⑴ 關於激情的古代言情小說
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裡面有各類言情小說，附評論。請為你所愛的小說投上一票。謝謝。
⑵ 有關小說古代服飾的描寫
【身著一身淺藍抄色紗衣襲，肩上披著白色輕紗，微風吹過，給人一種飄飄欲仙的感覺。一頭青絲散散披在雙肩上，略顯柔美，未施一絲粉黛
【風髻露鬢，淡掃娥眉眼含春，皮膚細潤如溫玉柔光若膩，櫻桃小嘴不點而赤，嬌艷若滴，腮邊兩縷發絲隨風輕柔拂面憑添幾分誘人的風情。一身絳紫色長裙，綉著富貴的牡丹，水綠色的絲綢在腰間盈盈一系，完美的身段立顯無疑，攜侍女兩人緩緩在御花園散步，看到迎面走來的母後，莞爾一笑】念瑤給母後請安，母後吉祥。
【雅緻的玉顏上畫著清淡的梅花妝，原本殊璃清麗的臉蛋上褪怯了那稚嫩的青澀顯現出了絲絲嫵媚，勾魂懾魄；若是原似嫡仙般風姿卓越傾國傾城，現卻似誤落凡塵沾染了絲絲塵緣的仙子般另男子遽然失了魂魄，但最另人難忘的卻是那一雙燦然的星光水眸。身著金色紗衣，裡面的杭州絲綢白袍若隱若現，腰間用一條集萃山淡藍軟紗輕輕挽住，略施脂粉，一頭烏黑的發絲翩垂芊細腰間，頭綰風流別致飛雲髻，輕攏慢拈的雲鬢里插著紫水晶缺月木蘭簪，項上掛著圈玲瓏剔透瓔珞串，身著淡紫色對襟連衣裙，綉著連珠團花錦紋，內罩玉色煙蘿銀絲輕紗衫，襯著月白微粉色睡蓮短腰襦，腰間用一條集萃山淡藍軟紗輕輕挽住。】-
⑶ 有關師傅和徒弟的古代言情小說
1《仙俠奇緣之花千骨》雖然男主白子畫有不少過人之處，可是我還是喜歡東方，畢竟師父大人太虐小骨了T-T，男配眾多，可供選擇，女主從一而終只喜歡師父。 簡介：瑤池初見，他是高高在上的長留上仙，而她偷偷混入，變作小蟲趴在樹上，卻被風吹落於他的酒盞之中。「不小心掉下來了嗎？」他的笑淡然而又慈悲，那是她此生唯一一次見到，卻是對著一條小蟲。一年之約，拼盡全力，只為了有一天，能叫他一聲"師父"。「師父，你為什麼收我為徒？」他不語，只是將宮鈴贈予她，輕撫她的頭。那漫天緋色中白得塵埃不染的身影，每日站在絕情殿的露風石上，俯瞰天下蒼生。她發誓說，再也不會讓他寂寞了。可是絕情殿上的朝夕相伴，默然相守，終於還是走到了盡頭。為了救他，她犯下彌天大錯。然而……「錯了就是錯了。」他淡漠依舊。八十一根消魂釘，還有高高舉起的斷念劍。劍斷念，人斷情...... 師傅，你知道被最愛的人剖心噬骨有多痛嗎？ 你知道悲傷至極，卻依然抱住幸福的回憶不願遺忘，日日夜夜思念一個人的感覺有多苦嗎？我不相信正，不相信邪，不相信幸福，可是我相信你！ 所以，微笑著不放棄，哪怕，愛比死更冷。 2《重紫》劇情和花千骨很像很像，如果你喜歡花千骨，那應該會喜歡重紫，我就不附上簡介了。 3《琉璃般若花》和花千骨一個作者，這一篇應該不太算師徒文。女主是穿越來的，男主是仙人般的人物，有著濃濃的禁慾色彩，不敢喜歡上女主，卻又想把女主留在身邊，所以一直想收女主為徒，但女主不答應，然後就你虐我我虐你了，最不喜歡的一部分是裡面有點點BL劇情，狗血啊，但男女主不涉及同性之愛哈。 簡介：當頭腦簡單有點花痴的琉璃穿越時空來到古代， 遇到了她命中註定的愛人——武林之中萬人景仰，超凡脫俗，靈性出萬象，風骨超常倫（以下省略一萬字）的絕代神醫羅玄， 痴纏爛打的她伴隨著羅玄一路行來，歷經波折，只為逃避追殺，護送身中般若花之毒的他取得蛟龍之血解毒。 花痴又迷糊的可愛小搗蛋，遇上嚴肅又無情的絕代醫聖， 百般柔情，費盡心機， 最後卻也只不過是落得個同般若花一樣的心碎神傷的下場罷了…… 羅玄，難道終歸只能讓任何女子，神一般的仰望嗎？ 4《銷魂殿》這一部師徒之間沒有那麼多糾結的劇情。師父感覺好清水啊，花心。 簡介：有很多版本的簡介，我發一個文藝版的比較清楚。她，是無意偷吃神仙供品的罪人，輾轉萬里只為恕罪；他，是皎月朗朗的仙人，笑容可抵萬千春風；他，是邪魅風流的師兄，只愛與她玩「禁忌游戲」，體味生與死邊緣的那一絲快 感；他，是冷酷無情的XX傳人，一向如鐵石的心也因為她的純真可愛而悸動……是揮劍斬斷這煩惱糾結的情絲，還是放棄一切與他們沉淪到地獄最底層？誰，能給她一個救贖的答案？ 5《折蘭勾玉杏向晚》這個，應該說男女主從一開始就已經認定對方了吧。劇情沒有很跌宕起伏的地方（又或許有我不記得了，反正這部沒給我留下很深的印象），但是男主的身世還是讓我小驚訝了一把。 簡介：向晚歷經七世命喪婚嫁，升任杏花仙子，又因錯開三界杏花，被貶下凡修行。備受後娘與弟弟欺凌的向晚，機緣巧合之下被折蘭勾玉買下，成了才名天下的玉陵君折蘭公子的女學生。向晚與折蘭勾玉在日復一日看似平淡的相處中，情愫暗結。待各自到了婚嫁年齡，他們抵住了世俗的壓力，經歷了下凡修行的磨礪……感情隨著不斷受阻而逐漸升華，兩人之間的前情糾葛也慢慢浮現。天命註定的一段情緣，在遭遇天庭的阻斷與懲罰後，能否在人間開出圓滿之花？ 6、《點絳唇》作者：席絹 我個人覺得一般。 簡介：追風山莊文質彬彬的二少主是那人稱女神捕、江湖女俠葉盼融的師父？的的的的的的的……怕是傳言有誤吧？他哪能？一介書生文人有什麼可教予她的？武功？嗟！憑他也「行」？可偏偏這絕色冰冷的美人對他是言聽計從、從不違拗。這--這究竟暗藏了啥玄機啊？！不太妙的是，當狂人堡堡主出現並誓言要得到葉盼融之後，災難就跟著來了！因為她的武功不如他……就不知道這回「師父出馬」有沒有用？……唔？波濤暗涌――會不會――會不會也――情愫漸生…… 7《桃花前渡》一般般，印象不深。 簡介：生就為桃花女子，究竟是幸，抑或不幸？如果是幸，怎會身染頑疾難倒了天下名醫？如果不幸，又怎會因此而認識他？這個翩翩男子，像風一樣抓不住，桀驁不馴，游戲人間。可是偏偏，他的眼睛太過溫文，他的風采太過醉人。迷失其中，如何自醒？哼，不醒也得醒，想她美美一個桃花女，要把他劫掠到手還不容易？呵呵，沒有山崖可跳，從石階上滾下去也蠻不錯的嘛，於是再虛弱地嘶喊一聲：師傅，救我…… 8《繪藍顏》好像有不少人喜歡，可是我看到一半就看不下去了。結局是喜是悲我不清楚。 簡介：十二歲少女常歡機緣巧合之下拜了千山畫仙藍兮為徒，在神秘面具人蕭傾城主辦的唯尊會上奪得天下第一，同時結識了武功高強的冰山男韓端和痕影莊主季凌雲。一戰成名的榮耀之後，隱藏了數十年的滅門之秘也漸漸浮上了水面，戀師多年不得良果。