天才瑞普利小說結局

Ⅰ 天才雷普利的結局

雷普利……讓Peter窒息而S了
雷普利不能讓Peter有機會和紡織大王的女兒見面，如果見面，就戳穿他曾經是迪基。
而他又沒機會殺紡織大王女兒……他們人太多了。

雷普利坐在床上說的話就是影片開頭的話，他其實也很後悔，因為一個謊話要不停殺人掩飾。

Ⅱ 求天才瑞普利演員表,天才瑞普利女主角天才瑞普利男主角是誰

年輕有錢又置身於義大利的艷陽下，這是湯姆·瑞普利（馬特·達蒙
Matt
Damon
飾）所渴望的生活，卻是迪基·格林利（裘德·洛
Jude
Law
飾）早已擁有的東西。
瑞普利是個出身平凡，生活也毫無值得炫耀的年輕人，他受到一個富商之託，到義大利去游說他號盪不羈的兒子迪基，重回他的家鄉美國。但是當瑞普利一到那裡，就深深地被迪基的生活形態所迷惑：美麗的別墅、高級浮華的渡假飯店、一擲千金的奢靡生活，以及他美麗溫柔的女友，都令他羨慕不已。
由於瑞普利一心凱覦迪基的生活，最後這樣的慾望竟擴張成想要將迪基取而代之，他縝密的心思不僅令人昨舌，而冷靜的犯罪手法更教人措手不及。就在他陶醉於親手打造的美夢中時，瑞普利因為一次意外的巧合害他露出了馬腳，於是引起警方的注意並展開調查……
本片改編自女作家派翠西亞·海史密斯寫於1955年的同名小說，法國導演雷內·克萊芒曾於1...

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《天才瑞普利》
導演: 安東尼·明格拉
編劇: 派翠西亞·海史密斯、安東尼·明格拉
主演: 馬特·達蒙、格溫妮斯·帕特洛、裘德·洛、凱特·布蘭切特、菲利普·塞默·霍夫曼、傑克·達文波特、詹姆斯·瑞布霍恩、賽爾喬·魯比尼、菲利普·貝克·霍爾、西利亞·維斯頓、Fiorello、斯特凡妮婭·羅卡、Ivano Marescotti、安娜·隆姬、麗莎·艾科恩、格雷琴· 易葛夫、安東尼奧·普雷斯特、Massimo Reale、Caterina Deregibus、吉安弗蘭科·巴拉、雷納托·斯卡帕、迪爾德麗·羅夫喬、布賴恩·塔倫蒂諾、Bernardo Sassetti、Byron Wallen、貝佩·費奧雷羅、亞歷山德拉萬齊、保羅·卡拉布雷西、Manuel Ruffini、切薩雷·克雷莫尼尼、多米尼克·福穆薩
類型: 劇情、驚悚、犯罪
製片國家/地區: 美國
語言: 英語、義大利語
上映日期: 1999-12-25(美國)
片長: 139分鍾
又名: 心計(港)、天才雷普利(台)、天才里普雷先生、美男心計、天才先生瑞普利
年輕有錢又置身於義大利的艷陽下，這是湯姆·瑞普利（馬特·達蒙 Matt Damon 飾）所渴望的生活，卻是迪基·格林利（裘德·洛 Jude Law 飾）早已擁有的東西。
瑞普利是個出身平凡，生活也毫無值得炫耀的年輕人，他受到一個富商之託，到義大利去游說他號盪不羈的兒子迪 基，重回他的家鄉美國。但是當瑞普利一到那裡，就深深地被迪基的生活形態所迷惑：美麗的別墅、高級浮華的度假飯店、一擲千金的奢靡生活，以及他美麗溫柔的女友，都令他羨慕不已。
由於瑞普利一心覬覦迪基的生活，最後這樣的慾望竟擴張成想要將迪基取而代之，他縝密的心思不僅令人咋舌，而冷靜的犯罪手法更教人措手不及。就在他陶醉於親手打造的美夢中時，瑞普利因為一次意外的巧合害他露出了馬腳，於是引起警方的注意並展開調查……
本片改編自女作家派翠西亞·海史密斯寫於1955年的同名小說，法國導演雷內·克萊芒曾於1960年拍攝過一部以該小說為藍本的電影《太陽背面》，由法國影星阿蘭·德隆主演。

