意外結局的微型小說

㈠ 《意外》這篇小小說的最大特點是什麼

向我們表達了意思，篇幅短小、情節單一、結構完整、注意省略、講求寓意。讓讀者去體會話外之音、‚境外之境‛、‚象外之象‛。微型小說總是虛實相藏，以實引虛，以讀者去再創造。這些表達上的特點，每個習作者都要細心揣摩

㈡ 秦若白陸逸顧昀洲小說叫什麼名字

《秦芷芯陸慕白》。
內容簡介：
「你親了我爹地，就是我媽咪！」秦芷芯為躲避追殺者強吻了一個男人，卻被男人五歲的兒子觀摩了全程。婚後，陸慕白開啟另類寵妻模式，撒起狗糧來連前未婚妻都不放過。助理：「總裁，夫人剛剛打了某女明星一巴掌！」「打得好，讓她再打一巴掌！」前未婚妻：「慕哥哥，作為你的妻子，她什麼都不做，還讓你做飯給她吃，一點賢妻良母的樣子都沒有。」「我就喜歡做飯給她吃！」陸慕白一臉的傲嬌。
拓展資料：
小說的類別
1、微型小說(數百至幾千字)
比短篇更短的小說完全符合瞬息萬變的現代社會中忙碌的人們的閱讀習慣，幾乎每天都可以看到人們為這類的小說賦予一個新名詞和新定義。例如極短篇、精短小說、超短篇小說、微信息小說、一分鍾小說、一袋煙小說、袖珍小說、焦點小說、瞳孔小說、拇指小說、迷你小說等，族繁不及備載，連專門的文學研究者也很難如數家珍分敘其定義，一般人更容易混淆，故總論之。一般認為小小說的篇幅應在兩千字以下。因為題材常是生活經驗的片段，因此可以是有頭無尾、有尾無頭、甚至無頭無尾。高潮放在結尾，高潮一出馬上完結，營造餘音繞梁的意境。由於比短篇更短，字句也需要更加精練，題材能見微知著者為佳。一個意外的結局雖然能吸引眼球，但文章短還是要有伏筆呼應，甚至比起給予讀者意外、應該更重視能否帶給讀者感動。
2、短篇小說(幾千至三萬字)
一般認為，篇幅在幾千到兩萬多字的小說會被劃歸短篇小說。在它的特色中有所謂三一律:一人一地一時，也就是減少角色、縮小舞台、短化故事中流動的時間。另外，雖然它們時常惜墨如金，但一般認為短篇小說仍應符合小說的原始定義、也就是對細節有足夠的刻劃，絕非長篇故事的節略或綱要。所有小說基礎，其發展初期並無長短之分，隨時代而區分。今短篇小說多要求文筆洗練，且受西洋三一定律一時一地一物觀念影響，使其更生動詳實但也限制其發展。
3、中篇小說(三萬至六萬字)
一般認為，篇幅在三萬字至六萬字之間的小說。也有少數十幾萬字也被算作中篇而不歸於長篇，這取決於文章內容的豐富度。其容量大小、篇幅長短、人物多寡、情節繁簡等均介於長篇小說和短篇小說之間，通常只是截取主人公一個時期或某一段生活的典型事件塑造形象。反映社會生活的某個方面，故事情節完整。線索比較單一，矛盾斗爭不如長篇小說復雜，人物較少。所以，相比於長篇，中篇小說比較容易把握，也更容易成功。因為對於初涉創作領域的人而言，寫作長篇易陷入多數的情節造成凌亂難收的困境，而寫作短篇不是轉折太少而單調、就是轉折太多卻顯得擁擠。這時考慮將原本的構想修改中篇是一個廣受推薦的建議。
4、長篇小說(六萬字或十萬字以上)
一般認為，字數在六萬或十萬以上的為長篇小說，還可細分為小長篇(一般六萬到十萬字)，中長篇(一般十幾萬到三五十萬字)，超長篇(一般超過百萬字)。如果作者打算表現人生中常見的錯綜復雜關系，則必須使用這么大的篇幅。通常就算是筆調輕松的長篇小說，也會有一個內里的嚴肅主題，否則很容易陷入無組織或是零亂。初涉者在寫作長篇時最需注意全局對主題的呼應、結構的嚴密性，以及避免重復矛盾或缺漏。
注:篇幅長短並非明文規定，但按照情節內容豐富度可能會把部分字數多的劃入字數少的類別，例如某些十幾萬二三十萬字的小說會因為內容太過不緊湊而被歸入中篇小說，而某些僅有六萬多字讓人覺得篇幅過短的小說會因為內容情節十分緊湊而歸為小長篇。

