① 根據春江花月夜的詩幫我構思一篇小說的劇情
提綱：求取功名或經商在外的男子為了前程遠走他鄉，離開了心愛人。在月明星朗的春天的晚上，夜宿江邊。春花正美，
江水
瀲灧，望著明月想起了思念的妻子，同樣
美麗的月光
下她在干什麼？是在
搗衣砧
上洗衣，還是在珠簾中，倚窗對月懷念自己。
② 春江花月夜(全本轉載)小說txt全集免費下載
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③ 求春江花月夜的賞析
：《春江花月夜》這首詩描寫了春江花月夜的奇麗景色，展示了大自然的美，抒發了相思離別之情，表現了對青春年華的珍惜和對美好生活的嚮往。雖然寫的是古代詩人常用的題材，但詩人以不同凡響的藝術功力，在意境、情趣、韻律上都開拓了新的天地，使這首詩成為唐詩寶庫中的明珠。
關鍵詞：春 江 花 月 夜
此詩以春江花月夜為背景，以月輪為線索展開。
詩篇起筆使用景語勾勒出春江花月夜的美妙圖畫，然後以江月為中心，用濃淡相間的筆觸，描繪出一幅幅春江、花林、江月的畫卷，詩人即景抒情，從江月美景中托出客子離愁的情懷，融情於景。春江花月夜的良辰美景襯出離愁之苦，而離愁又將美景染上了感情色彩。那徘徊在明月樓上的月光，成了知人意、通人情的有情體。那月夜扁舟中的遊子，樓上鏡台前的思婦，月光中飛去的鴻雁，江流里潛沉的魚龍，都融情於景，攝情入詩，相協兼容，構成了完美的境界。題目五字，環轉交錯，各自生趣。但以「江」「月」二字為中心。「春」字出現四次，「江」字出現十二次，「花」出現兩次，「月」字出現十五次，「夜」字出現二次。詩人循著江月交融的藝術構思，極力渲染春江浩闊，反復吟唱春月皎潔，增強了形象的豐富感，形成了多姿多彩的春江月夜圖。
「春江潮水連海平，海上明月共潮生。灧灧隨波千萬里，何處春江無月明。」開始四句暗示我們所吟詠的月夜處於長江下游，因為詩中可以看出這里水面寬闊，春潮高漲，江海連平，更有那一輪明月伴隨著海潮一同升起。月漸升高，皎潔的清輝隨春潮奔涌，光輝千萬里。這里明為寫景，其實是寓情於景的。因為潮水漲落有定時，所以在中國傳統古典詩歌中海潮往往與信誓相連。這首詩中所寫的「明月共潮生」，應該在望月前後。潮生，使離人想起離別時的誓言；月圓，更使離人渴望親人團聚。「何處春江無明月」，以設問的形式透漏出了不知親人今夜飄零何處的相思之情，同時也使我們聯想到客人面對潮信明月，倍受思親之苦襲擾的情景。
「江流宛轉繞芳甸，月照花林皆似霰。空中流霜不覺飛，汀上白沙看不見。」這四句的著眼點由江海交匯處，轉到岸汀之上，寫江水所繞花林，月色彷彿給予撒上了一層雪珠兒。月色潔白如霜，反而使空中的霜飛不易被人察覺，因而也使江邊的沙灘鋪上了一層銀霜，以致只看得見月色而「看不見」白沙。這里既描繪了月下江流，月下芳甸，月下花林，月下沙汀的潔靜、寧謐的景緻，同時也襯托出人物心靈的純潔無瑕，達到了主、客觀之美的和諧統一。「江水一色無纖塵，皎皎空中孤月輪，江畔何人初見月？江月何時初照人？人生代代無窮己，江月年年只相似，不知江月待何人？但見長江送流水。」由岸汀江天的美景，引發出人生哲理的探求。宇宙明凈如洗，沒有絲毫纖塵，只有一輪孤月高懸空中，顯得分外皎潔。在江邊是誰最早見到了這明月？而這明月又是何年何月開始照耀人間呢？人生易老，一代一代地生息無窮；然而蒼天不老，江月總是以她「年年只相似」的姿容升起，不知她在執著地等待著什麼人，然而她所能見到的也只有長江一浪推一浪地送著流水。這八句通過景物描寫，把人們的思緒引向宇宙，引向人生的真諦。它的哲理浸透了思念的詩情及思婦感情波濤澎湃到極點的升華，相思兒女決不是概念化的邏輯思維產物。詩中人生哲理的火花是由「孤月輪」中的一個「孤」字與思婦的心靈撞擊所產生的。一個「孤」使讀者很容易透過明月的孤寂聯想到思婦的孤單，體味出她胸中的思想期待之苦，並給下文作了鋪墊。
