名利場小說人物侯爵

Ⅰ 外國文學名著簡介

1、《安娜卡列寧娜》

是俄國作家列夫·托爾斯泰創作的長篇小說，也是其代表作品。

作品講述了貴族婦女安娜追求愛情幸福，卻在卡列寧的虛偽、渥倫斯基的冷漠和自私面前碰得頭破血流，最終落得卧軌自殺、陳屍車站的下場。庄園主列文反對土地私有制，抵制資本主義制度，同情貧苦農民，卻又無法擺脫貴族習氣而陷入無法解脫的矛盾之中。矛盾的時期、矛盾的制度、矛盾的人物、矛盾的心理，使全書在矛盾的漩渦中顛簸。這部小說是新舊交替時期緊張惶恐的俄國社會的寫照。

該書通過女主人公安娜追求愛情悲劇，和列文在農村面臨危機而進行的改革與探索這兩條線索，描繪了俄國從莫斯科到外省鄉村廣闊而豐富多彩的圖景，先後描寫了150多個人物，是一部社會網路全書式的作品。

Ⅱ 伍十一和侯爵年齡

據中沒有交代兩個人的具體年齡，只是知道伍十一比侯爵大三歲。

侯爵的公寓被不法入侵，受到莫名的死亡威脅。侯志榮擔心兒子的安全，決定給侯爵請個保鏢。安保公司的伍十一在執行送文件任務時偶然救了侯志榮的命，被侯志榮相中，成為了侯爵的保鏢。

侯爵一向浪盪不羈，對於這個礙手礙腳的女保鏢，侯爵非常拒絕，極盡刁難和捉弄，伍十一兵來將擋以牙還牙，兩人的關系在接觸中開始慢慢緩和。

人物介紹：

1、侯爵

男僱主。剛從美國畢業回國的高富帥建築設計師，表面上，侯爵在外玩世不恭到處惹是生非，在家又與父親侯志榮處處對著干，但在其「偽裝」下卻有一顆熱衷野外救援事業的愛心。

2、伍十一

女保鏢。19歲考入體院，22歲獲得全國自由搏擊錦標賽冠軍，一年時間就從普通保鏢晉升為A級保鏢，是顏值與智商雙高的「鏢界」精英。

Ⅲ 求名利場的英文簡介

Every year, when winter descends on the country, one of English literature』s great works always finds itself pulled down from my bookshelf: namely, William Thackeray』s immortal Vanity Fair. The reason is simple: no degree of chilliness in the air can extinguish the book』s incredible warmth and humour. It is a tonic.
每年，隨著冬季的降臨，總有一部英國文學的偉大作品從我的書架上取下——威廉·薩克雷不朽的《名利場》。原因很簡單：空氣中的寒意無法驅散書中那不可思議的激情和幽默。它可是滋補品。

Being an accepted classic, Vanity Fair is no doubt familiar to many readers. But its indelible characters and set-pieces still deserve mention. From the sly anti-heroine Becky Sharp to the gentle-mannered Dobbin — and from the mistreatment of a dictionary to the battlefield death of one character (I won』t reveal whom!) — there is not one component of the story which detracts from the whole.
作為一部公認的經典，《名利場》無疑廣為讀者所熟知。然而書中不朽的人物和場景設置仍值得一提。從狡猾的反派女主人公貝姬·夏普到舉止文雅的道賓；從不當地對待字典到一個人物戰死沙場——沒有一個組成部分是不為整體服務的。

The plot and characterisation are underpinned by Thackeray』s acute eye for social detail. He is cutting, of course, but never slips into crude caricature. The result is a portrait of 19th-century society which feels authentic and unpompous. If Vanity Fair succeeds, it is because it is — like much of Dickens』s output — a great work of journalism.
情節和人物塑造都要歸功於薩克雷對社會細節敏銳的捕捉。他的語言是尖刻的，那毫無疑問，但是，絕不淪為粗劣的歪曲的諷刺。而其結果就是一幅描 繪十九世紀的肖像畫，感覺如此真實，不虛誇。如果說《名利場》是成功的，那麼它成功在於——如同很多狄更斯的作品一樣——它是一部偉大的新聞學作品。

