小說雷雨人物簡介

1. 《雷雨》簡介

《雷雨》是劇作家曹禺創作的一部話劇，發表於1934年7月《文學季刊》。

此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。

劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周朴園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪，對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等。

不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

該劇情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是「中國話劇現實主義的基石」，中國現代話劇成熟的里程碑。

主要人物

1、周朴園：55歲，某礦業公司的董事長，年輕時曾有一位女傭情人侍萍，在家庭壓力下棄侍萍另娶。

2、蘩漪：35歲，周朴園之妻。

3、魯侍萍：47歲，女傭，原姓梅，周朴園的舊情人。三十多年前和周朴園私生了周萍，懷了魯大海後，被周家趕出門，跳河獲救，嫁給周家的僕人魯貴，生下女兒魯四鳳。

4、周萍：28歲，周朴園和魯侍萍的長子，周家少爺，與繼母蘩漪私通。

5、魯大海：27歲，周朴園和魯侍萍的次子，隨母親生活，礦業公司的工人，工運領袖。

6、周沖：17歲，周朴園和蘩漪的獨子，學生，暗戀四鳳。

7、魯四鳳：18歲，魯貴和魯侍萍的獨女，也是周萍的同母異父妹妹，在周家當女傭，在不知情下與周萍相戀並懷孕。

8、魯貴：48歲，周家僕人，魯侍萍的丈夫，魯四鳳的父親。

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首演

《雷雨》的首演問題，以往學術界比較一直的看法是《雷雨》首演於1935年4月27日至29日的日本東京，但最近幾年不斷被新發現的物證和人證所證明，這一看法有問題。

2007年11月曹禺研究界在中國浙江省紹興市召開會議，經過論證重新確定《雷雨》的首演地是中國浙江省上虞縣的春暉中學，演出時間是1934年12月2日，比東京的正式演出要早四個多月。

作品評價

1、現代文學家巴金：《雷雨》是一部不但可以演，也可以讀的作品。

2、現代戲劇家李健吾：一出動人的戲，一部具有偉大性質的長劇。

3、現代翻譯家黎烈文：說到《雷雨》，我應當告白，虧了《雷雨》，我才相信中國確乎有了近代劇。

4、中國藝術研究院話劇研究所副所長宋寶珍：《雷雨》通過其悲劇結局，告訴我們很多「不可以」，比如在情感慾望的追求上不可以隨心所欲，在愛情的自主選擇上不可以悖逆人倫，在悲劇責任的問題上不可以放棄承擔，等等。因為每個人的存在都不是絕對孤立的，這是我們共同的現實。

2. 雷雨人物介紹

《雷雨》

背景介紹

曹禺是現代著名的劇作家。原名萬家寶，字小石。1910年9月24日生於天津一個封建官僚家庭。祖籍湖北潛江。父萬德尊，畢業於日本東京士官學校，辛亥革命後曾任黎元洪秘書，後賦閑在家。曹父喜愛文學，常與友人飲酒賦詩，有時也令曹禺做詩，使曹禺從小就接受了中國古典文學的熏陶。曹禺幼時由家庭教師啟蒙，學習四書五經，但也偷偷閱讀《紅樓夢》《三國演義》《水滸傳》《西遊記》《鏡花緣》等中國古典小說，還讀一些林紓譯的西方小說。曹禺生母早逝，繼母喜歡看戲，他從小就跟隨繼母看了很多京戲、地方戲和文明戲，還常常閱讀《戲考》；除文學之外，又培養了他對戲劇的興趣。

曹禺童年是在辛亥革命到五四運動前夕這一段時間度過的。整個社會非常腐朽黑暗，父親對家人嚴厲專橫，曹禺雖生活在比較富裕的家庭但並不感到溫暖。「我生長在一個曾經闊綽過，後來又沒落了的家庭里。少爺們有自己的傭人，自己的書房。住的相當舒服，但是悶得很。整個家庭都是郁悶的。每天都可以聽到和看到很多亂七八糟的事。對周朴園逼繁漪吃葯那類事情，從我的親戚、朋友的口裡經常可以聽到」。另一方面，他也從保姆段媽那裡聽到農村生活的痛苦和農民破產的慘狀。這一生活經歷，使他產生了貧富之分的觀念，並在頭腦里埋下了憎惡舊社會和舊家庭的種子，這常常成為他後來戲劇創作的內容。

1922年，曹禺進入天津南開中學。南開是北方業余話劇運動中心之一，「南開新劇團」是有影響的戲劇團體。曹禺在張彭春老師的啟發幫助下參加了劇團，並於1925年開始演戲。這是他從事話劇事業的開端。他在霍普曼的《織工》、易卜生的《國民公敵》、丁西林的《壓迫》等劇中扮演角色。後又主演過易卜生的《玩偶之家》、高爾斯華綏的《斗爭》、莫里哀的《慳吝人》等劇。由於當時男女不能同台合演，曹禺有時不得不扮演女角，他的表演才能受到同學們的好評。這些演出活動，不僅使他熟悉了舞台，了解了觀眾，而且也從劇本中接受了民主自由的思想影響。他還改編過一些劇本。