放得下滔天血仇，放不下一段情痛。傷或被傷，愛與被愛的百轉千回之後，相知多年的師徒兩人將情歸何處？ 9《絕色妖仙》想當初，那個不似簡介的簡介讓我錯把男配當男主。 簡介：誤打誤撞，人也能收了當靈獸？木白離看著面前的小帥哥一臉尷尬。「那個，我不告訴別人你是我的靈獸好么？只要我們不離開太遠當鄰居你也可以正常的生活啊？」「嗌，你別不理人啊，大不了我吃點虧嫁給你好了！」「喂！」…… 10《斷翎雪——易釵》這個和上面那些最大的區別是，師父先喜歡女主，女主一直把師父當長輩，一直到差不多完結才有些喜歡上師父。女主女扮男裝，簡介，就算了吧。。。 。。。 11《憶風舞,情一諾》我應該有看過吧，但是不怎麼記得了。 簡介：七歲那年，他救了她，教她習武，從此，她稱他為師，如影隨形。十七歲那年，他救了她，授她武功，從此，護她如寶，不離不棄。靜謐的夜裡，他輕摟著她，輕輕的覆住她的唇，流瀉出無盡的輕憐蜜愛，那聲呢噥的「丫頭」她至今都忘不掉，那時，她還是個被他呵護著未經世事的小女孩。時光荏苒，當風住塵香花已盡……她已不是那個窩在他懷里貪戀溫暖的單純的她，他也已經不是那個會寵溺的摸著她的發喚她「丫頭」的他......他們以後的路，會怎樣……枕函香，花徑漏。依約相逢，絮語黃昏後。時節薄寒人病酒，鏟地梨花，徹夜東風瘦。 掩銀屏，垂翠袖。何處吹簫，脈脈情微逗。腸斷月明紅豆寇，月似當時，人似當時否？ 12《貪歡記》這個嘛，作者文筆不錯，男主師父妖孽一隻。 簡介：她想不明白，貪歡這名字有什麼好笑的？庸俗是庸俗了點，不過夠實在。至少比阿花阿美那種名字要好吧？她要求也不高，有碗飯吃有個家住也就行了，父母偏心也就那麼回事，沒什麼大不了。反正她從來不是乖寶寶，不被待見也屬常情。她沒想到自己的武學天賦會這么好，隨便看一看就記住了，隨便耍一耍就學會了。如果別人要嫉妒她也沒辦法。她覺得錢夠用就行了嘛，偶爾大吃大喝一頓，也不用富可敵國，有時候錢多也是麻煩。可為什麼有那麼多人想要藏寶圖？匹夫無罪懷璧其罪，這天下之人各自妄稱智慧超群。在她看來，一個一個全是傻子！唉，人啊，真是這世上最奇怪的動物！伍貪歡，從小生父不疼，養母不愛，與其說住在伍家，不如說是寄人籬下，卻偏偏是個武學奇才。12歲那年的靈峰之行，徹底地改變了她的一生。在半路她竟遇到了武林貴公子——裴錦，他是名門之後，盟主之子，不僅有著高超的武功，而且還有張傾城的容顏，從小養尊處優，多少名門千金想要嫁與之人。貪歡自然也不例外，她第一眼看見裴錦，就深深地喜歡上了她，而且很坦白地說要嫁給他，並且約定了兩年之約，等她14歲可嫁人的時候一定會嫁給他。 可是老天連她這小小的願望都不想讓她實現，就在靈峰之上，她偶遇了百里流觴——江湖上讓人談之色變的「大魔頭」。他擁有絕世的武功，變態的性格，殺人不眨眼的手段，是將「擋我者死」這幾個字運用到極至之人，人人都想殺他而後快，可人人都不是他的對手。這樣截然不同、天南海北的三個人從此以後因一張藏寶圖產生了牽絆糾葛的恩怨。天註定？人之為？奇緣？孽緣？那個從小就渴望親情的小貪歡究竟什麼時候才能得到自己的幸福？ 13《夢落芳華》這個，男主算是養父又算是師父吧。男主不是人，是一隻芳華獸，嗯，吃的東西和人有些不一樣，但也沒有很多異能。算是有些虐吧，我挺喜歡這個作者的小說，如果你喜歡這小說，推薦你再看《祖宗，給我一隻簽》，算是男女主角的又一個故事，應該是另外一輩子吧，好像這一篇才有提到女主為什麼會附身在小乞丐身上。 《夢落芳華》簡介：我有個師父……他叫芳華，這並不是重點。我想說的是，他為什麼不知道世上有句話叫[男女有別]，他為什麼把我當做男兒養了十五年！ 14《黛色霜青》這是我看的少數女師男徒的小說，雖然前面感覺師父比較強大，但是看到男主的身世，我就什麼都平衡了，哦耶！ 簡介：兩相繾綣時，他壞笑連連：一日為徒，世世為夫。百年鎖妖塔，她心如死灰：可以放手，絕不遺忘。究竟是十世糾葛，來生一諾，又或者兩兩相忘，一夢南柯？貪嗔喜惡怒，悲歡哀怨妒,。情，是這世間最難參悟的道…… 15《雲涯蒼蒼》這個，我就不多說了，因為好像我自己沒有看完。 簡介：一位現代小職員機緣巧遇靈魂穿越回古代，轉世為北冥國宰相之女。自小體弱多病，被清冷孤傲的昆侖上仙雲涯子撫養長大。尊其為師父，由宰相在十八歲時迎接回府。以一心穿越回現代為己任，尋找誅仙劍為契機。結識絕代才俊湘王風逐軒為未婚夫，溫潤如玉師兄玄霄為伴，優雅華貴國師長孫凌為友。歷經重重波折，在六界陰謀與爾虞我詐之間努力保全自己。好吧，這其實是一卷披著反穿越華麗外衣滴師徒戀文文，融合各種狗血元素和BT劇情 大概，我知道的就這些吧，其它太小白的我就不推了。
⑷ 古代小說中有關7個人的組合，都有什麼
建安七子 竹林七賢
⑸ 有關後宮的古代小說
宮闈恩仇愈演愈烈：後宮·甄嬛傳（好像有七本）
小女子後宮奮斗內史：大宮
帝王妃子之爭：鳳容求凰
運氣最差的穿越：宅女在古代後宮的幸福生活
絕色女子顛覆亂世王朝：蘭陵繚亂
匪我思存演繹最虐的宮廷復仇愛情：冷月如霜
絕色將星顛覆後宮：宸宮
後宮權欲沉淪路：九重鳳闕
穿越相遇鐵血冷麵君王：塵世羈(全文)
紅顏魂歸亂世：秦姝
穿越版《金枝欲孽》：梨花雪後
絕色公主的宮廷奇戀：帝王業
穿越到後宮做妃子：華麗誘惑
眾王寵愛於一身：醉玲瓏
穿越時空夢回漢朝：何處金屋可藏嬌
丑妃與帝王們的亂世凄美情愛：魅惑帝王愛
女子顛覆亂世王朝：蘭陵繚亂
⑹ 找一個關於古代系列的言情小說
絕對好看的古代言情~已出版成書
我在紅袖添香小說網看到哦，你去看看
《亡國女顛覆江山情仇：華清若水花開盡【已上市】》文 / 微若潔茹
簡介：
我知道，是連家，殺了寵我疼我的父皇，奪走我大昭朝的江山。
是你——連錦年，我曾經的駙馬，代替我的父皇坐上九五至尊的位置。
我以為，隨著光陰的散去，一切都會在我的記憶里漸漸幻化不見，即使是傷口，不觸摸，也不會疼痛。只是，命運總是不願意輕易讓塵埃落定。
我明白，一味的躲避只能遭受更多的**，我不得不擔負起國仇家恨，利用你對我的愧疚、你對我的無可奈何——我笑著，假裝忘記了父皇的死，忘記了江山的易主，自己依然是那個驕傲的公主，以純白的姿態重回皇宮，對你步步緊逼。
《代嫁公主的復仇之路：雲畫扇紅淚未央【已上市】》文 / 微若潔茹
簡介：
