紅粉小說人物

『壹』 蘇童的小說 紅粉

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應該沒了吧！內！容！

『貳』 紅粉里周小萼的扮演者是誰

電影《紅粉》
小說《紅粉》曾被著名女導演李少紅成功搬上銀幕，贏得過德國柏林電影節銀熊獎的殊榮。
1950年春,解放軍進駐江南小城，小城裡的妓院全部被查封，新的制度，新的思想從此改變了妓女秋儀和小萼，以及老浦等人固有的生活方式，由此，他們之間的關系也發生了巨大的變化……
主演：陳紅/Hong Chen(中國) …………未知
何賽飛/Caifei He(中國) ………… 小萼
王姬/Ji Wang(中國) ………… 黃秋怡
王志文/Zhiwen Wang ………… 浦嘉瑋

『叄』 官場女人生存守則：官場人·紅粉小說txt全集免費下載

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1我們有一個看不見的敵人
燈光陡地亮了一下，是電壓不穩，白玫眨了眨眼睛，神情更加魅惑。
二十九歲的女人，是盛開的花朵，成熟到了極致，白玫相信，在遲德瑞眼裡，自己美不勝收。
企業局長遲德瑞俯下他英俊的臉，目光深情，瞬間溶化了懷抱中的少婦。白玫沒有躲避他的眼神，把下巴往上抬了抬，遲德瑞順勢把嘴巴湊了上去。
兩人正在纏綿，遲德瑞的手機不合時宜地響了起來。
"什麼事？說吧。"遲德瑞放開白玫，他從來不敢耽誤工作，即使八小時之外。
"拿上所有的東西，快到對門去。"遲德瑞神色稍顯慌亂，白玫不敢多問，急忙拿上自己所有的東西，跟在遲德瑞身後走出了房間。
作為人事科長，她習慣服從局長的命令。
對面的客房已經敞開了門，服務員站在門口，看著他們兩個走進去，關了門，服務員迅速走進剛才他們待過的808房間，把屋子恢復成沒有人住過的樣子。
遲德瑞從門鏡里看到，服務員不到半分鍾就走出房間把門鎖好了。然後，他聽到急促的腳步聲，他小聲對不明……
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『肆』 紅粉系列小說txt全集免費下載

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但覺脖頸驟然一熱，溫暖如春。
我第一次真切地仰視自己。裸的玲瓏踝，裸的晶瑩腿，裸的柳枝腰，裸的半個酥胸。我有點後悔，剛才不該太過掙扎，以至於這般帛裂羅碎。
幸好錦緞羅裙里的身子不愧於見人。
我欣賞著那具軀體，驚嘆於它的新鮮和白嫩。
新鮮，是因為它來到世間不過16年。白嫩，是因為它渾然如玉、如雪、如凝脂——自足至腿、至腹、至臂、至胸、至肩……
肩往上，是脖子。鮮艷異常，赫然觸目。
血自然是鮮艷的，何況是剛見光的血。
脖子再往上，就什麼也沒有了。
脖子上本來有的那個東西，現在地上。它本是我身體最美的一部分，現在卻什麼都不是了。
我的明眸自來善睞，顧盼生輝。我最後一次轉動眼珠，波光流動中，但見我的屍首邊，一左一右兩個男人。
吳王闔廬。
孫子武。
女人的一生，也就這么兩個男人吧，一個是愛，一個是死。
還有吳王身邊的兩個女人，艷娘和麗姬。一個在哭，一個在笑。
哭，因為艷娘是我姐姐。笑，卻不是因為仇敵麗姬幸災樂禍……
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『伍』 紅粉電子書txt全集下載