「白雲一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？」在這昔日與親人分手的江岸見到遠去的白雲，就更使人的離愁別緒苦不堪言。皎潔的月光之下是誰家遊子乘著一葉扁舟漂游在外呢？能寄託相思的只有這明月樓了。這里「不勝」二字突出了思婦的相思斷腸之苦已達到了難以忍受的程度。而「扁舟」「明月」樓又把「兩地相思一樣愁」的苦楚渲染得淋漓盡致，情濃欲滴。
「可憐樓上月徘徊，應照離人狀鏡台。玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。」是全詩感情沖動的高潮所在，天上孤寂的明月彷彿找到了樓上思婦這個「同病相憐」人，它踱上樓台閣，徘徊著，不肯離去，也照在了她的梳妝台。月光照在閨房的門簾上，卷也卷不走照在曾為丈夫搗過衣服的衣砧上，拂去了卻又回來。「卷不去」「拂還來」這兩個富有典型意義的細節描寫，表面上是寫月光，實際上是渲染思婦心中揮遣不去的離愁。
「此時相逢不相聞，願逐月華流照君。鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。」是寫一輪明月同照兩地，我們夫婦只能遙遙想望卻不能互通音訊。我是多麼希望隨著月光照在你的身上啊。可是，天空廣袤，連善於長飛的大雁都不能飛出天地的月光邊界，連善游的魚龍也只能掀起一層波紋卻游不到你的身邊，我又怎麼能和你相會呢？這里以鴻雁、魚龍與自己渴望夫妻團聚的急切心情相比，這更顯出了思婦的離愁之苦。
「昨夜閑潭夢落花，可憐春半不還家。江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。」這四句把夢境與實境交織在一起，虛實相間從而把月夜將盡，夢境難以實現的惆悵之情烘托得纏綿悱惻。
最後一段，天已將曉：「斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。」這四句是寫離愁曲結束，新的一天的思戀情歌開始。「搖情」二字描摹出了思婦那搖人心旌的如夢似幻的真摯相思之情，使無形的感情真實可感。
總之，這首詩運用多角度寫景的手法，從月生、月照、月輪、月徘徊、月華、月斜，直寫到月落，輔以江潮、江天、江畔、江月、江浦、江樹等特定場景襯托，由幾個形象畫面構成了一幅完整的藝術境界，淋漓盡致地表現了遊子思婦的離愁。詩人緊扣這一離愁——境界濃郁的中心來謀篇布局，作到情景交融、景隨情移，從而使詩的意境既見層次又渾然一體，具有巨大的藝術感染力。
