『壹』 嚴歌苓《扶桑》是長篇小說嗎
《扶桑 》是嚴歌復苓作品中比較有代製表性的長篇。
長篇小說的定義是：篇幅長，容量大，情節復雜，人物眾多，結構宏偉的一類小說。適於表現廣闊的社會生活和人物的成長歷程，並能反映某一時代的重大事件和歷史面貌。一般在十萬字以上（扶桑有173000字），在篇章結構上，一般根據故事情節的發展，分成許多章節；篇幅特別長的，還可以分為若干卷或部、集等。
『貳』 女主是扶桑上神蘇桐小說叫什麼名字
你說的可能是《扶桑上神》，其中女主叫蘇嫣
『叄』 求女主名叫葉扶桑的小說
《傾世鬼後：八夫之禍》
片段：葉扶桑醒來只覺得全身舒爽,迷迷茫茫的睜開眼睛,在看見回自己面前放答大的俊臉時,...
色傾天下，妻本紈絝
作者： 苡沫兒
片段
：惜朝的口氣頗為哀怨,很是不滿的瞪著葉扶桑,聽他這么一說,葉扶桑腦子里閃過...
這兩本都是，不知道你找的哪一本
『肆』 《嚴歌苓代表作：扶桑》最新txt全集下載
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內容預覽：
嚴歌苓獲獎作品之一，講述了中國妓女扶桑，在一個世紀前的美國舊金山，與白人貴族少年的凄美愛情。扶桑在20歲時被拐賣到舊金山，並與已經成了江洋大盜的「丈夫」相遇，彼此不知情。最終「丈夫」為了維護「妓女」的尊嚴，甘心為警方所俘，倆人在死刑場上舉行了婚禮。其間，她與貴族少年的愛情斷斷續續，重生的美麗在燒殺搶掠和命運飄搖中一次次慘烈地展露……
這部小說從初版至今已經十幾年了，經過無數讀者的品評，再版多次，業界和市場都給予充分認可，每一次再版得到的評價均是：小說不僅不過時，並且越看越有生命力。
本次新星出版的嚴歌苓小說系列是精選，特將這個故事作為其代表作品選入。除了代表其文學上的成熟外，《扶桑》的出版歷程還代表了作者創作上的堅持，這部作品起初被代理人和出版社擱置3年，嚴歌苓堅持不按商業化的建議去修改，定稿3年後在台灣和美國都獲獎，這才得以正式出版。據悉，《扶桑》也有望被改編成電影。
販夫走卒 江洋大盜
妓女 老……
需要別的再問
『伍』 一部古代小說女配叫扶桑，在東海被男配挖心挖眼睛給了一個女人。女主
我愛我知道
作者： 中間道
簡介：
生活啊，就TMD是扯淡。那就讓哥扯淡的生活著，該嘻哈嘻哈，該玩笑就玩笑。別硬給哥下人生目標，要有哥的目標也是別把我的美夢吵醒
『陸』 小說女主叫梁扶桑這本小說叫什麼名字
湛藍洗瓦藍瓦藍空塊碩玻璃空鳥飛或片白雲飄棵楓樹啊該歡欣啊
昂著任身枝葉風唱著回曲倦歡歌昂答著看著往往雲朵飛飛鳥群——鳥間使樹夥伴樹寂寞候鳥落樹身耳語告訴發邊故事雲朵與太陽秘密
校內往往書聲琅琅孩讀書聲經久息盪校內我想棵樹聽我讀書聲應該胸點墨棵樹靈魂該用詞彙組首現代詩
要終究比場楓樹說疑死玄關事件我家要拉條用細鐵絲裹著電線並且恰經棵楓樹鐵絲裹著電線緊緊勒進身體著根電線機車拉筆直經棵樹候毫猶豫勒進身體機車拖劃破表皮血肉勒進身體
教室課候我直擔我擔斷掉
『柒』 找一個小說，是在歡樂書客上的，背景是戰國主角是被滅國的扶桑的公子，但是個偽娘好像還被叫做扶桑之花。
朕才不要成為扶桑公主！
『捌』 小說《扶桑》中的我是指誰
《扶桑》是嚴歌苓所著的一本小說，講述了一個中國女人扶桑為尋夫跟隨內大批容到海外謀生的勞工來到美國舊金山，為生活所迫，她只能倚門賣笑從事皮肉生意，卻也因此與美國少年克里斯產生了一段糾結的愛情。
