❶ 林聰從「忍」到「反」性格發展的原因
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《林教頭風雪山神廟》賞析及教學參考
課文鑒賞說明
一 有關情節
《水滸傳》中的英雄們都是被逼上樑山的，而其中最具有典型意義的就是林沖。他原是東京八十萬禁軍教頭，地位不低，又有一個賢惠的妻子和美滿的家庭，使他對封建統治者和自身的前途抱有幻想。他雖然武藝高強，對「屈沉在小人之下」有滿腔怨憤，卻也養成逆來順受、忍辱妥協的性格。像他這樣的人是很不容易加入農民起義隊伍的，然而他偏偏被逼上樑山。事情的起因是：他妻子往岳廟燒香還願，遇上高太尉（高俅）的義子高衙內。高衙內看上了他的妻子，便進行調戲。他聞訊趕來，於怒喝聲中舉拳欲打時，一看是上司的兒子，「先自手軟了」。不但自己不敢打，甚至阻攔魯智深去追高衙內，說是「自古道：不怕官，只怕管。林沖不合吃著他的請受，權且讓他這一次」。這里，第一次顯示出林沖屈辱忍讓的性格。但是逆來順受並不能使林沖擺脫困境。陸謙與高衙內進一步設下陷阱，讓林沖誤入白虎堂，刺配滄州道，遇險野豬林……在一個接一個的打擊迫害下，林沖的反抗性格逐步強化。盡管如此，他依然想從妥協退讓中尋求苟安，沒有放棄「掙扎著回來」的幻想。林沖這種矛盾心理，在本課中達到高潮。
二 課文結構
第一部分（第1段）：滄州遇舊。
通過插敘和對話，交代林沖來滄州的原因是高俅的生事陷害，同時點明林沖與李小二的關系。李小二和小酒店，是不可缺少的重要安排。一方面表現林沖的思想性格特徵，另一方面也是為下面情節發展做鋪墊。寫小酒店不光是為了招待林沖，更重要的是為了接待陸謙他們。對林、李二人往事的插敘，既表現了林沖扶危濟困的性格特徵，又使李小二夫妻感恩戴德的行為顯得合情合理。「我因惡了高太尉……」幾句，對自己遭受高俅陷害的冤情雖含有怨氣，但更多流露出的卻是一種無可奈何的情緒。可見林沖此時還有忍辱負重、聽天由命的軟弱一面。他心中還抱有刑滿釋放、重獲生路的願望。
第二部分（第2至第5段），買刀尋敵。
林沖到滄州服刑，高俅仍不放過，派陸謙追殺。兩個「閃」字和一連四個「只見」（「只見一個人……」「只見那個人……」「只見那個官人和管營、差撥兩人……」「只見那人……」）用得很形象，把陸謙等人密謀設計、鬼鬼祟祟的情態，活靈活現地表現出來。盡管如此，還是被李小二看出破綻，並告知林沖。林沖大驚，決心「叫他骨肉為泥」。於是大怒離開酒店，買把解腕尖刀，「前街後巷一地裡去尋」。寫到這里，眼見就要有一場廝殺。作者卻故意宕開一筆，寫林沖尋了三五日，不見動靜，「也自心下慢了」；陸謙等人在小酒店裡一閃後，也消失得無影無蹤。矛盾沖突暫趨平靜。
第三部分（第6至第9段），到草料場。
這一部分是情節「發展」與「高潮」之間的過渡。主要寫兩件事：一是新舊交接，二是沽酒。作者以細膩的筆觸，描寫了林沖雪夜向火，老軍留贈酒葫蘆，草料場風吹屋動等一系列細節，寫得平淡、輕松，若無其事。
第四部分（第10—12段），雪夜報仇。
這一部分既是故事的高潮，也是故事的結局。共寫三件事：一是荒廟借宿，二是真相大白，三是奮起殺敵。這里，作者借陸謙等人之口，將陷害林沖的陰謀詭計和盤托出，林沖和讀者心中的疑團頓時解開。至此，林沖已忍無可忍，於是手起刀落，奮勇殺敵。其中「殺人可恕，情理難容」八個字，既表現了這個受盡奸賊迫害的英雄揮刀殺人舉動的理直氣壯，正義凜然，也充分揭露了高衙內、陸謙等人卑鄙狠毒和罪不容恕。