語言的聲韻美，對《春江話月夜》詩情也同樣起到了較好的烘托作用，全詩36句，四句一轉韻，韻腳平仄交錯，音節和諧，構成了一幅富有鮮明的情感色彩的形象畫面。有些句子用了律句的平仄加上不少偶句、排比句、頂針句的運用，使詩歌錯落有致，其中對春江明月，詩人能把詩歌聲韻節奏的外在律與詩人感情的內在律有機融合，以聲韻來透露思婦情緒變化的升級，顯示出自然美景無人共賞青春虛度的凄楚，使思婦的離愁與自然和諧，表現出巧奪天工的藝術魅力。這首詩雖然帶有許多感傷和凄涼的韻味，但由於詩人善於嚴格把握聲韻，因此給人的印象卻是凄婉而不愁廢，纏綿而不消沉。
此外，《春江花月夜》的許多詩句富於哲理，如「江畔行人初見月，江月何年初照人」、「人生代代無窮已，江月年年只相似」、「不知江月照何人，但見長江送流水」等詩句情理結合，抒發了個人生命短暫宇宙永無窮盡的理性感嘆。
同時，《春江花月夜》的思想藝術上都超越了以前那些單純模山范水的景物詩和「羨宇宙之無窮，哀吾生之須臾」的哲理詩。
這首詩構思精巧，筆觸清麗，情深意濃。春、江、花、月、夜是人間所嚮往的良辰美景，詩中圍繞著這五個與主題密切相關的概念，並緊扣「江」、「月」濃墨重彩地渲染了大自然的瑰麗景色。又將筆觸的主峰落在「月」之上，以月結束，首尾呼應。「月」在詩中又是情景相融之物，這樣的月，只有在沉浸於離別相思之苦而通宵不眠的遊子思婦眼中才會出現；這樣的月，充滿了對人間離愁別恨的同情，深深印上了離人的情思。詩中將山水花月、遊子思婦的傳統題材注入了新的含意，熔詩情畫意於一爐，展現出靜謐幽深、神奇而略帶惆悵的藝術境界。讀來抑揚頓挫，清音裊裊、韻味悠長。
④ 求好看的小說，非穿越，非言情，非玄幻，類似春江花月夜，啞舍……
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⑤ 誰有和《春江花月夜》風格類似的小說啊
這小說沒看過！ 我只喜歡看武俠！ 推薦幾本給你 1.英雄志 2.滄海 3.昆侖
⑥ 關於張若虛的《春江花月夜》
春江花月夜賞析
此詩兼寫春、江、花、月、夜及其相關的各種景色，而以月光統眾景，以眾景含哲理、寓深情，構成朦朧、深邃、奇妙的藝術境界，令人探索不盡，玩味無窮。
全詩可分前後兩大段落。「長江送流水」以前是前一段落，由春、江、月、夜的美景描繪引發關於宇宙、人生的哲理思考。發端兩句，展現了「春江潮水連海平，海上明月共潮生」的遼闊視野。一個「生」字，將明月擬人化；一個「共」字，又強調了春江與明月的天然聯系。江流千萬里，月光隨波千萬里；江流繞芳甸，月照花林皆似霰。總而言之，月光、江波互相輝映，有春江處，皆有明月，何等多情！詩人立於江畔，仰望明月，不禁產生了「江畔何人初見月？江月何年初照人？」的疑問。對於這個涉及宙宇生成、人類起源的疑問，詩人自然無法回答。於是轉入「人生代代無窮已，江月年年只相似，不知江月待何人，但見長江送流水」的沉思。宇宙永恆，明月常在；而人生呢，就個體而言，生命何其短促！然而就人類整體而言，則代代相傳，無窮無盡，因而能與明月共存。所以雖然不知「江月何年初照人」，但從「初照」以後，照過一代人，又照一代人。詩人對比明月的永恆，對人生的匆匆換代不無感慨，然而想到人類生生不已，自己也被明月照耀，又油然而生欣慰感。由此又作進一步探求：一輪「孤月」，永照長江，難道是明待她的意中人而至今尚未等到嗎？於是由江月「待人」產生聯想，轉入後一段落。「孤月」尚且「待人」，何況遊了、思婦？詩人於是馳騁想像，代抒遊子、思婦兩地相思、相望之情。