Ⅳ 天才雷普利中主人公最後露了什麼馬腳

其實他露出的馬腳很多
但是只能說 他確實很敏銳 和走運
電影看了很久了啊 名字都記不住了
我只說幾個
1丘迪洛的女朋友 憑感覺發現他身邊的人逗死了 但是雷普利 衣著光鮮 變個人似的
2雷普利本身是同性戀 最後他剛到歐洲遇見的女的 同時認識他和雷普利的男伴
3警方認為是丘迪洛殺了胖子 但是都是雷普利假扮的 如果沒有丘迪洛爸爸武斷認為自己我兒子是個混蛋的話 繼續查 雷普利一定會被救出來
基本上破綻還沒露出來 就擺平了 就是點太正了

Ⅳ 天才雷普利影評

雷普利，一個出身平凡，生活也毫無值得炫耀的地方的年輕人，受到
一個富商高價所託，前往義大利游說他號盪不羈的兒子—迪基，回到
他的家鄉美國，但雷普利到了義大利郤被迪基奢靡的生活型態所吸引
，美麗的別墅，溫柔的女友（瑪姬），悠閑的生活，這一切都是雷普
利夢寐以求的，最後雷普利甚至愛上了迪基。然而在一次和迪基出海
時，雷普利的告白引發了兩人的沖突，最後雷普利失手殺死了迪基，
開始了一聯串的模仿、謊言及犯罪。他利用他善於模仿的才能，以迪
基的身分騙過富豪女美樂蒂，以迪基好朋友的身分搏取瑪姬及彼德的
信任，也除掉了懷疑他的費迪，甚至騙過迪基父親請來的私家偵探，
雖然最後瑪姬似乎看清真像，但因迪基之前曾有傷人的紀錄，他父親
不想把事情鬧大，加上雷普利縝密的心思，冷靜的犯罪手法，整件事
就這樣瞞天過海的告一段落。然而，當雷普利以為可以和愛人同志—
彼德遠走高飛時，又在郵輪上碰到美樂蒂，在一番內心的掙扎後殺了
彼德選擇可以保障以後生活的美樂蒂，也選擇將自己永遠鎖在心中黑
暗的地下室里。
現在的社會雖然主張要均富，但是其實富人在這個社會中卻越來越富
有，窮人也越來越貧窮。劇中的雷普利生活在一個貧富差距相當大的
時代，也因為這種環境才導致他到最後決定取代迪克，然而，他真的
取代了嗎？在結局中，表面上他取代成功了，但事實上呢？非但沒有
取代成功，而且他也失去了自我，就像前往邯鄲學步的人一樣，連原
先自己怎麼走的都忘了。現在的社會中，大家都急著賺錢，但是大家
曾想過為什麼要賺錢嗎？許多人都只因為不想過苦日子而己。然而等
到有錢的時候，就容易變成暴發戶，這樣的富人真的是富人嗎？在有
錢的時候未替社會盡一份心力就算了，還帶給大家負擔，說他是富人
，倒不如說他是一個披著富人皮的窮人，一個失去窮人尊嚴也沒得到
富人的特色的人，這樣做有什麼意義呢？希望在急著賺錢的時候，能
想想自己是要模仿富人還是真正成為一個心靈富有的人。

Ⅵ 天才瑞普利劇情深度解析

《天才瑞普利》是由安東尼·明格拉指導，馬特·達蒙主演的劇情片。《天才瑞普利》在開篇展現了一個破落文藝青年瑞普利的分裂生活，有著音樂夢想卻實力撐不起野心，只能到富人聚會上當伴奏，一面眼巴巴望著富人們的光鮮生活，一面又要回去做其他兼職養活自己，巧合下得到同富人站在一起的機遇時，開始異化。

