小說說黑土的二號人物故

1. 火影忍者曉的所有成員的名字

1、佩恩/長門

漩渦長門（Nagato Uzumaki）是日本動漫系列《火影忍者》中的重要角色，同時亦擁有佩恩六道的身份，為「曉」組織的首領，亦是雨忍者村的實際領導者。長門是漩渦一族（千手一族遠親）的後裔，血統遺傳自其母親。佩恩，名字來自於英文「Pain（痛苦）」，其操控的六道特徵是清一色與「天道」生前相同的橘發，本體長門則是留著紅長發，瞳孔有著多重圈狀紋的「輪回眼」的男子。

代表「零葬」的「零」字戒指，佩戴在右手大拇指上。可以瞬間集結所有「曉」之成員，也可召喚用來封印儲存尾獸力量的外道魔像，其強大的封印術，可將尾獸力量從人柱力體中強行抽出。是由長門以查克拉操縱六具屍體組成，自稱是「神」。六道佩恩分別是天道、人間道、修羅道、畜生道、餓鬼道、地獄道，而長門是第七道外道。

2、小南

小南（Konan）是「曉」中唯一的女性成員，特徵是束成簪狀的藍紫色頭發，橙色雙眼，頭上佩戴著一朵淡藍色的花型發飾，下唇刺有一枚唇釘。代表「白虎」的「白」字戒指，配戴在右手中指上。小南的忍術和「紙」有關，是屬於追蹤型及戰斗型，她是唯一會稱呼佩恩名字的人。把紙當翅膀，具有飛行能力。紙化為引爆符，是引爆符大盤商。

長門稱自己為「神」，小南則以身為神的使者「天使」，來排除所有威脅到「神」的人。小南仇視、想要挑戰的人，就是「神」的仇敵，或是「神」所恨的人。

3、絕

絕，曉成員之一，代號玄（玄武），是一個偵查員。在斑臨終前，利用陰陽遁製造出了黑絕，並利用黑絕監視帶土完成「月之眼」計劃，白絕原本是上古時代沉浸於無限月讀的人類墮落後的產物。他們是輝夜用來對付大筒木三人組桃式、浦式、金式所製造的活體兵器。計劃啟動以後，黑白絕跟隨阿飛（帶土）一起加入「曉組織」（表面是加入，實則是操控指使）

4、宇智波鼬

宇智波佐助的兄長，黑色長發，從近鼻翼的眼角延伸至眼下的深邃紋路，代表「朱雀」的「朱」字戒指，佩戴在右手無名指上，脖子戴有項鏈。為人沉著冷靜，天賦極佳的他，七歲以第一名的成績從忍者學校畢業（六歲入學），八歲時因宇智波帶土殺光他的同伴即能使用寫輪眼，

十歲升為中忍，被稱為「天才忍者」，十三歲就擔任木葉忍者村的暗部分隊長，是家族的驕傲。但在一個晚上卻突然將宇智波一族幾乎全滅後，離開木葉成為叛忍，並加入組織「曉」（實則為了保護木葉而加入曉作為間諜）。他的弟弟宇智波佐助成為宇智波家族中唯一的活口，自始不惜一切以殺死他為目標，為族人復仇。

5、干柿鬼鮫

原為霧隱「忍刀七人眾」的成員之一，有著跟鮫鯊相像的面孔（兩邊的肩膀處也有鯊魚鰓）、膚色及尖銳的牙齒，金色瞳孔。死前為曉之成員，代表「南斗」的「南」字戒指，佩戴在左手無名指上。鳴人則是以「鯊魚佬」稱呼他。擅長使用水遁以及手上的異狀大刀 「鮫肌」（能吸取查克拉的大刀）進行攻擊，體內亦潛藏了驚人的查克拉量，

被七人眾其餘六名成員稱為「沒有尾巴的尾獸」寧次曾說除了漩渦鳴人外，鬼鮫就是他第二個看見有巨大查克拉的人，因為術的關系這只是干柿鬼鮫30%的查克拉象轉術，實力高強。非常聽從宇智波鼬的指示，甚至還會關心鼬的身體，在曉之中算是很聽從命令的一個，從不透漏關於自己的事。

6、蠍

他是千代婆婆的孫子，也是砂忍者村的叛忍。過去隸屬傀儡部隊，是位天才傀儡師，其傀儡在忍界大戰中將鮮血染遍沙漠，得了赤砂蠍的外號。後來加入「曉」，代表「玉女」的「玉」字戒指佩戴在左手大拇指上。

特徵是一頭紅發，以及被改造成傀儡的身軀，左胸有一個寫蠍字的圓筒狀再生核，是蠍剩下的肉體（心臟），用來製造查克拉，同時也是蠍的弱點，迪達拉曾說蠍那暴露出弱點的造型是他對自己太有自信，此外蠍可以任意將再生核附到別的傀儡身上，也可以說他擁有不死之身。平時躲在傀儡外殼「蛭子」裡面。

擅長操縱人傀儡攻擊，只有蠍能將人作成人傀儡，並保有其生前的忍術，被他暗殺的第三代風影為得意之作。此外其傀儡和武器都帶有劇毒，只要被傀儡攻擊到任何一處受傷都會中毒，即使是擦傷，中毒者三天必亡。

7、迪達拉

迪達拉，「曉」成員之一，代號青（青龍）。土之國·岩隱村第三代土影大野木的徒弟，黑土的師兄。少年時期為了證明自己的藝術，而接受了眾多恐怖襲擊任務，因敗於宇智波鼬而加入「曉」組織。最終在與宇智波佐助的對決中自爆身亡。後來被葯師兜用穢土轉生復活，期間固執不已，與自己的師傅和師妹相見。最後在穢土轉生解除後，靈魂升天。

8、角都

角都，原瀧忍者村精英成員，「曉」成員之一。飛段的搭檔，擁有秘術「地怨虞」，能通過利用查克拉操控體內釋放的黑色觸手，從而奪取他人的心臟。包括自己的心臟，體內最多能夠儲存五個心臟，通過更換心臟來延長壽命，被稱為「與天地同壽之人」。角都加入「曉」並成為其成員，擔任「曉」的財務總管。角都跟拍擋飛段合稱「不死二人組」，默契雖好但爭吵不休。。

9、飛段

飛段，日本漫畫《火影忍者》及其衍生作品中的角色，「曉」成員之一，代號三（三台）。原本是川之國湯隱村的忍者，性格豪放、啰嗦、狂妄，信仰邪神教，是邪神教的忠實信徒。他和角都合稱「不死二人組」

10、阿飛/帶土

宇智波帶土，火之國木葉隱村的宇智波一族的成員，擅長使用時空間忍術「神威」、宇智波禁術、陰陽遁術等技能，他的故事可以說貫穿了整部火影忍者的主線內容。

曉最初由彌彥，長門，小南創建，初衷是實現和平。帶土以「宇智波斑」的身份現身，試圖拉攏長門，但被彌彥拒絕。後來彌彥死於山椒魚半藏與志村團藏的陰謀之下，長門在仇恨的驅使下認同了帶土的思想，接受其想法。（表面是合作，實則帶土已經操控了曉組織）曉組織逐漸變成一個由各國S級叛忍組成的邪惡組織。