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蘇童《紅粉》
五月的一個早晨，從營隊里開來的一輛越野卡車停在翠雲坊的巷口，濃妝艷抹的妓女們陸續走出來，爬上卡車的後車廂去。旁觀的人包括在巷口擺燒餅攤的、賣香煙和賣自主花的幾個小販。除此之外，有一個班的年輕士兵荷槍站在巷子兩側，他們像樹一樣保持直立的姿態。
最後出來的是喜紅樓的秋儀和小萼，秋儀穿著花緞旗飽和高跟鞋，她倚著門，彎腰把長統襪子從小腿上往上扮。後面的是小萼。她明顯是剛剛睡醒，披頭散發的，眼圈下有一道黑圈。秋儀拉著小萼的手走到燒餅攤前，攤主說，秋小姐，今天還吃不吃燒餅了？秋儀說，吃，怎麼不吃？她隨手拿了兩塊，遞了一塊給小萼。小萼朝卡車上的人望著，她說，我不想吃，我們得上去了。秋儀仍然站著，慢慢地從錢包里找零錢，最後她把燒餅咬在嘴裡，一邊吃一邊朝卡車前走，秋儀說，怎麼不想吃？死犯殺頭前還要吃頓好飯呢。
等到她們爬上車時，卡車已經嗡嗡地發動了。車上一共載了十五六個妓女，零落地站著或者坐著。……
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『陸』 蘇童作品中的"紅粉"一詞怎麼解釋

婦女化妝用的胭脂和粉,蘇童作品中的「紅粉」借指年輕婦女,美女。
《紅粉》是作家蘇童1991年創作的長篇小說，描寫了在新中國成立之初蘇州妓女改造及舊社會遺留下來的妓女們對於新社會的隔閡與漠然的故事。蘇童展示了在悲劇發生的同時表現人性悲涼時的衍生物，使人產生悲哀並不在於主人公「犯了錯誤」，而是在於命運或命運般的必然性以不容規避的方式把苦難加於掙扎中的主人公。

『柒』 為什麼叫紅粉

婦女化妝用的胭脂和鉛粉。《古詩十九首·青青河畔草》：「娥娥紅粉妝，纖纖出素手。」 宋 歐陽修 《浣溪沙》詞：「紅粉佳人白玉杯，木蘭船穩棹歌催。」 瞿秋白 《赤都心史》十六：「館門開處，一位『美人』走進來了，紅粉兩頰，長眉拂黛，櫻唇上塗著血滴鮮紅的胭脂。」 2.借指美女。 宋 計有功 《唐詩紀事·杜牧》：「忽發狂言驚滿座，兩行紅粉一時廻。」《水滸傳》第二一回：「手到處青春喪命，刀落時紅粉亡身。」 洪深 《少奶奶的扇子》第二幕：「 金女士 可算紅粉中之巨眼，千古難得！」

『捌』 紅粉的作者簡介

蘇童，1963年生，江南蘇州人氏。
一九八零年考入北京師范大學中文系，據說在那裡度過了最令他難忘的四個年頭，而他的大名卻仍舊在這所著名學府中被人一再提起。
一九八三年投入小說創作，從此一發而不可收，從此中國當代文壇便再難抹去他的形象。 曾經當過教師、文學編輯，現為江蘇作家協會專業作家。
中國人由《大紅燈籠高高掛》而知道《妻妾成群》，最後迷戀上了這位可愛的蘇童，而蘇童則從《妻妾成群》再一次出發，走上了自己獨特的文學之路。
蘇童主要作品為江蘇文藝出版社出版的《蘇童文集》（目前出至第八卷《水鬼手冊》），代表作中篇小說《妻妾成群》、《罌粟之家》、《三盞燈》、《肉聯廠的春天》、《桂花連鎖集團》；長篇《米》、《我的帝王生涯》、《城北地帶》、《菩薩蠻》；散文隨筆集《紙上的美女》、《蘇童散文》等。

『玖』 找到紅粉 書評

解讀蘇童的《紅粉》:沉醉而腐朽的美麗

蘇童擅於寫女人，正如他所說：也許這是因為女性更令人關注，也許我覺得女性身上凝聚著更多的小說因素。在《紅粉》中，蘇童給讀者展現了江南古城美麗腐朽的紅粉女子的生活，主要是兩個妓女（秋儀和小萼）與一個男人（老浦）的故事。蘇童以其獨特的敘述筆調，刻畫了一個潮濕、糜爛、充滿脂粉氣息的世界。在舒緩而細膩的敘述中，蘊藏著深深的文化思考。在這種淡化了時代政治的背景下，人物的內蘊得到了巨大的張現，思考的觸角從個體的女人伸入作為「類」的女性世界，包括對其身上因襲的沉重的文化負累和自身的人性弱點的思考，給我們展現了一種沉醉而腐朽的美麗。