詩人想像「誰家今夜扁舟子」，正經過江邊的「青楓浦」，目睹「白雲一片去悠悠」而生飄泊無定的旅「愁」，於是相思「何處明月樓」。從「應照離人妝鏡台」的那個「應」字看，「可憐樓上月俳回」以下數句，都是詩人想像中的扁舟子」想像妻子如何思念自己之詞：妻子望月懷人而人終不至，因而怕見月光。但她可以捲起「玉戶簾」，卻卷不去月光；可以拂凈「搗衣砧」，卻拂不掉月色。「此時相望不相聞」，而普照乾坤的月華是能照見夫君的，因而又產生了「願逐月華流照君」的痴想。追隨月光照見夫君，當然不可能，於是又想按照古代傳說托鴻雁、鯉魚捎書帶信，然而鴻雁奮飛，也飛不出明月的光影；鯉魚騰躍，也只能激起水面的波紋。接下去，詩人想像中的「扁舟子」思家念妻，由想像而形諸夢寐。他在夢中看見落花，意識到春天已過去大半，而自己還未能還家。眼睜睜地看著「江水流春去欲盡，江潭溶月復西斜」，時光不斷消逝，自己的青春、憧憬也跟著消逝，然而碣石、瀟湘，水遠山遙，怎能乘月歸家？以「落月搖情滿江樹」結束全篇，情思搖曳，動人心魄。自「白雲一片」至此，寫遊子、思婦的相思而以春、江、花、月、夜點染、烘托，想像中有想像，實境中含夢境，心物交感，情景相生，時空疊合，虛實互補，從而獲得了低徊宛轉、纏綿俳惻、言有盡而意無窮的藝術效果。全詩三十六句，每四句換韻，平、上、去相間，抑揚頓挫，與內容的變化相適應，意蘊探廣，情韻悠揚。
這篇詩受到明清以來詩論家的高度贊揚。胡應麟《詩藪·內編》卷三雲：張若虛《春江花月夜》流暢婉轉，出劉希夷《白頭翁》上。」鍾惺《唐詩歸》石：「將春、江、花、月、夜五字煉成一片奇光，真化工手！」陸時雍《唐詩 鏡》：「微情渺思，多以懸感見奇。」王堯衢《古唐詩合解》雲：「情文相生，各各呈艷，光怪陸離，不可端倪，真奇制也！」聞一多《宮體詩的自贖》更譽為詩中的詩，頂峰上的頂峰」。
⑦ 有一本小說，男主角有5個侍衛，名字分別是春江花月夜，求題目……
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⑧ 古今文對春江花月夜的評論
春江花月夜》的作者張若虛是初唐後期著名的詩人.關於他的生平,材料很少,只知道他是揚州人,曾經做過兗州兵曹.唐中宗神龍年間已揚名於京都,玄宗開元初年與賀知章、張旭、包融並稱「吳中四士」.
張若虛的詩留傳至今的統共只有兩首了,除了這首《春江花月夜》,還有一首《代答閨夢還》.
附：代答閨夢還
關塞年華早,樓台別望違.
試衫著暖氣,開鏡覓春暉.
燕入窺羅幕,蜂來上畫衣.
情催桃李艷,心寄管弦飛.
妝洗朝相待,風花暝不歸.
夢魂何處入,寂寂掩重扉.
《春江花月夜》為樂府吳聲歌曲名,相傳為南朝陳後主所作,原詞已不傳,《舊唐書·音樂志二》雲：「《春江花月夜》、《玉樹後庭花》、《堂堂》,並陳後主作.叔寶常與宮中女學士及朝臣相和為詩,太樂令何胥又善於文詠,采其尤艷麗者以為此曲.」
後來隋煬帝又曾做過此曲.《樂府詩集》卷四十七收《春江花月夜》七篇,中有隋煬帝的兩篇.
張若虛的這首為擬題作詩,與原先的曲調已不同,卻是最有名的.目前具體的創作背景已不可考.
這首詩從月生寫到月落,把客觀的實境與詩中人的夢境結合在一起,寫得迷離惝恍,氣氛很蒙矓.也可以說整首詩的感情就像一場夢幻,隨著月下景物的推移逐漸地展開著.亦虛亦實,忽此忽彼,是跳動的、斷續的,有時簡直讓人把握不住寫的究竟是什麼,可是又覺得有深邃的、豐富的東西蘊涵在裡面,等待我們去挖掘、體味.
全詩三十六句,四句一轉韻,共九韻,每韻構成一個小的段落.