㈢ 求一篇歐亨利式結尾的小小說

《永遠的門》
江南古鎮。普通的有一口古井的小雜院。院里住了八九戶普通人家。一式古老屋，格局多年未變，可房內的現代化擺設是愈來愈見多了。 這八九戶人家中，有兩戶的長住人口各自為一人。單身漢鄭若奎和老姑娘潘雪娥。 鄭若奎就住在潘雪娥隔壁。 「你早。」他向她致意。 「出去啊？」她回話，擦身而過，腳步並不為之放慢。 多少次了，只要有人有幸看到他和她在院子里相遇，聽到的就是這么幾句。這種簡單的缺乏溫情的重復，真使鄰居們泄氣。 潘雪娥大概過了四十了吧。苗條得有點單薄的身材，瓜子臉，膚色白皙，五官端正。衣飾素雅又不失時髦，風韻猶存。她在西街那家出售鮮花的商店工作。鄰居們不清楚，這位端麗的女人為什麼要獨居，只知道她有權利得到愛情卻確確實實沒有結過婚。 鄭若奎在五年前步潘雪娥之後，遷居於此。他是一家電影院的美工，據說是一個缺乏天才的工作負責而又拘謹的畫師。四十五六的人，倒像個老頭兒了。頭發黃焦焦、亂蓬蓬的，可想而知，梳理次數極少。背有點駝了。瘦削的臉龐，瘦削的肩胛，瘦削的手。只是那雙大大的眼睛，總爍著年輕的光，爍著他的渴望。 他回家的時候，常常帶回來一束鮮花，玫瑰、薔薇、海棠、臘梅，應有盡有，四季不斷。他總是把鮮花插在一隻藍得透明的高腳花瓶里。 他沒有串門的習慣，下班回家後，便久久地待在屋內。有時他也到井邊洗衣服，洗碗，洗那隻透明的藍色的高腳花瓶。洗罷花瓶，他總是斟上明凈的井水，噘著嘴，極小心地捧回到屋子裡。 一道厚厚的牆把他和潘雪娥的卧室隔開。 一隻陳舊的一人高的花竹書架貼緊牆壁置在床旁。這只書架的右上端，便是這只花瓶永久性的位置。 除此以外，室內或是懸掛，或是傍靠著一些中國的、外國的、別人的和他自己的畫作。 從傢具的布局和蒙受灰塵的程度可以看得出，這屋裡缺少女人，缺少只有女人才能製造得出的那種溫馨的氣息。 可是，那隻花瓶總是被主人拭擦得一塵不染，瓶里的水總是清清冽冽，瓶上的花總是鮮艷的、盛開著的。 同院的鄰居們，曾是那麼熱切地盼望著，他捧回來的鮮花，能夠有一天在他的隔壁——潘雪娥的房裡出現。當然，這個奇跡就從來沒有出現過。 於是，人們自然對鄭若奎產生深深的遺憾和綿綿的同情。 秋季的一個雨蒙蒙的清晨。 鄭若奎撐著傘依舊向她致意：「早。」 潘雪娥撐著傘依舊回答他：「出去啊？」傍晚，雨止了，她下班回來了，卻不見他回家來。 即刻有消息傳來：鄭若奎在單位的工作室作畫時，心臟脈搏異常，猝然倒地，剛送進醫院，就永遠地睡去了。 這普通的院子里就有了哭泣。 那位潘雪娥沒有哭。眼睛委實是紅紅的。 花圈。一隻又一隻。那隻大大的綴滿各式鮮花的沒有輓聯的花圈，是她獻給他的。 這個普通的院子里，一下子少了一個普通的生活里沒有愛情的單身漢，真是莫大的缺憾。 沒幾天，潘雪娥搬走了，走得匆忙又唐然。 人們在整理畫師的遺物的時候，不得不表示驚訝了。他的屋子裡盡管灰濛蒙的，但花瓶卻像不久前被人拭擦過似的，明晃晃，藍晶晶，並且，那瓶里的一束白菊花，沒有枯萎。 當搬開那隻老式竹書架的時候，在場者的眼睛都瞪圓了。 門！牆上分明有一扇紫紅色的精巧的門，門拉手是黃銅的。 人們的心懸了起來又沉了下去，原來如此！鄰居們鬧鬧嚷嚷起來。幾天前對這位單身漢的哀情和敬意，頓時化為烏有。變成了一種不能言狀的甚至不能言明的憤懣。 不過，當有人伸手想去拉開這扇門的時候，哇地喊出聲來——黃銅拉手是平面的，門和門框滑如壁。 一扇畫在牆上的門！