「自古紅顏多薄命」，「紅顏禍水」，將「紅」與「女人」聯系在一起，有其深厚的歷史文化意蘊。「紅粉」不僅僅是紅顏風塵女子的別名，她有一種「類」的意義，甚至可以說是一種文化的象徵，一種人格化身。在《紅粉》中，作者著力刻畫了兩個女性形象——秋儀和小萼，展示了她們糜爛而凄苦的生活。從事煙柳生涯的秋儀與小萼面對新的歷史時代，無所適從。秋儀從開往勞動營的卡車跳下來，逃離改造，寄身於過去的相好老浦家中，想找一個最後的歸宿，卻沒能如其所願，終於忍受不了老浦太太的污辱而決意離開，獨自飄零在一個孤獨的世界中，沒有去處，毫無依靠。為尋一安身之處，只好到玩月庵削發為尼。但這世界留給她們這類女人的空間似乎很小、很小，老尼姑在得知秋儀身世之後，毫不留情地將她掃地出門，秋儀再次陷入了被拋棄的惶惑之中。回到家中，也毫無溫情可言，受到了姑媽一家的排擠，最後委身嫁給了一個雞胸駝背的小男人馮老五。而小萼雖然接受了勞動改造，卻仍然無法擺脫其自身強烈的依附意識。改造期滿後，由於害怕勞動的艱辛，不惜背叛昔日的姐妹之情，嫁給了秋儀的相好老浦，開始過一種慵懶、閑適、腐朽的生活，最後也導致了老浦的死亡（老浦因為無法滿足小萼的需求，只好貪污公款，最後被判死刑）。在老浦死後，原本想獨自將兒子悲夫撫養成人，但最終還是因為無力獨自面對生活的艱辛，跟一位北方男人走了，以後的生活會怎樣，不得而知。正如文本中所說：「女人一旦沒有錢財，就只能依靠男人，但男人又靠不住。」這就導致了她們的人生悲劇。缺乏堅強的獨立精神，將自己的幸福和未來全部壓在男人身上，就也決定了她們的這一次博弈最後結局只能是慘敗，而且劫數難逃。透過這些女性形象，我們能窺察到造成女性悲劇命運的因素不僅有封建文化傳統和正統婚姻秩序，女性身上所體現出來某種本然的人性弱點也是一個重要的原因。這些女人，她們並不僅僅是封建倫常的受害者，其實她們自身對傳統文化賦予的角色也一種很深的認同感，突出表現為一種強烈的人身依附意識。當外界的桎梏消失之後，她們仍然無法擺脫悲涼、沉淪的厄運，因為她們無法打破內心的枷鎖，缺乏獨立自新的堅強品格。這一思考應該說是深邃的。

當然，秋儀與小萼雖有著相似的生活遭遇，也有著共同的悲劇命運，但她們卻是性格迥異的形象。在秋儀身上，體現了風塵女子所少有的剛毅、潑辣：從開往勞動營的卡車上跳車逃離，面對鴇母霸佔其財產大膽潑辣地爭取，面對老浦太太惡意的侮辱針鋒相對，最後決意離開。風風火火，雷厲風行。但她又不失溫情，突出表現在她對曾經背叛過自己，搶佔了自己情人的小萼仍能細致周到地照顧，最後在小萼決定遠走他鄉的時候承擔起撫養其兒子悲夫的責任。這一形象個性鮮明，在這個潮濕、糜爛的氛圍中散發出微弱的人性之光。

蘇童以其細膩、柔順的筆調，為我們塑造了一個充斥著糜爛、腐朽、脂粉氣，但又不失溫情的世界。在這些美麗沉醉的女性外衣下，我們不難看出一種深沉的歷史頹敗感。文章結尾處，當小萼的兒子馮新華（悲夫的學名）偶然間在玩弄那隻當年屬於他母親（小萼）的胭脂盒時，秋儀說了一句話：小男孩不能玩。也許這一小小的細節寄寓著她對過往生活的告別和對新生活的一種微茫的希望吧！