曹禺在中學時代還廣泛接受了「五四」新文化運動和進步書刊的影響，特別是從魯迅的小說和郭沫若的詩歌中汲取到改造社會的精神力量，增強了對黑暗社會憤懣不平的正義感。在南開中學時，曹禺就嘗試寫作新文學作品。最初的作品有小說《今宵酒醒何處？》，新詩《雨中》《四月梢，我送別一個美麗的行人》《南風曲》等。

1928年南開中學畢業後，曹禺進入南開大學政治系，學習政治經濟學等課程，由於對這些學科不感興趣，1930年轉入清華大學西洋文學系，專攻西方語言文學。在此期間，曹禺廣泛涉獵歐美文學作品。他曾被希臘悲劇作家埃斯庫羅斯、索福克勒斯、歐里庇得斯所深深吸引，也曾對莎士比亞的作品十分著迷，還非常喜歡契訶夫、奧尼爾等人的劇作。所有這些作家都給他後來的戲劇創作以影響，從不同方面豐富和提高了他的藝術表現力。大學期間，曹禺仍然是中國戲劇的熱烈愛好者。課余，他經常同靳以，還有新結識的巴金一起看戲，觀賞了著名京劇演員楊小樓、余叔岩、劉鴻聲等人的精彩演出，他對崑曲和曲藝也很入迷。這些傳統藝術對他後來的戲劇創作同樣產生相當大的影響。

1933年大學行將畢業時，曹禺根據少年時代的生活積累，藉助多年學習探索歐洲戲劇藝術所掌握的技巧，寫出他的處女作《雷雨》。

這部作品由巴金推薦，1934年7月在《文學季刊》第1卷第3期上發表。《雷雨》的問世，使中國有了足以同世界優秀劇作相媲美的話劇作品，它是中國話劇藝術開始走向成熟的一個標志。

名著導讀《雷雨》其後，曹禺分別創作了《日出》（1935）《原野》（1936）《北京人》（1940）等一大批劇作，從不同層面剖析了中國社會，均以自己獨特的風格蜚聲劇壇。

（選自《中國大網路全書·中國文學Ⅰ》。有刪節）

曹禺從1929年開始醞釀人物、構思劇本，到1933年最終完成了《雷雨》的創作，前後用了五年時間。雖然它是曹禺的第一部話劇，但一炮打響，震動文壇，成為現代文學史上的經典作品，被認為是「中國話劇現實主義的基石」。作者出於一種「情感的迫切的需要」，「以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們」，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯系的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。

30年前，周家少爺周朴園同侍女侍萍私下相愛了，他們生下了兩個兒子，但是周家反對他們的結合，為了給周朴園找一個門當戶對的闊小姐，硬是把侍萍逼走了。侍萍懷著滿腔的悲憤，拋下大兒子周萍，抱著小兒子投河自盡。被搭救之後，她嫁給了魯貴，並生了一個女兒四鳳。

30年後，靠著盤剝工人，周朴園已經成為一個煤礦公司的董事長。他又有了一個年輕的妻子繁漪，並且有了一個兒子周沖。也許是巧合，也許是命運的捉弄，魯貴和四鳳先後來到周公館做了傭人，魯大海（侍萍抱走的那個小兒子）也到周家煤礦上當了工人，並作為罷工代表反抗著周朴園的剝削和壓迫。周朴園是個「社會上的好人物」，但在家裡，卻是一個專制的家長。在這樣一個令人窒息的家庭中，罪惡在悄悄上演：周萍和自己的繼母繁漪私通，後來為了擺脫繁漪的糾纏，也為了悔改自己「以往的罪惡」，他到四鳳那裡尋找寄託，並讓四鳳有了身孕。侍萍來到周家，與周朴園相認，雖然周朴園一直思念著侍萍，但當她真的出現在面前，他又覺得她是來算舊賬的，試圖用錢替自己贖罪，遭到了侍萍的拒絕。

終於，在一個雷雨的夜晚，所有的矛盾沖突有了一個總爆發。得知自己和周萍的血緣關系，不堪忍受打擊的四鳳沖入雨中，不幸觸電身亡。一直暗戀著四鳳的周沖追了出去，也為救四鳳而觸電。在一片混亂中，周萍開槍自殺。最後，只剩下憔悴的周朴園，陪伴著痴呆的侍萍和瘋了的繁漪。劇本描寫了這樣一個殘酷的世界，每一個人都「在盲目地爭執著，泥鰍似的在情感的火坑裡打著昏迷的滾，用心來拯救自己」，但不管怎麼掙扎，怎麼呼號，也難以逃脫悲劇性的命運。

雖然對於這種悲慘命運的成因，作者歸結為宇宙里斗爭的「殘忍」和「冷酷」，以及這斗爭背後的或者叫做「上帝」或者叫做「命運」的主宰，但悲劇的直接原因還是周朴園30年前所造的罪孽，因此，劇本客觀上把批判的矛頭指向了周朴園所代表的那個階級。

周朴園是一個典型的資本家化了的封建家長，在社會層面上，他是一個冷酷的吸吮工人血汗的資本家，干盡了昧心的勾當；在家庭層面上，他是個自私專橫的家長，容不得半點的思想自由和人格獨立，從精神上、感情上、心靈上，壓迫著他的妻兒，造成了繁漪的畸形反抗，並製造了新的罪惡。通過這個人物，作者揭露了中國資產階級的封建性，因而具有強烈的現實主義意味。當然，周朴園也不是某種政治概念的符號，而是血肉豐滿的復雜人物，他對於侍萍的感情是真摯的，面對侍萍時流露的懺悔也不是虛偽的做作。

另一個人物侍萍則純然是一個受害者，不僅自己身受其害，而且自己的女兒又重蹈覆轍，甚至陷入更悲慘的命運中，這種悲劇性深刻表現了被侮辱被損害的下層人物的不幸，控訴了社會的不人道。

精彩片斷

1.