三 人物形象
林沖武藝高強，富有正義感，俠肝義膽，嫉惡如仇，同時又有奉公守法、忍辱負重、軟弱善良的一面。林沖的才能和社會地位，使他養成安於現狀、軟弱動搖的思想性格。他不滿統治階級的腐朽和社會現實的黑暗，明知自己受了天大的冤屈，也只是淡淡地說一句「我因惡了高太尉」而已，並且自認是「罪囚」。對李小二，盡管有恩於他，還「恐怕玷辱」。甚至在調他去草料場時，他不但沒有意識到是新的陰謀，反而認為是「好差使」，還想「喚個泥水匠來修理」草屋，求「神明庇佑」等，這都說明他的心地善良、安分守己和隨遇而安，還有服完刑後與家人團聚的幻想。然而，他畢竟是一個耿直、磊落、血氣方剛的漢子，是一個「摸不著便殺人放火」的「性急的人」，他的「涵養」也有一定的限度。所以當他得知陸虞候前來追殺時，先是「大驚」，要「叫他骨肉為泥」，既而「大怒」，帶刀「一地裡去尋」。當他明白火燒草料場的真正原因時，再也無路可走，「便逃得性命時，燒了大軍草料場也得個死罪」。只有拼個你死我活，才可能絕處逢生。一聲斷喝，表明林沖思想性格終於爆發出質的飛躍。經過這場血的洗禮，他徹底擺脫了溫良恭儉讓的君子之風，走上反抗的道路。林沖性格的發展和生活道路，深刻地揭示了「官逼民反，民不得不反」的生活真理。
四 藝術特點
1.詳略有致的細節描寫
課文有十分精當的細節描寫。如兩處寫「偷聽」：一為李小二妻子奉命在小酒店有心偷聽，一為林沖在山神廟門內無意偷聽。前一處略寫，因為是密謀，所以才聽不清，造成懸念；後一處詳寫，談話者得意忘形，高談闊論，聽者聽得真真切切，怒火噴發。多處寫到「火」和「雪」。「向火」，「火盆」，生起「焰火」，「將火炭蓋了」，「火種都被雪水浸滅了」等都是鋪墊，草料場內烈火沖天和英雄怒火中燒才是作者寫「火」的真意。直接寫「雪」則有三處，林沖剛到草料場，「卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來」，說明矛盾沖突的浪頭開始湧起；沽酒時，「那雪正下得緊」，預示著緊張氣氛在逐漸增濃；怒殺仇敵時，那雪「越下得緊了」，更有卒章顯志之妙。正如魯迅《「大雪紛飛」》所說：「《水滸傳》里的一句話『那雪正下得緊』，就是接近現代的大眾語的說法，比『大雪紛飛』多兩個字，但那『神韻』卻好的遠了。」
2.簡潔明快的白描手法
作者刻畫人物，主要是通過對人物行動的描述，很少作靜態的描寫。一個人物的性格，往往是通過故事來表現的。而對於一個場面的動作描寫，又往往是不加渲染烘托，只是簡潔地描寫言語動作，而不是單純的心理描寫，也不旁加議論，用白描的手法寫出人物的神情心態。
板書設計
1.結構板書
情節 滄州遇舊 開端
買刀尋敵 酒店密謀
小二生疑 發展
詢問實情
買刀尋敵
到草料場 草廳交割
酒店沽酒 過渡
雪夜報仇 廟里借宿
真相大白
奮起殺敵 高潮 結局
2.人物板書
林沖 武藝高強，正直善良
俠肝義膽，嫉惡如仇
忍辱負重，軟弱動搖
解題指導
一 這道題主要讓學生通過人物語言，以及情節的發展、細節的描寫，理解人物的性格。
1.林沖到滄州後，遇見李小二。交談中，他不在意李小二說感恩的話，而指著自己的臉上說：「我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里。」又說：「我是罪囚，恐怕玷污你夫妻兩個。」這表明扶危濟困的林沖，不顧自己的危難，一心為別人著想，其厚道、克己的品德躍然紙上。當然，此時的林沖，也有點自慚形穢的味道。