她原本應該是他的皇後，可是她的姐姐卻代替她穿上了嫁衣。他錯手殺死了撫養她長大的姑姑，讓她徹底墜入痛苦的深淵。
她要報仇，為母親，為姑姑，和為了她錯失的後位。為此不惜與那個邪惡的王爺定下契約，當她用另一個身份到他的身邊，他是否能夠認出她才是當年在梨樹下和他約定終身的女子？
《大清第一倔福晉【大結局】》文 / 紫紫荊
簡介：
原名《伴君側：大清夜未眠》
在家裡被當成奴才使喚的七小姐，姐妹中最卑微的她竟然也有飛上枝頭變鳳凰的一天！
奉旨成婚成了福晉，就算『主子』王爺對她再殘暴冷酷，她還是可以默默地遠遠看著，守護著他，只求自己能永遠陪他身旁。即使要她讓出嫡福晉這個位置，她也願意……
只是，當他親手血刃了她富察氏一族的時候，她也會忍氣吞聲嗎？
《一品紅文凰宮：灧歌行》文 / 蓮賦嫵
簡介：
上部：
民間傳聞，今上體弱多病，韋後當權，連冊了三位出身顯赫的皇後，全都不過三載便突然卒死，一時間鳳臨天下的後位變成了令人聞之喪膽的毒蛇猛獸，人人避之唯恐不及。
這一次，韋太後欽點的皇後人選是從五品太守府里的嫡女，位卑權微，無力反抗，郁家出以下策，讓庶出的女兒郁清塵代嫁入宮。
郁清塵：當我戴上皇後寶冠的那一刻，內心荒寂如林，此刻，世人是在嘲笑我？還是在憐憫我？亦或是……等著我三載之後猝歿於靜室，或是更短？
大婚當日，他蒼白枯瘦的手指緊緊扣住我的肩膀，笑聲似鬼魅般邪惡冰冷——你要牢牢記住朕的名字，夏侯君曜。
層層宮紗垂落下來，他嗜血的樣子如同來自地獄的惡魔，當視線越來越模糊，我終於知道那些皇後為何會死去，什麼韋後當權，什麼今上體弱多病，全都是假的。
⑺ 找關於兩個人同時穿越到古代的武俠小說
八部之逍遙天下
天龍八部之天山童姥
天龍八部之六脈神劍
天龍回八部之四答號男主角
天龍八部之天下有我
天龍八部之語笑嫣然
天龍八部之傲立江湖
天龍八部之欲王道
天龍八部之傲立中原
天龍八部之風雲再起
天龍之無痕
天龍之虛竹戲花叢
⑻ 有沒有有什麼好看的有關穿越或古代的小說
《調皮王妃》抄
狩獵美襲男之古旅
異世遇到愛(已完結）
穿越：秦朝：《戀絕秦朝》
《誤入秦宮盈時月》
三國：《笑傾三國》
《美人殤》
唐：《穿越大唐之我會魔法》
《醉紅塵》
《紅塵客》
宋：《南宋紅顏》
清：《獨步天下》
《夢回大清》
《步步驚心》
《瑤華》
《清傾天下》
《情不自禁》
⑼ 求有關穿越古代,校園的小說!
《小強女主的被飛史 》
作 者：想睡的米蟲 女主：雲小海 男主:西門劍寒 男配：魏風、葉詩謙
作品關鍵字：小強，惡搞，穿越，推理
簡介：這個故事將向大家展示一隻小強女主穿越之後如何契而不舍，死纏爛打。秉著「得不到帥哥的心也要得到帥哥的身（像考拉熊一樣掛在帥哥身上）」的頑強精神，在一次又一次被PIA飛之後，依然燃燒著小宇宙向帥哥爬去。近了，近了，終於近了，終於可以像八爪章魚一樣趴在帥哥身上啦~~~啪！又被PIA飛……
（不過以上為第一部的簡介，到了第二部就有感情戲啦，到了第三部就有很真摯的愛情啦！）
（聲明：首先它是惡搞劇，其次它是爆笑劇，最後它是破案加推理的，請不要用正劇要求看它！）
總而言之是一部無厘頭加搞笑加點點可愛的文文~~~~
《無心擁得帝王寵：睡妃》
作者： 醉雲巔 女主：伊藍（穿越後叫伊然） 男主：秦旭飛
簡介：生肖屬豬，天性嗜睡，樂天知足，心寬無憂
她一生並無大志，只求一方可以安睡的空間，別無他求
誰知一覺醒來竟穿越到了一個莫名的朝代
老天啊睡個覺而已這也礙到您的眼了嗎
沒關系既來之則安之不過是換了個睡覺的地方而已
但為什麼總有人要來驚擾她的美夢呢
睡睡床么被皇帝叫醒了
睡睡樹么被王爺吵醒了
睡睡柴房居然也能發生個火災
好吧既然如此她就鑽床底下好了看誰還能擾她清夢
這下事態大了滿皇宮雞飛狗跳都在找他們失蹤的睡妃
某女子揉著惺忪睡眼看向旁邊的陌生男子
不會吧這也能找得到？
「哪位？」她問
「刺客！」他答
點點頭，她翻了個身道，不要告訴別人我在這睡覺哦
輕微的鼾聲響起就像一頭熟睡的小豬
《鳳囚凰》
作者：天衣有風 女主：楚玉 男主：容止
腐敗公主腐敗生活，從穿越開始：
免費得到一個駙馬，同時贈送面首兩打。
沒事管理整頓後宮，得閑外出勾搭美人。
廣陵散，璇璣圖，蘭亭序，敕勒歌。
潑墨漢水，走馬鮮卑，
這是離喪與自由並存，放縱與傲氣共生，靡亂而又浪漫的，華麗張揚的時代。
穿越之後，發現白得一個後宮，應該怎麼處理？
一覺醒來，比發現身邊睡著一個裸男更可怕的是什麼？是五個裸男。
《以王之名》
作者：那隻狐狸 女主：李欣 男主：王明
第一部簡介
覺得穿越過時了？因為你還沒看過《以王之名》……
冷酷女王李欣+溫柔宅男王明=大陸護法+新任明王？！ 誰能想到，明神大陸最強權利組合居然是同班同學一起穿越而來？！ 斗神所向披靡，戰鬼無堅不摧；奇工鑄煉萬物，異術統御九契；律司恪掌十誡，天機傳承聖諭；此六部，須臣於護法選定之王，惟其命是從。帝侍為王之半身，是為魂守。 他們只是茫茫人海中的一員，如何扛下明神賦予的最神聖的使命……
第二部簡介
伴隨著明神大陸戰火的燃燒，越來越多的出乎意外沖擊著這對來自異世界神秘護法與王的神經—— 斗神部與異術部再次結盟，成為了他們最強大的敵人；號稱戰無不勝的紅蓮發動了神秘的絕技，刺眼妖冶的紅色，癲狂的殺戮訴說著一個讓眾人可怕的夢魘；一直以來仇恨相對的彥華與伽蘭在八部與貴族的羈絆中，卻有著讓人看不清的情意；身為同學聯盟，患難與共的王明與李欣之間，曖昧如愛的情感更遭遇了明神大陸如神帝般的斗神最強大的危機…… 戰火在悄悄蔓延，伴隨著明神大陸的熊熊火焰，慢慢消融的冰障海警報再次拉響，伴隨著美麗羽蟲成片成片地群飛，所有人都摒住了呼吸，這美麗的景象背後究竟隱藏著什麼可怕的真相：12年前的噩夢是否即將重演？獸神大陸與明神大陸是否再次矛頭相接?那片茫茫的雪海背後究竟有著一個什麼樣的神秘國度……
第三部簡介
隨著永夜冰原獸神大陸的逐漸深入，所有的事情都不受控制地朝著無法預知的方向不斷發展。明神大陸一眾頻頻遇到致命的危險……紅蓮出現罕見病情，一片火海中，神秘身世呼之欲出；神秘力量壓制八部，颯連的突然毀約之後，究竟隱藏著怎樣巨大的陰謀；永夜冰原的「海盜」——「冰牙」炫目登場