詩一開頭先點出題目中春、江、月三字,但詩人的視野並不局限於此,第一句「春江潮水連海平」,就已把大海包括進來了.第二句「海上明月共潮生」,告訴我們那一輪明月乃是伴隨著海潮一同生長的.詩人在這里不用升起的「升」字,而用生長的「生」字,一字之別,另有一番意味.明月共潮升,不過是平時習見的景色,比較平淡.「明月共潮生」,就滲入詩人主觀的想像,彷彿明月和潮水都具有生命,她們像一對姊妹,共同生長,共同嬉戲.這個「生」字使整個詩句變活了.三四句：「灧灧隨波千萬里,何處春江無月明!」灧灧是水波溢滿的樣子.江海相通,春潮渙渙,月光隨著海潮湧進江來,潮水走到哪裡,月光跟隨到哪裡,哪一處春江沒有月光的閃耀呢?
接下來：「江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰.空里流霜不覺飛,汀上白沙看不見.」這四句由江寫到花,由花又回到月,用其他景物來襯托月光的皎潔.「芳甸」,就是生滿鮮花的郊野.「霰」,是雪珠.「江流宛轉繞芳甸,月照花林皆似霰」,是說江水繞著生滿鮮花的郊野曲折流過,明月隨江水而來,把她的光輝投到花林上,彷彿給花林撒上了一層雪珠.「空里流霜不覺飛」,因為月色如霜,所以空中的霜飛反而不能察覺了.古人以為霜是從天上落下來的,好像雪一樣,所以說「流霜」.「汀上白沙看不見」,是說在潔白的月光之下,江灘的白沙也不易分辨了.一句寫天上,一句寫地上,整個宇宙都浸染上了明月的白色,彷彿被凈化了似的.從這樣的境界,很自然地會想到深邃的人生哲理,所以第三段接著說：
「江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪.江畔何人初見月?江月何年初照人?」江天一色,連一粒微塵也看不見,只有一輪孤月高懸在空中,顯得更加明亮.在江邊是誰第一個見到這輪明月呢?這江月又是哪一年開始把她的光輝投向人間的呢?這是一個天真稚氣的問,是一個永無答案的謎.自從張若虛提出這個問題以後,李白、蘇軾也發出過類似的疑問.李白說：「青天明月來幾時?我今停杯一問之.……今人不見古時月,今月曾經照古人.」（《把酒問月》）蘇軾說：「明月幾時有?把酒問青天.不知天上宮闕,今夕是何年.」（《水調歌頭》）這已不僅僅是寫景,而幾乎是在探索宇宙的開始,追溯人生的開端了.
第四段由疑問轉為感慨：「人生代代無窮已,江月年年只相似.不知江月待何人,但見長江送流水.」人生易老,一代一代無窮無盡地遞變著,而江月卻是年復一年沒有什麼變化,她總是生於海上,懸於空中,好像在等待著什麼人,可是總沒等到.長江的水不停地流著,什麼時候才把她期待的人送來呢?詩人這番想像是從「孤月輪」的「孤」字生發出來的,由月的孤單聯想到月的期待,再由月的期待一跳跳到思婦的期待上來：
「白雲一片去悠悠,青楓浦上不勝愁.誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?」浦,水口,江水分岔的地方,也就是江行分手的地方.白雲一片悠悠飄去,本來就足以牽動人的離愁,何況是在浦口,青綠的楓葉點綴其間,更增添了許多愁緒.「誰家今夜扁舟子?何處相思明月樓?」月光之下,是誰家的遊子乘著一葉扁舟在外飄盪呢?那家中的思婦又是在哪座樓上想念著他呢?一句寫遊子,一句寫思婦,同一種離愁別緒,從兩方面落筆,頗有一唱三嘆的韻味.