2.後來有兩件事促使林沖走上殺人報仇的道路。一是李小二面告陸謙三人密謀陷害他，二是他親自聽到仇人密言要加害於他，他才拔刀而起。這一變化表明林沖從忍辱到反抗，思想性格發生了質的飛躍。林沖畢竟是個血氣方剛的漢子，其內心的反抗種子終於萌發出來了！
3.這些細節描寫，說明了林沖做事細心、縝密。這與他長期的曲折遭遇有密切聯系。他事事留意，處處小心，不敢造次，生怕惹禍，因而培養了心細如發的性格特徵。
二 這道題主要讓學生理解寫景在本文中的作用。
作品寫大風雪，使人感到陰寒顫栗，自然會增加對林沖的同情，也映襯著他隨遇而安性格的一面，為後面被逼上樑山蓄勢，進而影響著故事的發展。
三 這道題意在使學生注意白話小說的語言特點。
1.主張：出面做主
2.不時間：隨時，時時，經常不斷地
3.將來：拿來
4.書：書信
5.尷尬：行為、態度不正常
6.下飯：（下飯的）菜餚
7.消耗：消息
教學建議
一 這篇課文雖然是節選，但故事情節曲折生動，而且又是單線結構，會引起學生的閱讀興趣。教學中不必面面俱到，可把重點放在林沖這個人物性格的評析上。讓學生正確理解林沖這一形象所暗示的「官逼民反，民不得不反」的社會現實。
二 本課中有一些古代白話詞語，是當時特有的漢語詞彙。這些詞語，既不同於文言詞語，也有別於現代漢語詞語。要弄清這些詞語的意思，主要是參照上下文，才能准確理解其含義。比較特別的，課本已經作了注釋，主要是講清他們同現代漢語在詞義和用法上的不同之處。
有關資料
一 施耐庵與《水滸傳》
施耐庵的生平事跡不詳，一般認為是元末明初人。20世紀20年代以來，江蘇興化地區陸續發現一些有關材料，如《施耐庵墓誌》《施耐庵傳》等。《墓誌》說他生於1296年，死於1370年，曾中進士，在錢塘(今浙江杭州)做過兩年官，與當道不合，棄官回鄉，從事著述。由於材料相互矛盾之處不少，這些材料的真偽問題學術界一直未有定論。
《水滸傳》是明代長篇小說，它的作者，明人說法不一，有說施耐庵和他的學生羅貫中合作，現在大都認為是施耐庵所作。它是我國文學史上第一部描寫農民起義全過程的長篇小說，並非一人一時之作，而是在民間口頭傳說、藝人講說演唱的基礎上，由文人加工編撰而成。全書前半部寫「官逼民反」，好漢林沖、魯智深等一個個被「逼上樑山」，在宋江上山後，寫了幾場反土豪、打官軍的戰爭；後半部寫宋江被招安，攻遼，打方臘，最後以悲劇結局。它反映農民起義發生發展的規律。起義英雄的行動，是由小到大，由個人反抗到集體行動，由無組織到有組織，最後匯成一股浩浩盪盪的起義大軍。作者對起義英雄予以充分的肯定和熱情的謳歌，特別是對一些出身下層社會的英雄，如李逵、三阮、武松、石秀等，他們受剝削壓迫最深重，反抗性也最強，為了正義事業，赴湯蹈火在所不辭。這些朝廷的叛逆，所謂「不赦」的罪人，個個可敬可愛，光輝動人。對封建階級的黑暗勢力則盡情揭露，從最基層的鄭屠、西門慶等，到上層的梁中書、高廉之流，以及他們的靠山蔡京、高俅，將他們寫得丑惡不堪，和梁山英雄形成鮮明的對比。本書結構嚴整，以官逼民反、替天行道為主線，每一個故事如林沖上山、武松打虎、智取生辰綱等章回，又具有相對的獨立性。語言以口語為基礎，明快，洗練，准確，生動。敘事繪聲繪色，極為傳神。總的說來全書的藝術水平是不平衡的，後半部不如前半部。