To paraphrase The Spectator』s own motto, Vanity Fair is champagne for the soul. For that, I give it my highest recommendation, and raise a glass to Mr William Makepeace Thackeray.
套用一下《旁觀者》雜志自己的座右銘——《名利場》是給靈魂享用的香檳。為此，我給予它最高的推薦，並舉杯向威廉·薩克雷先生致敬。

Ⅳ 英國作家薩克雷的著名小說，副標題為「一個沒有主角的小說」……

作品是《名利場》副標題一般翻譯為"一部沒有英雄的小說"。它不以一個出類拔萃的英雄為主角，連正面人物也很少。女認公蓓基·夏潑是個窮畫家的女兒，父母雙亡，在學校中受盡歧視，感到憤懣不平，離校後便開始投機冒險的生活。她靠自己的美貌和機智，不擇手段地獵取金錢，力圖進入上流社會。小說揭露了封建貴族和資產階級社會中的利害關系和腐朽墮落的風尚。《名利場》評析 二 薩克雷之所以原來把這部小說稱之為「沒有英雄的小說」，就因為他沒有寫什麼超群絕倫的英雄人物，沒有離奇曲折的驚人事件。整個作品的生活畫面，是圍繞蓓基·夏潑和愛米麗亞·賽特笠的榮辱沉浮的際遇展開的。 愛米麗亞秉性善良柔弱。她把全部的青春獻給了喬治·奧斯本，其實她愛的只是心造的幻影。現實中的喬治是一個毫無真情的紈袴子弟，結婚才幾天，就沉溺於賭博聲色之中，准備偷偷地同利蓓加私奔。把這相的人當作崇拜偶象，說明她的空虛、淺薄。相反，都賓真心地愛她，她享受著這種愛，但又不肯用自己的愛報答他，流露著自私。她在厄運面前，逆來順受，使人感到她楚楚可憐。愛米麗亞就是這樣一個具有復雜性格的正面人物。這個形象雖然是作者「費了好些心血」刻畫出來的，但由於受作者宣揚「仁愛」的主觀思想的影響，性格不豐滿，概括性也較弱。但她的生活遭遇也從一個側面反映出資本主義社會的人情冷暖、世態炎涼。 與愛米麗亞相比，作品真正的女主角利蓓加（即蓓基）是深刻得多的富有時代特徵的藝術典型。刀冷酷自私、虛偽狡詐而又潑辣能幹，具有自由競爭時代資產階級的冒險、投機精神。這個形象個性鮮明、性格豐滿，典型的概括了把一切變成現金交易的資本主義社會的某些本質。 利蓓加是窮畫家的女兒，在社會環境的影響下逐漸墮落。她一生浪盪江湖，混跡上流社會，招搖撞騙，追求的生活目的，無非是想塞滿其名利的欲壑。初登名利場，她勾引肥頭肥腦的喬斯，是因為他是殖民地的收稅官，有不少錢。她同羅登私奔，並不是看中這個賭棍，而是因為羅登是擁有幾萬鎊財產又沒有子女的克勞萊小姐的寵侄，以為可以穩得遺產。最後出賣姿色，博取司丹恩勛爵之流的歡心，也是為了獵取財富和地位。利蓓加的生活目標，集中體現了資產階級腐朽的人生觀。通過利蓓加的形象，使人們看到資本主義追名逐利的極端利己主義如何象瘟疫一樣侵入了人們的心靈。 薩克雷筆下的利蓓加，不是概念的化身，而是活生生的個性鮮明的形象，沿著追求名利這一性格脈絡，作者多方面地勾畫出她的豐富復雜的性格特點。其中最基本的兩點就是：「假」和「變」。 利蓓加象一切騙子一樣。功於心計，處處用假象來遮掩真相。 假的第一個表現，是用虛情假意掩蓋冷酷自私。她對兒子小羅登漠不關心，卻在大庭方眾間親親熱熱抱吻他。她不愛丈夫，只把丈夫當作高等傭人，但又裝出體貼入微的姿態，哄得羅登服服帖帖。