小說中的扁平人物

『壹』 扁平人物&圓形人物的概念是

扁平人物稱為性格人物，而現在有時被稱作類型人物或漫畫人物。扁平人物有兩版大長權處：一是容易辨認，二是容易記憶。

圓形人物是指文學作品中具有復雜性格特徵的人物。圓形人物是指人物性格比較豐滿，表達出了人物的復雜性和多面性。反之，扁型指人物性格刻畫比較單調，人物好人就好到底，壞人就十惡不赦，缺乏人物性格的變化和人性的復雜。

(1)小說中的扁平人物擴展閱讀：

扁形人物的性格比較單一、突出、鮮明。這種人物的某一種性格特徵被突出地強調出來，其他性格側面則往往被壓倒、吸收，似乎僅僅成了表現這一種性格特徵的方式。

這種方式是一種「靜態」的塑造人物的方式，它只表現「人物身上占統治地位的或在社交中表現出的最明顯的特徵」。因而扁形人物雖置身於各種環境，面對各種關系，卻只和對方發生一種矛盾聯系，其性格始終如一，穩定性極強，幾乎沒有什麼發展變化。

『貳』 米考伯是扁平人物嗎

是的，狄更斯的人物幾乎全是扁平的，米考伯這個人物形象非常生動，尤其是其「債多不愁，樂天知命」的性格，使他成為文學中的一個典型。米考伯是大衛做童工時的房東，後來成了大衛的忘年之交。

大衛成年後在倫敦見到了他，在威克菲爾和希普那裡為他找了工作。希普抓住了米考伯的前科，逼迫他參與自己的勾當，但米考伯終於勇敢地揭露了希普的惡行。

米考伯人物出自《大衛·科波菲爾》。

《大衛·科波菲爾》是英國小說家查爾斯·狄更斯創作的長篇小說，被稱為他「心中最寵愛的孩子」，於1849至1850年間，分二十個部分逐月發表。

全書採用第一人稱敘事，融進了作者本人的許多生活經歷。小說講述了主人公大衛從幼年至中年的生活歷程，以「我」的出生為源，將朋友的真誠與陰暗、愛情的幼稚與沖動、婚姻的甜美與瑣碎、家人的矛盾與和諧匯聚成一條溪流，在命運的河床上緩緩流淌，最終融入寬容壯美的大海。

其間夾雜各色人物與機緣。語言詼諧風趣，展示了19世紀中葉英國的廣闊畫面，反映了狄更斯希望人間充滿善良正義的理想。

『叄』 高分…文學作品中的扁平人物和圓形人物

圓形人物和扁形人物：
圓形人物：文學描寫中比較豐滿，從任務的主、客觀等多個角度去塑造出來的人物形象，比如《紅樓夢》中的王熙鳳，既有鳳辣子的潑辣、有表現出她對女兒的慈愛一面。。。。

『肆』 哪個外國小說人物是扁平人物啊

一部戲劇能否成功，要看它的沖突；而能否永垂，則要看他的人物。這可說是除現代派以外所有戲劇的命運法則。莫里哀的傑作「成為歐洲各國的喜劇作家衡量自己創作的尺度」，能夠跨越漫長的時空，經久不衰地上演於全球的大小劇場——僅《偽君子》一劇就在法蘭西喜劇院三百年間上演了兩千多場——其關鍵因素就在於他造出了一系列讓人們沒齒難忘的不朽的人物，而且——幾乎全部是扁平人物。

扁平人物和圓形人物這兩個概念，自從被愛德華·摩根·福斯特在《小說面面觀》一書中提出以後，盡管受到不同的毀譽，但一直為人們所沿用，而且擴大到小說以外的其他文學體裁。