㈣ 微型小說是小說么

微型小說是短篇小說的一種類型，也是小說的重要組成部分。短小精煉的小小說、微型小說創作，受到越來越多讀者的關注和喜愛，微型小說這一短小精悍的敘事性文學體裁，作為「小說界的第四個家族」，已經獨立成一種為大家所認可的小說文體。微型小說「通過截取生活中具有某種特徵意義的一個片斷、一個鏡頭或一個場景，以典型化的方法，以簡練的筆墨，概括而及時地反映現實生活」。精短的篇幅布置、巧妙的構思技巧和簡略的語言敘述決定了微型小說不同於其他小說形式的特點，盡管微型小說體小型微，但也同樣具有完整而多樣的結構形態和藝術特徵，其作為獨立的文學體裁，同樣具有豐富的審美內涵和文學價值，常常在簡要的敘事中闡明事理以發人深省，以小見大、見微知著，反映社會和人生的百態，啟迪智慧，在承擔文學反映時代精神和體現文學創作價值方面絲毫不遜色於其他小說文體類型，形成了當代文壇絢爛的一道文學風景。

㈤ 歐亨利的《白菜與國王》簡介

《白菜與國王》是歐．亨利於1904年出版的他一生中唯一一部長篇小說這是一部結構鬆散的政治諷刺小說，有時也被視作短篇小說集，內容主要寫美國財團對某虛擬的中美洲國家的百般控制殘酷掠奪。

歐．亨利是20世紀初美國著名短篇小說家，美國現代短篇小說創始人。與法國的莫泊桑、俄國的契訶夫並稱為世界三大短篇小說巨匠。他是一位高產的作家，一生中留下了一部長篇小說和近三百篇的短篇小說。

他的短篇小說構思精巧，風格獨特，以表現美國中下層人民的生活、語言幽默、結局出人意料（即「歐·亨利式結尾」）而聞名於世。

歐亨利小說人物形象

人物類型化在歐·亨利的小說中，有關人物外在特徵的細節描寫，遠遠超過對人物內心世界的探索和解析。也許是受篇幅所限，也許是歐·亨利對於呈現人物的內心沖突不是很感興趣，他常把小說中的人物稱為「提線木偶」，認為他們無力掌控自己的命運，帶有典型的宿命論色彩。

由此，他更樂於描繪和呈現「木偶們」身處的社會背景。由於缺乏人物心理描寫，很少觸及人物的內心沖突，被刻畫的人物有時會顯得缺乏個性和深度，不免陷入類型化的窠臼。小說中的主人公大多是男性，而且常常被貼上傳統類型的標簽：好人與壞人，以及一些變體。

