小說無人生還結局解析

❶ 推理小說 《無人生還》的結局是什麼，到底是誰在殺人

法官.
結局就是他把做案手法寫在了個漂流瓶里.被人發現了.
就這么回事.

❷ 《無人生還》這本小說里為什麼維拉是最後一個被殺的

維拉是為了錢蓄意完美謀殺這個小孩。小孩是她男朋友的侄子，是遺腹子，由於父親死內了，他繼承了父親的容遺產，如果這個遺腹子恰好是個女孩，或者夭折，那麼財產會由他的叔叔，也就是維拉的男朋友繼承(不太了解那個時代英國的繼承法，原著里是這么說的）。由於這個孩子的出生，維拉的男朋友變成了一文不名的窮光蛋，需要娶一個有嫁妝的富家女結婚。維拉為了讓遺產回到男朋友手中，利用孩子的信任讓他被淹死。
而且還裝模作樣去救，賺得孩子媽媽的感激。
陰毒，狠辣

❸ 《無人生還》結局到底是什麼

所剩下的幾個人開始想辦法逃離士兵島，大家認為不能坐以待斃，但想出的辦法都無濟於事。「三個小士兵，動物園里遭禍殃。狗熊突然從天降，三個只剩兩。」最後只剩下菲利普和克萊索恩，他倆跑出別墅，來到懸崖邊。

發現懸崖地下有東西，走進一看是阿姆斯朗特的屍體。克萊索恩一直懷疑菲利普殺了所有人，在恐懼下克萊索恩用槍結束了菲利普的生命。

身為教師的克萊索恩有著對愛情的執著，但對金錢更加渴望，為了讓自己的愛人雨果得到遺產，她故意讓原本的遺產獲得者，體質虛弱的西里爾獨自去游泳，並在其溺水的時候裝作是沒能趕上的樣子，眼看著其溺死，但雨果似乎察覺了此事並與她分手，成為了她的心痛。

「兩個小士兵，太陽底下長嘆息。曬死烤死悲戚戚，兩個只剩一。一個小士兵，歸去來兮只一人。懸梁自盡了此生，一個也不剩。」當克萊索恩上吊自殺的同時，管家走進來告訴他了實情，最後也自殺身亡。

(3)小說無人生還結局解析擴展閱讀

人煙稀少的山間路上，相貌平平的男人（盧克·伊萬斯 Luke Evans 飾）和妻子駕駛汽車漫無目的前行，途中他們在小酒館休息，遭到了弗林（德里克·邁戈雅 Derek Magyar 飾）等匪幫的騷擾。當再次上路時，弗林一眾又突然駕車襲擊了這對夫婦，並將二人擄回匪幫的巢穴。

惡毒的匪徒在男人面前殘忍殺害了其妻子，令人備感意外的是男人突然豹變，輕松幹掉行凶的惡徒。與此同時，匪幫在夫婦的車中發現一個被捆綁起來的女子，對方是在一起震驚全國的血腥殺人案中失蹤的艾瑪·沃德（阿德萊德·克萊蒙絲 Adelaide Clemens 飾）。

形勢急轉直下，人多勢眾的匪幫反倒成為被獵殺的目標，也許他們惹到了實在不該惹的一個人。

❹ 無人生還中沒有給出兇手是誰

不是吧，樓上的人怎麼可以劇透，太不負責任了，可惡！！！
案情肯定合理，在最後面有個手稿部分揭秘，就是在警察分析完可能後還有一章，介紹一個拖船發現了一個漂流瓶，漂流瓶里兇手把過程都寫下來了

❺ 阿加莎的小說<<無人生還>>的結局

最後一個人自殺，都死光了——「當大海平靜後，會有人駕著船從大陸上來。他們在印第安島上發現的將是十具死屍和一個永遠解不開的謎。 勞倫斯·沃格瑞夫(簽字)」

❻ 無人生還那本小說恐怖嗎

阿婆是世界三大推理宗師之一，年代比較早。
金田一，柯南這些，很多都是借鑒阿婆的。
金田一因為是漫畫，比較直觀，而且日本風格很多都是比較驚悚，所以會覺得恐怖。
《無人生還》是阿婆的最經典作品，不過它是推理小說，根本不是驚悚和恐怖小說，恐怖程度我覺得至少比很多金田一的都不恐怖吧。金田一有些蒙面人題材的還挺恐怖的。
《無人生還》在推理小說史上都是排前幾名的，因為實在太過經典，你要想1930就寫出這樣的作品。（年代應該沒記錯）。
世界十大推理小說
1.Y的悲劇 The Tragedy of Y
2.童謠兇殺案 And Then There Were None
3.桶子 The Cask
4.羅傑挨克洛德命案 The Murder of Roger Ackroyd
5.人頭 La Tete d』um Homme
6.格林家命案 The Greene Murder Case
7.稻草的女人 La Femme de Paile
8.埃及十字架的秘密 The Egyptian Cross Mystery
9.死之吻 A kiss before Dying
10.X的悲劇 The Tragedy of X