《水滸傳》有多種版本，現存有明代100回本和120回本，還有清代金聖嘆評點的70回本。
二《林教頭風雪山神廟》賞析
優秀古典小說《水滸傳》，在我國人民群眾中流傳甚廣，影響深遠。書中第十回「林教頭風雪山神廟」，歷來是為人們擊節稱賞的著名篇章之一。在這一章中，作者運用了多種藝術表現手法，著力描寫了林沖從一個封建統治集團的依附者，被徽宗皇帝的寵臣太尉高俅陷害得家破人亡，終於投奔梁山，成為農民革命英雄的轉化過程。在人物性格的精細刻畫和故事情節的生動描寫上，取得了很高的成就。
在燦若群星的「梁山泊」英雄形象中，林沖是人們十分喜愛的一個。他是東京八十萬禁軍教頭，這不算低的社會地位，加上優厚的俸給、溫暖和美的小康家庭等多種社會因素，使他對封建統治者和自身的前途存有幻想。雖然他武藝高強，對「屈沉在小人之下」也有一腔怨憤，卻養成了逆來順受、忍辱妥協的性格。他在小說中剛一出場，就遇到高俅的干兒子「花花太歲」高衙內攔路調戲他妻子。當他聞訊趕來，於怒喝聲中舉拳欲打時，一看「是本管高太尉螟蛉之子高衙內」，「先自手軟了」。在愛妻遭調戲的奇恥大辱面前，職任八十萬禁軍教頭，英名遠播的林沖，居然咽下了一腔盛怒，不但自己不敢打，甚至阻攔魯智深去追打高衙內，說是：「自古道：不怕官，只怕管。林沖不合吃著他的請受，權且讓他這一次。」這里，第一次顯示了林沖屈辱忍讓的思想性格。但是，逆來順受並不能解脫林沖的困境，當陸謙設計調開林沖，妄圖讓高衙內引誘凌辱他妻子時，林沖按捺不住了，他把咽下去的一腔憤怒，全部傾瀉到無恥走狗陸謙身上。這時，林沖仍然避免觸及「本管高太尉」，但從他拿了尖刀，追尋陸謙的激烈行動中，可以看出林沖反抗性格的緩慢發展過程。後來，他在陸謙與高衙內進一步設下陷阱，陰謀迫害下，誤入白虎堂、刺配滄州道、遇險野豬林……在一個接一個的打擊迫害中，林沖的反抗性格逐步發展和增強。盡管如此，他依然想從妥協退讓中尋求苟安，沒有放棄「掙扎著回來」的幻想。林沖思想性格上這種矛盾斗爭，在「風雪山神廟」這一回中，達到高潮，發生了突變，在嚴酷的現實面前，他終於掙斷了逆來順受、忍辱求生的思想繩索，反抗性高度升華，走上了造反、起義的道路。
第十回一開頭，作者先寫了李小二和小酒店，這是一個不可缺少的重要安排。林沖被誣陷下獄，刺配滄州，在難中忽然間遇見故人李小二。作者順筆交待了林沖在東京時曾救助過他，使李小二免遭官司，還為他賠了錢財，又接濟他路費。這一簡短的插敘，既表現了林沖扶危濟困的性格特徵，又使李小二夫妻感恩戴德的行為顯得合情合理。林沖告訴李小二「我因惡了高太尉，生事陷害，受了一場官司，刺配到這里。」對自己遭受統治者陷害的冤情，講述中雖含有怨意，但更多流露出的卻是一種無可奈何的情緒。由此可以看出，林沖此時的思想性格，還沒有完全擺脫忍辱負重、聽天由命的軟弱的一面。他心中仍舊抱有刑滿釋放、重獲生路的願望。林沖還對李小二說：「我是罪囚，恐怕玷辱你夫妻兩個」。這淡淡的一句話，分量卻不輕：它表明扶危濟困的英雄林沖，身在危難之中，依然不顧自己的苦難，一心為別人著想的高貴品質。