魯貴慌忙由中門下。四鳳端著葯碗向飯廳門，至門前，周繁漪進。她一望就知道是個果敢陰鷙的女人。她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅，她的大而灰暗的眼睛同高鼻樑令人覺得有些可怕。但是眉目間看出來她是憂郁的，在那靜靜的長的睫毛的下面，有時為心中的郁積的火燃燒著，她的眼光會充滿了一個年輕婦人失望後的痛苦與怨望。她的嘴角向後略彎，顯出一個受抑制的女人在管制著自己。她那雪白細長的手，時常在她輕輕咳嗽的時候，按著自己瘦弱的胸。直等自己喘出一口氣來，她才摸摸自己脹得紅紅的面頰，喘出一口氣。她是一個中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的明慧。她對詩文的愛好，但是她也有更原始的一點野性：在她的心，她的膽量，她的狂熱的思想，在她莫名其妙的決斷時忽然來的力量。整個地來看她，她似乎是一個水晶，只能給男人精神的安慰，她的明亮的前額表現出深沉的理解，像只是可以供清談的；但是當她陷於情感的冥想中，忽然愉快地笑著；當著她見著她所愛的，紅暈的顏色為快樂散布在臉上，兩頰的笑渦也顯露出來的時節，你才覺得出她是能被人愛的，應當被人愛的，你才知道她到底是一個女人，跟一切年輕的女人一樣。她會愛你如一隻餓了三天的狗咬著它最喜歡的骨頭，她恨起你來也會像只惡狗狺狺地，不，多不聲不響地恨恨地吃了你的。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經過去，西天的晚霞早暗下來了。

〔她通身是黑色。旗袍鑲著灰銀色的花邊。她拿著一把團扇，掛在手指上，走進來。她的眼眶略微有點塌進，很自然地望著四鳳。〕

2.

周朴園 （四鳳端茶，放朴園前）四鳳，（向沖）你先等一等。（向四鳳）叫你跟太太煎的葯呢？

魯四鳳 煎好了。

周朴園 為什麼不拿來？

魯四鳳 （看繁漪，不說話）

周繁漪 （覺出四周的徵兆有些惡相）她剛才跟我倒來了，我沒有喝。

周朴園 為什麼？（停，向四鳳）葯呢？

周繁漪（快說） 倒了，我叫四鳳倒了。

周朴園（慢） 倒了？哦？（更慢）倒了！（向四鳳）葯還有嗎？

魯四鳳 葯罐里還有一點。

周朴園（低而緩地） 倒了來。

周繁漪（反抗地）我不願意喝這種苦東西。

周朴園（向四鳳，高聲） 倒了來。

〔四鳳走到左面倒葯。

周沖 爸，媽不願意，您何必這樣強迫呢？

周朴園 你同你母親都不知道自己的病在哪兒。（向繁漪低聲）你喝了，就會完全好的。（見四鳳猶豫，指葯）送到太太那裡去。

周繁漪（順忍地） 好，先放在這兒。

周朴園（不高興地） 不。你最好現在喝了它吧。

周繁漪（忽然） 四鳳，你把它拿走。

周朴園（忽然嚴厲地） 喝了它，不要任性，當著這么大的孩子。

周繁漪（聲顫） 我不想喝。

周朴園 沖兒，你把葯端到母親面前去。

周沖（反抗地） 爸！

周朴園（怒視） 去！

〔沖只好把葯端到繁漪面前。

周朴園 說，請母親喝。

周沖（拿著葯碗，手發顫，回頭，高聲） 爸，您不要這樣。

周朴園（高聲地） 我要你說。

周萍（低頭，至沖前，低聲） 聽父親的話吧，父親的脾氣你是知道的。

周沖（無法，含著淚，向著母親） 您喝吧，為我喝一點吧，要不然，父親的氣是不會消的。

周繁漪（懇求地） 哦，留著我晚上喝不成嗎？

周朴園（冷峻地） 繁漪，當了母親的人，處處應當替孩子著想，就是自己不保重身體，也應當替孩子做個服從的榜樣。

周繁漪（四面看一看，望望朴園，又望望萍。拿起葯，落下眼淚，忽而又放下） 哦，不！我喝不下！

周朴園 萍兒，勸你母親喝下去。

周萍 爸！我

周朴園 去，走到母親面前！跪下，勸你的母親。

〔萍走至繁漪前。

周萍（求恕地） 哦，爸爸！

周朴園（高聲） 跪下！（萍望繁漪和沖；繁漪淚痕滿面，沖身體發抖）叫你跪下！（萍正向下跪）

周繁漪（望著萍，不等萍跪下，急促地） 我喝，我現在喝！（拿碗，喝了兩口，氣得眼淚又湧出來，她望一望朴園的峻厲的眼和苦惱著的萍，咽下憤恨，一氣喝下）哦……（哭著，由右邊飯廳跑下）