㈥ 王奎山 的《在親愛的人與一頭豬之間》中父親有哪些特點

劉海濤教授賞析：王奎山小小說：在親愛的人與一頭豬之間
王奎山的《在親愛的人與一頭豬之間》是2006年中國小小說•微型小說排行榜的上榜作品。這篇作品讀起來讓我們感覺到了一種很典型的「小小說味」。它用一種很真實、很家常的講故事方式，敘述了一個其實是很沉重的、很有內涵的小小說故事。對這個小小說故事略加分析，我們就會發現，它的開頭部分的情節內容和結尾部分的情節內容剛好有一個「相反」的變化——故事主人公「我」是一個讀大四的農家子弟，帶回一個廳長的女兒徐美紅回家過年，「我」的一家人從爸、媽到小妹高興的程度已難以用語言來描寫了，「我」的村子也因這個「爆炸性事件」而熱鬧起來；而到了結尾部分，「我」的全家因徐美紅一個小小的偶然忽疏而使全家人在年三十晚上陷入一個「找豬」的「突發事件」中，徐美紅大約因為全家人的注意力在「找豬」上導致被冷落了，於是就離開了「我」的家和「我」的村子。「來到村子」和「離開村子」，這兩個相反的事就是這篇作品開頭與結尾的情節內容。千萬不要小看王奎山在構思時設計的這種開頭與結尾的「相反的藝術變化」，王奎山具體推進故事、醞制小小說故事的特定的「小小說味」實際上是緊扣了這種「相反的藝術變化」來進行的。
徐美紅來到鄉下時，王奎山就調動了很多筆墨努力地渲染「廳長千金」到農家子弟家過年的「震驚」——女人、孩子們怎樣反應（院子里鬧成一鍋粥）；男人們怎樣反應（收父親敬的煙）；家裡怎樣反應（家裡像趕集一樣熱鬧）。這三種「反應」用具體的和概括的細節一一寫出後，便很形象地將徐美紅到來的熱鬧寫足了，寫透了。王奎山寫「徐美紅離開鄉村」雖然比較簡潔，但徐美紅離去時仍然有三個反應進入了故事的高潮敘述——「母親像孩子一樣哭了」；「小妹也跟著哭了起來」；「父親眼圈紅著安排去車站的事宜」。徐美紅來到鄉村用了三個「反應」描敘，徐美紅離開鄉村也用三個「反應」簡述，「反應」的數量越多，就越能把廳長千金來到鄉下的波瀾攪得越大，開頭越是渲染得「熱鬧」，就越能把徐美紅離去時的遺憾和痛惜反襯得越鮮明。
從上述對作品的具體解讀中，我們可以得出如下一些結論：「小小說味」的產生方式之一有「作品情節開頭與情節結尾」要有意地構成「相反」（或「不同」）；當開頭與結尾的「相反」已構成時，就要運用更多的細節來渲染、鋪墊甚至誇張，讓「相反」更明顯、距離更大；若「相反」越是明顯，小小說的「意外結局」（或曰「小小說味）就越容易形成。小小說開頭與結尾的這種 「相反」（或「不同」）的設計現在已成為小小說文體的常用寫作方法了。
徐美紅的離開，是偶然的，還是必然的？從作品的情節發展看，徐美紅和「我」的愛情錯失是偶然的。如果年三十包餃子的那天下午，徐美紅不上那趟廁所，就不會讓豬跑出來，全家人就不會全部去找豬而冷落了徐美紅，於是徐美紅就會留在鄉村過年，徐與「我」之間的愛情故事就會繼續發展。但是，我們不妨這樣想一想——生活中的偶然誰都不能阻擋，當偶然（豬跑了）發生時，「我」的父親、母親、小妹最後加上「我」全部出動去找豬，他（她）們沒有錯，因為在鄉村的生活環境里，物質生活還相對貧乏，物質生活的實際狀況會影響到人們的精神狀況和情緒情感，物質生活第一，愛情生活第二，這是中國鄉村生活的真實的狀態。而徐美紅被冷落後離開了鄉村，這對徐美紅這位「廳長千金」，並是在優裕的城市生活下長大的女大學生來說，她無法習慣和接受「突發事件」出現後的生活情境，她的離開也是必然的，將來哪怕是「我」及「我的全家」千道歉萬解釋，徐美紅也有可能接受道歉和解釋而重返鄉村，但是，徐美紅的離開實際上是農村文化和與農村生活方式與城市文化和城市生活方式相沖突的必然結果。沒有「豬跑事件」，將來也可能仍出現「狗跑事件」或「雞飛事件」，兩種文化的沖突是必然的、常態的。王奎山這篇用家常的、平淡的敘述口吻講述這個「愛情遺憾」的故事，實際上是真實地概括了中國社會農村文化和城市文化的沖突。倒不是要我們判斷哪種文化好與否（這是不可能的也沒有必要的）而是讓我們真切地看到中國社會的各種矛盾，並為消除這種矛盾、建設和諧社會而清醒地生活著、工作著、努力著。當然，這種延伸解讀帶來的思想也不是要王奎山這篇短短的小小說來能承擔。
附：
在親愛的人與一頭豬之間
作者：王奎山
1982年我讀大四。那年的春節，我領著徐美紅一起回鄉下過年。徐美紅的爸爸當時是我們省財政廳廳長。一個廳長的千金，能看上我這鄉下娃，那是因為我有三篇論文上過學報的緣故。徐美紅的到來，簡直像在我們那個村子裡颳了一場十二級的台風。女人們孩子們都擠到我家院子里看稀奇，一時間，院子里熱鬧成了一鍋粥。男人們到底矜持一些，遠遠地站在那裡看，議論。父親拿著香煙，滿面春風地上前挨個兒給大家敬。大家也不客氣，會吸的，當場吸了起來；不會吸的，就夾在

㈦ 意料之外，情理之中的小故事

歐亨利的小說大多是這種風格的
例如：警察與贊美詩，最後一片樹葉，麥琪的禮物……

㈧ 歐亨利的hearts and hands 講的主要是什麼文章最後結尾又是什麼意思

1、內容

一個年輕英俊的小夥子犯罪後被抓捕了，和警長拷在一起，但是在回內森維茨服刑的火車上遇見了一個跟自己曾經相戀的姑娘，警長為了維護這個小夥子的自尊，假裝自己才是罪犯，並說沒法跟姑娘約會了，因為警長是很忙的，打消了小夥子擔心的事。其實那個小夥子才是被捕的人。