11、大蛇丸

大蛇丸，原火之國木葉隱村的「三忍」之一，與自來也、綱手同為第三代火影猿飛日斬的弟子。具有極其強大的實力和不死身。擅長研究忍術並渴望得到寫輪眼。本身野心極大，由於目睹了太多人的死亡、知道生命是脆弱的而誤入歧途，他認為人體中蘊含著一生都無法使用的力量，因此他想獲得長生不老從而學習所有忍術，掌握世間的真理。

在加入曉組織之後，戒指是「空」，指環戴在左手小拇指上，與蠍組隊。相信在那時候，他的轉生禁術即使還沒完全成功，也接近完成。在宇智波鼬加入後，由於想得到寫輪眼的力量，他試圖奪取宇智波鼬的身體當轉生容器，但被鼬的幻術定住。後來又因為與曉組織的目的不同最終離開曉。

12、枇杷十藏

枇杷十藏，日本漫畫《火影忍者》及其衍生作品中的男性角色，水之國·霧隱村第一批「忍刀七人眾」之一，斷刀·斬首大刀的第一任使用者。充滿野心、鐵血，揮舞著斬首大刀讓戰場沾滿鮮血，其殘忍名聞諸國。

揮舞著斬首大刀迎戰開啟的八門遁甲趕來救援第三班的邁特·戴，未死，叛逃後加入「曉」，與後來加入「曉」的宇智波鼬成為搭檔，在霧忍村執行任務時被發現，為了保護被四代水影矢倉的珊瑚掌擊中並被定身的宇智波鼬，用斬首大刀迎擊尾獸化的四代目水影的尾獸玉，不幸被反彈回來的斬首大刀擊中，最後被四代水影矢倉殺死 。

2. 木子是哪部小說里的二號人物，主角給木子帶地球的可樂和火腿，木子一直背著口管材

骷髏精靈寫的一本小說，具體名字我忘了。好像是叫斗戰狂潮？如果不是的話你可以找找他的其他書，肯定是骷髏精靈寫的。

3. 巴金的資料，緊急！！！！！

巴金
巴金(1904.11.25 - 2005.10.17)原名李堯棠，字芾甘，筆名佩竿、餘一、王文慧等。祖籍浙江嘉興，生於四川成都一個官宦家庭。自幼在家延師讀書。五四運動中接受民主主義和無政府主義思潮。1920年至1923年在成都外語專門學校（四川大學前身之一）攻讀英語，參加進步刊物《半月》的工作，參與組織「均社」，進行反封建的宣傳活動。1922年在《時事新報·文學旬刊》發表《被虐者的哭聲》等新詩。

1923年赴上海，不久到南京東南大學附中讀書，1925年夏畢業後，經常發表論文和譯文，宣傳無政府主義。1927年赴法國，翌年在巴黎完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。1928年冬回國，居上海，數年之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的「愛情三部曲」《霧》、《雨》、《電》。1931年在《時報》上連載著名的長篇小說「激流三部曲」之一《家》，是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。

1934年在北京任《文學季刊》編委。同年秋天東渡日本。次年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版「文學叢刊」、「文化生活叢刊」、「文學小叢刊」。1936年與靳以創辦《文季月刊》，同年與魯迅等人先後聯名發表《中國文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言》。

抗日戰爭期間輾轉於上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊(後改名《烽火》)發行人、主編，擔任歷屆中華全國文藝界抗敵協會的理事。二零零五年十月十七日

巴老逝世，享年101歲

著作書目：

《滅亡》(中篇小說)1929，開明
《無政府主義與實際問題》(理論)與克剛等合著，1927，
上海民鍾社
《從資本主義到安那其主義》(理論)1930，上海自由書店
《死去的太陽》(中篇小說)1931，開明
《復仇》(短篇小說集)1931，新中國
《霧》(「愛情的三部曲」之一，中篇小說)1931，新中國
《海的夢》(中篇小說)1932，新中國
《春天裡的秋天》(中篇小說)1932，開明
《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國
《光明》(短篇小說集)1932，新中國
《雨》(「愛情的三部曲」之二，中篇小說)1933，良友
《砂丁》(中篇小說)1933，開明
《電椅》(短篇小說集)1933，新中國
《抹布》(短篇小說集)1933，北平星雲堂書店
《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說，又名《激流》)
1933，開明
《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)1933，現代
《新生》(中篇小說)1933，開明
《旅途隨筆》(散文集)1934，生活
《將軍》(短篇小說集)1934，生活
《巴金自傳》(傳記)1934，中華
《電》(「愛情的三部曲」之三，中篇小說)1935，良友
(《霧》、《雨》、《電》合訂為《愛情的三部曲》1936，
良友)
《點滴》(散文集)1935，開明
《神·鬼·人》(短篇小說集)1935，文生
《巴金短篇小說集》(1-3卷)1936-1942，開明
《生之懺悔》(散文集)1936，商務
《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)1936，商務
《憶》(回憶錄)1936，文生
《發的故事》(短篇小說集)1936，文生
《長生塔》(童話集)1937，文生
《雷》(短篇小說集)1937，文生
《短簡》(散文集)1937，良友
《控訴》(散文集)1937，重慶烽火社
《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)1938，開明
《夢與醉》(散文集)1938，開明
《感想》(散文集)1939，重慶烽火社
《黑土》(散文集)1939．文生
《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)194O，開明
《利娜》(中篇小說)1940，文生
《火》(共三部，第二部又名《馮文淑》，第三部又名《田
惠世》，長篇小說)1940—1945，開明
《星》(英漢對照，中篇小說)1941，香港齒輪編輯社
《無題》(散文集)1941，文生
《龍·虎·狗》(散文集)1941，文生
《還魂草》(短篇小說集)1942，文生
《廢園外》(散文集)1942，重慶烽火社
《小人小事》(短篇小說集)1943，文生
《憩園》(中篇小說)1944，文生
《第四病室》(中篇小說)1946，良友
《旅途雜記》(散文集)1946，上海萬葉書店
《寒夜》(長篇小說)1947，晨光
《懷念》(散文集)1947，開明
《靜夜的悲劇》(散文集)1948，文生
《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)1951，平明
《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)1951，平明
《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)1951，開明
《慰問信及其他》(散文集)1951，平明
《生活在英雄們中間》(散文通訊合集)1953，人文
《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)1953，平明
《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)1954，中青
《巴金短篇小說選集》1955，人文
《巴金散文集》1955，人文
《談契河夫》(理論)1955，平明
《大歡樂的日子》(散文集)1957，作家
《堅強的戰士》(散文集)1957，少兒
《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)1957，少兒
《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)1958，中青
《巴金文集》(1—14卷)1958—1962，人文
《巴金選集》(短篇小說、散文合集)1959，人文
《新聲集》(散文、短篇小說合集)1959，人文
《友誼集》(散文集)1959，作家
《豬與雞》(短篇小說)1959，作家
《贊歌集》(散文集)1960，上海文藝
《李大海》(短篇小說集)1961，作家
《傾吐不盡的感情》(散文集)1963，百花
《賢良橋畔》(散文集)1964，作家
《大寨行》(散文)1965，山西人民
《巴金近作》(第1、2集，散文集)1978—1980，四川人民
《海的夢》(中短篇小說合集)1979，人文
《煙火集》(散文集)1979，人文
《隨想錄》(散文集)1979，香港三聯
《巴金中短篇小說選》(上下冊)1980，四川人民
《巴金選集》(上下卷)1980，人文
《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)1981，香港三聯
《巴金選集》(散文、短篇小說合集)1981．香港昭明出版社
《創作回憶錄》1981，香港三聯
《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散1文集)1982，四川人民
《巴金選集》(1-10卷，小說、散文等合集)1982，四川人民
《創作回憶錄》(散文集)1982，人文
《序跋集》(散文集)1982，花城
《巴金散文選》(上下冊)1982，浙江人民
《憶念集》(散文集)1982，寧夏人民
《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)1982，香港三聯
《巴金論創作》(理論)1983，上海文藝
《巴金散文選》1983，文聯
《文學回憶錄》與老舍等合著 1983，四川人民
《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)1984，香港三聯
《童年的回憶。(回憶錄)1984，四川少兒
《願化泥土》(散文集)1984，百花
《控訴集》(散文集)1985，海峽文藝
《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)1986，四川文藝
《十年一夢》(散文集)1986，人民日報出版社
《巴金六十年文選》(散文集)1986，上海文藝
《巴金全集》(1—6卷)1986—1988，人文(未出齊)
《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)1986，香港三聯
《巴金》(短篇小說、散文合集)1986，香港三聯
《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝
《尋找理想的少年朋友》(書信集)1987，少兒
《雪泥集》(書信集)1987，三聯
《巴金書簡.新編》1987，四川文藝