電影的的抓手則是「感情」，富二代每日優哉游哉，懷中從不缺美人，瑞普利只有靠偽造的上層身份才能得到美人芳心，敗露後馬上被拋棄。

雙性戀的瑞普利想要向富二代表達愛意，自然也是不可能成功的。自尊與感情都是人的本能需求，但因階級錯位，在影片中顯得那麼蒼白而不合時宜，時間一長，應該怪罪於自己，還是怪罪於階級？

人都是習慣於為自己找外因的。最終，影片以悲劇收尾，主人公用殺人的方式打破了原有格局，但自己非但沒有完成階級升遷，反而陷入了背負罪惡的深淵。

Ⅶ 天才雷普利

海史密斯生於 1921年的美國德克薩斯州。從踏入文壇的第一天起，海史密斯的過人天分就得到了充分的施展，她的發展算得上一帆風順。在美國《時代》周刊評出的五十位最偉大的犯罪小說家裡，帕特里夏·海史密斯高居榜首，而她最重要的作品《天才雷普利》不僅曾經獲得愛倫·坡獎和法國偵探文學獎，還被多次改編成影視劇，在全球范圍里影響深遠。

關於本書

《天才雷普利》敘述了湯姆·雷普利奉富商之命到歐洲尋找他兒子的經歷，由此引發駭人聽聞的命案。湯姆為了補上一個漏洞而鑿穿更多的漏洞——整部小說的懸念在於，他企圖用「天才」的智商和手段，逃離法律的制裁，他能得逞嗎？

核心內容

犯罪小說除了帶給我們智力游戲的快感，也能引發讀者對社會矛盾和復雜人性的思考——後者往往是犯罪小說更為關注的問題。湯姆給自己製造的幻覺里，既有他自己的性格的原因，也有整個消費社會滲透到他潛意識里的強大而無形的觀念，還有主流群體對邊緣群體施加的壓力。湯姆不是生來就是個冷血殺人犯，讀者在閱讀小說時，目擊、見證甚至代入了他一步步陷入泥潭的過程。比起那些流於刻板印象的反面人物，《天才雷普利》揭示了犯罪行為背後的更深刻的本質。所以對這本書的討論和分析常常超越類型小說范疇，進入更廣闊的視野。

一、寫作背景

海史密斯生於 1921年的美國德克薩斯州，家境並不算差，問題出在她父母之間的關繫上。海史密斯的誕生純屬意外，因為同為商業藝術家的父母當時並不願意讓孩子打亂事業的節奏，加劇本來已經開始激化的家庭矛盾。為此，她的母親甚至屢次拿松節油充當墮胎葯。墮胎沒有成功，父母只好趕在她出生前九天就辦妥了離婚手續，海史密斯從小就跟母親和繼父生活在一起，從小就知道自己是個不受歡迎的孩子。在海史密斯後來的敘述中，童年受到的創傷，是她一生心理困境的開始。

終其一生，海史密斯都是個精神狀況不太穩定、甚至時常呈現病態的人。而這些症狀和她的寫作之間形成復雜而奇特的關系：一方面，虛構加深她的幻覺，讓她常常墮入自己創造的世界裡無法自拔；但另一方面，海史密斯在作品中深度挖掘人類的犯罪心理，卻也反過來抑制了她在真實世界裡的反社會傾向。

不過，總體上講，海史密斯的小說並不像她的精神狀況那樣混亂不羈。她寫的故事邏輯縝密，題材聳動，文字流暢老練，所以在商業上，尤其在歐洲市場上很受歡迎。

二、關於湯姆·雷普利的人物分析至少在一開始，湯姆給自己虛構的角色是積極上進、充滿希望的。他根據迪基家人的交代，幫著代購衣物帶給迪基，順便給自己買了一件體面的衣服。按照湯姆以往的做派，他本來可以把這筆花銷輕易算進迪基的賬，但他並沒有，而是自掏了腰包。我們可以看出，此時的湯姆，是將這次歐洲之行當成一個展開全新人生的機會。他對自己說，從此終於可以告別在紐約一起鬼混的所有二流之輩。雖然路線正好相反，但他的心境就和那些拋棄一切、離鄉背井、將所有錯誤一筆勾銷、遠赴美洲新大陸的移民一樣，相信自己從此一身清白。上船以後，他在船艙里發現一個果籃，上面塞了一張祝福他旅途平安的卡片，那是迪基的父母送給他的。在此之前，湯姆從來沒收到過這樣的禮物。對他而言，這些原本都是擺在花店櫥窗內、價格貴得離譜，只能讓人一笑置之的東西。在一陣莫名的感動中，他發覺自己熱淚盈眶，居然雙手掩面，抽泣起來。

