寫小說怎樣構建人物關系

❶ 小說中的人物關系

小說寫作大綱中，人物關系體系如何建立？

如果你准備寫小說大綱，我得強調一下：人物設定是重要之事。當世界觀體系和人物體系建立之後，故事情節也就飄然而出。

世界觀體系簡單說就是故事發生在特定時代下的一個大舞台環境系統，比較直觀可感。

人物體系是指小說里錯綜復雜的人物關系，涉及到單個角色與整體角色的融合。寫作之前必須預想建立什麼樣的體系。否則，容易出現漏人、廢人、爛人等敗作。

上次講到，人物要寫得立體、豐滿，就得模糊好人與壞人的界限。比如《一代女皇》：

武則天心狠手辣。為了前程，竟殺掉自己的親生女兒和兒子，殺掉無數反抗她的人。

武則天非常善良。她出了一條政策：禁止人們屠殺牲口，全國上下一起吃素。有一次，一個人忍不住殺了一隻兔子；武則天說，「偶爾待客吃吃沒關系，起來，不必害怕。」

矛盾的性格才是有血有肉的人。但後世對她的評價，都是以哪方面性格突出為依據的。

所以，你筆下的人物得刻畫出矛盾的性格，——好多於壞就是好人；壞多於好就是壞人——做到人物飽滿的同時，個性也鮮明了。

對於小說整體人物體系的建立，可遵守一個原則：每個人物之間的性格，同時存在重復和對比。

比如《紅樓夢》中，黛玉與寶釵的人物體系：黛玉多愁善感，把感情看得比生命還重要，是很有個性的女子；而寶釵一切以大局為重，處世圓滑和氣，至於感情方面也沒有什麼放不下放得下的。

她們之間就是矛盾性格的對比體系，當然也有境遇的交集，否則也不會認識賈寶玉。

而黛玉與晴雯的人物體系：晴雯刀子嘴豆腐心，敢愛敢恨，看重感情。性格跟黛玉相近，是黛玉的影子，晴雯之死也預示著黛玉將死。

強調一點：重復人物體系裡，人物性格不能完全相同，要稍有一點對比性格；否則，將淪為廢人。

寶釵與襲人也是重復人物體系。而各個小體系又組合成一個大體系，形成錯綜復雜的人物關系，——這就是小說的人物體系建立。

人物體系是小說的靈魂，人物體系建立後，情節內容也將呼之欲出，所以這篇內容一定要拿上心。

❷ 小說怎麼寫大綱怎樣才能理清人物關系

小說大綱一般就是交代時間，地點，人物，背景，以及情節。有時候寫大綱就是讓自己不要忘了想到的一些細節，讓自己寫的時候能夠更順暢。
大綱一般可以把起因，發展，轉折，高潮，結尾都標注出來。
至於怎樣才能理清人物關系，你可以編寫一個人物關系表，這樣你就能清晰地看到人物的關系，寫的時候也不會亂。
慢慢寫，一點點的就能寫出屬於自己的小說大綱了。
希望我的回答能給你幫助。

❸ 小說怎麼寫大綱怎樣才能理清人物關系

將故事情節理順寫在草稿紙上，可以塗鴉修改，達到滿意，
你需要有較強的語文功底，才能寫出強大的文，
多讀一些好的作品，可以幫助你擴展思路，

❹ 寫小說是先寫人物設定還是先寫大綱人物之間的關系是要怎麼樣子的寫

先寫什麼和個人習慣有關。
一般都會先構思故事，設定主要人物背景，性格，外貌。
人物關系可以推動劇情，產生沖突矛盾的設定最好。

❺ 小說寫作：如何處理好情節與人物的關系

南派三叔在談到自己的創作時，曾經說只要把自己的人物放在特定的場景中，他們就會自動按照各自性格做該做的事，說他們想要說的話。

這聽上去真是一種神奇的體驗。在最初嘗試寫故事時，我一直期待著這種時刻的降臨。可事實上，往往都是在苦苦思索人物應該怎樣按照大綱的情節去行動並使故事看上去比較自然。這樣苦撐了一段時間後，終於有那麼一天，人物開始有了自己的意志，會在某一時刻掙脫大綱的束縛做出些在我安排之外的行動。