閱讀指導

《雷雨》發表以後，有很多人不厭其煩地給它下腳注，做論斷，這其中不乏真知灼見，但總有一些臆測的東西存在。曹禺在《〈雷雨〉序》中曾經就自己創作《雷雨》時的想法、對人物的看法作了詳細的說明，閱讀全劇之前，細讀這篇文字可以更好地理解作品的真實內涵，而不致於在眾多的專家分析面前迷失了自己的判斷。

戲劇表現人物的主要手段是人物的對白和獨白，人物的提示往往是無足輕重的，但曹禺很善於寫人物提示，每一段人物提示都是一篇精美的文章，對人物的性格有著精到的刻畫。閱讀本劇，除了欣賞精彩的台詞之外，人物提示甚至環境描寫也要細細品味。

3. 《雷雨》的主要故事情節是什麼

20世紀初葉的一個盛夏，北方某煤礦公司董事長周朴園一家住在一幢豪華住宅內。繁漪在母親的安排下，嫁給比她年長十多歲的礦場主人周朴園，兩人婚後，矛盾重重，周朴園心內拾不開以往所愛的侍萍，雖然表面上她已去世。卻留下了一個私生子周萍，兩父子相依為命十年。

一個新媽媽闖進他倆的世界裡，更是弄得家裡無日安寧，三人間誤會重生。以至勢成水火，結果是兒子周萍被送離周家，周朴園和繁漪亦只是過著貌合神離的夫妻生活。十七年後，周萍長大成人，返回家裡，卻與年紀相近的後母，由憐生愛，造出不可告人的事情。

日間他倆是母子，晚上卻是一對秘密情人，周萍心裡為此關系難當之際，遇上了年輕貌美的周家女傭四鳳，兩人一見鍾情，超越主僕關系，四鳳珠胎暗結，周萍決定斷絕與後母的關系，正要和四鳳離開周家，結成鴛偶，周萍才知道她是父親前度愛人侍萍的女兒，而侍萍正是他的生母，一對同母異父的兄妹作出了逆倫之罪……

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《雷雨》人物簡介

1、周朴園

五十多歲，周公館的主人，在社會上有地位和名望的「正人君子」。冷酷狠毒、老謀深算，把自己遮護得刀槍不人，無往不利。作為家長，他以專橫的態度在精神上統治、虐待著妻子和兒子。作為礦主，他指使警察開槍屠殺罷工的工人。但他內心深處又害怕今生或來世難逃天譴，所以吃齋念佛盼望自己的靈魂能得到超度。

2、繁漪

周朴園的妻子，美麗而憂郁。生活在如一口枯井一樣的周家，令她在感情上十分孤寂而愁苦。她不滿丈夫的專制，想要過真正自由的生活，卻又無法擺脫周家。與繼子周萍的愛情曾使她乾枯的內心得到滋潤，但周萍的負心令她更加絕望，因而產生了反常的畸形變態心理。