，雙重人格的族長和神秘小孩音就，強大的力量之後隱藏著巨大的身份秘密；最不可能的人，究竟因為什麼原因對身為王後和護法的李欣產生了朦朧的愛意；瘋掉的獸神王，十二年來對冰原的極盡擄掠到底出於何種目的…… 結局為李欣和王明在奇工部和異術部的幫助下，回到原來的世界。伽蘭也找到了真愛。
《壞事多磨》（非穿）
作者：那隻狐狸 女主：左小小 男主：廉釗
內容簡介：左小小是一個文也不行、武也不行的小女孩，一心只想做個壞人。可她明明是打劫，卻陰差陽錯救了太平城城主；只想偷點珍寶去賣，卻識破了方堂主的陰謀，救眾於危難。 她是一個壞人，可偏偏，溫潤純良的官家公子追著對她的「清白」負責，至冷至壞的東海派才俊甘願為她吞下劇毒，最後連打家劫舍的強盜都心甘情願為她摘星星偷月亮。 小小欲哭無淚了，為什麼做一個壞人這么難？小小傷心欲絕了，為什麼她這樣一個壞人會不知不覺被一個好人牽動心神，那純良溫潤的公子啊，我和你隔著山海連天，這該如何是好？也罷，做個壞人，去拐一個明知道我是壞人卻還心甘情願說喜歡我的人
《火爆妖夫》
作者：周玉 女主：子雨 男主：烈火
內容簡介
這年頭穿越的事情多了，被綁架穿越的見過沒。倒霉，千萬分之一的機率，她中獎了。誤打誤中帶了她回來。少了債務，可以不用打工就吃飽穿好。不錯，就算是妖精窩，忍了。塞給她一未婚夫，該妖精長的妖孽，脾氣居然更妖孽，欠教訓。吃了別人的飯，就要做事。佛曰，自己不下地獄，誰下地獄，看收拾不下來這妖孽。但是，為什麼她的妖精未婚夫，可男可女，亦男亦女。這到底是個什麼品種？暴走中...天雷勾地火火山撞火星,從此天下不太平。
《家有刁夫》
作者：周玉 女主：羅蝶衣 男主：古皓然
內容簡介
當北極遭遇赤道是什麼情況？當火星撞上地球是什麼狀況？當終極殺手遇上野蠻夫君是什麼狀態？是以暴制暴？是相看兩相厭？還是冰雪覆沒烈火？炙熱散盡嚴寒？ 一個屋檐下怎能容納兩個王者？王不見王，要想對方臣服，那麼也許回爐在造後，懂的個中滋味在說
《微微一笑很傾城》（非穿）
作者：顧漫 女主：貝微微(蘆葦微微） 男主：肖奈(一笑奈何)
內容簡介：男人對女人一見鍾情的是什麼？容貌？氣質？身家？NO，校園王子+游戲高高手肖奈同學一見微微，鍾情的並非她逼人的艷色，而是她那飛舞在鍵盤上的纖纖玉手和她鎮定自若的氣勢！！！囧掉了吧？同是網游高手的貝微微，彼時彼刻正在電腦前有條不紊地指揮著幫戰，打了一場完美的以弱勝強的輝煌戰役，完全沒意識到愛神小天使近在己側……隨後，籃球游泳全能優等生與游戲公司總策劃人等身的肖奈大神開始了網上網下全方位地捕獵美人心……於是，一場愛情，就在一朵花開的時間里，悄然萌生了
《黑道皇後》
女主：柳柳 男主：鳳邪
內容簡介：
皇帝，不嫁！ 這話從天鳳朝柳丞相的女兒柳柳嘴裡說出來。 天鳳朝最年輕英俊邪魅的皇上成了全天下人的笑柄。 柳柳無語，雖然我長得丑，但是我也有選擇的權利啊，何況我柳柳還是黑街七夜，在京城裡要風得風，要雨得雨，犯得著嫁給一個皇帝嗎？
他，鳳邪，天鳳朝邪魅冷酷的皇帝，只因為那女人的一句話，讓他成了天下人的笑柄，他讓她丑顏為後，娶她，是為了羞辱她，她嫁他，是為了自由之身。
他，鳳冽，天鳳朝的炎親王，一直敬佩她，當明了自已的心意時，她已成了當朝的皇後，還是備受冷落的皇後，那麼他要了她又何防？
他，戰雲，天下正義的霸主，自從她像迷路的羔羊似的撞進他的懷里，便被牽住了一顆心，丑顏亦可傾城。
他，花無幽，魔宮的大魔頭，世人皆怕我，唯獨她不怕，既入了我的眼，就別想逃。
他，南宮月，宮中御醫，驚見丑顏，卻被她灑脫淡定所吸引，遺失了一顆心。
他，趙玖，宮中侍衛統領，默默無言的守候著她，一隻血色的蝴蝶耀了他的眼。 殿前笑言，殿後歡，有誰知紅顏如玉，令江湖朝廷如芒刺在背的暗皇七夜竟是當朝的皇後娘娘？
《蔓蔓青蘿》
作者：樁樁 女主：李青蘿 男主：劉珏
內容簡介：她既沒有改造古代世界贏得古人景仰的宏願，也沒有成為萬事通萬人迷KTV麥霸的潛質，為什麼會一覺醒來就從二十歲的現代大學生變成了異時空里的六歲小女孩？面對著一心讓女兒攀龍附鳳的宰相老爸，她只想快快長大，帶著美貌娘親早早跑路，免得被他打包發售……什麼四皇子子離和小王爺劉珏，她一個都不要！然而按照穿越定律，跑也是沒有用的，臨南城的一場大戰，把她重又拉回了劉珏身邊，拉回到波詭雲譎的宮廷斗爭里……前狼後虎，且看她這個非萬能穿越女主角如何在亂世里保命兼釣帥哥吧！莫明其妙的穿越。 她不過是想在異時空找到適合生存的空間而已！
《王爺老公很霸道》（反穿）
作者：碎夕 女主: 董瞳 男主：羽落
內容簡介：此文反穿越文。女主強大，男主更強大。
某日，菲菲來到董瞳家，電視正在播放豐胸廣告。
菲菲轉頭緊盯董瞳的匈部，半晌，「小曈曈，你的匈好低，是不是下垂了？」
董瞳怒。
羽落自書房走出，微眯著眼睛，盯著菲菲輕描淡寫道，「她的匈我最了解。」頓了頓，「只是……下垂？」上下打量董瞳的匈部，「我想她還沒有下垂的資格！
《瀟然夢 》
作者：小佚 女主：水冰依 男主：蕭祈然
內容簡介：初遇時，他毫不在意地將覆在臉上的面具摘下來，對著我笑。我被驚呆了，不為面具下那絕世的容顏，不
為他驅散我不安的溫暖笑意。卻只為那雙望著你時燦若星辰的眼眸，隱藏了多少不為人知的痛楚亦滄桑，
竟仍清澈地如一汪秋水。
那時的他，只是初入這江湖的懵懂好人。
那時的我，只是初到這世界的迷惘過客。
再見他，是很久以後。我震驚了，為那張彷彿成為他身體一（未完）
《笑傾三國》
作者：夢三生 女主：裴笑 男主：曹操
內容簡介:十歲的仲夏夜，福利院的瞎眼阿婆摸著她的手說：孩子，你是皇後的命啊。
她趴在阿婆腿邊，笑得直打顫。
二十歲，她穿越了。
且看那一個妙手空空的孤女穿越千年時空，在那群雄逐鹿的三國，譜一曲紅顏天下。
且看那一個明眸善睞的女子笑傾三國天下，在那血雨腥風的時空，演一出亂世情殤。
《醉玲瓏》
作者:十四夜 女主：鳳卿塵 男主：夜天凌
內容簡介:
醉里紅塵，淡看半生舊痕
玲瓏解語，翻作一詞新曲
粉黛江山，留得半湖煙雨
王侯事業，都如一局棋枰
《夢醒時分》
作者:恍然若夢 女主：原夢 男主：鳳
內容簡介:過盡千帆皆不是，弱水三千隻取一瓢。
他說：我面對的，永遠只是你。
她說：我放棄永生的魂魄，只求與你今生今世的相守。
穿越千年，無論你在哪裡，無論你是什麼模樣，芸芸眾生中，我都能一眼認出你。
生生死死，眷戀千年。
《縛鳶》
作者:月諾潮汐 女主： 男主：
內容簡介：