福斯特說：「17世紀時，扁平人物稱為性格人物，而現在有時被稱作類型人物或漫畫人物。」莫里哀筆下出現的男女老少，無論貴族官僚、教士學者，還是商人掮客、工匠聽差，差不多都是這種「可以用一個句子表達出來」的漫畫式人物。他們出現在劇里，只是為了「表現一個簡單的意念或特性」，甚至簡直就是為了某一個固定念頭而生活在種種的矛盾沖突之中。如《太太學堂》中的阿爾諾耳弗，就是一心要培養一個大門不出、二門不邁的無才便是德的老婆，他的樂善好施、自高自大，以及對付阿涅絲的種種「亡羊補牢」的戲劇動作，都是為了保護自己用金錢換來的封建榮譽——在劇本時間里主要體現為夫權思想。而阿涅絲則是一個天真得如同她的名字(AGNES羔羊)一般的姑娘，以至17歲了，還要問人「小孩子是不是從耳朵眼裡生出來。」《司卡班的詭計》中的司卡班，其所有「陰謀詭計」都是體現他的見義勇為和睚眥必報，如同北京剪紙一樣簡單明快。他的朋友卡爾的兩次出場，都只不過證明了他是司卡班的一個傳聲筒。

從亞里士多德開始，一直把情節作為戲劇的首要因素，直到文藝復興，才開始了人的覺醒，在作品中人的地位提高了，作家們以寫人的性格為自己的天職。如莫里哀認為「喜劇的責任既然是一般地表現人們的缺點，主要是本世紀人們的缺點，莫里哀隨便寫一個性格，就會在社會上遇到，而且也不可能不遇到」。(《凡爾賽即興》)可見，那是個發掘人物性格、整理人物性格的時代。所以，突出地表現人的某一類品性，可說是當時文學的最有價值、最有歷史意義的任務。莫里哀出色地擔負了這一任務，於是，他隨著他的人物和作品一直活到了今天。

福斯特認為扁平人物有兩大長處：一是容易辨認，二是容易記憶，並且說：「我們大家都在追求永恆的東西，即使閱歷很深的人也如此，在一般人看來，這也是藝術創作的主要原因，我們都希望看到經久不衰的、人物始終如一的作品，以作為逃避現實的寄託，這就是扁平人物受到青睞的原因。」莫里哀的人物確實體現了這兩大長處。他的人物一出場，很快就會被觀眾富於情感的眼睛看出是個怎樣的人。這類讓人一眼看透的人物對於古典主義戲劇的結構嚴整是十分有用的。莫里哀的人物在易辨的同時在觀眾腦海中塗上了鮮明奪目的色彩，使人銘心鏤骨。一提到莫里哀的喜劇，人們自然要想到阿爾諾耳弗、奧爾貢、汝爾丹、阿爾巴貢等一系列姿態萬千的人物。

莫里哀的人物是以扁平取勝的，他採用了三種並列而又關聯的藝術手段：集中、誇張、巧合。他要塑造某一性格的人物，便把這種性格的一切特徵都濃縮在這個人物身上。以《吝嗇鬼》中的阿爾巴貢為例，錢財是他的上帝、是他的命根。他甚至在兒女面前也裝窮叫屈。在女兒的婚姻問題上，他考慮的只是不拿陪嫁。至於趁火打劫，把廢物折價賣給人家，最後卻報應在自己兒子身上，凡此種種，把一切吝嗇鬼的不要臉行徑盡揭於此了。為了使性格突出，誇張是他常用的手段。巧合最能造成諷刺的效果。阿爾巴貢的情敵是兒子，而債戶也是兒子。《司卡班的詭計》中兩對意中人原來就正是他們的父母所選定的。這就進一步集中了情節，突出了人物。

這一切產生了極強的諷刺效果，劇中出現了許多「滑稽人」。之所以要如此誇張顯揚，莫里哀是有他自己的道理的：「一本正經的教訓，即使最尖銳，也往往不及諷刺有力量；規勸大多數人，沒有比描畫他們的過失更見效的了。把惡習變成笑柄，對惡習就是重大的打擊。責備兩句，人容易受下去，可是人受不了揶揄。人寧可作惡人，也不要作滑稽人。」(《達爾杜弗》序言)魯迅說「諷刺的生命在於真實」，莫里哀的人物塑造技巧是完全符合戲劇藝術真實的。

『伍』 中國小說人物往往具有扁平化，符號化特點，這種特點是怎樣行成的，舉例說明

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