翻譯著作：

《科學的社會主義》(理論)阿里斯著，1927，民鍾社
《麵包略取》(理論)俄國克魯泡特金著，1927，上海自由
書店；又名《麵包與自由》，1940，平明
《獄中與逃獄》(回憶錄)俄國克魯泡特金著，與李石曾合
譯，1927，廣州革新書局
《薇娜》(短篇小說、劇本合集)波蘭廖.抗夫著，與李石
曾合譯，1928，開明
《人生哲學：其起源及其發展》(上下編，理論)俄國克魯
泡特金著，1928-1929，上海自由書店
《為了知識與自由的緣故》(短篇小說集)俄國普利洛克等
著，1929，新宇宙
《一個賣魚者的生涯》(傳記)義大利凡宰特著，1929，上
海自由書店
《蒲魯東的人生哲學》(理論)俄國克魯泡特金著，1929，
上海自由書店
《前夜》(劇本)彼蘭廖.抗夫著，1930，上海啟智書局
《丹東之死》(劇本)蘇聯A·托爾斯泰著，1930，開明
《草原故事》(短篇小說集)蘇聯高爾基著，1931，上海馬
來亞書店
《秋天裡的春天》(長篇小說)匈牙利尤利·巴基著，1932，
開明
《過客之花》(劇本)義大利阿美契斯著，1933，開明
《自傳》俄國克魯泡特金著，1933，上海新民書店
《獄中記》(傳記)美國柏克曼著，1935，文生
《俄國虛無運動史話》(史話)俄國斯特普尼亞克著，1936，
文生
《門檻》(短篇小說集)俄國屠格涅夫等著，1936，文生
《夜未央》(劇本)波蘭廖·抗夫著，1937，文生
《告青年》(理論)俄國克魯泡特金著，1937，美國舊金山
平社出版部
《一個家庭的戲劇》(傳記，又名《家庭的戲劇》)俄國赫
爾岑著，1940，文生
《叛逆者之歌》(詩集)俄國普式庚等著，194O，文生
《父與子》(長篇小說)俄國屠格涅夫著，1943，文生
《遲開的薔薇》(短篇小說集)德國斯托姆著，1943，文生
《處女地》(長篇小說)俄國屠格涅夫著，1944，文生
《散文詩》(散文詩集)俄國屠格涅夫著，1945，文生
《快樂王子集》(童話、散文詩合集)英國王爾德著，1948，
文生
《回憶托爾斯泰》(回憶錄)蘇聯高爾基著，1950，平明
《回憶屠格涅夫》(回憶錄)俄國巴甫洛夫斯基著，1950，
平明
《草原集》(短篇小說集)蘇聯高爾基著，1950，平明
《屠格涅夫中短篇小說集》俄國屠格涅夫著，與肖珊合譯，
1959，人文
他的作品已被譯成多種外文出版。多年來他還出版了大量譯作。巴金小說創作最為著稱的是取材於舊家庭的崩潰和青年一代的叛逆反抗的作品，《家》就是這方面寫得最成功、影響最大的代表作，曾激動過幾代青年讀者的心靈，奠定了他在現代文學史上的重要地位。他善於在娓娓動聽的敘述和真摯朴實的描寫中，傾瀉自己感情的激流，細膩獨到，自有一種打動人的藝術力量。
曾於2003年獲得《感動中國》。
穿越一個世紀，見證滄桑百年，刻畫歷史巨變，一個生命竟如此厚重。他在字里行間燃燒的激情，點亮多少人靈魂的燈塔；他在人生中真誠地行走，叩響多少人心靈的大門。他貫穿於文字和生命中的熱情、憂患、良知，將在文學史冊中永遠閃耀著璀璨的光輝。

4. 尼摩船長是哪個小說的人物

摩船長是法國著名科幻小說家儒勒·凡爾納的小說《海底兩萬里》中的人物，鸚鵡螺號（Nautilus，又譯諾第留斯號）潛水艇的艇長，帶領阿龍納斯教授進行海底環球航行。尼摩船長製造並駕駛了鸚鵡螺號，從南極到北極，從太平洋到大西洋，幾乎游遍了海洋上的每一個角落。他利用鸚鵡螺號攻擊侵略自己祖國印度的英國侵略者的軍艦，他還利用在海底打撈獲得的巨額財富援助那些被壓迫的民族和窮苦的民眾，支持他們為爭取獨立而進行正義的斗爭。
尼摩是拉丁語音譯，意為「不存在的人」。 [1]
後來，《神秘島》揭示了他的身份，達卡王子，隱居在林肯島的尼摩艇長一次又一次的幫助了流落在這座荒島的六個青年，後來在達卡洞被史密斯認出，臨終時，他還將自己的遺產給了他們六人。
人物描述
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自信，因為他的頭在其肩部輪廓所形成的弧線上面高傲般揚著，那雙陰郁神態的眼睛冷靜沉著地注視著別人。鎮定，因為他的皮膚蒼白而不紅潤，說明他性情平和。堅毅，這從他眼眶筋肉的急速收縮就能看出。果敢，因為他的深呼吸就顯示出了十分強盛的生命力。
這個人顯得很高傲，他那堅定沉著的目光似乎反映出高深的思想。從他的整體形象來看，從其舉止和表情的一致來看，按照相面先生的說法，他富有一種不容置疑的直率性格。
他身材高大，前額開闊，鼻直口方，兩手纖細，用手相學術語來說，極富「通感」，也就是說與他高傲而富於情感的心靈相輔相成。可以說，這個人恐怕是我從來沒有遇到過的最為的一類人。尚有一個細微特徵，他的兩眼，隔得稍開了些，可將一方景色盡收眼底。這種功能——我後來得到了證實——使他的眼力比尼德·蘭高出一倍。當這位陌生人眼盯住一件東西的時候，他總是雙眉緊蹙，寬大的眼皮微微閉攏，眼皮包裹著眼珠，因而縮小了視野。他注視著，多麼犀利的目光！