我一生中沒有什麼追求，只是有那麼幾個小小的願望，沒想到卻在我死去的那一天統統的實現了！就在我悠然的為自己掛掉而自得的時候，我卻遇到了靈異事件、、可是為什麼？為什麼——她要讓我重生呢？這不是恩將仇報嘛！流落於異時空，轉生在一個痴兒身上，我的未來到底會怎樣、、
《多多益善》
作者：喜善大人 女主： 男主：
內容簡介：轉世重生到了古代時空，原以為終於可以心安理得地做一回米蟲，怎料卻是個爹不親、娘不愛的主，無 奈， 只得自力更生，艱苦創業。 「金子、房子、鋪子、孩子、美男子！多多益善！」 「你說什麼！」有人處於狂飆邊緣。 「呵呵！」心虛地笑，「妾身是說『老公只要一個好』」
《歌盡桃花》
作者：靡寶 女主：謝懷珉（穿越後叫謝昭華 ） 男主：謝昭瑛
內容簡介：暗戀了數年的溫柔英俊的鄰居大哥哥即將結婚，失戀的謝懷珉同學抱著破罐子破摔的心思，借著同乘電梯的檔兒開口表白。可是人生就是那麼奇妙，下一秒，電梯失重了。當小謝同學再度張開眼睛時，她的世界已經完全顛覆。鏡子里黑瘦的小女孩是她的新身份。神仙說，命格君系統有誤，你就再等等吧。這可要等到什麼時候？ 百無聊賴的小謝同學，就這樣開始了她啼笑皆非的穿越之旅——
暗戀失意的謝懷珉在決心表白的時刻遭遇電梯失事，意外地穿越到陌生的國度東齊，成了東齊謝太傅家的傻女四小姐謝昭華。隨遇而安的她努力地讓自己適應封建社會的生活，可是那透著古怪的二哥謝昭瑛卻牽連她進了一個撲朔迷離的局中。把持朝政的趙氏一黨、儒雅神秘的西席先生宋子敬、還有遠在天邊的燕王爺蕭暄，組成一個充滿危險和刺激的世界。 渾身是膽、神經大條的謝小姐義無返顧地追隨蕭暄而去，投入到革命與愛的冒險中去…… 宮廷之變，邊境之亂，大漠之戰，誰能力挽狂瀾？ 黠慧少女，英雄男兒，攜手天涯，歌已盡，花依然，看風起雲落，誰主江山……
戰事步步升級，陸氏名門閨秀姍姍而來，謝蕭二人，也終於面臨分裂。朝代更替，江山易主，故人遠去，小小愛情宛如風浪中的孤帆。為了保全愛情，謝懷珉主動退讓，悄悄離開東齊，開始了漫長的旅程。踏遍青山綠水之後，她終於在離國安居下來，進入醫局，行醫撰書平靜度日。可是官運一來，擋也擋不住，無心插柳的謝小姐屢建功勛，一路高升，終於調入「中央」，開始了伺候帝王的高危工作。陰郁深沉的離王宇文弈似乎還並不知道，這個喜歡偷懶卻很聰明能乾的「女下屬」，將會改變他，甚至整個離國的命運。而此時已是齊國君主的蕭暄，也要收回帝王權利，掌握江山，迎回自己心愛之人……
⑽ 推薦幾本關於古代的小說
三國演義：
《三國演義》是中國古代第一部長篇章回小說，是歷史演義小說的經典之作。小說描寫了公元3世紀以曹操、劉備、孫權為首的魏、蜀、吳三個政治、軍事集團之間的矛盾和斗爭。在廣闊的社會歷史背景上，展示出那個時代尖銳復雜又極具特色的政治軍事沖突，在政治、軍事謀略方面，對後世產生了深遠的影響。本書語言生動、場面宏大、個性鮮明，塑造出曹操、劉備、關羽、張飛等許多不朽的歷史人物形象，其出色的文學成就，使它的影響事實上已深入到中國文學、藝術及社會生活的方方面面。
在《三國演義》全書出現以前，中國各類小說一般都篇幅短小，有些甚至只有幾十個字。三國演義是中國第一部長篇小說，中國小說如何由短篇發展至長篇，這點我們要注意。原來宋代講故事的風氣盛行，說書成為一種職業，說書人喜歡拿古代人物的故事作為題材來敷演，而陳壽《三國志》裡面的人物眾多，事件紛繁，正是敷演故事的最好素材。三國故事某些零星片段原來在民間也已流傳，加上說書人長期取材，內容越來越豐富，人物形象越來越飽滿，最後由許多獨立的故事逐漸組合而成長篇巨著。這些各自孤立的故事在社會上經過漫長時間口耳相傳，最後得到輾轉加工，集合成書，成為中國第一部長篇小說，這是一種了不起的集體創造。與由單一作者撰寫完成的小說在形態上有所不同，很值得我們注意。這種源出眾手的小說，後來還有神魔小說《西遊記》和另一講史小說《水滸傳》。三國演義對後來的小說相信有一定的啟導作用。講史文學的源流，這部巨著本身的文學價值，以及它對後世的影響，都值得我們深入討論。
一、三國演義的思想傾向：擁劉反曹
1、 擁劉反曹思想在作品中的表現；
2、 擁劉反曹思想的形成：四在長期流傳過程中形成的，羅貫中繼承並將它熔鑄到了作品中，毛宗岡在修改時又加強了它；
3、 擁劉反曹的內涵：反映了人們對德治仁政的理想和反對暴政的意願；是民族思想的反映；是正統思想的反映。
二、劉備、曹操形象。
1、 曹操：奸詐、殘忍、虛偽；雄才大略、遠見卓識；——這是一個復雜的形象，羅貫中即寫其短，也寫其長，又不影響他的傾向性。
2、 劉備：即理想化的人君形象，同時又有統治階級代表人物所特有的虛偽一面。
三、戰爭描寫。
三大戰役：官渡之戰、赤壁之戰、彝陵之戰
相似處：都是以弱對強、都用了火功、結局都是弱者勝。
不同的特點：斗爭雙方的特點不同、面臨的情況不同等，使之寫來絕不雷同。
學習內容
一、講史文學之源流
宋代說話技藝十分發達。說話的演出地點不限於勾欄瓦肆，一般村野寺廟也有演出。據《東京夢華錄》記載，北宋首都汴京著名藝人霍四究以「說三分」著名，說三分即講三國故事，而尹常賣以說五代史見稱，二人都是講史好手。
說話人無論是否高手，都需要講稿。當時有專門編寫講稿的「書會」。書會中人既要編寫故事，就不能不具備較為深厚的文藝修養和廣博的歷史知識。說話人的稿本經過不斷潤色增刪，就有可能演變成為篇幅越來越長的小說。
宋代耐得翁《都城紀勝·瓦舍眾伎》錄說話四家：
說話有四家：一者小說，謂之銀字兒，如煙粉、靈怪、傳奇。說公案，皆是撲刀桿棒，及發跡變泰之事。說鐵騎兒，謂士馬金鼓之事。說經，謂演說佛書。說參請，謂賓主參禪悟道等事。講史書，講說前代書史文傳、興廢爭戰之事。最畏小說人，蓋小說者能以一朝一代故事，頃刻間提破。
其中第四家為「講史書，講說前代書史文傳、興廢戰爭之事。」說三國故事應屬於這一類。
長篇小說《三國演義》可以說是直接或間接匯集了唐宋流傳的三國故事，特別是小說者所講「一朝一代故事」之講稿材料，是經過無數次增飾修改而成的作品。下面提到的《全相平話三國志》雖是元代產物，但它的祖本可能源自宋代說話人的手稿。