作品開頭的這段描寫，自然而又親切。一方面表現了林沖的思想性格特徵，另一方面也是為下面情節發展而特意預先安設的。寫李小二的小酒店，不光是為了招待林沖，更重要的是為了接待東京高衙內差來的陸謙和管營、差撥。小說描寫這一天，李小二正在門前安排菜蔬下飯，忽見一個人閃進酒店內，隨後又一個閃了進來，同本不相識的管營、差撥竊竊私語。這兩個「閃」字用得很形象，把搞陰謀詭計的壞人那種鬼鬼祟祟的情態，活靈活現地反映出來了。一連四、五個「只見那人」「只見那人說道」……寫得若隱若現，撲朔迷離。當李小二將剛來小酒店的那人容貌——「五短身材，白凈麵皮，沒甚髭須，約有三十餘歲」——和「高太尉」等只言片語告訴林沖時，林沖不覺大驚道：「正是陸虞候。那潑賤賊敢來這里害我！休要撞著我，只叫他骨肉為泥！」說罷，大怒離開酒店，買了一把解腕尖刀，前街後巷去尋。透過這一聲怒罵和持刀急尋的身影，人們明顯地感覺到林沖的反抗性格又向前跨進了一大步。為殺仇人而不顧自己是一個充軍流放的罪囚，報仇雪恨的強烈慾望，使他將前程、生死等一切利害關系都置之度外了。這一描寫，正是通往林沖性格突變道路上的一層重要台階；鋪設了這個台階，下面林沖思想的飛躍，就更加合乎情理。
林沖又驚又怒拿刀去尋找陸謙，讀者讀到這里，精神也為之一震，矛盾沖突的浪頭一下子漫涌而起，好像緊接著就是一場血肉迸飛的廝殺，「李小二夫妻兩個捏著兩把汗」，讀者也捏著一把汗。然而，作者卻老練地虛晃一槍，盤馬彎弓，引而不發。俗話說：文似看山不喜平。山巒起伏，愈見其萬千氣象；文勢跌宕，更能夠引人入勝。《水滸傳》的作者深諳其道，他在這里故意頓了一筆，寫林沖尋了三五日，不見動靜，「也自心下慢了」；陸謙等人在小酒店裡一閃後，也消失得無影無蹤。矛盾沖突的浪頭起而又伏，於暗伏中積蓄力量，准備迎接更大的沖擊和高峰。
接下去，作者以圓熟靈動、細膩入微的筆觸，描寫了林沖雪夜向火，老軍留贈酒葫蘆，草料場風吹屋動等一系列生活細節，寫得平淡、輕松、若無其事。本是「山雨欲來」之勢，矛盾沖突已趨激烈，而高潮到來前夕卻越顯得「密雲不雨」般地平靜，這正是生活辯證法在藝術創作中的生動體現。
最後，草料場被陸謙等人放火燒著了。作者借陸謙一幹人自己的口，將陷害林沖的全部狠毒陰謀，在山神廟前和盤托出，小說主人公林沖和讀者心頭的一切疑團豁然開朗。事到如今，林沖再也無法忍耐下去了。當他聽到「拾得他一兩塊骨頭回京，府里見太尉和衙內時，也道我們也能會幹事」等話語時，他怒火中燒，舊恨新仇，一齊湧上心頭，拽開廟門，挺著花槍，大喝一聲：「潑賊哪裡去？」這山崩地裂的一聲大喝中，踏過艱苦思想斗爭歷程的林沖，思想性格終於爆發出質的飛躍。他轉變了立場，拋棄了幻想，手刃仇人，同前所依附的封建統治集團徹底決裂。這個「空有一身本事」，「屈沉在小人之下」的英雄，面貌一新地站立起來了。他那英勇的反抗性格，在這促使他思想升華的矛盾高潮中，得到了充分展現。
出自林沖口中那「殺人可恕，情理難容」八個字，淋漓盡致地表現了這受盡奸賊迫害的英雄，舉刀殺人行動的理直氣壯，正義凜然；充分揭露了高俅、陸謙這些封建統治者及其走狗的卑鄙、狠毒和罪惡。草料場被燒毀，又殺了陸謙等人，在封建統治者看來，林沖犯下了彌天大罪，罪不容誅；到了這個地步，林沖的一切退路都被徹底堵死，只剩下「逼上樑山」這一條光明大路了。於是，在無情的現實教育下，英雄丟掉了幻想，撇下了自家前程的包袱，終於克服了自身軟弱忍讓的弱點，挺起腰桿，帶著慷慨激昂的豪情，大踏步地走上了梁山農民革命的道路。
在「林教頭風雪山神廟」這一回故事中，除了人物形象刻畫的突出成就外，在藝術描寫的其他方面，也不乏精彩之筆，有很多值得借鑒的地方。如這一回前後兩處寫到了偷聽別人談話，前者是寫在小酒店裡，李小二聽到差撥口中吶出「高太尉」三個字時，就疑心與恩人林沖有關系，連忙叫妻子前去暗暗偷聽。後者寫林沖在山神廟里偷聽到陸謙等人的談話；這兩處偷聽，寫得詳略有致，各具特色。