這個變化讓人欣喜，卻遠非想像的那麼奇妙，作為一個寫作菜鳥，完全掌控不了那些想要信馬由韁的人物。我開始不知道他們想去哪兒，最後會怎樣。更頭疼的是，這種時刻往往不會一直存在，他們會在一處讓人費解的地方停下腳步，前面大霧彌漫不知道該怎麼走，而轉身也不知該怎麼回到原來的路。

比卡文更糟糕的是，當遠遠偏離了預定的軌道，就產生了一種強烈的不安全感——他們還能回到預定的結局嗎？該怎樣把故事圓回來？或者說，會有一個新的結局？

我在讀羅納德·B·托比亞斯的《經典情節20種》時，看到他對小說寫作中情節與人物的關系進行的闡述：構建小說的兩種主要模型——情節模式和人物模式——是相互依存的。結合之前的嘗試和摸索，在讀這本書時覺得受益良多。

羅納德對於情節與人物的闡釋可以總結歸納為以下五點：

一、要懂得取捨

情節並非簡單的人物的行動組成。亞里士多德認為，人物會因他們的行為變得開心或是痛苦，這個過程就是情節本身。簡單來說，情節是一種凝聚力。這意味著，人物所進行的許多雜亂無章的行為舉止，如果與故事的核心內容無關，都不能構成情節。

在寫作時可以問問自己，這個場景對情節發展有具體的作用嗎？如果有，保留它；沒有，就放棄它。

所以也許有些內容也許在我們自己看來非常有趣，但是因為那隻不過是一件無關痛癢的事，既不能推動故事進展，也不能反應人物性格，更無法當成伏筆和線索，就只好忍痛刪掉。

二、了解情節的共性規則

巴勃羅·畢加索說：「如果我們想知道如何打破規則的話，我們首先得了解這些規則。」情節的共性主要包括：

1、讓壓力來推動情節

2、通過對抗製造壓力

3、隨著對抗增加壓力也增加

情節從開端到發展，最後推向高潮，都是由壓力來推動的。但是在實際運用中，如何把握這種壓力的力度，外部壓力與內部壓力的自然結合和轉換，卻是需要長期積累和練習的。

否則即便了解了這個理論，還會依然苦惱於故事的高潮部分推不上去。

三、具體情況具體分析

也許很多時候，情節與人物很難兼顧，但這也並不妨礙一個引人入勝的故事誕生。如果仔細去看，很多經典的故事也並非那麼面面俱到。在不能做到完美的時候，不必對自己太過苛求，抓住重點即可。

情節與人物哪個更重要沒有絕對的答案。重要的是，我們要根據自己寫的內容來判斷，自己的故事是由什麼來推動的。如果是由情節推動的，那麼故事的結構就比具體的人物重要。反之，如果故事是由人物來推動的，那麼毋庸置疑，人物的塑造就遠遠重於情節。

四、因果關系連接情節和人物

情節的轉折和變化，總會對人物產生影響。人物的命運，絕不能依靠大量的偶然和巧合，這樣必然喪失故事的邏輯性和真實感。情節的設置上，使主人公左右為難，進退維谷，才能賦予作品張力。人物在情節中遇挫，性格和行動上發生改變，這樣的反復推進，逐漸遞進，才能彰顯人物性格的張力。

在情節高潮部分的核心規則是：一定要讓主要人物來完成核心活動。

五、學習經典模式與創新並不沖突

經常會擔心故事讀多了會陷入到套路中去。羅納德卻指出，了解經典模式與創新並不沖突。

剔除血肉，人的骨架都是一副模樣，但是一旦有了血肉，我們卻能輕易的分辨出張三李四王二麻子。情節模式就好比是骨架，而作者對內容的創新就賦予了其獨一無二的血肉。

《經典情節20種》這本書正是告訴我們，讀的越多，越能理解這些模式的本質，會明白什麼時候可以對情節進行改造加工，什麼時候不可以。這本書還沒有讀完，但絕對是一本值得多讀幾遍仔細學習的寫作指導書。