從穿上迪基的衣服，到「扮演」迪基本人，我們漸漸揣摩到了湯姆犯罪的心理邏輯：在他看來，殺死迪基就是為了成為迪基，為了自由地在兩種身份之間穿梭，他只能殺人。所以，在羅馬和巴黎以迪基的身份建立了一連串社會關系之後，湯姆又用他原來的名字——湯姆·雷普利——開了一個他以前夢寐以求的銀行戶頭，緩慢地把屬於迪基的財產轉移進去。有趣的是，小說完全貼著湯姆的視角展開，所以我們會發現，在湯姆看來，這些卑鄙的罪行是順理成章的，完全符合他自己那套邏輯——他會煞有介事地對自己說：「畢竟，他要同時照顧兩個人。」我們該怎麼理解湯姆這樣的人呢？小說里有一段描寫非常精彩：湯姆「覺得孤單，卻一點也不寂寞，那是一種人人都注視著他，彷彿全世界都成了他的觀眾的感覺，這種感覺讓他越發謹言慎行，因為只要走錯一步，就將惹來大災難。但他倒也絕對相信自己不會犯下錯誤，這讓他的存在有了一份奇特美好的純粹性。」湯姆覺得，一個好演員在舞台上扮演他自認為非他莫屬的好角色時，心中大概就是這種感覺。「他是他自己，卻又不是他自己，他覺得自由自在，盡管事實上他步步為營。」這時的湯姆，從起床刷牙的那一刻起，就成了迪基，他像迪基那樣吃白煮蛋，像迪基那樣從衣架上拿領帶，甚至還以迪基的手法畫了一幅畫。從心理學的角度衡量，湯姆和迪基構成了 alterego的關系。alterego沒有約定俗成的固定譯法，我們可以把這個詞理解為「他我」、「分身」或者「另一個自我」。

實際上，對於「另一個自我」的興趣，在海史密斯的大部分作品裡都有所反映。在海史密斯的研究者看來，這種興趣可以追溯到很久以前。當時她剛剛大學畢業，曾經替一家出版社寫過大量專供漫畫使用的故事。四十年代正是美式漫畫方興未艾之時，所以替漫畫寫故事的稿費要比一般寫作高出好幾倍，對於那時積極尋求經濟獨立的海史密斯當然是很重要的收入來源。不過，我們回過頭來看，除了經濟意義以外，就海史密斯的整個創作生涯而言，這一步也並非可有可無。如果我們在維基網路上查一查 alterego這個詞，就能發現有很長一段是拿美式漫畫來舉例的。白天戴眼鏡穿正裝的克拉克·肯特和夜晚披上斗篷、滿城亂飛著拯救世界的超人，構成了最著名也最典型的 alterego形象。這樣的虛構模式在利潤遠遠高於小說界的漫畫產業，如同病毒般被大量復制，海史密斯就是效率很高的復制者之一。

回憶起這段往事時，海史密斯曾經這樣說，「當我正式開始寫小說時，我曾下定決心，不能讓這些連環漫畫影響我的寫作。我相信它們確實沒有『影響』。正相反，從這些愚蠢但是緊湊的情節設置上，我倒是可能受益良多。」顯然，海史密斯所指的「受益」，既是指情節推進的速度，也包括她畢生都在探求的問題：一個人的 alterego，與他的「自我」之間，究竟構成怎樣緊張的關系。這種關系會產生多大的能量——具體到犯罪行為中，這種能量具有怎樣的破壞力。