說話材料如何成為話本小說？大概說話人起初靠口耳相傳，不靠文本，但口耳相傳，容易忘記，故事越增飾，則內容越繁復，越不易記憶，唯有利用文字記錄下來，以免講說時遺漏。文字記錄不斷整理，則篇幅越來越大。這里有兩個小問題值得思考：一是最初稿本可能會較為簡單粗糙，後來的整理增訂本可能較為繁富復雜，但刪節本卻相反；二是初稿一旦鈔寫流傳出去，因為由不同的藝人或文人各自潤色演繹，同一故事稍後可能出現眾多不同的版本。這里舉一兩個例子說明。現存《至治新刊全相平話三國志》三卷，是元朝英宗至治年間（1321年一1323年）建安（在今福建北部）虞氏刊本，每卷卷首都刻「至治新刊全相平話三國志」，一般簡稱《三國志平話》，原作者姓名已佚，學術界認為是元代講史藝人說話的底本。這個本子現藏日本東京內閣文庫，有一百三十八頁，每頁上下兩欄，左右兩頁合起來，上面為一圖，下面為文字。說話人拿著這個本子，看圖覽字，可以口沫橫飛，隨機敷衍。這不一定是說話人的初稿，卻是一個較早版本的稿子，可以看出它較為簡單粗糙的特點。另外一個例子是《三分事略》，又題為《三國志故事》，上圖下文，三卷，不題撰人，也屬建安書坊刻本。雖然上、中卷首行題刻「至元新刊全相三分事略上」、「至元新刊全相三分事略中」，又封面有「甲午新刻」四字，學術界大多認為並非元世祖至元三十一年甲午（1294年）之刻本；乃書商故弄玄虛，實是元至正十四年或元明易代期間之產物。因為上、中、下三卷，每卷最後一頁或二頁之前，均故意漏刻二至三頁故事，但頁碼卻連接而無中斷，明顯是書商偷工減料，為欺騙顧客而做的手腳。刪節本通常都是為了減省成本而印製的。
魯迅稱宋之說話人多高手，而不聞有著作；現存講史平話多為元人作品（1982，127頁）。其中《至治新刊全相平話三國志》和《至元新刊全相三分事略》，均具備《三國演義》的主要情節，是其雛形。
總括這一小節內容：中國講故事的源流很早，宋代說書人尤其喜歡講史。北宋時已有霍三究以說三分著名。但三國故事的零星片段流傳甚早，於唐代已有記載。宋人致力增飾鋪張，因而內容更豐富，情節更精彩。現存《全相平話三國志》是元人作品，應該是《三國志演義》的胚胎。
二、《三國演義》的作者、成書年代和版本
這一節「作者、版本和成書年代」提供的資料，其中涉及爭論的問題甚多，建議不要死記材料，知其梗概便可。
作者
在漫長的專制帝王統治時代，很奇怪的是，中國小說和戲劇一直遭受正統文士的忽略和歧視，以致這類作品多半是遮遮掩掩、偷偷摸摸的出現。其作者或用化名，或不留名，總是難得清清楚楚知其生平，使人遺憾。我們這個課程選講的幾部巨著，其作者無一不有類似的情況。
《三國演義》的作者，一般說是羅貫中。有關其籍貫、生平事跡的記載很是分歧，材料也都很簡略。
關於羅貫中的籍貫主要有四說：一是太原人，二是杭州人，三是東原（山東東平）人，四是廬陵人。數十年來，以前兩種說法為多，但迄無定論。今人劉知漸、王利器、沈伯俊、周楞伽等人均持東原說。從現有資料看，以東原說較為可信。
—、太原說
明佚名《錄鬼簿續編》雲：「羅貫中，太原人，號湖海散人。與人寡合。樂府、隱語極為清新。」
二、杭州說
明郎瑛《七修類稿》卷二十三雲：「《三國》、《宋江》二書，乃杭人羅本貫中所編。予意舊必有本，故曰編。」
明田汝成《西湖游覽志餘》卷二十五「委巷叢談」雲：「錢塘羅貫中本者，南宋時人，編撰小說數十種。」
明王圻《續文獻通考》卷一百七十七「經籍考·傳記」類雲：「《水滸傳》羅貫著。貫字本中，杭州人。」
三、東原（東平）說
明庸愚子（蔣大器）《三國志通俗演義·序》雲：「若東原羅貫中，以平陽陳壽傳，考諸國史，自漢靈帝中平元年，終於晉太康元年之事，留心損益，目之曰《三國志通俗演義》，文不甚深，言不甚俗，事紀其實，亦庶幾乎史。」
王利器《羅貫中與〈三國志通俗演義〉》（1983，240-265頁）從元代趙偕（字子永，慈溪人）《 趙寶峰 先生集》卷首所附《門人祭寶峰先生文》所列三十一門人中找到羅本和高克柔二人，認為羅本即羅貫中。這涉及《水滸傳》的作者，《水滸傳》中唯一的好官是東平太守陳文昭，何以如此？原來慈溪縣令陳文昭向邑人趙寶峰執經請業，行弟子禮，寶峰以治民事告之。因此清人編《宋元學案》就將陳文昭也列為寶峰先生門人，於是不難解釋《水滸傳》唯一好官是陳文昭之謎。《水滸傳》作者「施耐庵撰、羅貫中纂修」，羅貫中分明是羅本，東平是其父母之邦。把這個好官說成是東平太守，王利器認為是「羅貫中精心安排的」。
周楞伽《關於羅貫中生平的新史料》（譚洛非編，1992，119-130頁）也從《 趙寶峰 先生集》和《宋元學案》找尋資料，認為羅貫中原來名本，字彥直，東平人。元亡後投奔居於浙江慈溪的兄長羅拱字彥威，羅拱為宋宗室後裔趙寶峰的門人，所以羅本也師事趙寶峰。貫中恐是別號。
至於羅貫中的生平，有以為是南宋人。有以為是元未明初人，《漫稿》以為元未明初人這說法較合理，理由是元末明初動亂的經歷和作家的政治抱負對《三國演義》的創作有實質的影響。以下引述周邨、馮其庸、章培恆、周楞伽等人的說法：
—、南宋人（周邨）
周邨《書元人所見羅貫中〈水滸傳〉和王實甫〈西廂記〉》（1985，76－82頁）一文，認為「羅貫中可能是南宋人或宋元間人。」其說可約略參考前面「講史文學之源流」一節我們所引周邨的意見。
二、約生於 1295年前後（馮其庸、章培恆）
馮其庸《論羅貫中的時代》（1991，80－93頁），認為既然羅貫中與葛可久並提，葛是元人，羅當然也是元人。從《錄鬼簿續編》的記載推算，羅貫中大約生於元貞元年（1295年）前後，死於明洪武十二年（1379年）前後，大約活了八十五歲。
章培恆《關於羅貫中的生卒年》（1982，第三期，120－126頁）堅持以書中今地名來考證一本書的成書年代，並藉以追查作者在生時間，他認為《三國演義》約成書於1329年前後，其時羅貫中當在三十歲以上。
三、約生於1330年（魯迅、周楞伽）
魯迅《史略》（129頁）認為是「元明間人」（約1330-1400年）
周楞伽《小說札記》（1981，第四期，76－82頁）同意魯迅的說法，認為羅貫中「是由元入明的元末明初人」，且可能是慈溪人。
結合各家意見，大致是這樣：羅貫中東平人，原名羅本，字彥直，別號貫中，又號湖海散人。大約為元末明初時人，曾入張士誠幕府，後來隱居浙江慈溪，從事創作，明初去世。著有雜劇三種，今存《宋太祖龍虎風雲會》；又著小說六種《三國演義》、《小秦王詞話》、《隋唐志話》、《殘唐五代史演義》、《三遂平妖傳》、《粉妝樓》。一般相信，《水滸傳》這部小說也包含了羅貫中的心血。