《扶桑 》是嚴歌苓作品中比較有代表性的長篇，作者藉助史料的搜查、傳奇的情節，搭建了一幅奇異的女性生存景觀。
所以說那個我應該就是那個jn，她叫扶桑
『玖』 嚴歌苓的長篇小說《扶桑》的主題是什麼
20世紀復90年代以後，嚴歌苓制的一系列海外題材作品在海外華人文壇上獲得了巨大成功，她的作品通過描寫中西文化的對話與沖突，生動展示了海外中國人的生活傳奇，如長篇小說《扶桑》描寫了早期華人妓女和勞工的苦難歷史與白人對黃種人的種族歧視與文化上的誤解，批判了西方文化中的野蠻因素與東方文化中的愚昧落後，頌揚了東方民族承受苦難的堅韌精神。
『拾』 求小說[扶桑]
神女?女神? 評《扶桑》
《扶桑》寫的是個神女變為女神的故事。主角扶桑是上個世紀中國鄉間女子，輾輾被拐賣到美國從事皮肉生涯。盡管身世悲苦，扶桑卻能逆來順受。送往迎來的日子不知摧殘了多少唐山女子，唯有扶桑娉婷玉立。扶桑的魅力誘惑了一美國少年，並由此展開數十年的愛怨糾纏。而同時，她從小被許配的丈夫也以神秘的面目出現……
這樣的傳奇故事是夠「好看」了。難得的是，作者巧為運用她的素材，再現新意。百年前中國的苦命女子，飄洋過海，在異邦賣笑。女性、地理、國族、及慾望間的隱喻關系，於焉浮現。在十九世紀末的舊金山，扶桑是神秘頹靡的東方象徵，也是殖民主義權力蹂躪、傾倒的對象。古老中國里解決不了的男女問題，到了新大陸更添復雜面向。而周旋在中、美尋芳客，及中、美丈夫/情人間，扶桑肉身布施，卻始終帶著一抹迷樣的微笑。這笑是包容，還是墮落？
作者顯然明白她題材內蘊的詭性，因此避免了（簡單的）女性主義或後殖民主義論證公式。尤其值得一提的是，除了扶桑引出的一線故事外，她又運用第一人稱的我，與扶桑展開對話。兩個中國女性相隔了一個世紀，卻因種種原因，渡海落籍異鄉，並各自發展一段異國情緣。敘事者的我抽絲剝，急欲了解扶桑當年種種，而扶桑的影像卻時近時遠，不斷挑起和中挫敘事者的慾望。至其極處，原由男性幻想孕育出的女神/神女原型，也暗暗銷解。 在《扶桑》中，我們看到，人販子在中國採用種種手段：哄、偷、搶把年輕姑娘弄上船偷運來美。研究表明，當年運送華工的船隻「同用來運送非洲黑奴的船隻極為相象」，被稱為「漂浮的地獄」。許多年輕姑娘還沒到美國就命喪黃泉，即使九死一生來到美國，也通通被賣到妓院。《扶桑》幾次描寫了女奴拍賣的場面：全身赤裸展示肉體；妓院「阿媽微欠足尖，一把抓散扶桑的發髻，拎著那頭發把扶桑打了個轉」以表明頭發的真偽；「阿媽用兩根手指掰開扶桑的嘴唇，給人看那兩排毫不殘缺的牙。一個男人上前來拍拍扶桑的腮」以證實口齒的完好無損；雙手吊在秤上過磅，按磅數出賣，這跟販賣牲口又有何異？作者嚴歌苓在遍覽一百六十本書後發現，她們大都「在十八歲開始脫發，十九歲落齒，二十歲已兩眼混沌，顏色敗盡」，她們遭受著人販子、妓院阿媽、唐人街地痞的多重盤剝欺凌，早早地結束生命。 作者敘情狀物，流暢嫻熟，很有施叔青近作《香港三部曲》的風范。除部分情景稍嫌堆砌做作外，全作可讀性極高。作者這兩年積極參與台灣各大報文學獎，屢有斬獲；對評審及預期讀者品味的拿捏，亦頗具心得。本作應是她歷次得獎作品中最好的一篇。
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