三、傳統推理懸疑小說與現代犯罪小說之間的區別克里斯蒂走的是傳統的偵探主導路線，小說的懸念在於「兇手是誰」，最誘人之處，

是在以正壓邪的過程中展現的邏輯之美——但「正必壓邪」的結局本身並無懸念，這個預設的前提里包含著推理小說的鐵桿粉絲們不可或缺的安全感。到了海史密斯筆下，「兇手是誰」的答案一早就扔給你，你明知人是湯姆殺的，還是不由自主地跟著他的視角一路擔驚受怕，承受某種無法言說的困擾。更讓讀者不安的是，直到小說最後，案子也沒有被破獲，正義無法戰勝邪惡，壞人逍遙法外。更為驚悚的是，在某些時候，因為窺視到犯罪者的內心，你可能會在某種程度上同情他，你不得不承受內心的拷問，更深入、更直接地面對罪惡本身。

因此，犯罪小說除了帶給我們智力游戲的快感，也能引發讀者對社會矛盾和復雜人性的思考——後者往往是犯罪小說更為關注的問題。湯姆給自己製造的幻覺里，既有他自己的性格的原因，也有整個消費社會滲透到他潛意識里的強大而無形的觀念，還有主流群體對邊緣群體施加的壓力。湯姆不是生來就是個冷血殺人犯，讀者在閱讀小說時，目擊、見證甚至代入了他一步步陷入泥潭的過程。比起那些流於刻板印象的反面人物，《天才雷普利》揭示了犯罪行為背後的更深刻的本質。所以對這本書的討論和分析常常超越類型小說范疇，進入更廣闊的視野。

四、犯罪小說的「實用價值」

值得一提的是，差不多就是在《天才雷普利》問世的年代，美國聯邦調查局專門設立研究項目，開展一系列針對犯罪行為的科學調查，通過談話了解他們的成長經歷、作案動機等，逐漸對這類殺手形成所謂的「心理畫像描述」，尋找共同規律，從而能在偵破案件時更精準地鎖定偵查范圍。有趣的是，這個項目所產生的大量翔實的一手資料都是以近乎文學的方式呈現。從這些案例中總結的「心理畫像」，與《天才雷普利》中虛構的犯罪心理，在許多層面都具有共性，而後者，就其刻畫和剖析的質量而言，又具有一般研究所難以企及的深度。因此，我們完全可以這樣說：無論從科學的角度還是從文學的角度衡量，《天才雷普利》都是一部珍貴的、不可復制的作品。

金句

1.在海史密斯的晚年，人們常常在派對里看到這位女作家獨自倚在燭光邊，把自己的頭發一根根燒著。她的朋友普遍認為，如果不依靠文字在虛擬中體驗罪惡，分泌並且排遣罪惡的毒素，那麼她的歸宿一定是牢房或者瘋人院。

2.某一次在義大利度假時，她站在飯店陽台上偶然看到一個在海灘上散步的男子，突然就像遭了電擊。當時街邊的服裝店招牌上寫著「雷普利」，她便順手拿來作為這個素不相識的男人的姓氏。同時，她為他飛快地設計了人生道路，一半袒露在世人艷羨的目光中，一半龜縮在陰暗的角落裡。

3.在他眼裡，紐約的一切都變得粗鄙虛假起來，「整個城市正為他一人上演一出場面宏大的戲……他覺得，等他過兩天一出航，整座紐約城就會立即像舞台上的紙板一樣，噗的一聲完全崩塌。」新的舞台在哪裡？當然在他即將奔赴的歐洲。湯姆整個人都開始綳緊，進入一種即將走上舞台前的亢奮。

4.在湯姆看來，這件事不僅標志著他的情感被拒絕被嘲弄，也宣告了他一度以為自己與迪基處在同一階層、過著同樣生活的幻想就此破滅。他即將被打回原形，回到美國繼續過那種沒有希望的小混混的日子。然而，問題在於，此時的湯姆，無論是精神還是肉身，都已經回不去了。

5.某種程度上，這個故事從這里才真正開始。湯姆讓迪基從人間消失，回到現實中必然要面對很多需要填補的漏洞，才能把謊言維持下去。原本那個窩窩囊囊、貌不驚人的湯姆由此被激發出最大的邪惡潛能，我們這才明白，標題稱其為「天才」究竟是什麼意思。