從第六段以下專就思婦方面來寫.曹植的《七哀》詩說：「明月照高樓,流光正徘徊.上有愁思婦,悲嘆有餘哀.」張若虛化用這幾句的意思,對月光作了更細致的描寫：「可憐樓上月徘徊,應照離人妝鏡台.玉戶簾中卷不去,搗衣砧上拂還來.」那美好的月光似乎有意和思婦作伴,總在她的閨樓上徘徊著不肯離去,想必已照上她的梳妝台了.月光照在門簾上,卷也卷不去；照在衣砧上,拂了卻又來.她是那樣的依人,卻又那樣的惱人,使思婦無法忘記在這同一輪明月之下的遠方的親人：「此時相望不相聞,願逐月華流照君.鴻雁長飛光不度,魚龍潛躍水成文.」一輪明月同照兩地,就和我想念你一樣,你一定也在望著明月想念我.有明月像鏡子似地懸在中間,我們互相望著,但彼此的呼喚是聽不到的.我願隨著月光投入你的懷抱,但我們相距太遠了.上有廣袤的天空,善於長途飛翔的鴻雁尚且不能隨月光飛度到你的身邊；下有悠長的流水,潛躍的魚龍也只能泛起一層層波紋而難以游到你的跟前.我又怎麼能夠和你相見呢?「昨夜閑潭夢落花,可憐春半不還家.江水流春去欲盡,江潭落月復西斜.」思婦回想昨夜的夢境：閑潭落花,春過已半,可惜丈夫還不回來.江水不停地奔流,快要把春天送走了；江潭的落月也更斜向西邊,想借明月來寄託相思也幾乎是不可能了.這四句把夢境與實境結合在一起寫,是夢是醒,思婦自己也分辨不清了.
最後一段,天已快亮：「斜月沉沉藏海霧,碣石瀟湘無限路.不知乘月幾人歸,落月搖情滿江樹.」斜月沉沉,漸漸淹沒在海霧之中,月光下的一切也漸漸隱去了,好像一幕戲完了以後合上幕布一樣.這整夜的相思,這如夢的相思,怎樣排遣呢?遊子思婦,地北天南,不知道今夜有幾人趁著月華歸來!看那落月的余輝搖動著照滿江樹,彷彿懷著無限的同情呢!
《春江花月夜》是樂府清商曲吳聲歌舊題,據說是陳後主創制的,隋煬帝也曾寫過這個題目,那都是浮華艷麗的宮體詩.張若虛這首詩雖然用的是《春江花月夜》的舊題,題材又是漢末以來屢見不鮮的遊子思婦的離愁,但張若虛還是以不同凡響的藝術構思,開拓出新的意境,表現了新的情趣,使這首詩成為千古絕唱.而張若虛也就以這一首詩確立了文學史上永不磨滅的地位.
詩人把遊子思婦的離愁放到春江花月夜的背景上,良辰美景更襯出離愁之苦；又以江月與人生對比,顯示人生的短暫,而在短暫的人生里那離愁就越發顯得濃郁.這首詩雖然帶著些許感傷和凄涼,但總的看來並不頹廢.它展示了大自然的美,表現了對青春年華的珍異以及對美好生活的嚮往.那種對於宇宙和人生的真摯的探索,也有著深長的意味.
《春江花月夜》,題目共五個字,代表五種事物.全詩便扣緊這五個字來寫,但又有重點,這就是「月」.春、江、花、夜,都圍繞著月作陪襯.詩從月生開始,繼而寫月下的江流,月下的芳甸,月下的花林,月下的沙汀,然後就月下的思婦反復抒寫,最後以月落收結.有主有從,主從巧妙地配合著,構成完整的詩歌形象,形成美妙的藝術境界.
這首詩對景物的描寫,採取多變的角度,敷以斑斕的色彩,很能引人入勝.同是月光,就有初生於海上的月光,有花林上似霰的月光,有沙汀上不易察覺的月光,有妝鏡台上的月光,有搗衣砧上的月光,有斜月,有落月,多麼富於變化!詩中景物的色彩雖然統一在皎潔光亮上,但是因為襯托著海潮、芳甸、花林、白雲、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹,也在統一之中出現了變化,取得班斕多彩的效果.