人物賞析
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尼摩船長是《海底兩萬里》中一個居主要地位的人物。這個知識淵博的工程師，遇事頭腦冷靜，沉著而又機智。他不是關在書齋之中和溫室里經不起風吹雨打的科學家，而是一個在反抗殖民主義斗爭的烈火中成長起來的民族志士。他搜集海底金銀財寶，支援被壓迫民族做正義的斗爭。當祖國淪為殖民地後，他帶領少數志同道合的人潛入海底，用反抗的行動和不滿的言論，支持和喚醒被壓迫民族反抗殖民統治的斗爭。凡爾納借尼摩船長之口譴責了殖民主義者在印度次大陸的野蠻的擴張行為。表面看來，尼摩船長似乎是個與世隔絕的心如死灰的隱士，然而從他內心深處迸發出的熾熱的感情，表明他是一個時刻關注著世界政治風雲的科學戰士。尼摩船長所渴望的不是金錢和財富，而是人生的自由和幸福。
他曾吶喊過：「在海中我不承認有什麼主子，在海中我完全是自由的。」這是尼摩船長的肺腑之言，如實地道出了他對殖民主義統治的強烈不滿，反映了他對自由的追求。他把自由看得高於一切。為了自由他對骯臟的大陸連「一寸土地也不靠近」。他在大海下漫遊著，生活著，他生活的一切必需品都取自於大海，他寧可把多年的用心研究的科學成果同他的身軀一起奉獻和葬於大海，也不願為野蠻的殖民統治者服務。凡爾納塑造的尼摩船長是處在資本主義上升階段，有著人文主義和民主思想的典型的人物形象。在當時的歷史條件下，他代表著新興的資產階級的利益。透過他的個性，可以看到處在上升階段的資產階級的代表人物那種自強不息的進取精神。但到小說結尾，尼摩船長所做的一番事：攻擊其他國家的戰船並擊毀。又給他蒙上了一層神秘的色彩，使人琢磨不透。