撰稿：黃昱寧工作室

腦圖：摩西

轉述：傑克糖

Ⅷ 天才雷普利深度解析

《天才瑞普利》講述了湯姆·瑞普利工於心計，且有同性戀傾向，他是一個自卑感強烈的小人物，因為偶然機會受美國富商之託到義大利去勸說富家子迪基回家，因而有機會親歷紈絝子弟的豪奢生活，情不自禁迷戀上迪基以及他所代表的生活方式。

瑞普利在自尊受損之下動手殺了迪基，並且冒充他的身份享受新生活。然而，各種危機接踵而至，他的謊言也越扯越大，被迫殺害的人也越來越多。

影片改編自派翠西亞·海史密斯於1955年出版的同名小說，而片中的「天才」則是由馬特·達蒙飾演，雖然片中他是一個平凡人瑞普利，卻有一個貴族夢。瑞普利去做鋼琴伴奏，會借一件普林斯頓的校服，想像自己是名校高材生。

在廁所遞毛巾之餘偷看歌劇，想像自己是消費藝術的觀眾。散場之後，偷摸上去彈奏一曲，想像自己是舞台上的明星。

並且他有著有獨特的才能，可以模仿他人的筆跡和聲音，並善於偽裝。這樣一個不平凡的「天才」無意中接觸到富商之子迪基的生活，不斷擴張的慾望讓瑞普利決定迪基取而代之，他殺死了迪基，並且以他的身份開始生活。

雷普利陶醉於親手打造的美夢中時，也接受了來自迪基好友、未婚妻的的疑問，為了真正成為了迪基，一系列謊言和周旋周而復始。

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Ⅹ 請介紹一下電影《天才雷普利先生》

影片取材於美國偵探作家帕特里夏·海史密斯同名長篇小說。法國導演克雷芒曾在1960年將小說改編成電影《陽光普照》（英俊小生阿蘭·德龍主演），因此由安東尼·明格拉導演的本片被認為是重拍片。與最喜歡表現歐美文化差異的美國作家詹姆斯的小說不同的是影片中的美國人去歐洲並非文化朝聖，而是去追求一種自由放盪的生活方式。具有顛覆意義的是在紐約的船王是古典音樂的崇拜者，而在歐洲流留忘返的孽子卻是爵士樂迷。

在任何一部似乎驚悚片似乎總是能看到希區柯克的影子，弗萊迪與梅茨是影片製造緊張氣氛的兩個重要人物。比如湯姆殺死基克後，以基克的名義租了豪華套間，弗萊迪突然登門造訪，兩人手扶著石雕頭像對峙時暗藏機鋒的對話與暗示性的畫面構圖，具有一種強烈的戲劇張力。跟希區柯克限制故事信息量來操縱觀眾的做法不同，影片通過湯姆的主觀視角來敘述整個故事，首先展示了他在沖動之下殺死基克的過程，然後讓觀眾跟隨他一起擔驚受怕，目睹他迫不得已殺掉一個個可能讓自己罪行曝光的人，最後陷入無邊的恐懼與孤獨之中。

湯姆·雷普利就是現代版的於連，他出身貧寒，長相也說不上英俊，他在劇場洗手間做服務生，業余時喜歡彈鋼琴。因為這個愛好讓他在偶然的機會中接觸到上層階級，讓他產生躋身上流社會的勃勃野心，這從他出發時帶著碩大的皮箱順著狹窄的鐵梯吃力地往上爬的仰視鏡頭中就可以看出來了。基克與湯姆正好相反，他是一位迷倒眾生的花花公子，在義大利過著湯姆做夢都不敢想的瀟灑奢糜的生活。兩人初見面，就頗有意味地從各自的膚色中反映兩人的強烈反差。湯姆受船王委託將基克帶回紐約，當他見到基克後就被他放浪奢華的生活方式深深吸引了，他費盡心思迎合基克，兩人也的確共同一段快樂時光，但富家公子的驕橫自負最終還是無情地揭露了窮小子的窘迫處境，希望破滅之後，湯姆在惱怒之下乾脆在殺掉基克取而代之。在資訊相對落後的1958年，湯姆冒充基克堂而皇之地在義大利過上了紙醉金迷的貴族生活。從潛意識來講，他早有取代基克的野心，甫到義大利他遇到富家女梅茨就謊稱自己便是基克，而且自始自終梅茨都以為他就是船王的獨生子，對他一見鍾情，也時不時給他的冒牌之旅他帶來意想不到的危機。