愛米麗亞是她的朋友，她照樣同羅登設計鬥牌騙愛米麗亞丈夫喬治的錢，而見面時卻裝出親親熱熱、十分關心的樣子，說什麼「親愛的，看老天的面子，趕快叫他別再賭錢了，要不然他就完了。他跟羅登天天鬥牌，你知道他並不有錢，倘若他不小心的話，所有的錢全要輸給羅登了。」真是虛情假意到了極點！利蓓加善於在臉上塗抹各種油彩。化冷酷為熱情，化自私為大方，化潑辣為溫順，化大膽為老實，是她的拿手好戲。她對丈夫、朋友、兒子尚且如此，更不必說對待別人了。 假的更突出的表現，是千方百計地把下流無恥的行徑隱藏在「正經」的外衣下。利蓓加一無所有，全靠用賭博、訛詐和姿色來支撐其腐朽的寄生生活。《名利場》寫道，滑鐵廬戰後，大膽妄為的大批英國流氓混進歐洲各國，羅登夫婦「可以算是第一批騙子里的角色。」他們象別的態度蠻橫的英國流氓一樣，「欺騙旅館老闆，拿了假支票到老實的銀行家那裡去誑錢，定了馬車買了首飾不付賬，和不懂事的過路客人鬥牌，做了圈套贏他們的錢。」除了賭博和詐騙，利蓓加還用自己特有的姿色，閃爍的綠眼睛、美麗的卷發、動人的歌喉、俏皮的談吐勾引著一群花花公子和達官貴人，連馳騁疆場的德夫托將軍和進行顯貴司丹恩勛爵這風流月老手都倒在她的懷里，成了她的靠山和搖錢樹。十分明顯，利蓓加乾的是喪失良心、尊嚴、道德的勾當，但「卻喜歡有良家婦女的名聲。」因為她的經歷告訴她，保有偽裝成「上等人」，才能攀高結貴，滿足名利的慾望。為此，她信口胡謅外祖母家的高貴身世，努力「學著上流婦人的一套做作」，頂著克勞萊上校太太的身分出入交際場所。但是，單靠這些是不夠的，偽裝正經必須取得上流社會的公認。於是她撒嬌賣乖要司丹恩勛爵令他夫人邀她參加崗脫大廈的宴會，因為「能夠踏進這重門的，才算得上有體面享特權的貴客」。此外，利蓓加還通過勾搭大伯，在嫂子引見下覲見了國王。作者幽默地寫道：「經過這次大典，她就算聲名清白，好象御前大臣給了她一張德行完美的證書。」 利蓓加不但善於偽裝，還善於窺測時機，見風使舵，好象一條變色龍，能適應各種環境，又象一個慣於察顏觀色的高等術士，能把握名利場中各色人物的心理，從容應付。她初出校門在愛米麗亞家作客，就一眼看出喬斯是自命不凡的大傻瓜，於是投其所好，對喬斯裝出又崇拜又多情的樣子，如果不是喬治暗中破壞，恐怕又成為喬斯·奧特笠太太了。不久，她從繁華的倫敦到人煙稀少的鄉間，在比脫·克勞萊男爵家做教師，很快熟諳了這個家庭中勾心鬥角的關系，用八面玲瓏，上下奉承的策略，在縫隙里站穩腳跟，控制了這個鄉間貴族之家的主宰——畢脫爵士，又很快討得了有七萬鎊存款的克勞萊小姐的歡心，並把蠻橫的賭棍流氓羅登弄得伏伏貼貼。在布魯塞爾和巴黎，她從容周旋於將軍、王公之間。回到倫敦後，面對著權勢蓋天的政客、情場老手司丹恩侯爵，她巧妙地裝出天真爛漫、需要人保護的「依人小鳥」的樣子，搞得司丹恩侯爵如醉如痴。利蓓加象一個「天才」的賞，會逼真地扮演各種各樣的角色。她不但用詭計和姿色騙取錢財，混進上流社會，而且還替羅登騙得了總督的職銜。即使由於同司丹恩侯爵的曖昧關系被揭穿而聲名狼藉、流落江湖，最後還弄到了喬斯死後的一筆人壽保險金。 利蓓加的性格深深犁刻著資本主義社會唯利是圖、爾虞我詐、道德敗壞的印記。她的經歷象一面鏡子曲折而真實地照出了當時社會道德習俗和風尚的丑相。 更多參考: http://gzysoon.bokee.com/6231897.html