前者李小二的妻子奉丈夫之命有心去聽，而且是聽了「一個時辰」，卻僅聽到沒頭沒尾的半句話：「都在我身上，好歹要結果他性命」；後者是林沖伏在廟門內，無意之中在短暫的霎那間，卻聽清了陸謙等三人的全部對話——「一個道」、「一個應道」、「那一個道」、「又一個道」，……一共八九句對話，聽得一字不漏，洞悉賊人的全部陰謀。兩次偷聽，一詳一略，都恰到好處，匠心獨運。前者是陸謙等人在小酒店裡密謀策劃害人的虧心事，賊人心虛，怕人聽到，只能暗中竊語；李小二妻子的隔牆之耳，當然不易聽清。而且在這個時候如果完全聽清了陸謙等人的密謀，那麼下面的故事發展就會索然寡味；但要是連半句也聽不到，那麼情節也就無法曲折起伏地開展下去了。只有聽得不清楚，藏頭露尾，似是而非，才能在李小二夫妻、林沖和讀者的心中，都產生一個共同的疑團——這些人到底要干什麼？林沖有沒有生命危險？這種藝術表現手法叫做「懸念」。懸念不解，扣人心弦，文勢漸漸蓄起，矛盾沖突步步推向高潮。
而後者，林沖是在風雪之夜的山神廟里，陸謙等三人放火成功，壓根兒也想不到深夜冷落蕭條的山神廟里會有人，更想不到會是林沖；加之這是在他們自以為陰謀得逞、按捺不住內心狂喜時的私下暢吐，免不了得意忘形，毫無顧忌；林沖僅隔廟門，當然聽得清清楚楚。試想這個時候，要是不能聽得全部陰謀，也就不可能迅速地、一下子激起林沖胸中的無比憤怒。只有聽得真真切切，一字不漏，才能立即點燃起林沖胸中的復仇烈火，不顧一切地挺槍殺仇人，使林沖的思想性格發生飛躍的突變。前者略寫，顯得惜墨如金，恰到好處；後者詳寫，又簡直潑墨如雲，毫不過分。
這第十回的回目叫做「林教頭風雪山神廟，陸虞候火燒草料場」，作者落筆中處處不忘記「火」和「雪」。精心描寫「火」和「雪」這兩種互不相容的事物，具有一定的象徵意義，暗示著林沖和高俅、陸謙等人是水火不相容的。而對「火」和「雪」的具體描寫，不但簡潔、新穎，不落俗套，而且跟矛盾沖突的進展步步緊扣，為刻畫人物性格服務。
火燒草料場的前前後後寫了許多火。草料場是最怕火的地方，作者偏偏在最怕火的地方不厭其煩地寫火。林沖第一次推開草料場的大門，一眼就瞧見一個老軍在「向火」。這個老軍向林沖進行移交時，特地將「火盆」借給林沖；林沖在床上放下包裹被卧，就坐下來生起「焰火」來了。火漸寫漸大，作者故意布下一串疑影，使人擔心燒掉草料場的火，可能是由火盆里引起的。但接著寫林沖為了禦寒要去買酒，就隨手「將火炭蓋了」。一路寫火而來，到這里輕輕一蓋，火在人們面前溘然消逝了。等到林沖買酒回來，見草廳被大雪壓倒時，林沖首先想到的不是行李物品，而是擔心「恐怕火盆內有火炭延燒起來，搬開破壁子，探半身去摸時，火盆內火種都被雪水浸滅了。」這個細節突出地寫出了林沖性格精細的一面。短短的一句話中，寫「火盆」「火炭」「火種」，連續而來的「火」字，但都完全滅了，連一點火星都沒有。這一筆交代尤為重要，說明草料場里將要燒起的大火，決不是「火盆」中的火蔓延而起的，肯定是別有用心的縱火。