主要劇情
編輯 播報
凡爾納最初設定的尼摩船長是波蘭人，因參與反對沙俄的起義而失去了親人的生命，眼睜睜的看著自己的祖國淪喪，失去了自己熱望與信仰的一切。但因為凡爾納的出版商與俄國有良好的商業往來，因此書中隱去了船長的身世。
由於凡爾納在創作海洋三部曲的同時也在構思著神秘島中探險家們的形象，所以尼摩船長的形象與神秘島中人物的形象會彼此相互影響。凡爾納也在《神秘島》中幾易其稿，並「極其謹慎地對待因尼摩船長在島上出現而不為人發覺所引起的興趣，以便造成一種出色的漸強效果，就像對一位引您到您所知道的地方去的漂亮女人所作的愛撫那樣！」最終形成我們所看到的船長的形象。
《凡爾納傳》的摘錄：人物設定問題的探討（選自第二部第二十二章）
尼摩這個人物就這樣從1865年醞釀的最初方案中突現出來了。這部小說原先的題目叫《水底旅行》，後來改為《海底旅行》，後又改為《海底兩萬五千里》，最後又改為《海底兩萬里》。
起初，他只想寫一首詩去贊美大海。倘若他原先的主題是大海和對大海的愛，那麼，他大概不得不承認，大海的波濤、憤怒和風暴只不過是它向我們呈現的外貌。為了把握昂菲特里特的心靈，為了洞悉它蘊藏著的全部寶富，那就得深入到遮蔽住它的雄偉的表面波瀾之中，探測這些浪濤掩蓋著的海底深淵。
《水底旅行》，這就是提綱。但如何去實現這種夢想呢？當時，能潛入水底的器械已經發明出來，正如多爾菲先生所指出的那樣，關於潛水艇的概念，海員和科學家都是熟悉的。儒勒·凡爾納不可能不知道富爾敦和他1797年發明的諾第留斯號。由於他密切注視美國南北戰爭的發展變化，他肯定知道美國人已經使用了潛艇，其中維勒魯瓦的那艘潛艇，作為一個南特人，他是不會忘記的。從那以後，他無需像多爾菲先生所說的那樣，需要藉助菲基埃的啟發才能想像出潛艇來。
儒勒·凡爾納固然保存有菲基埃的《科學的奇跡》的1867年至1869年版本，但在1865年和1866年，這部著作根本不可能向他提示出潛艇的概念，盡管後來他從該書中吸收了不少資料。如果說他本人沒掌握水底航行的資料，這是令人難以相信的；事實上，他曾經詳細地跟他在海軍服役的弟弟保爾探討過這艘幻想的船隻的特點。他的諾第留斯號比已經發明出來的潛艇要完善得多，但這終究不是他的主題：這只不過是實現他的海底探索的手段，而對他的主人公尼摩來說，也不過是要成為征服大海的天才的手段。他將這只鋼鐵紡錘描寫得那麼引人入勝，以致將讀者的注意力完全吸引住，使讀者對它比對旅行和尼摩更為關心。這也許是因為理想的潛艇當時還沒有完全製造出來，盡管可利用面更為可觀的原子潛艇的出現，使人聯想到這是計日可成的事。
當然，我們還僅僅將這艘潛艇當成一艘戰艦。可是，西蒙·拉克卻將尼摩的潛艇當作第一艘民用潛艇而對它表示歡迎；他受到小說家的這種觀點的影響，畢生都在這條道路上追尋它的蹤跡。眾所周知，在如今來說，用以實現海底探察的各種器械都已經發明出來；這是尼摩親自實行了的其中一種主意。他認為，海底蘊藏著巨大的財富和取之不盡的能源——僅利用各層海水的溫差所產生的能量就非常可觀。
也許是受了他在《海底兩萬里》所塑造的具有高尚精神境界的人物的影響，凡爾納終於能突破他原先給自己的想像所劃定的過於狹小的范圍。既然尼摩的高大形象一直在他的腦際徘徊，他熱情地愛著大海，「海是包羅萬象的。海的氣息純凈而衛生；海之為物是超越的、神妙的生存之乘輿；海是動，海是愛。」但他接著又說：海不屬於壓迫者。在海面上，他們還可以使用他們的暴力，在那裡互相攻打，在那裡互相吞噬，把陸地上的各種恐怖手段都搬到那裡。但在海平面9.06米以下，他們的權力便達不到了……只是在海中才有獨立！在海中我不承認有什麼主子！在海中我是完全自由的！
這種公開發表信仰的方式無疑是詩人和哲學家所採用的方式。但這種方式是不完全的，因為當尼摩船長發現他用船首沖角撞翻的那艘戰艦沉沒的時候，他的確是在反對壓迫者，而且顯示出他是一個「可怕的裁判執行人，是真正的仇恨天神。」這艘戰艦沒有掛國籍旗，因而無從知道它的國籍。這是否是出版商出於謹慎亦或別的更深刻的用意呢？這場戰斗顯然是象徵性的，因為無論哪一個壓迫民族都可能在後桅的斜析上懸掛國籍旗。
給赫澤爾的那封信證實，赫澤爾在發現尼摩這個人物和他那深仇大恨時曾大吃一驚。儒勒·凡爾納想盡可能磨掉尼摩船長的一些稜角，試圖平息他這位敏感的朋友的激動。在從克羅托瓦發出的一封信中，他答應抹掉「結尾部分尼摩對阿龍納斯厭惡，取消尼摩在注視著那艘戰艦沉沒時所表現的那種仇恨態度，甚至不讓他去觀看這次沉沒。」
但他又說，他無法接受出版商向他提出的那種解決辦法：您說要將諾第留斯號迫入一個深水區，它只能撞沉擋住它去路的那艘戰艦才能從那裡逃脫，這種意見蠻不錯。但有兩個困難需要重新考慮：第一，倘若諾第留斯號被迫駛入一個深海溝，那麼它實在算不得無與倫比的高級船，算不得比任何船隻都要快、都要牢固的船；第二，倘若它果真落到這種境地而只能浮在戰艦上面逃走，那就談不上水深問題。沒有水深，沉船的情景又該如何描寫呢？根本無法描寫。接著，這封信還告訴我們關於那艘鐵甲艦本來可以懸掛的國籍旗問題。親愛的赫澤爾，您在繼續讀這封信的時候，可千萬別忘了，挑釁是來自那艘國籍不明的戰艦的。它千方百計地要摧毀諾第留斯號，它屬於尼摩所憎恨的那個國家，尼摩要替他死難的親人和朋友報仇！您想想，必須擺在首位的、讀者可能預感到的是什麼……您想想，尼摩是個波蘭人，而那艘沉沒的戰艦是一艘俄國船，這難道有一絲一毫值得提出異議的理由嗎？不！一百個不！因此，親愛的赫澤爾，請您耐心地重讀一遍，然後再將稿子給我寄回來，我將在上面作些必要的修改，但別忘了我上面給您說過的東西。這部作品的真正的、合乎邏輯的、完整的第一個用意是什麼？那就是一位波蘭人與俄國的對立。既然我們不能明說——從某些觀點來看，這是很令人討厭的——那就讓我們作這樣的設想，這可能就是那麼一回事。
在1831年那次反對沙皇尼古拉一世的起義失敗之後，許多波蘭人紛紛移居法國。1863年，又發生一次反對俄國獨裁統治的起義，但這次起義受到引起列強震驚的殘酷鎮壓；在英國和奧地利的支持下，法國徒勞地對亞歷山大二世進行干涉，但在普魯士對丹麥（1864年）、奧地利（1866年）和法國（1870年）的戰爭中，亞歷山大袖手旁觀以示對法國的報復。
這就是說，在1866年，法國人對於俄國對波蘭人所採取的種種做法無不表示憤慨。波蘭人所遭受的苦難深深地觸動了他們。拿破崙三世的軍隊曾經殘暴地鎮壓過起義者，共和黨人認為無法忍受他的專制統治，因此，他們身上蘊藏著的這種激情，必然會發展為對這位獨裁君主的激怒情緒。
赫澤爾肯定贊同他的這位作者的這些觀點，並且跟他一樣，認為沙皇的鎮壓慘絕人寰。但由於他具有參與公共事務的切身體會，他估計到法國政府可能遇到的麻煩，因而不得不謹慎地對待俄國；使法國的外交活動變得復雜化，這顯然是不合適的。假若尼摩是個波蘭人，這部作品就具有某種挑釁的性質，政府或許不讓出版。因此，他希望作者只把尼摩寫成一個反對農奴制和搜捕黑奴販子這樣的人物。儒勒·凡爾納對比提出不同看法：倘若我無法解釋他的仇恨，我將如同對這位主人公的生平及其國籍等所作的那樣，對產生這種仇恨的原因緘口沉默；如有這種必要，我將改變小說的結局。我不願意使這部作品帶有任何政治色彩。但請您稍為想一想，如果尼摩過著那種出於對農奴制的仇恨而要掃盪根本不 存在的海上黑奴販子的生活，我認為，這將是誤入歧途。您肯定會說：但他作了一件可恥的事！我回答說，不！您 再想想，這部作品的最初意圖是什麼？是要描寫一位波蘭領主，他的女兒一個個被強奸，他的妻子被用斧頭劈死，他的父親被用俄國皮鞭抽死，他的朋友全都在西伯利亞喪生。在俄國人的暴虐統治下，他的國籍將在歐洲消失！如果此人沒權將他遇到的俄國三桅戰艦一艘艘撞沉，那麼，他的復仇將只是一句空話。倘若我處於這種境地，我必然毫無內疚地將這些戰艦擊沉；要想不產生我的這種情感，那就永遠不該仇恨！但我們還是撇開這位波蘭人和俄國吧。讀者根據他的性格，必然想像得出他要作的事情，我不再提及俄國皮鞭和西伯利亞，因為這似乎過於直截了當。我壓根兒不想搞政治，我自認沒什 么資格過問這種事情，但這里邊跟政治毫無關系。至於結尾，被卷進陌生的海域、駛入大漩渦而阿龍納斯及其同伴竟毫無覺察，他們聽到大漩渦這個詞兒時仍想活下去，但由不得他們作主，小艇和他們同歸於盡，這實在太妙了！對！太妙了！接著是關於諾第留斯號和它的指揮員的永恆秘密！我在給您寫這封信時，感到渾身都在發熱！」
我們對這封措辭尖銳的信未免感到有點驚愕；作者的熱情首先成為他的熱誠的保證，並且使我們明白，雖然羅列了赫澤爾感到不滿而又使情節懸了起來的一大堆東西（從文學觀點來看，這無疑是一種缺陷），但我們為什麼還會覺出這部作品跳動著劇烈的脈搏。列舉出來的這幾點成了這位小說家必須克服的額外困難；事實上，剔除文中具有爆炸性的內容，這不正是一種高明的手法嗎？