2、結尾

警長編造謊言是為了讓罪犯有些「面子」，不要給他造成心靈的重負，雖然他犯了罪，但他應該有作為人的基本的尊嚴。

這種為別人著想，並非刻意為之，也不因人而異，而是一種人性深處的美好。

(8)意外結局的微型小說擴展閱讀

歐亨利的風格：意外結局

歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。

像《hearts and hands》這樣的悲劇在歐·亨利的筆下是很少發生的。然而，意外的結局不能不經常依賴於某種偶然性，而太多的偶然性又不能不與現實產生距，所以「意外結局」一面使歐·亨利的小說顯示得趣味盎然，同時也使它們缺乏深度。

以現實主義的筆法，觸及中下層人群的日常狀態，並提煉出貧苦生活中的幽默、機智的一面；善用各種戲劇性巧合，以意想不到的方式結尾，這正是美國短篇小說家歐·亨利的典型風格。

㈨ 莫泊桑歐亨利契科夫的短篇小說各自特點以及風格是什麼

1、莫泊桑

特點：（）在對人物的描繪上，莫泊桑並不追求色彩濃重的形象、表情誇張的面目、誇張的生平與難以置信的遭遇，而是致力於描寫「處於常態的感情、靈魂和理智的發展」（《論小說》），表現人物內心的真實與本性的自然，通過人物在日常生活中的自然狀態與在一定情勢下必然有的最合情理的行動、舉止、反應、表情，來揭示出其內在心理與性格的真實。

（2）莫泊桑擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。

風格：現實主義小說藝術。

2、歐亨利

特點：歐·亨利的小說在藝術處理上的最大特點就是它們的「意外結局」，只有到了最後一刻，「謎底」才最終解開，情節的發展似乎明明朝著一個方向在發展，結果卻來個出其不意。這意外的結局一般說來是比較令人寬慰的，即便是悲哀的結局，也常包含著某種光明之處，這就是所謂「帶淚的微笑」，即「歐·亨利式結尾」。

風格：世態人情，並且易有濃郁的美國風味。

3、契科夫

特點：不追求離奇曲折的情節，他描寫平凡的日常生活和人物，從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味。

風格：現實主義。

契科夫：

(9)意外結局的微型小說擴展閱讀：

三人的短篇小說：

1、莫泊桑

《羊脂球》《俊友》《項鏈》《一生》《溫泉》《歸來》《我的叔叔於勒》等。

2、歐亨利

《麥琪的禮物》(一作賢人的禮物)《最後一片葉子》《帶傢具出租的房間》《愛的犧牲》《心與手》《二十年後》等。

《感恩節的先生們》

3、契科夫：

《給博學的鄰居的一封信》《皮靴》《馬姓》《凡卡》《迷路的人》《預謀犯》《未婚夫和爸爸（現代小品）》《客人（一個場景）》《名貴的狗》《紙里包不住火》《哼，這些乘客們！》《普里什別葉夫中士》《獵人》《哀傷》《胖子和瘦子》、《喜事》《在釘子上》《勝利者的得意洋洋》《小公務員之死》《不平的鏡子》等。

㈩ 寫小說如何構思意外性的結局

你好！
這個不太好說，應為我不知道你要寫的是什麼小說。

舉個列子吧，如內果寫容的是懸疑小說一定要把小說的主人公在最後才抖摟出真實面目，再加上在小說中由開始就設下線索暗示讀者，但卻不給以明示。其實這樣是很不好寫的，需要作者多讀書，多觀察生活。

如果寫的是言情小說，也可能不必要的落入俗套。所以一短篇小說可以給作者提供借鑒，結局也是略感意外的新概念短篇小說《一路病愛》（在網上查了查沒找到，就是那個男版新概念小說典藏），這是一部與生活相扣的小說，男主角提出了分手，而女主角卻一直在事業上受挫，總是應聘不上工作，女主角在生活上的痛苦遠不止這些，最後女主角應過度勞累住院，才發現了患了肝炎的男友在醫院接受這痛苦的治療。

還有就是意外也應該是在情理之中的，寫的太玄了會顯得很假（如果是玄幻小說另當別論）。這里的情理之中一方面是指符合生活實際，另一方面就是說結局不應該是空穴來風，空降部隊，應該在切合整個小說的情節才下的結局，但卻叫人意料不到，是不太好寫的，相信作者努力下功夫就會獲得成效。