4. 跪求……列出《雷雨》、《家》的主要人物、對應對應的人物性格和主要事件。

這2本書都是我很喜歡的，如果想仔細了解還是去看看吧，只是看簡介可能印象不是很深刻，而且這2本名著都是很經典也很精彩的，耐下心是可以看完的

1.【雷雨】《雷雨》中的主要人物分析――【人物形象與性格】
在《雷雨》中，上場的人物共有八位：周朴園、蘩漪、侍萍、周萍、四鳳、周沖、魯大海、魯貴。其中，前三位都曾被人看作是這部作品的主角，也是應該重點了解的三個人物形象。
周朴園是一位既有資產階級自由平等思想，又有封建專制思想的新興資本家形象。他的性格特徵，主要是通過他與侍萍、蘩漪兩位女性形象以及他與魯大海等人物的關系表現出來的。周朴園與侍萍的關系以及感情問題一直存在著不同的看法，以前一般認為，周朴園從一開始就只是封建家庭的紈褲子弟，他與侍萍的關系充分暴露了他虛偽的本質，他的行為也就是「始亂終棄」的典型，先誘騙了侍萍，後又為了與門當戶對的小姐結婚而拋棄了她，只是當他知道侍萍投河自殺後才為了自己的良心而產生了懺悔之情。但現在一般認為，周朴園在年輕的時候也是受新思想影響的年輕人，也曾有過想掙脫封建家庭的束縛，要追求自由戀愛和婚姻的理想，因此，他對侍萍的愛是有過真情實感的，只是同《家》中的覺新等許多封建家庭的子弟一樣，性格中也有懦弱的一面，不能與自己出身的階級徹底決裂，最終又回到封建的陣營之中，背叛了侍萍，也背叛了自己的理想。因此，他對侍萍的思念也不能就說是一種虛偽的表現。而當侍萍出現在他面前時的翻臉，也正是他不敢面對現實，也不想改變自己現狀的懦弱的表現。作家通過周朴園與侍萍的關系，主要考察了他的歷史，而通過他與蘩漪的關系，則集中展示了他在現實中作為一個封建專制家長的表現。而他與魯大海，以及與魯貴等人的關系，又從不同的側面補充了他作為一個資本家的本質特點。
蘩漪與周朴園一樣，也是一位新舊結合的人物，按劇中的提示，她是一位「受過一點新式教育的舊式女人」，這對於認識這個人物的所作所為十分重要。正因為如此，她才既渴望自由的愛情，又無力擺脫家庭的牢籠，甘願受周朴園的凌辱。蘩漪雖然是周朴園明媒正娶的妻子，但只是他的第三任妻子（第一任是侍萍，第二任是趕走侍萍後娶的名門小姐），兩人只有夫妻之份，並沒有夫妻之情，周朴園當著周萍、周沖兩個兒子的面*她喝葯的細節就是明證。在這樣一個新舊滲半的女性身上，作家有意識地強調了「原始的野性」，而點燃這一野性的火種，就是五四時期所有年輕人都嚮往和渴望的「愛情」。我們也可以看到，蘩漪之所以像幾乎所有的大宅院中的姨太太一樣陰差陽錯地愛上了丈夫前妻生的大少爺，並不是因為她天生的**，而是環境所迫，在她平時接觸的人中，無人可愛。而她從來就沒打算走出家庭（在這一點，她實際上並不如娜拉勇敢），也與她是一個「舊式女人」有關，她不願也不敢走出家庭，一方面是因為她沒有自立的能力（這與社會有關，娜拉的教訓是很好的前車之鑒），另一方面也是因為她不願放棄養尊處優的太太生活。因此，從這個意義上看，在蘩漪身上，作家並沒有像五四時期的許多作品一樣，要體現「反封建與個性解放的主題」，她與周萍的相愛，並不是為了反封建，也不是為了追求個性解放，除了滿足自己的情慾之外，更重要的是為了對自己丈夫不尊重自己的一種報復。而在她的思想深處，有許多沉重的無法消除的封建思想意識，如她很看重「名分」，即使是與周萍相愛也有一種想擺脫擺不脫的「犯罪感」，對周沖與四鳳的相愛，也覺得門不當戶不對，自己已經是封建婚姻的犧牲品，但仍然用封建婚姻的標准去要求（實際上也就是殘害）下一代。蘩漪的種種表現可以清楚地表明，這個人物並不是曹禺理想中的人物，但作家卻對她充滿感情，特別是對她的身上表現來的「蠻性」的原始力量加以禮贊，則顯然與作家自己的人生經歷和閱歷有關。他從小受到的家庭壓制和由此形成的軟弱性格，在蘩漪身上，都找到了可以寄託的載體。人總是越缺乏什麼，越是希望得到什麼。
曹禺在《雷雨》中，描寫五四以後一個帶有封建性的資產階級家庭的黑暗生活，以封建家
長和資本家的周朴園為中心，展開了他所直接和間接造成的各種復雜尖銳的矛盾沖突，揭露了
舊中國的家庭和社會的罪惡。
【主要事件】30年前，周朴園還是一個「大少爺」的時候，曾經勾引使女梅侍萍，後來為了要娶「一位
有錢有門第的小姐」，將她和新生的第二個兒子趕出門去。18年前，他又娶了繁漪。繁漪不堪
忍受他像「閻王」似的壓迫和「監獄」似的家庭生活，3年前就和他的長子周萍發生戀愛。但
是周萍像他父親一樣，不久就厭棄了她，又去勾引使女魯四鳳。同時，繁漪的兒子周沖也在愛
著四鳳。周朴園繼續壓迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍卻竭力逃避。繁漪就叫四鳳的
母親來帶走四鳳，以此向周萍報復。梅侍萍後來嫁給魯貴，生了四鳳。因此，周萍和四鳳原是
異父同母兄妹，這種亂倫關系一經發現，家庭悲劇就無可避免地發生了。
《雷雨》以周朴園和婦女尤其是勞動婦女的矛盾為主要矛盾，同時還表現了資本家和工人
之間的階級矛盾。周朴園一貫剝削工人，「發的是絕子絕孫的昧心財」。他曾經命令礦警打死
了30多個礦工，罷工工人魯大海前來和他交涉，他後來雖然知道魯大海就是他的第二個兒子，
但他終究毫不留情地鎮壓工潮，並將魯大海開除。

2.【家】
【主要人物和性格】高覺新、高覺民、高覺慧。（主要）

覺新，是高家的長房長孫，在小說中，作者著重描寫刻畫了他這個形象。作者把他塑造成一個深受封建禮教毒害的典型人物。覺新雖接受過五四新思潮的激盪，但又處在這樣一種特殊的位置，深受封建倫理綱常特別是「孝」道的熏染，於是，作者付與他委曲求全的怯懦順從性格。他在高家的事務上兢兢業業，辦得僅僅有條，但在自己的婚姻、願望上，總給讀者一種無奈的感覺。他喜歡遠房表妹梅，但又無法違抗老太爺的旨意，來放棄自己的妻子瑞珏，他只有把痛苦留給自己；他既同情支持弟弟們的反封建斗爭，但又無法放手掉高家的事業，他只能選擇「作揖主義」哲學。全篇小說他給我一種非常痛苦的感覺，簡直是一個悲劇形象。在我認為，作者之所以塑造覺新這個悲劇人物，不但是為了喚起讀者對這一時期這類人不幸的同情，而且主要是對這種人的嚴厲批判。由此可見，作者的用意是如何了。但我要補充的是高覺新在這個中國社會新舊交替和轉型時期，是具有重要歷史意義的。