等到林沖在山神廟里倚壁喝酒，忽然聽到外面必必剝剝的爆響，從壁縫里往外一看，只見草料場內烈火沖天。這才是作者要寫的火。正當林沖驚疑而起要去救火時，聽到了陸謙等三人在廟門外吐露了他們的全部陰謀，一股無名的怒火頓時從林沖心頭熊熊燃起。此時此刻，自然界的天空中是北風怒號，大雪紛飛；草料場中是大火漫天，燒著了的草料必必剝剝地響成一片，林沖的胸中，則怒火騰騰。他迎著北風，映著烈火，痛快淋漓地斗殺三個潑賊；北風、飛雪、大火，有力地烘託了林沖胸中的憤怒；一時間，風助火勢，火增人威，匯成了一個激動人心的戲劇高潮。
殺死了仇人，林沖提著花槍，投東而去。半路上推開一個草屋門，忽然又見到四、五個莊客在「向火」，「地爐裡面焰焰地燒著柴火」。這是火的余勢。因討酒喝遭到拒絕，林沖立即大怒，用花槍將火爐里的火塊往老莊客臉上挑。這一舉動，突出地表現了林沖思想轉變後那種桀傲不馴的性格特徵，為下面投奔梁山，火並王倫作了思想准備。
一大篇文字之中，先是星星點點的小火，隱隱綽綽地由老軍「向火」引起，中經草料場大火燃燒後，又忽明忽暗地以老莊客的「向火」了結，這與情節漸漸推進，矛盾步步激化；與林沖性格漸漸發展，以至於升華突變，都自然而又緊密地結合在一起。能達到如此和諧神妙的藝術境地，實在是罕見的！
「風雪山神廟」這一章對風雪的描寫， 也是成功的，與人物性格的變化，故事情節的進展，斗爭高潮中環境、氣氛的烘托緊密結合，其作用與藝術效果跟寫火有異曲同工之妙。試看林沖剛到草料場，「正是嚴冬天氣，彤雲密布，朔風漸起，卻早紛紛揚揚卷下一天大雪來」，矛盾沖突的浪頭也漸漸湧起；到林沖買酒時，「那雪正下得緊」了，情節的緊張氣氛也在不斷增濃；最後到林沖在山神廟前手刃仇人時，「那雪下得更猛」。這些描寫不但很好地渲染了氣氛，為塑造人物服務；而且對雪的本身描寫也生動逼真。從「紛紛揚揚卷下一天大雪來」，到「那雪正下得緊」，接著「越下得緊」，到最後「那雪越下得更猛」；作者巧妙地抓住了下雪各個階段的不同特徵，用准確、簡練的語言，恰當地表現出來，使人讀了如臨其境。魯迅先生在他題名為《「大雪紛飛」》的雜文中，曾經這樣說道：「《水滸傳》里的一句話『那雪正下得緊』，就是接近現代的大眾語的說法，比『大雪紛飛』多兩個字，但那『神韻』卻好得遠了。」這種評價是中肯而又恰當的。
（選自袁行霈主編《歷代名篇賞析集成》下冊，中國文聯出版公司1988年版，作者程郁綴）
三 張弛有致、肌理細密
《林教頭風雪山神廟》節選自《水滸全傳》第十回。本文的情節由這樣幾個部分組成：路遇李小二，是情節的引子；密謀小酒店，是情節的發端；買刀尋仇人，是情節的發展；火燒草料場，是情節的高潮；雪夜上樑山，是情節的結局。
林沖「閑走間」邂逅了故人李小二。故事就是從這里開始的。它在情節中的地位具有引子的作用。林沖曾有恩於李小二，李小二現今能夫婦經營小酒店，過著小康生活，當然賴於林沖過去的救助。李小二受恩銘感，時時想報恩酬答，這樣，他巧遇林教頭，自然喜出望外；夫婦二人治酒款待，並囑「但有衣服，便拿來家裡漿洗縫補」，熱情溢於言表，這也從側面烘托出林沖慷慨好義的性格，李小二現今的熱情正是林教頭往日仗義的結果。此後二人間聯系漸多，過從甚密。小說寫到這里，作者說是「閑話」，但是，閑話不閑。它雖在整個情節中屬於引子部分，然而在以後的情節中卻發揮了應有的作用，埋下了以後的情節發展的伏線。正因為林沖告知過去厄運，「惡了高太尉」，李小二才會在後來陸虞候的口中聽到「高太尉」三字，引起警惕，產生和林沖遭遇有關的聯想。又正因為李小二立誓報恩，到達滄州後，林沖和他又來往甚密，情誼日深，李小二才會遣妻刺探陸虞候密謀的重要情報。因而，這段