湯姆·雷普利的悲劇從某種程度也正是強烈的階級差異造成的，基克的天生優越感讓他具備足夠的資本憤世嫉俗，他可以置重病的母親不顧，在遙遠的歐洲尋歡作樂，而且他並不是個案，如弗萊迪、彼得都是他的狐朋狗友。弗萊迪一眼就嗅出湯姆不是他們的同類，始終對他保持警覺，還不時對他冷嘲熱諷。富家子弟不學無術，卻能生活在天堂，而努力上進的窮小子卻永無出頭之地。迪克喜歡爵士樂，愛吹薩克斯，但弗萊迪卻說他根本不懂音樂。同樣的，基克也在背後說弗萊迪富有而愚蠢。湯姆卻能欣賞他們棄如敝屣的義大利歌劇，甚至為悲慘的劇情而留淚。最後野心膨脹、心理失衡的窮小子終於鋌而走險，試圖通過犯罪過上他夢寐以求的富貴生活。事實也證明，他完全能夠勝任基克的角色，就連基克的未婚妻瑪姬都贊嘆他彷彿天生就是養尊處優的富家公子。當然，由此產生沉重的心理負罪感以及疲於奔命的逃亡生活也是他必須咽下的苦果。影片中階級批判意識並不明顯，基克放浪形骸的生活方式基本上對他人是無害的，他唯一的罪過似乎就是沒有幫助他拋棄的女孩，導致她投海自盡。

影片保持安東尼·明格拉電影的一貫風格，採用大量風景優美的外景地，那波地陽光明媚的海灘，羅馬的西班牙廣場，威尼斯的聖馬克教堂，還有神秘宗教色彩的聖母祭祀儀式，光線充沛色彩飽滿，具有鮮艷、明快的視覺效果。還有湯姆駕駛電動車載著瑪姬穿行在羅馬街頭那一段，也讓人印象深刻。此外，影片還特別注重細節上描述，比如基克的皮鞋，作為湯姆意圖取而代之的物化表現出現多處特寫，還有他的戒指，更是影片重要的道具，它既是基克與瑪姬的愛情見證，也成為湯姆的犯罪證據。當湯姆試圖對瑪姬行凶時，步步逼進，他手握剃須刀放在睡袍口袋裡，由於緊張刀割破了手掌他也沒有察覺，血水慢慢地從白色睡袍里滲出來，令人觸目驚心。片中出現許多音樂表演場面，載歌載舞、隨意歡快的爵士樂、濃郁悲劇色彩的歌劇，除了呈現角色的生活場景之外，也形象地表現了人物各自的愛好取向與性格特徵，隱約暗示了故事的悲劇性結局。

影片首先讓人驚艷當然是基克的飾演者裘德·洛：健康的膚色、陽光的笑容、希臘雕像般俊美的臉龐，還有瀟灑不羈的個性，簡直可以傾倒全世界億萬觀眾，他那種酷酷的富家浪子形象可以說是影片最耀眼的角色。馬特·戴蒙飾演的窮小子湯姆，他的心情活動相對復雜許多，從最初的蒼白拘謹，到後來的揮灑自如，最後的迷茫無助，他的表演層次分明，較出色展現了角色心理變化，特別是表現湯姆冒名頂替，扮演基克時表現出人格上的分裂、錯位相當准確到位。從角色的表演難度來說，湯姆遠勝於基克。此外，瑪姬的飾演者格溫妮斯·帕特洛表演也非常精彩，此外，出場不多的凱特·布蘭切特與菲利普·S·霍夫曼的表演也可圈可點。事隔多年，重看影片才發現原來聚集了這么多位演技派演員。