高覺民與高覺慧，他們很幸運，沒有他們大哥那樣活得那麼累，還能在高等學府成就大業。那麼作者為何要把他們放在人物塑造的首要地位呢？因為，在當時，他們又是典型的一類人，但他們兩兄弟又有著不同。首先來看覺民，雖然他在外和弟弟覺慧大搞一些反封建的活動，來開導當時內地有著迂腐思想的人們，但在自己家裡卻又無法抗拒來自高老太爺的封建禮教的束縛。在他對遠房親戚張太太女兒琴的愛情上表現出一種想愛又不敢愛的情緒，只是再默默地煎熬罷了，最後作為家中反封建的一員，卻還是沒走出這個家，還是深陷在這個泥潭中；覺慧，一個血氣方剛的青年，可以說他是小說中的一個亮點，也可以說他是覺新的另一個極端。在小說中，高家經歷了由盛到衰的大起大落，但他唯一的意願就是能走出這個家，走出這個滿是封建禮教的世界。家中，老太爺是至高無上的，惟有他會在老太爺面前因感到不滿而沖撞他，也正是這次他被禁閉了很長一段時間，從而堅定了他走出這個家的信念。他愛丫鬟鳴鳳，他恨老太爺，與覺民相比他敢愛敢恨，毫不掩飾。最後，他勇敢地走出了高家。

其他女性

瑞珏，覺新的妻子，她善良、厚道、柔情，作為高家的長孫媳，又為了照顧自己的兒子和丈夫，只能在這個家中和覺新一起維護著封建禮教的權威，但在某些事情上，還是可以看到她對新生活的嚮往

梅芬，高家的親戚，在對覺新的愛情上失利後，就變得沉淪乏志，沒有了反抗精神，溫順馴良地吞咽著舊禮教的無情惡果。

鳴鳳，高家的一個小丫鬟性情剛烈，但心靈純潔，在對覺慧的愛意下她並沒有因主僕差異而感到不可能，最後，她為了這段感情，以死向封建專制發出了強烈的抗議。

【主要事件】長篇小說《家》以20年代初期中國內地城市四川成都為背景，真實地寫出了高家這個很有代表性的封建大家庭腐爛、潰敗的歷史。作品中的高家是中國封建社會和家族制度的縮影。從表面看，高家「一家人讀書知禮、事事如意」，家庭內部尊卑有序，禮法森嚴；但實際上，在這個大家族中處處都充滿著激烈的爾虞我詐和勾心鬥角。為了爭奪家產，陳姨太、克安、克定等打著維護家族榮譽和高老太爺的招牌，耍盡了花招。他們先是鬧「鬼」，嚇死了老太爺，接著又鬧「避血光」，害死了瑞珏；他們很清楚是軍閥混戰，導致商場被毀，但卻硬逼覺新賠償股票的損失，並且在老太爺屍骨未寒時大鬧分家。除此而外，這個封建大家庭揮霍奢侈的寄生生活，還造就了一代整日只會揮霍無度，過著窮奢極欲糜爛生活的「敗家子」，這在高家「克」字輩人物身上顯得尤為突出。如高老太爺最喜歡的五兒子克定，不但嫖、賭、抽大煙、玩小旦樣樣精通，而且還騙取妻子的金銀首飾去當賣，在外面私設公館，蓄妓取樂。
作品在揭露這個封建家庭罪惡的同時，還側重表現了封建制度、封建禮教對青年一代的摧殘和迫害。覺新和梅本是青梅竹馬、真誠相愛的一對戀人，只是因為雙方母親在牌桌上有了磨擦，就兒戲般地拆散了這對情侶，使梅在痛苦的折磨中悲哀寂寞地離開了人間。瑞珏是在陳姨太之流鬧「血光之災」的邪說中喪命的，她和梅一樣，也是封建禮教的犧牲品。被封建禮教摧殘的除了梅和瑞珏外，還有在高家做丫頭的鳴鳳、婉兒等。鳴鳳只有17歲，就被高老太爺當做一件禮物送給了「死教會」的老惡棍、年已花甲的馮樂山做小，結果這位年僅17歲的少女被逼得走投無路，投湖自盡了。然而，鳴鳳的死卻沒有使這場悲劇完結，丫頭婉兒又很快被高家用來替代鳴鳳，繼續著人生的悲劇。
作品還表現了以覺慧為代表的一代覺醒了的青年同這個罪惡家族的斗爭。這些青年受「五四」反封建巨浪的影響，一方面在社會上積極參加宣傳革命思想的學生運動，一方面在家庭內部和封建勢力、封建禮教展開勇猛的戰斗，最後，他們真正敲響了這個封建大家庭的喪鍾。
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5. 《雷雨》主要內容及概括

生命始於夏，曹禺著的《雷雨》出於一種「情感的迫切的需要」，「以一種悲憫的情懷來俯視這群地上的人們」，通過兩個在倫理血緣上有著千絲萬縷聯系的家庭，剖析了社會和歷史的深重罪孽。