成書年代
《三國演義》的成書年代主要有四說：一是宋或以前，二是元代中期，三是明初，四是明中葉。無論如何，因為不能否定羅貫中為《三國演義》的編撰者，則寫作年代就無法跳出羅貫中生活的時代，成書年代必須結合羅貫中的生卒歲月來看。
一、宋以前說
周邨主張《三國演義》成書於宋或北宋以前，我們前面已引述他的說法（見本單元，第3頁）
二、元代中期說
袁世碩《明嘉靖刊本〈三國志通俗演義〉乃元人羅貫中原作》（1991，94－108頁）一文認為該書用三百三十多首詩來品評人物，收束情節，與宋元間的平話很近似。且引用時或言唐賢，或言宋賢，不言「元賢」，實是元人口吻；書中小字注中所提及的今地名，除了個別幾個筆誤外，幾乎全與元代行政區名稱相符。因為其中江陵、建康、潭州均為元天歷二年（1329年）以前的舊地名，因此將作注的時間斷在此年，再往後延伸十幾年，基本上可以確定書成於元中期，大約是十四世紀二十至四十年代。他並認為羅貫中生卒年約為1300年至1370年，而嘉靖刊本可視為羅貫中原作。
三、明初說
歐陽健《試論〈三國志通俗演義〉的成書年代》（四川省社會科學院文學研究所，1983，280－295頁）一文認為《三國演義》成書於明初。他不同意袁世碩斷書中小注年代於天歷二年（1329年）以前，認為地名情況復雜。他認為羅貫中在明初開筆，第十二卷寫作不早於洪武三年（1370年），全書初稿完成於1371年以後。他還認為根據《門人祭寶峰先生文》以齒序排名，羅本處於第八位烏斯道（1314年生）和第十三位王桓（1314年生）之間，生年約在1315年至1318年之間，卒年估計在1385年1388年之間。開筆時羅本貫中約五十餘歲。
四、明中葉說
張國光《〈三國志通俗演義〉成書於明中葉辨》（1983，266－279頁）一文認為，《三國志通俗演義》以《三國志平話》為基礎寫成，而元刊《三國志平話》為新安虞氏至治年間（1321-1323）所刊五種平話之一，篇幅僅有八萬字，文筆粗糙簡陋，《三國志通俗演義》篇幅為其十倍，手法成熟，從發展過程看，必遠遠產生於平話之後。張國光因此認為，「此書的撰成，既不會是元代，也難以肯定是明初，其時當在明中葉。為此書寫序的庸愚子蔣大器很可能就是它的作者。」他估計由於蔣大器寫序後無錢刻書，過了二十年才由修髯子印行。
值得注意的是，張國光是拋開羅貫中作為《三國演義》作者來立論的，這樣就不必顧慮成書年代是否與羅貫中生卒年配合。如若結合羅貫中生平來看，以第二和第三兩種說法較為接近事實。如果第四種說法合理，則明中葉是開始流傳的時間。
版本
—、嘉靖本
現存明嘉靖壬午（1522年）刊本。二十四卷，二百四十則，各則題目唯七字。書署名「晉平陽侯陳壽史傳，後學羅本貫中編次」。要注意的是，以前很多學者認為它是最接近羅貫中原作的版本，甚至是羅的原著，但現在懷疑者不少。
二、志傳本
現存有明萬曆年間（1573－1620年）刊刻的幾個版本，簡稱「萬曆諸本」。以劉龍田喬山堂刊本、余氏雙峰堂刊本較早。值得注意的是，內容與嘉靖本有些不同，文字較質朴。不少學者認為「志傳本」的祖本較嘉靖本早。
三、李評本
「 李卓吾 先生批評三國志」，系萬曆後、天啟間無錫人葉畫假李卓吾之名偽作評語刊行，故又稱「偽李評本」。將嘉靖本回目每兩則並為一回成一百二十回本，不分卷。現存明建陽吳觀明刊本等幾種。清代毛宗崗據以刪削修訂為毛評本。
四、毛本（毛評本）
「毛宗崗評三國志演義」，清康熙刊本，六十卷一百二十回。毛綸、毛宗崗父子假借金聖嘆名義評改「偽李評本」，全面修訂而成。魯迅說毛氏父子主要進行三項工作，一曰改，二曰增，三曰削，其餘小節則「一者整頓回目，二者修正文辭，三者削除論贊，四者增刪瑣事，五者改換詩文」而已。應該注意的是，李悔吾認為該書比以前的版本更強化封建正統思想，而在藝術加工方面則大大超越以前各本。
這四個版本系統，總歸起來，實際只是三種而已：一是嘉靖本《三國志通俗演義》系統，二是《三國志傳》系統，三是毛評本系統。至與「李評本」因為被毛宗崗修訂後已融入毛評本，跟毛評本應屬同一系統。目前書坊排印的本子，絕大多數是毛評本系統，不過在校勘時通常會參考嘉靖本的異文做些改動。
三、三國故事的形成經過
晉陳壽編撰《三國志》，劉宋時裴松之引書四百餘種為之注。我們知道魏晉六朝品評人物風氣盛行，品評人物總須根據具體事跡；後來《世說新語》更具載不少魏晉時期各種人物的妙人妙事。品評人物風氣流傳一段時間，影響所及，許多人對於當時人物的言行十分熟悉。在談說過程中，一方面興趣濃厚不減，而口耳相傳之間又增添講者的主觀意見和個人色彩，對於人物和事件的描述刻畫遂有越來越精彩的現象。
例如說兩晉南北朝記敘、描寫、歌詠三國故事和人物的文獻有三十多種。這是現存文獻而言，實際一定不止此數。
唐代論述三國的詩文一百四十多篇，宋代則有約八十篇。這些也都是指今日所知材料而言，當時出現而遺佚的必定更多。
元朝除詩文外，元雜劇以三國故事入戲的有六十多本。這更值得注意，一是當時三國故事個別片段巳發展得很成熟，才能編為戲本，二是戲比詩文流傳更廣泛，影響更大，與小說發展變作互為因果。而宋以來流傳的說三分，此時成為平話小說《三國志平話》和《三分事略》，更成為三國演義小說的基礎。
《三國演義》是長篇小說，但原來的故事卻是零星存在的。這些零星材料如何最終組織成長篇巨著，實是一個有趣的過程。這過程可說是年深月久。由於它根本不是正史——如果雷同正史，則《三國志》成書後就無須再編撰甚麼《三國演義》了。當然《三國演義》的取材，既有直接取自《三國志》的，也有間接取自《三國志》的注文以及其它六朝文獻的史料，更多的則是後世已敷演充實的（俗語「加料」）故事材料。尤其是元代戲劇作品，已將三國故事貫串成有血有肉的生命。綜論三國故事的形成經過，可以分為下述四個階段：
第一階段是陳壽《三國志》成書以前的記載，大部分是史料，包括歷史人物的出身、言行等記錄和傳說。陳壽《三國志》錄取其中一部分做材料，編撰正史，但更多的材料則遺留在文人筆下或民間。
第二個階段是《三國志》成書後初期，尤其是東晉、南北朝，因為去三國未遠，仍有大量文獻和民間傳說流行，但故事內容大約無可避免開始出現增添或轉變的情形。