第二部就是無人生還，也叫做童謠謀殺案。
還有其他很多榜單，不過無人生還在任何推理榜上，都是前10，甚至前3的。地位擺在那。

你如果喜歡看偵探小說，這部還真的可以去看看，不過就不要晚上一個人看。

❼ 阿加莎·克里斯蒂的作品《無人生還》誰是兇手

《無人生還》小說里的兇手是第六個「死」的法官。這個法官與醫生合作裝作中槍死亡，然後把醫生偷偷約到海邊殺掉，讓大家以為他死了。他想剩下的兩個人就不用他動手就可以看著他們互相殘殺了。

《無人生還》講的是八個素不相識的人受邀來到海島黑人島上。他們抵達後，接待他們的卻只是管家特夫婦倆。用晚餐的時候，餐廳里的留聲機忽然響起，指控他們賓客以及管家夫婦這十人都曾犯有謀殺罪。眾人正在惶恐之際，來賓之一忽然死亡，噩夢由此開始了。

餐桌上有十個小瓷像。從第一天晚上開始的幾天時間里，每天都有人按著兒歌里述說的方式死去，每死一個人，餐桌上的瓷瓶就會少掉一個。一時之間，人人自危，都希望能找出一個辦法拯救自己的生命。

可是海上起了大風浪，不可能尋得救援或者逃出生天。唯一的求生辦法就是找出兇手。誰是兇手呢？荒島已經被他們搜尋數遍，不可能有容身之處，所以兇手必然在他們中間。倖存著的人們彼此懷疑，彼此試探，可是一切的警戒一切的提防還是沒有能阻止那最後一刻的到來。風浪停息了，島上的明爭暗鬥也停息了，只留下了十具屍體……無人生還。

(7)小說無人生還結局解析擴展閱讀：

在《無人生還》這部小說里，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實面貌，折射出受害者受冤、無處申訴的現實，完成了「文學反映生活」、「文學即人學」的文學使命；另一方面又表達著倫理與法律和諧發展的現實訴求，踐行著「文學凈化靈魂」的社會功用。從這兩個意義上來說，她的作品不僅是通俗的，又是嚴肅的，更是富於社會內涵的。

在《無人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小說主角在質疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富於基督教意味的名字，代表的是一個未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應有的懲罰的同時，賦予了深刻的審判內涵。

❽ 為什麼《無人生還》不是優秀推理小說

這話還是有歧義的，一百個人中，第九十九個人被其他九十九個人所憎惡，難道他回就是惡人了么？並不是，判斷答一個人的好壞從來都不是看旁人的理解。一本書也一樣，《無人生還》也許在口碑上比不上《東方快車謀殺案》但絕對不代表這不是一個優秀的作品。

大多的人覺得，阿婆主沒有把人性寫的淋漓盡致，但是以我而言，這根本不是什麼能跟正義與邪惡簡單對接的作品，法官並不代表完全正義，他只是在臨終前懲治他所認為的惡，而這種試圖凌駕惡的能量開始增加，就是這個人的人性已經在蒸發。我不太了解你有沒有看過《大逃殺》，本質上是很相似的兩部作品實質上一點都不一樣，《大逃殺》從一開始就是讓人自相殘殺，但是《無人生還》更像是真實版本的狼人殺，法官本身就是一種惡，他妄想要統治人的生命。其實你大可想一想，為什麼他們都會死？是真的惡么？答案是否定的，沒有誰是真的該死，十惡不赦的人都一定有第十一條作為理由，細思極恐下，阿婆主甚至把讀者的人性也寫在內了，不能被大眾評為優秀又如何？它依舊是優秀的作品

❾ 找一部很久以前的小說 類似無人生還，也是推理懸疑類，也是很多人一個一個死掉那種。只記得作者名字里有

柯南？請原諒我不厚道的笑了，噗~哈哈哈~懸疑推理，推開大門，什麼南，怎麼看起來這么像柯南......