這部作品是在專為青年人編輯的一套叢書中發表的，年輕人必須在得到父母同意的情況下才能閱讀，這使人頗覺驚訝。尼摩所講的話，可能使心地善良的人和維護被壓迫民族的利益的人感到高興，但有些話必然會使注重固有秩序的寧靜的資產階級感到不安。
赫澤爾仍然對尼摩所釀成的那場海難惶惑不安；作家不得不一再堅持，好讓他接受小說的這個高潮。從克羅托瓦發出的一封信便帶有這樣的痕跡；雖然他「絕對地被拋到月球中去」，他「不願意從月球上下來」，但這部小說「將在五月底全部完成。」這位小說家再次重復他的理由： 請您別忘了我在上一封信中所談到的意見。假使尼摩是個波蘭人，他的妻子死於俄國皮鞭之下，他的兒子全都在西伯利亞殞命，而這位波蘭人遇著一艘俄國船並有可能將它摧毀，那麼，每一個人都會贊同他的這種報復 的。倘若您就是這個波蘭人，您一定會這樣做；倘若是我，我也會像您那樣。您一定會說，這是一種確實而坦率的情況，並且無需 作出解釋。當然，雖然沒什麼特殊理由，我們還是讓這種情況適應《教育與娛樂雜志》好了。
赫澤爾的確需要謹慎對待他的顧客；毫無疑問，他倆關於波蘭問題的意見是一致的，但儒勒·凡爾納的熱情使他感到擔憂，因此他要千方百計地讓他冷靜下來。在一封大概寫於1868年的信中，作者表達了他的內心感受：最妙的是，讓尼摩跟整個社會作斗爭；這是一種美妙的情景，但不容易被人接受，因為缺少進行這樣一種斗爭的動機。退而歡之，必須描寫一個被放逐者反對放逐的斗爭，一個波蘭人反對俄國的斗爭。這是很明確的。但我們因為純粹的商業原因而把這種斗爭放棄了。只剩下尼摩對一個虛幻的、跟他一樣神秘莫測的敵人作斗爭，這就變成兩個人之間的一場決斗，從而大大削弱了主題的意義。
不，正如您所說的那樣，必須保持曖昧不明的態度。
他將尼摩寫成一個高大形象，使他成為反抗來自任何方面的暴政的象徵。這位令人難以捉摸的船長雖然性情粗暴，有時甚至殘酷，但他具有一種無限的仁慈，他只是出於對被壓迫者的過分的愛，才對壓迫者產生仇恨的感情。
一張女人的面孔閃過一下；阿龍納斯意外地發現尼摩正在凝視他妻子的肖像；她死於壓迫者的皮鞭下，但沒點明這些壓迫者是誰。
尼摩凝視肖像的這個細節不是無緣無故地加插進去的。很顯然，這正是作者自己所產生的幻覺。他在從克羅托瓦寫給仍遲疑不決的出版商的一封信中作了說明：
我看得出來，您在幻想一個跟我想像的人物截然不同的老好人。這就難辦了，要寫我感受不到的東西，我實在無能為力。因此，可以肯定地說，在我的眼裡，尼摩船長並不像您所想像的那樣。對於下面主要的兩點，我們的看法是一致的。
第一，在尼摩船長作完那次驚人的舉動之後，為使書中人物更臻合理，要改變這位船長使我產生的恐怖；第二，在那艘雙層甲板戰艦沉沒之後，要加快情節的發展。
這兩點我將照辦，至於其他，我只需說明一下這位船長因受到挑釁而採取這種可怕行動的理由就行了。尼摩並沒迎上前去摧毀這艘戰艦。他沒主動攻擊。他只是對攻擊作出回答。但不管您信上怎麼說，我決不會同意一個人只是為殺人而殺人。他是個仁慈的人物，他的情感 只是在他遇著他所處的特定環境時才起作用。他和他的家人所遭受的苦難足以解釋清楚他對人類所產生的仇恨，而且讀者不會有更多的要求，更何況，整部作品的利益不在這里。
您對我說過，取消農奴制是當代最重大的經濟事件,這我同意。但我認為，這是毫不相乾的事，約翰·布朗事件以其明確的形式使我感到高興，但就我看來，這個事件削弱了船長的形象。關於他的國籍、他的身世以及將他投入這種荒誕的生存之中的原因等等，必須保持曖昧態度。此外，亞拉巴馬事件或虛構的亞拉巴馬事件都難以接受和無法解釋，倘若尼摩要對擁護農奴制的人進行報復，他只需到格蘭特指揮的軍隊服役，這樣，一切便都說明清楚了。
我要談談您來信中的一個部分。您說第二卷跟第一卷大不相同，主要是這個人在第二卷中更為激烈。我從中看出，您肯定把第一卷的內容忘記得差不多了，因為我確信，我是按照自然漸強規律去構思的。這部作品流露出一些仁慈的情感，尤其是在第二卷；只是由於事物 本身的力量，才使我們這位英雄變成一個陰郁的裁判執 行人。
……您所討厭的肯定是最後的那幾頁。關於對阿龍納斯所產生的影響，您說得有道理，我將作些改動，但對 於尼摩船長，這是另一碼事，如果您以另一種方式對他作出解釋，那您給我改一改好了，但我對此不能表示承認。
您非常清楚，倘若要將他改造成一個老好人——我對此實在無能為力，因為我跟他生活了整整兩年，無法以另外的方式去看待他——那麼，要留在巴黎就不是1天，而是1個月。
由各國政府引起的困難有時倒有好處，因為，要不是這些困難，尼摩甚至還沒那麼充實。諾第留斯號的船長不是一個被他的祖國的當局追捕的愛國者，而是一個反抗壓迫民族的不義和暴虐的典型人物。
當然，他是個有無政府主義傾向的人，但這是從他要求自主權這種意義上說的。這種自主權除高尚品德所要求的界眼外沒有別的界限。他是個相當令人擔憂的人物，因為他要將他的暴力強加於人，有時甚至強加給反叛者，而且常常搖擺於愛與恨、憐憫與復價之間。他並沒採取布朗基「既無上帝，亦無主子」的公式；他具有這樣一種情感，認為必須完成上帝賦予他的某項使命。他只是上帝的工具，而上帝製造的種種恐怖事件又常常折磨著他，因此他喊道：「全能的上帝，夠了！夠了！」世界已成定局，人類在主宰著它、壓抑著它的各種問題中掙扎。至於主子，他給自己製造了一個，認為只需服從他自己，也就是說，服從他的所有道德准則、甚至偏見；出於事物本身的力量，他對他的乘員不就是主子嗎？他船上的人不是盲目地（盡管這是出於好意）服從他嗎？
如同所有的船長那樣，他是船上的主子，他那得到承認的是不受懷疑的。
況且，正是無政府主義的惡果導致他懷著最良好的意圖，在以一個主子代替另一個主子的同時，企圖建立一種新秩序，不管這種秩序是否明確，但它終究是以暴力強加給需要的。
尼摩是個永恆人物、因為他不僅是一個人的形象，而更重要的是代表人類；他的冒險活動正是人類為尋求重要的帶普遍性問題的答案而進行的冒險，而決非一個人為尋求解決微不足道的個人問題而進行的冒險。
非常奇怪，他形象地預示了被對社會約束的反抗纏住了的當今人類。
這種無力的反抗導致對人類各種制度乃至人的本身的蔑視；誰要是保留這樣一種情感，他就只能龜縮在孤寂之中。他在孤寂中能獲得安寧嗎？採取這種「絕對景況」的尼摩似乎並沒作到這一點，他在《神秘島》一書中公開承認「寂寞、孤獨，這是可悲的事情，人的能力實在難以忍受……我的死正是因為我相信人們能夠獨自生活……」
有人曾經這樣琢磨過，儒勒·凡爾納究竟是根據哪一個模特兒想像出尼摩船長來的呢？我們從他寫給赫澤爾、現存國立圖書館的一封信中得知，夏拉斯可能就是這個模特兒，但作家只是事後才想到這一點。從外貌上看，尼摩就是夏拉斯；從內心上看，這兩個典型人物十分相像；兩人都很剛毅，有時甚至激烈。兩人都是愛國者，都具有先進的思想，熱愛自由，反抗各種不義行為。
夏拉斯上校1810年生於法爾斯堡；1848年，他是制憲會議的議員和作戰部長。這位毫不受協的阿爾薩斯人在1852年被王子總統的政府放逐。他豪邁、傲慢、不願意鑽停戰的空子，宣稱說，他要等自由勝利後才返回法國。他死於1852年初。他死不改悔，曾要求將他埋葬在巴塞爾，說只要拿破崙三世還統治著法國，就別讓他的屍骸歇在法蘭西的土地上。
因此，夏拉斯和尼摩的性格具有某種相似性。誠然，他倆之間存在某些顯著的區別，但如果夏拉斯處於尼摩那樣的境地，他也會採取尼摩那樣的行為。況且，我們並不懷疑，諾第留斯號船長表達了作者的思想，因為作者一直跟他融為一體。
《神秘島》第二十九章中介紹的尼摩船長的身世：
鸚鵡螺號的船長講述他的身世：原來，他是一個印度王子，因領導抗英斗爭，英國人把他全家都殺害了。尼摩船長說明了他對英帝國的仇恨，並試圖為自己辯護道：「無論在哪裡，我都盡力做我能做的好事，同時也干我該乾的『壞事』。要知道，正義並不等於寬恕啊！」
夏爾-諾埃爾·馬丁具有遠見卓識，他指出：「各自獨立的3部小說僅僅因為能在《神秘島》中找到它們的共同結尾才得以相互聯系起來。」與其說這是科學幻想故事，毋寧說這是「異常美好的科學家畫像」。尼摩是個文學家，但他通曉「他那個時代的全部技術科學和基礎科學」；他掌握了「這些科學給予人類的全部力量。這位單獨行動的學者達到一定的精神境界，這種境界使他蔑視比他卑下的人類，自那以後，他甚至企圖主宰人類」。尼摩一直愛著這個人類。他要反對的不是整個人類，而是那些奴役他的人。他只在為數不多的幾次與剝奪人民獨立的宿敵所進行的搏鬥中，才使用他的威力——他那研究家的幻想所產生的成果。
尼摩船長的去世，在手稿上曾反復作過修改；隨後在校樣上又作了另外一些修改才最後定稿。
尼摩在《海底兩萬里》中是個隱姓埋名的叛逆者，最初大概是個反對沙俄的波蘭人；在《神秘島》中，作者在他臨終時讓他變成一個反對英國人的達卡王子；這無非是為滿足讀者的好奇心而作的一種事後解釋。
尼摩船長始終是一個反對人類非正義行為的叛逆者的形象，他臨終前說的「先生（此處指史密斯），我沒有名字。」證實了這一點。