Ⅳ 侯爵什麼時候愛上五十一

侯爵是17集的時候愛上伍十一的。在17集的時候，侯爵意識到自己喜歡一個女孩兒，也希望以後的生命中都有她陪伴自己，而這個人就是伍十一，場上人群紛紛起鬨，伍十一恨不得立刻把侯爵拉下來。

但司儀偏偏還添了一把火，侯爵接著說道，也許以前他做的事情有些不靠譜，但他這一次是很認真的，三生有幸遇上你，伍十一拒絕了侯爵，解釋到公司規定，不能和自己的僱主談戀愛。

人物侯爵

男僱主，剛從美國畢業回國的高富帥建築設計師，表面上，侯爵在外玩世不恭到處惹是生非，在家又與父親侯志榮處處對著干，但在其偽裝下卻有一顆熱衷野外救援事業的愛心。

Ⅵ 侯爵第幾集表白

侯爵第17集侯爵表白伍十一。侯爵的公寓被不法入侵，受到莫名的死亡威脅。侯志榮擔心兒子的安全，決定給侯爵請個私人保鏢。安保公司女保鏢伍十一被侯志榮相中，成為了侯爵的貼身保鏢。

對於這個礙手礙腳的女保鏢，侯爵萬分拒絕，極盡刁難和捉弄，十一兵來將擋以牙還牙，倆人的關系在慢慢的接觸中開始緩和。

與此同時，志榮企業越來越多次地陷入危機和糾紛，每個人生活中的情感際遇都像一部充滿懸念的小說，不身臨其境，你永遠不會提前知道自己會遇上誰。如果遇見良緣，即是三生有幸。

評價

黃景瑜很適合這種又得瑟又有些本事的熊孩子人設的角色，小表情特別逗，表演非常自在，多尷尬的劇情，他演起來只覺得這小子太混太能作，王麗坤也是又颯又美，演技比較踏實，屬走心派！剛出獄的大哥等。很輕松的言情小品挺逗樂。

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《名利場(上下)》作者主要塑造了19世紀初英國資本主義社會一個女冒險者的典型。這個人物並不邪惡，也不善良，但非常富有人情味，完全是時代的產物。小說中，作者頻頻與讀者交流，敘述中夾雜著議論，時而冷嘲熱諷，時而嚴肅說理，時而歪理歪推，喜劇效果強烈。讀者在參與思索的過程中，不但能理解作者的用心，也頗受教益。《名利場(上下)》的故事以兩條線索展開，從同一個起點出發，相互交織，最後到達同一個終點。其中一條線索講述善良、笨拙、生活在富有家庭中的女子阿米莉亞·塞德利；另一條線索講述的是一個機靈、自私、放盪不羈恢窮的孤女麗貝卡·夏普。兩人於1813年乘坐同一輛馬車離開平克頓女子學校。兩人都在遭到家庭反對的情況下，於1815年結婚，分別嫁給即將參加滑鐵盧戰役的兩名英國軍官。新婚不久，那場具有歷史意義的戰役打響了。阿米莉亞的丈夫戰死疆場；麗貝卡的丈夫戰後生還。接下來的十年中，而貝卡生活一帆風順，在社會的階梯上不斷攀升，直至有幸覲見國王，而阿米莉亞卻因父親破產承受著極大的不幸。到了1827年，命運發生了逆轉，麗貝卡的生活落入毀滅的深淵，這其實是罪有應得；阿米莉亞卻轉而變得富裕幸福，可歸因於善有善報。但是，作者以靈活的諷刺手法，使兩位女主角最後的命運歸於平衡，彷彿在一個大的輪回之後，回到故事開始時兩人命運的起點。 故事中，滑鐵盧戰役是兩人命運的重要分水嶺。戰役之前，故事的焦點是兩位女主角的婚事。兩人的婚事分別受到男方家庭的反對，也都因此得不到家庭的支持，兩位丈夫的遺產繼承權均被取消。滑鐵盧戰役之後，故事的焦點是兩個女主角的貞節問題。兩個三角關系分別展開。麗貝卡對丈夫不忠，與放盪好色的貴族富豪斯泰思侯爵勾搭；阿米莉亞對自己去世的丈夫信守貞節，拒絕與十幾年如一日忠實愛慕她的多賓結婚。