對於寫作，讀過最多的建議就是要多讀多寫。講故事看似容易，實則是個苦差事，但還是希望在這條不那麼好走的路上，能夠堅持的再久一點，走的再遠一點。

❻ 小說人物眾多時,我們可以用什麼方法來理清人物關系

人物眾多的小說可以用列人物關系表的方法快速理清人物關系，用思維導圖形式、抓關鍵詞方式勾連前後故事情節，並讀懂人物。

「獨學而無友，則孤陋而寡聞。」閱讀名著，共享交流，是名著梳理課上不可或缺的一環。它不僅是一種快樂的分享，更是一種思想碰撞與傳遞。

小說塑造人物的方法

小說反映社會生活的主要手段是塑造人物形象。小說中的人物，我們稱為典型人物，這個人物是作者把現實生活中的不同人物原型提煉加工而成的，他不同於真人真事，而是「雜取種種，合成一個」。

通過這樣典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。所以小說中的「我」不能看成是作者，只表示小說是以第一人稱來敘述的。

小說塑造人物的方法、方式有如下幾種：肖像描寫，心理描寫，行動描寫，語言描寫，細節描寫。正面描寫（直接描寫），側面描寫（間接描寫）。

❼ 如何設計小說人物之間的關系

設計小說人物關系是寫好小說的一個組成部分，必須系統的寫好小說的全部才行，比較可行的作法是列創作大綱，依據小說大綱精心編織人物關系網，不能想到哪裡寫到哪裡，最後就寫不下去了，成為太監書。現舉例說明，比如你想寫修仙的小說，列小說大綱，從一個平凡少年修煉成仙，從人界，魔界，靈界，最後到仙界，主人翁確定後，就要拜師，那麼人際關系就有了，師兄弟，師父，師叔們，師祖們，相關門派，上流門派，下流門派，以修仙的過程為主線，一路走來，把所有有關系的門派都列入關系網，每個人的命運都和其性格有關，性格決定命運，而不是作者決定命運，這人物就會更顯得真實，有血有肉，每一部火的小說，其中的人物都讓人過目難忘！

❽ 要是寫小說 小說大綱怎麼寫還有小說里人物關系怎麼設定要查些什麼資料

一：
1、首先確定你需要的故事，背景和設定。
2、確定整部故事的起點，重要轉折若專干處，結局。屬
3、確定主要劇情人物，以及他們之間的關系。
4、將故事分節。
5、開始構思每一節故事的梗概。
6、細化整個大綱。
二：
先想主角，然後想女主，然後想宿敵（反派BOSS），然後想主角兄弟，然後想幫主主角的人、女主親戚、愛慕女主的渣渣、等等等等，最後列出來，聯線他們的關系。
三：
先有背景和設定，再說資料的事情。完全自己編的話，不需要查什麼資料，隨寫隨查即可。

❾ 玄幻小說中的人際關系如何設定

根據主角的身世背景進行設定，人物關系的設定一定要有目的性的，你要在創作一個角色之前一定要有他出現於存在的目的，用來表達一種什麼樣的人生態度或目的，而並非盲目添加，小說最好不要設定太多的角色和太難記的名字，故事一定要簡潔，不然不好進行劇情的發展。這是小說的關鍵。

❿ 如何在寫小說時把小說中的人物關系復雜化。 我想寫一篇長篇小說...但是技巧還不夠

1；製造矛盾沖突是重要的一個技巧。
2；在描寫人物的性格時切忌單一，應該多元化，這樣不僅更符合人物的特點，也可以讓角色更加復雜，進而人物關系就撲朔迷離了。