四鳳羞愧難當，逃出客廳，觸電而死，周沖出來尋找四鳳也觸電而死，周萍開槍自殺，大海出走，侍萍和蘩漪經受不住打擊而瘋，周朴園則一個人在悲痛中深深懺悔。

劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，情節扣人心弦、語言精煉含蓄，人物各具特色，是「中國話劇現實主義的基石」，中國現代話劇成熟的里程碑。

6. 《雷雨》中魯侍萍的性格特點和人物地位

魯侍萍，舊中國勞動婦女的典型形象。善良、正直，備受欺辱和壓迫。三十年的悲慘遭遇、痛苦經她使它嘗盡了人間的酸辛，也把她磨煉得堅強勇敢，對冷酷的現實，有了清醒的認識，充滿了仇恨，但始終保持著自己的剛毅、頑強。

魯侍萍是一個可憐的人：

可憐是因為她無論戀愛中還是後來的家庭中，她都處於一個弱者地位，被周朴園始亂終棄，魯貴也並不太老實，親生兒子周萍難以接受自己，四鳳還重蹈了她的覆轍甚至有過之而無不及，這對於一個女人來說不能不算可憐。

翻開這篇文章，發現用可憐二字來概括劇中的魯侍萍，顯然是太過簡單粗暴了，「可憐」二字幾乎掩蓋了她人性的光芒。

(6)小說雷雨人物簡介擴展閱讀

《雷雨》

此劇以1925年前後的中國社會為背景，描寫了一個帶有濃厚封建色彩的資產階級家庭的悲劇。劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線，偽善的資本家大家長周朴園，受新思想影響的單純的少年周沖，被冷漠的家庭逼瘋了和被愛情傷得體無完膚的女人蘩漪。

對過去所作所為充滿了罪惡感、企圖逃離的周萍，還有意外歸來的魯媽，單純著愛與被愛的四鳳，受壓迫的工人魯大海，貪得無厭的管家等，不論是家庭秘密還是身世秘密，所有的矛盾都在雷雨之夜爆發，在敘述家庭矛盾糾葛、怒斥封建家庭腐朽頑固的同時，反映了更為深層的社會及時代問題。

7. 雷雨的作者簡介和家庭人物介紹

周朴園

就像眾多中國悲劇那樣，一個風流的少年看上了自家的女傭，這樣的結合自古至今都不會有好的結果。倘若那個男的有情有義，大不了兩人私奔，背離父母，遠走高飛作對苦命鴛鴦，然而刺骨始終的女主角侍萍就更苦命了，周朴園這個風流少爺雖被她的青春美麗與溫柔打動，但他那顆只懂愛自己的心又怎會與她廝守一生?他為了自己的前途最終放棄了侍萍。孤苦無依的侍萍帶著患病的二兒子傷心的離開，原一味故事就這樣結束了，誰知造化弄人，命運又將他們牽扯在一起。錯綜復雜的關系又上演了，簡直就是一團糟，最終導致了同母異父的兄妹相愛。身為他們的母親，侍萍只能接受命運的捉弄，也只能埋怨自己給孩子帶來的命運，似乎一切該終結了，偏偏當年的風流少年周朴園在誤會下道出了他們是同母異父的兄妹。這件事害死了3個人

周沖和四鳳:

周沖和四鳳是整出戲中最讓人不忍心的受害者，他們倆個同樣的單純、清澈，對甜蜜的愛情那麼憧憬，對未來充滿了熱情，他們明亮的眼睛無法看到掩藏在黑幕下的波濤洶涌，一心只勾勒著幸福的輪廓，當他們的幼稚在殘忍的現實面前被得頭破血流的那一剎那，老鍾就已經鳴起，其實周沖化比四鳳更加無辜，雷雨過後，我們不得不扼腕嘆息：多麼年輕的生命啊。

8. 《雷雨》的人物關系和社會背景

人物關系:
1.周朴園和侍萍:侍萍被周朴園玩弄後遭到拋棄,她為周朴園生了兒子周萍.
2.周朴園和繁漪:繁漪是周朴園的妻子.她是周沖的母親.但是她與周萍卻保持著母親不母親，情人不情人的亂倫關系。
3.侍萍被周朴園拋棄後尋短見被救起,嫁給了魯貴,生了兒子魯大海和女兒四鳳.
4.侍萍的女兒四鳳與同母異父的周家大少爺周萍熱戀，已經懷有身孕，重蹈了母親的覆轍。
5.魯大海在周朴園的廠子幹活，作為工人運動的代表，他被周朴園開除了。
解讀<<雷雨>>

背景

《雷雨》創作於1933年，兩年前，剛剛爆發了日本侵略中國的九一八事變。全國上下掀起了抗日的熱潮。曹禺也積極投身抗日宣傳。《雷雨》中的魯大海，就有曹禺在保定結識的一位有思想、有智慧的年輕工人的影子。

當時，挪威著名作家易卜生許多揭露社會黑暗、追求人性解放、婦女解放的優秀話劇，已傳入中國。易卜生的思想，對曹禺影響很大。他在清華大學的畢業論文，就是用英文寫的《論易卜生》，此外，莎士比亞、古希臘的話劇也對曹禺有深刻的影響。