第三個階段是唐，宋時代文人的歌詠和說故事者的敷演，前者可使故事傳說走向理趣，後者則使零星故事組合成較長的單元。
第四個階段是元劇作品。元代許多劇作家都嘗試將三國故事敷寫成情節精彩的劇本。就以呂布和貂禪的故事為例，現存的劇本有無名氏《錦雲堂暗定連環計》，鄭光祖《虎牢關三戰呂布》，武漢臣《虎牢關三戰呂布》（殘缺），於伯淵有《白間斬呂布》。另外元南戲有《貂蟬女》（殘缺）。見微知著，可以估計元劇作家對全部三國故事發揚光大之貢獻。
第五個階段是羅貫中的成書。「三國志通俗演義」一書「據正史」、「采小說」、「證文辭」、「通好尚」，確是的論，尤其是博採各種典籍包括史注、筆記、傳說、平話、劇本、詩文等，共冶一爐，成為巨著。這當中實際上匯集了千千萬萬人的心血；在羅貫中以前，在故事文字和情節方面進行修改加工的無名作者，也同樣功不可沒。羅貫中可以說是後期一個集大成者。
四、《三國演義》的思想內容
坊間流行的《三國演義》毛評本在書前有一篇《讀〈三國志〉法》。這是一篇教人如何欣賞《三國演義》的文章，包括內容和文學技巧的剖析。當中不是每一個觀點都正確，但卻是很有啟發性的，不可不讀。
主題思想
三國演義這部巨著大致上以陳壽《三國志》的歷史范圍為基礎，從文學角度再現了漢末黃巾起義到西晉統一這八九十年間的演變過程。因為歷史大事不便隨意纂改，但其中細節卻可盡情發揮，作者在編寫時可以融入個人的主觀成分，成為思想性較明顯的文學作品。《三國演義》以蜀漢為正統，處處尊劉貶曹，與陳壽《三國志》以魏晉為正統有別，歷來視此為《三國演義》的主題思想。揚劉抑曹是《三國演義》的主調，尤其是現在流行的毛評本，說「強調正統」是該書主題，應該不會錯。而所謂分久必合，合久必分的觀念，也與作者所處元未明初的時代背景有些關系。
五、《三國演義》的藝術成就
一、描寫戰爭：二、塑造人物形象；三、結構藝術；四、語言特色。
描寫戰爭
第一點是戰爭的多樣化。書中描述了上百次戰爭，可以分為陸戰、水戰，或水陸混合戰，例如水淹七軍；又可分為攻戰、守戰；或分伏擊戰、偷襲戰；或分陣地戰，游擊戰；或主將比試，或兩軍混戰，形式多樣化。
第二點是軍事行動與政治策略相結合。如曹操南侵並非毫無目的，是為了完成統一大業，劉備聯吳抗曹是為了有立足之地，然後振興劉氏的漢室基業。諸葛亮南征是為了解決與南方少數民族的糾紛，穩定後方，以便全力對付勢力強大的曹魏。
第三點，戰爭的勝負系於智謀。關鍵在於運籌者的智能，能不能採納部下的善計良策，能不能正確判斷敵情，能不能客觀分辨忠奸，能不能冷靜處事。大小戰爭的勝負無不與鬥智用計拉上了關系。《漫稿》舉了許多例子，建議翻閱原書。
第四點，著重寫人，不著重寫戰爭過程。吸收《左傳》描寫戰爭的經驗而詳寫謀略，略寫戰斗過程；詳寫佔得上風者，略寫位處下風者；詳寫將勝者，略寫將敗者。通過幾場交鋒，逐步將人物性格形象塑造出來。
塑造人物形象
由於魯迅在《史略》批評《三國演義》「至於寫人，亦頗有失，以致欲顯劉備之長厚而似偽，狀諸葛之多智而近妖；惟於關羽，特多好語，義勇之概，時時如見矣。」過去的評論家多受影響，不敢推翻其說，幾成定論。其實魯迅的看法是有偏頗的，《三國演義》在人物塑造方面或有忠奸分明的主觀意圖，但並非黑白分明一面倒。孔明料事如神，但並非永無錯誤，曹操是奸雄，也不是毫無優點。關羽忠義勇俱全，然而驕傲自用，不顧大局，屢屢如此。例如：要與馬超比試武功；謾罵孫權，拒不聯婚；恥與黃忠並列，不受五虎將印；四是輕視陸遜，因而招致失敗。
結構藝術
三國故事基本上以魏、蜀、吳三國興亡為縱線，以戰爭發展和人物活動為材料。九十多年的興亡史大約可分為三個主要階段：即由黃巾之亂至赤壁之戰為第一階段；三國鼎立至諸葛亮病逝為第二階段：此後至晉統一天下為第三階段。其間穿插以魏、蜀、吳之間的錯綜復雜的紛爭，把各種大大小小的戰爭和文臣武將的奇謀險計逐一帶出，最後形成一個完整的大故事。由於傳統章回小說的結構回合之間前後呼應，在緊隨主線發展之下，分散之中有集中，首尾一貫，形成一個統一的小說系統。
但是，在處理長達九十七年的歷史事件中，由開始至諸葛亮病逝共五十一年用了一百零四回，而後面的四十六年，時間長度其實幾近一半，卻只用了十六回來概括歷史演變，其分量安排明顯並不平均。原因何在呢，因為《三國演義》以蜀漢為正統，前五十年正是蜀漢由無至有，由弱至強，遂能聯吳抗曹，三分天下這些光輝事跡自然值得大書特書，但諸葛亮一死，形勢急轉直下，蜀漢開始面臨潰亡，時日無多，因而篇幅大為縮小。可見作者在結構方面，處理時間這一因素是有輕重之分的。
對魏、蜀、吳三國的描寫，蜀、魏之間有戰無和，蜀吳之間和多於戰，吳魏之間則戰多於和。然而重點始終放在蜀、魏這邊，對吳國描寫是有些忽略的。也是因為這個原因，研究三國人物者也有意無意間偏重於蜀、 魏 君臣方面。換句話說，作者在確定主次方面，也是頗用心思的。
由於《三國演義》是戰爭小說，描寫戰爭題材，從圍繞大小戰爭故事所形成的特殊情節去觀察，也可以理出一個結構脈絡。鄭鐵生《三國演義藝術欣賞》就嘗試這樣去分析其結構，以官渡之戰、赤壁之戰和彝陵之戰三大戰役為主線，中間夾雜一些較次要的輔助性戰役，貫串了全書，形成一個戰爭系統（1992，246－273頁）。冒忻和葉胥也有類似的說法，他們以赤壁之戰為例：從起因到結束，共計八回，其間包括曹操下書，諸葛亮舌戰群儒，蔣干中計，黃蓋用苦肉計，孔明借箭，借東風，華容道釋曹操等一系列小故事，各小重點組成了大重點，成為組織嚴謹的結構。
語言特色
《三國演義》是用淺白的文言寫成的，言簡意賅，語氣明快。這在封建時代一般稍能識字者，大約均可欣賞，有利於傳播。
《三國演義》一書，特別是毛評本，移用了古代文學家很多詩詞，與白話文比較，使用淺白文言文，更能夠使之與這些詩詞在語言風格上較為統一和諧。
《三國演義》一書創造了很多成語，引用或自造許多諺語，生動活潑，豐富了中華民族的語言。
六、《三國演義》對後世文學之影響
《三國演義》對後世文學的影響有幾個方面，一是該書是歷史小說鼻祖，後世歷史小說不少以之為典範，模仿其體制結構；二是該書故事精彩，明清以至近世戲劇家多從中取材改編為劇本；三是後世詩文作品取以為典故，或作為詠唱題材；四是《三國演義》語言精警，能豐富後世作家之用語。