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6. 寫小說時，忽然插入了關於男二號故事的一大段文字，可以嗎

是可以的，因為這樣才能給故事的曲折，比如你看一部電視劇，後面才出來的人也主要，比如小李飛刀里的阿飛，對吧，都放了10多集才出來

7. 當年警告過天佑，就連宋小寶和小沈陽都害怕，本山傳媒終極大boss是誰

趙本山的「本山傳媒」做得順風順水，取得成功舉起了小沈陽、宋小寶、王小利、劉小光、畢暢等知名演員。在企業內部，趙本山弟子諸多，也是鐵腕治軍。田娃做直播的情況下，以前曝料過本山傳媒現況。如今本山傳媒的首席總裁名字叫做馬瑞東，是趙本山的親內弟。馬瑞東下，第一副首席總裁，承擔實際知名演員管理方法的，便是張家豪。

這就是張家豪，東北地區尊稱「豪哥」。在幾個電視劇中，以前參演過小人物。在網上有很多有關張家豪黑惡勢力的流言蜚語，傳得有鼻子有眼。例如，張家豪是石家莊市的黑道老大。趙本山企業任何人的保衛工作，是張家豪領著道上弟兄承擔。張家豪人脈關系繁雜，乃至也有說張家豪是《插翅難逃》中劉華強原型的。

也有便是令趙本山頭痛的是，本山傳媒里的老戲骨們各個都不服氣教導，之後或是多虧了張家豪才停止一點，據網民曝料，宋小寶之前便是張家豪手底下的明星，之後進了本山傳媒以後常常還被張家豪罵，就是這樣一位沒有顧惜之前情分的人，才可以幫趙本山整治好企業的來來回回。

連趙本山都得敬三分也是有緣故的，由於在本山傳媒，一般趙本山只要教給工作經驗和指導弟子，可是企業的運作知名演員的演戲，統統交到了張家豪一人去大操大辦，就是如今的張佳豪在本山傳媒講話是非常有分量的，如果惹惱了張家豪，就等同於在本山傳媒被封禁了。

現如今年過六十的趙本山早已沒有那麼多的活力去運營本山傳媒了，而本山傳媒如今依然能捧出諸多出色知名演員，都是多虧了張家豪。假如趙本山沒有那樣的小助手，想來也難以堅持下去，由於張家豪的緣故，上一次宋小寶被圍，也是張家豪帶人去救的。

8. 官場小說《二號省長》裡面描述的江南省是哪裡

是湖南啊，主人公因為個性強、傲慢，在報紙上被無情地壓制。事業不順，挺漂亮的老婆也紅杏出牆。當他的生活處於低谷時，省委辦公廳命令他出任新一屆省委書記，成為大家熟知的《二號省長》。

作者說，他一直在思考，作為反映官場的文學作品，需要一些理性和哲學的思考來引導社會。」我開創了官場小說的第三個時代，「作者說，他沒有把官員分為好與壞，也沒有腐敗，而是給了他們一個衡量官場平衡的『技術水平』。」與前兩個階段不同，我的官場小說中有哲學。我在「不」的封面上推薦了這句話。

9. 有一個武俠小說裡面的2號人物叫青龍是一個殺手組織里排行第六的 有沒有哪位大大知道這部小說叫

是《長生劍》還是

10. 關於巴金

巴金(1904.11.25 - 2005.10.17)原名李堯棠，字芾甘，筆名佩竿、餘一、王文慧等。祖籍浙江嘉興，生於四川成都一個官宦家庭。自幼在家延師讀書。五四運動中接受民主主義和無政府主義思潮。1920年至1923年在成都外語專門學校（四川大學前身之一）攻讀英語，參加進步刊物《半月》的工作，參與組織「均社」，進行反封建的宣傳活動。1922年在《時事新報·文學旬刊》發表《被虐者的哭聲》等新詩。

1923年赴上海，不久到南京東南大學附中讀書，1925年夏畢業後，經常發表論文和譯文，宣傳無政府主義。1927年赴法國，翌年在巴黎完成第一部中篇小說《滅亡》，1929年在《小說月報》發表後引起強烈反響。1928年冬回國，居上海，數年之間，著作頗多。主要作品有《死去的太陽》、《新生》、《砂丁》、《萌芽》和著名的「愛情三部曲」《霧》、《雨》、《電》。1931年在《時報》上連載著名的長篇小說「激流三部曲」之一《家》，是作者的代表作，也是我國現代文學史上最卓越的作品之一。

1934年在北京任《文學季刊》編委。同年秋天東渡日本。次年回國，在上海任文化生活出版社總編輯，出版「文學叢刊」、「文化生活叢刊」、「文學小叢刊」。1936年與靳以創辦《文季月刊》，同年與魯迅等人先後聯名發表《中國文藝工作者宣言》和《文藝界同人為團結禦侮與言論自由宣言》。

抗日戰爭期間輾轉於上海、廣州、桂林、重慶，曾任《吶喊》周刊(後改名《烽火》)發行人、主編，擔任歷屆中華全國文藝界抗敵協會的理事。1938年和1940年分別出版了長篇小說《春》和《秋》，完成了「激流三部曲」。1940年至1945年寫作了「抗戰三部曲」《火》。抗戰後期創作了中篇小說《憩園》和《第四病室》。1946年完成長篇小說《寒夜》。短篇小說以《神》、《鬼》為著名。抗戰勝利後主要從事翻譯、編輯和出版工作。