❿ 無人生還的作品鑒賞

表面上看，馬爾斯頓似乎只是偶然失手飄車撞死了兩個小孩，但實則是明知故犯、不知悔改（不但不認為自己犯罪，反而將吊銷一年的駕照推給死者，並在逃過法律懲罰後，繼續飆車）的社會危險分子；羅傑斯夫婦似乎只是由於營救時間太短，無意造成主人的死亡，實則是凱覷主人遺產而有意拖延營救，最終成為害死主人的敲詐勒索者；阿姆斯特朗似乎只是倒霉地撞上一個病入膏育的患者，最終沒有成功施救，實則是酗酒失手、違背醫德的玩忽職守者；隆巴爾德出於自我保護，似乎別無選擇，實則是貪生怕死，喪盡天良（帶走剩下的全部食物，並理所當然認為非洲人死不足惜）的種族主義者和殖民者；韋拉似乎只是營救不力，最終沒有救回西里爾，實則是為謀取私利（幫胡戈爭取遺產，進而與其結婚）不擇手段（誘使和放任西里爾淹死，並騙取孩子母親的同情和信任）的卑鄙小人；麥克阿瑟似乎只是安排失策，導致下屬死於戰場，實則是以權謀私（為了報復情敵）的濫用職權者；布倫特為維護聲譽，趕走了懷有身孕的女僕似乎合情合理，實則是以倫理道德標榜自身卻毫無人性的假衛道士；布洛爾似乎只是秉公辦案，實則是名副其實（作假證，害死蘭多爾，罪行惡劣）的假君子；莫里斯似乎只是逼於生存壓力不得已而為之，實則是見利忘德（販毒，誘惑少女吸毒）的無恥之徒。這些罪惡之徒看似虛構之人物，其實不然。他們或是時代和社會的產物，如傳統腐朽禮制的捍衛者布倫特小姐就是上個世紀貴族社會虛假道德的產物；或是道德淪喪、自私自利的社會危險分子，為著金錢、私利、權欲，不惜破壞社會的正常運轉。他們或以上壓下，凌辱著地位卑微者，或以下欺上，算計著財富擁有者，又都僥幸鑽了法律的空子，逃過了法律的制裁。
更深刻的是，在作品結尾處，作者借兇手的自述既揭開了案件的謎底，又塑造了具有雙重性格的沃爾格雷夫形象。於是在兇手「我十幾歲的時候就意識到自己的個性是個矛盾集合體「首先，我具有充滿浪漫情調的幻想……除了浪漫的幻想，我還有其他與生俱來的性格特徵。只要看見死亡或者親手造成死亡，我肯定會像虐殺狂那樣高興……但是，我也同時具備與之矛盾的性格特徵—強烈的正義感」的自述中，人們不難發現，這種看似戲劇化的兇手正是現實生活中強烈主張正義，卻無法申張正義之人的極端代表。雖然最終他借謀殺實現絕對公平正義有待商榷，但是由他引發的「正義難以申張」問題卻深入人心，促使人們重新審視倫理與法律的融合統一。
總之，借人物塑造，阿加莎一方面揭示出人性貪婪、自私、罪惡的真實面貌，折射出受害者受冤、無處申訴的現實，完成了「文學反映生活」、「文學即人學」的文學使命；另一方面又表達著倫理與法律和諧發展的現實訴求，踐行著「文學凈化靈魂」的社會功用。從這兩個意義上來說，她的作品不僅是通俗的，又是嚴肅的，更是富於社會內涵的。 八位客人和兩位僕人收到的字跡潦草、內容大體相同、署名難辨的邀請信。然後，在布洛爾前往海島時又遭遇了一系列的懸念：預言「最後審判日近在眼前」的老人；別墅客房裡關於十個小兵人的童謠；餐桌上擺放的十個小瓷人；客人第一天晚上用餐時的罪行指控錄音；布倫特朗讀的聖經文段。懸念的紛至沓來使故事變得生動曲折，作品的可讀性被強化，讀者的主動參與性被最大程度激發，不由自主地跟隨作者的筆觸推測誰是兇手。更重要的是，這些懸念的設置還突顯著人物性格、預示著兇手的意圖、變幻著敘述節奏。如8位客人收到的雖然都是內容大致相同的邀請信，但是信件語氣和側重點卻大不相同。如給沃爾格雷夫的信件是以老朋友閑談和享受自然的口吻發出邀請的，給韋拉的信件是以僱主提供工作的語氣發出的，給布倫特小姐的信件則是以朋友度假、遠離現代人生活的名義發出的。表面上看似乎是隨意設置，仔細審慎，不難發現這樣設置的原因一方面重在突出人物身份和性格，另一方面旨在變幻敘述節奏。