——袁行霈《春江花月夜賞析》
相關評論
明·胡應麟《詩藪》內篇卷三雲：「張若虛《春江花月夜》流暢婉轉,出劉希夷《白頭翁》上,而世代不可考.詳其體制,初唐無疑.」
管世銘《讀雪山房唐詩鈔》卷八,七古凡例雲：「盧照鄰《長安古意》,駱賓王《帝京篇》,劉希夷《代悲白頭翁》,張若虛《春江花月夜》,何嘗非一時傑作,然奏十篇以上,得不厭而思去乎?非開、寶諸公,豈識七言中有如許境界?」
清·王闓運《論唐詩諸家源流（答陳完夫問）》雲：「張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調,孤篇橫絕,竟為大家.李賀、商隱,挹其鮮潤；宋詞、元詩,盡其支流,宮體之巨瀾也.」 陳兆奎案：《春江花月夜》,蕭楊父子時作之,然皆短篇寫興,即席口占.至若虛乃擴為長歌,濃不傷纖,局調俱足.前幅不過以拔換字面生情耳,自「閑潭夢落花」一折,便縹渺悠遠,王維《桃源行》從此濫觴.
唐·鄭處誨《明皇雜錄》：「天寶中,劉希夷、王昌齡、祖詠、張若虛、孟浩然、常建、李白、杜甫,雖有文章盛名,俱流落不遇,恃才浮誕而然也.」
明·鍾惺《唐詩歸》卷六：「淺淺說去,節節相生,使人傷感,未免有情,自不能讀,讀不能厭.將「春江花月夜」五字,煉成一片奇光,分合不得,真化工手.」
清·王夫之《唐詩評選》卷一 ：「句句翻新,千條一縷,以動古今人心脾,靈愚共感.其自然獨絕處,則在順手積去,宛然成章,令淺人言格局提唱,言關鎖者,總無下口分在.」
《春江花月夜》的詩境.
答：全詩以月為中心,春、江、花、夜作為月的陪襯,主客巧妙地配合,敷以斑瀾的色澤,構成一幅如夢如幻般的空明純美的詩境.全詩由皎潔的月光,鋪寫到海潮、芳甸、花林、白雲、青楓、玉戶、閑潭、落花、海霧、江樹、良辰美景又與人生的短暫與愁苦構成對應,抒發了詩人淡淡的感傷和幽幽探索的心境.
2．一首《春江花月夜》奠定了張若虛在唐代詩歌史上的地位,聞一多稱「這是詩中的詩,頂峰上的頂峰」,「孤篇壓全唐」.《春江花月夜》究竟何以能夠獲得這樣的美譽?文學創作的數量和質量有什麼關系?
數量和質量不成正比；（2）生前的名利和身後的名聲不盡一致；（3）應注重自身質的提高,不應過於追名逐利；（4）即使是數量很多的作家,真正為人傳誦的作品也是不多的.
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1．張九齡《望月懷遠》
海上生明月,天涯共此時.
情人怨遙夜,竟夕起相思.
滅燭憐光滿,披衣覺露滋.
不堪盈手贈,還寢夢佳期.
張九齡（678—740）,字子壽,韶州曲江（今廣東韶關）人.七歲知屬文.擢進士.始調校書郎,以道侔伊呂科為左拾遺,進中書舍人,出為冀州刺史.以母不肯去鄉里,表換洪州都督.徙桂州兼嶺南按察選補使.以張說薦,為集賢院學士.俄拜中書侍郎,同平章事,遷中書令.為李林甫所忮,改尚書右丞相,罷政事,貶荊州長史.請歸還展墓.卒,謚文獻.
2．絲竹樂曲《春江花月夜》
原為我國十大古曲之《夕陽簫鼓》,1925年前後由上海大同樂社改編為絲竹樂曲,定名為《春江花月夜》.
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《再世為狐》
《小狐狸遇龍記》
《九尾狐的準新娘》
⑩ 春江花月夜小說書中王先進的人物形象是什麼
這小說書中王先進的人物形象是很高大，愛笑，很溫暖的一個人