1949年出席第一次全國文代會，當選文聯常委。1950年擔任上海市文聯副主席。曾兩次赴朝鮮前線訪問，輯有《生活在英雄們中間》、《保衛和平的人們》兩本散文通訊集。1960年當選中國文聯副主席和中國作協副主席。「文革」中，遭到了殘酷的迫害。1978年起，在香港《大公報》連載散文《隨想錄》。由他倡議，1985年建立了中國現代文學館。他的著作被譯為多種文字。1982年至1985年相繼獲得義大利但丁國際榮譽獎、法國榮譽勛章和香港中文大學榮譽文學博士、美國文學藝術研究院譽院士稱號。任中國作家協會主席、全國文聯副主席。

著作書目：

《滅亡》(中篇小說)1929，開明
《無政府主義與實際問題》(理論)與克剛等合著，1927，
上海民鍾社
《從資本主義到安那其主義》(理論)1930，上海自由書店
《死去的太陽》(中篇小說)1931，開明
《復仇》(短篇小說集)1931，新中國
《霧》(「愛情的三部曲」之一，中篇小說)1931，新中國
《海的夢》(中篇小說)1932，新中國
《春天裡的秋天》(中篇小說)1932，開明
《海行》(散文集)，又名《海行雜記》，1932，新中國
《光明》(短篇小說集)1932，新中國
《雨》(「愛情的三部曲」之二，中篇小說)1933，良友
《砂丁》(中篇小說)1933，開明
《電椅》(短篇小說集)1933，新中國
《抹布》(短篇小說集)1933，北平星雲堂書店
《家》(「激流三部曲」之一，長篇小說，又名《激流》)
1933，開明
《萌芽》(中篇小說，又名《雪》)1933，現代
《新生》(中篇小說)1933，開明
《旅途隨筆》(散文集)1934，生活
《將軍》(短篇小說集)1934，生活
《巴金自傳》(傳記)1934，中華
《電》(「愛情的三部曲」之三，中篇小說)1935，良友
(《霧》、《雨》、《電》合訂為《愛情的三部曲》1936，
良友)
《點滴》(散文集)1935，開明
《神·鬼·人》(短篇小說集)1935，文生
《巴金短篇小說集》(1-3卷)1936-1942，開明
《生之懺悔》(散文集)1936，商務
《沉落》(短篇小說集，又名《淪落》)1936，商務
《憶》(回憶錄)1936，文生
《發的故事》(短篇小說集)1936，文生
《長生塔》(童話集)1937，文生
《雷》(短篇小說集)1937，文生
《短簡》(散文集)1937，良友
《控訴》(散文集)1937，重慶烽火社
《春》(「激流三部曲」之二，長篇小說)1938，開明
《夢與醉》(散文集)1938，開明
《感想》(散文集)1939，重慶烽火社
《黑土》(散文集)1939．文生
《秋》(「激流三部曲」之三，長篇小說)194O，開明
《利娜》(中篇小說)1940，文生
《火》(共三部，第二部又名《馮文淑》，第三部又名《田
惠世》，長篇小說)1940—1945，開明
《星》(英漢對照，中篇小說)1941，香港齒輪編輯社
《無題》(散文集)1941，文生
《龍·虎·狗》(散文集)1941，文生
《還魂草》(短篇小說集)1942，文生
《廢園外》(散文集)1942，重慶烽火社
《小人小事》(短篇小說集)1943，文生
《憩園》(中篇小說)1944，文生
《第四病室》(中篇小說)1946，良友
《旅途雜記》(散文集)1946，上海萬葉書店
《寒夜》(長篇小說)1947，晨光
《懷念》(散文集)1947，開明
《靜夜的悲劇》(散文集)1948，文生
《納粹殺人工廠—奧斯威辛》(散文集)1951，平明
《華沙城的節日—波蘭雜記》(散文集)1951，平明
《巴金選集》(短篇小說、散文等合集)1951，開明
《慰問信及其他》(散文集)1951，平明
《生活在英雄們中間》(散文通訊合集)1953，人文
《英雄的故事》(短篇小說、散文合集)1953，平明
《保衛和平的人們》(散文、通訊合集)1954，中青
《巴金短篇小說選集》1955，人文
《巴金散文集》1955，人文
《談契河夫》(理論)1955，平明
《大歡樂的日子》(散文集)1957，作家
《堅強的戰士》(散文集)1957，少兒
《明珠和玉姬》(兒童短篇小說集)1957，少兒
《—場挽救生命的戰斗》(報告文學)1958，中青
《巴金文集》(1—14卷)1958—1962，人文
《巴金選集》(短篇小說、散文合集)1959，人文
《新聲集》(散文、短篇小說合集)1959，人文
《友誼集》(散文集)1959，作家
《豬與雞》(短篇小說)1959，作家
《贊歌集》(散文集)1960，上海文藝
《李大海》(短篇小說集)1961，作家
《傾吐不盡的感情》(散文集)1963，百花
《賢良橋畔》(散文集)1964，作家
《大寨行》(散文)1965，山西人民
《巴金近作》(第1、2集，散文集)1978—1980，四川人民
《海的夢》(中短篇小說合集)1979，人文
《煙火集》(散文集)1979，人文
《隨想錄》(散文集)1979，香港三聯
《巴金中短篇小說選》(上下冊)1980，四川人民
《巴金選集》(上下卷)1980，人文
《探索集》(《隨想錄》第1集，散文集)1981，香港三聯
《巴金選集》(散文、短篇小說合集)1981．香港昭明出版社
《創作回憶錄》1981，香港三聯
《探索與回憶》(《巴金近作》第3集，散1文集)1982，四川人民
《巴金選集》(1-10卷，小說、散文等合集)1982，四川人民
《創作回憶錄》(散文集)1982，人文
《序跋集》(散文集)1982，花城
《巴金散文選》(上下冊)1982，浙江人民
《憶念集》(散文集)1982，寧夏人民
《真話集》(《隨想錄》第3集，散文集)1982，香港三聯
《巴金論創作》(理論)1983，上海文藝
《巴金散文選》1983，文聯
《文學回憶錄》與老舍等合著 1983，四川人民
《病中集》(《隨想錄》第4集，散文集)1984，香港三聯
《童年的回憶。(回憶錄)1984，四川少兒
《願化泥土》(散文集)1984，百花
《控訴集》(散文集)1985，海峽文藝
《心裡話》(《巴金近作》第4集，散文集)1986，四川文藝
《十年一夢》(散文集)1986，人民日報出版社
《巴金六十年文選》(散文集)1986，上海文藝
《巴金全集》(1—6卷)1986—1988，人文(未出齊)
《無題集》(《隨想錄》第5集，散文集)1986，香港三聯
《巴金》(短篇小說、散文合集)1986，香港三聯
《當代雜文選粹·巴金之卷》1986，湖南文藝
《尋找理想的少年朋友》(書信集)1987，少兒
《雪泥集》(書信集)1987，三聯
《巴金書簡.新編》1987，四川文藝