自然景物、肖像描寫

《雷雨》特別重視音響和色彩效果，不惜用濃墨重彩表現。同時，還注意對人物的聲音、氣味、眼睛進行誇張的處理。

蘩漪的形象

蘩漪是《雷雨》最有特色、個性最鮮明的人物。她是五四以來追求婦女解放，爭取獨立、自由的新女性代表。她敢愛敢恨，對周家人人都怕的周朴園，也不放在眼裡。當然，她對舊制度的反抗是有一種畸形的方式表現出來的，她在重壓下，常常無助、自卑、甚至自虐。這是蘩漪無法擺脫的弱點。

周沖的兩面性

周沖是一個受新思想、新文化影響下成長的青年。他富於幻想、生性浪漫。但他沒有韌性，對封建制度的頑固性認識不足，這註定了他悲劇命運。

在魯大海的性格

魯大海是一個有思想、有行動的年輕工人的形象。他直爽、質朴但又頭腦清醒。他作為工人代表，和周朴園進行了堅決的斗爭，顯示了他的反抗精神。但是，曹禺畢竟對工人不熟悉，所以，魯大海的形象與別人相比，還是顯得單薄。

9. 小說雷雨的詳細介紹

1933年，曹禺完成了第一部多幕話劇《雷雨》。1934年7月發表在《文學季刊》1卷3期。他從自己青少年時期熟悉的社會圈子裡,提取了《雷雨》的題材,通過周魯兩家8個人物的歷史與現實糾葛，反映了從光緒二十年(1894)到1920年以後約達30年的復雜社會生活和沖突。故事寫某礦董事長周朴園，年輕時遺棄了為他已生二子的婢女侍萍,長子周萍留在周家,侍萍攜次子投河遇救，離鄉遠走。周誤以為她已死。後周家亦北遷，與侍萍再嫁的魯家共居一地，互不相知。魯家父女皆在周家為仆，次子大海在礦上做工，周妻繁漪與長子周萍有私情，後知周萍愛魯女四鳳，繁漪欲遣去四鳳乃召來侍萍，兩家關系始被揭開。周萍與四鳳知為異父同母兄妹，雙雙自殺。繁漪之子周沖為救護四鳳也觸電身亡。大海為罷工代表在周家受辱被毆，逃奔而去。侍萍與繁漪不堪重壓,一呆一瘋,只剩下周朴園煢煢孑立、形影相弔。作者在這常見的"始亂終棄"和"亂倫"的社會現象中，開掘出具有時代特點的社會悲劇。他在劇中寫了尖銳的思想沖突和階級壓迫與斗爭，但主要是描寫新舊交替時期3個不同階層、不同性格的女性,以不同的方式對命運所做的抗爭和她們走向毀滅的悲劇結局。《雷雨》情節的豐富性、生動性，尖銳的戲劇沖突，嚴謹的結構，渾厚凝重的格調，濃重的悲劇氣氛，深受希臘悲劇和易卜生、奧尼爾劇作的影響。但曹禺寫的是地道的"中國人的事、中國人的思想感情"。他是把民族的內容和外來的藝術形式結合得最為熨貼，最有光彩的一個。因此《雷雨》把中國年輕的話劇藝術提到了一個新的高度。《雷雨》中的人物形象，具有高度美學價值。《雷雨》的成就是多方面的，但人物刻畫的成功是其生命力所在，也是曹禺戲劇的共同特點。

10. 雷雨里的主人公是誰為什麼

主人公：周朴園、繁漪、魯侍萍、周萍。

原因：

1、劇中以兩個家庭、八個人物、三十年的恩怨為主線。

2、周朴園是周公館的主人，他是釀成家中所有悲劇的罪魁禍首。周朴園的專橫自私、冷酷虛偽的性格特徵，形象地反映了舊中國舊家庭的種種黑暗與罪惡。

3、蘩漪乖戾陰鷙極端的性格形成，反映了封建勢力的罪惡，有力地撕破和搗毀了周朴園處心積慮建立的家庭的「圓滿」秩序。

4、被周公館的大少爺周朴園殘忍地遺棄，直到周朴園露出了殘忍狠毒的本來面目，重新激發起對周朴園的仇恨，反映了舊中國廣大受凌辱受欺壓又孤苦無告的勞苦婦女的苦難命運，有力地控訴了舊中國舊時代黑暗而又罪惡的現實。

5、周公館的大少爺，自私，只顧個人利益。

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《雷雨》的影響

曹禺先生23歲就寫出了這部不朽名劇，80多年來，《雷雨》常演不衰，全國各地的話劇團體排演過無數版本，僅天津人藝就排演過6個版本。如今天津人藝上演的《雷雨》是由著名話劇藝術家丁小平根據她的丈夫、著名導演方沉執導的版本復排的，演員陣容則匯集了當今天津人藝的骨幹。

《雷雨》的背景本就是天津，而天津人藝排演的《雷雨》，無論是藝術處理還是人物解釋，都接近曹禺先生的原意，在業內外都有很高的口碑。

他的作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》的出現也標志著中國現代話劇藝術的成熟。

曹禺的經典劇作，使中國現代話劇劇場藝術得以確立，曹禺既是現代話劇真正意義上的奠基人，也是現代話劇藝術的一座高峰，他的劇作影響、培養了幾代中國劇作者、導演、演員，在中國現代話劇整體面貌上打上了自己的印記。

《雷雨》的出現昭示著中國有了第一部可與外國經典戲劇比肩的作品。