之所以以老朋友閑談和享受自然的口吻邀請沃爾格雷夫，正好突出他作為著名法官功成名就的高貴身份和出於職業特性對於神秘原始的熱愛；以僱主語氣邀請韋拉，在於突顯她對金錢和權欲的渴望，側面也彰顯其身份的卑微；以遠離現代生活度假的名義邀請布倫特，則旨在強化布倫特的貴族身份以及她忠於傳統、反對現代的迂腐性格。於是，在8位客人前往海島別墅的過程中，讀者發現《無人生還》不同於傳統單一的線性歷時敘述，而是以空間或人物為中心的共時敘述，故事情節也更生動曲折，迭宕起伏。又如十個小兵的童謠、十個小瓷人預示著兇手的謀殺計劃和謀殺過程；布倫特閱讀的聖經欄位:「外邦人陷在自己所掘的坑中：他們的腳被自己暗設的羅網纏住。耶和華已將自己顯明，他已施行審判:惡人被自己的所作纏住了。惡人都必須歸到陰間」，既蘊含著兇手申張正義的意圖，又使故事前後呼應，也就打通了文本各章節的脈絡。
在《無人生還》中，阿加莎設置了不少隱喻。一開篇，她就在懸念叢生的信件中加入了別墅主人U·N·0這個極富隱喻的署名。正如小說主角在質疑主人身份時所討論的那樣，U·N·0是個極富於基督教意味的名字，代表的是一個未知數，看似惡作劇的兇殺案在暗諷現實生活中無辜者受冤、罪人沒有得到應有的懲罰的同時，賦予了深刻的審判內涵。雖然如此，作者並不急於彰顯小說的深刻社會意義，相反，她無限期地將故事延宕，從而讓故事一波三折。如小說原本講述的是法官的「正義謀殺」案，但是在展開主線之前，作者不斷地讓客人和僕人講述十樁謀殺案，並且借符合布倫特性格特徵的抗議與托辭「不存在什麼辯護問題。我從來就是憑良心辦事。我沒有做什麼見不得人的事」，將故事再度擱置。後來布倫特對韋拉供認和澄清女僕事件，以及兇手自述，合並成了合情合理的補充。於是在布倫特和兇手的補述中，小說原本單一的直陳方式被打破，案件也在錄音控訴、直陳和補述中變得豐滿，發人深省。又如羅傑斯太太、沃爾格雷夫、阿姆斯特朗的遇害，作者故意聲東擊西，製造死亡假象，將死亡延宕—讓羅傑斯太太暈倒，被救醒，飲毒而亡；韋拉遇驚，眾人前往營救，沃爾格雷夫死亡（金蟬脫殼）；阿姆斯特朗失蹤、屍體漂回海邊。在這種延宕中，故事敘述的空間被無限打開，眾客人的相互懷疑和內心恐懼一次又一次被深化和顯露。
在小說的敘事視角上，克里斯蒂也進行了創造性的嘗試。這部小說採用了全知視角和第三人稱有限視角的雙視角敘述。特別之處是，小說的第三人稱有限視角是不停地切換的。小說的第一章就為這種手法奠定了基調。這一章分作八節，分別是八個主要人物的內心獨白。八個人分別對被邀請到印第安島去這一事件進行了分析和聯想。本章中讀者對於每個人物的背景和性格有了初步的認識。更重要的是讀者開始進入不同人物的內心世界，分享人物對世界的不同體會。
隨著故事的進展，視角的切換進一步向我們展現出了形形色色的人格和價值觀。在同一件事情上讀者可以看到布倫特小姐的清高與固執、維拉的浪漫氣息和恐懼、沃格雷夫的老於世故、隆巴德的玩世不恭、阿姆斯特朗的瞻前顧後以及羅傑斯對秩序近乎偏執的追求。這種視角的變換使得人物不再是平面的人性的樣本，而是不同生活態度的代表。讀者不禁會隨著布倫特小姐思考道德的含義、隨著維拉體會愛情的無私和自私的矛盾、隨著沃格雷夫看透世人百態、隨著隆巴德體味及時行樂的心情，跟阿姆斯特朗一樣擔心生活的種種陷阱或者欣賞羅傑斯身上體現的英國舊時代的餘味。
由於缺少作為故事主線的偵探及其探案過程，這部小說可以自如地展現一般偵探小說所缺少的對人生的不同態度和感悟，使得讀者可以站在相對客觀的角度與書中人物的人生體悟發生共鳴。
《無人生還》還融合了犯罪小說之外的故事類型。如文中對不少人物，特別是布倫特小姐和維拉的心理活動有著大段描寫，有些段落接近意識流小說的寫法。小說結尾處沃格雷夫的自述也採用了心理小說的常見手法。這種心理小說的典型特徵深化了小說對人性的揭示。