是氣勢神韻便已可奪心攝魂，百年不得一。」
......
看傾泠月的<蘭因璧月>和<且試天下>吧 幾乎每一句話都會有神態描寫 而且由於傾大的文主要是塑造人物 所以人物形象很豐滿 神態動作描繪也很多 語言都很飄逸優雅