Ⅷ 現實主義文學作品有哪些

有《紅與黑》、《高老頭》、《包法利夫人》、《雙城記》、《簡·愛》等。

1、《紅與黑》

《紅與黑》是法國作家司湯達創作的長篇小說，也是其代表作。作品講述主人公於連是小業主的兒子，憑著聰明才智，在當地市長家當家庭教師時與市長夫人勾搭成奸，事情敗露後逃離市長家，進了神學院。

經神學院院長舉薦，到巴黎給極端保王黨中堅人物拉莫爾侯爵當私人秘書，很快得到侯爵的賞識和重用。與此同時，於連又與侯爵的女兒有了私情。

最後在教會的策劃下，市長夫人被逼寫了一封告密信揭發他，使他的飛黃騰達毀於一旦。他在氣憤之下，開槍擊傷市長夫人，被判處死刑，上了斷頭台。

小說發表後，當時的社會流傳「不讀《紅與黑》，就無法在政界混」的諺語，而該書則被許多國家列為禁書。《紅與黑》在心理深度的挖掘上遠遠超出了同時代作家所能及的層次。

它開創了後世「意識流小說」、「心理小說」的先河。後來者競相仿效這種「司湯達文體」，使小說創作「向內轉」，發展到重心理刻畫、重情緒抒發的現代形態。

人們因此稱司湯達為"現代小說之父"。《紅與黑》發表100多年來，被譯成多種文字廣為流傳，並被多次改編為戲劇、電影。

2、《高老頭》

《高老頭》是法國作家巴爾扎克創作的長篇小說，成書於1834年。

該講述主人公高老頭是法國大革命時期起家的麵粉商人，中年喪妻，他把自己所有的愛都傾注在兩個女兒身上，為了讓她們擠進上流社會，從小給她們良好的教育，且出嫁時給了她們每人80萬法郎的陪嫁，可他的兩個女兒生活放盪，揮金如土，他的愛輕而易舉就被金錢至上的原則戰勝了。

這部作品在展示社會生活的廣度和深度方面，在反映作家世界觀的進步性和局限性方面，在表現《人間喜劇》的藝術成就和不足之處方面，都具有代表意義。其藝術風格是最能代表巴爾扎克的特點的作品之一。

3、《包法利夫人》

《包法利夫人》是法國作家福樓拜創作的長篇小說。

作品講述的是一個受過貴族化教育的農家女愛瑪的故事。她瞧不起當鄉鎮醫生的丈夫包法利，夢想著傳奇式的愛情。可是她的兩度偷情非但沒有給她帶來幸福，卻使她自己成為高利貸者盤剝的對象。最後她積債如山，走投無路，只好服毒自盡。

這里寫的是一個無論在生活里還是在文學作品中都很常見的桃色事件，但是作者的筆觸感知到的是旁人尚未涉及的敏感區域。愛瑪的死不僅僅是她自身的悲劇，更是那個時代的悲劇。作者用細膩的筆觸描寫了主人公情感墮落的過程，作者努力地找尋著造成這種悲劇的社會根源。

4、《雙城記》

《雙城記》是英國作家查爾斯·狄更斯所著的一部以法國大革命為背景所寫成的長篇歷史小說，首次出版於1859年。

故事中將巴黎、倫敦兩個大城市連結起來，圍繞著曼馬內特醫生一家和以德發日夫婦為首的聖安東尼區展開故事。小說里描寫了貴族如何敗壞、如何殘害百姓，人民心中積壓對貴族的刻骨仇恨，導致了不可避免的法國大革命。書名中的「雙城」指的是巴黎與倫敦。

5、《簡·愛》

《簡·愛》（Jane Eyre）是英國女作家夏洛蒂·勃朗特創作的長篇小說，是一部具有自傳色彩的作品。

作品講述一位從小變成孤兒的英國女子在各種磨難中不斷追求自由與尊嚴，堅持自我，最終獲得幸福的故事。

小說引人入勝地展示了男女主人公曲折起伏的愛情經歷，歌頌了擺脫一切舊習俗和偏見，成功塑造了一個敢於反抗，敢於爭取自由和平等地位的婦女形象。

參考資料來源：網路——現實主義文學

Ⅸ 名利場 羅登怎麼死的

被那個侯爵設計槍斃了，有天羅登在家收到一封信，說是由於他的英勇戰績，授予他勛章，他去了後就被人帶到一個偏僻的地方打死了