① 短篇小說的寫作技巧
一、立意和材料
觀察顯示有新穎獨到的眼光——這是天才作者必不可少也是最為寶貴的特徵。
藝術家看待事物或事件能夠獨具慧眼，直接取決於他認識生活的深度，以及他的膽識和勇氣。
通過表面的臨摹來表現事物，就是一個冷漠而怯懦的人也做的到，可是要表示出自己對事物的態度，表現自己的面貌，自己的靈魂，這就必須有膽量了。
作家應該熱心於所描寫的事物，要情動於中，全神貫注。創造者的**，排除了自然主義的摹寫；它能使人產生勇氣，能幫助人明確地表現出立意。無論你怎樣貌似慷慨激昂，無論你怎樣堆砌文學手法，以此自欺欺人，但總能看得出來這材料是在藝術家心靈里改造加工過了的呢，還是心不在焉的工匠仿造出來的。一篇小說也好，一幅畫也好，你總可以區分開，哪個是真正的、注進心血的藝術品，哪個是從現實，從生活表層拓印下來的毫無生氣的圖像。
自然主義無動於衷的描摹，最好的情況下也只能重復眾所周知的東西。
事物一通過藝術家的感受，就彷彿獲得了新的質，變得豐富而深刻了。不僅如此，事物的某些方面也只有同藝術家的心靈交融時才會顯現出來。
一個有才華的作者，會在作品的一切方面都留下自己個性的鮮明印記，從主題的選擇直到最小的細節。二、人物肖像、性格
人物越能清晰地表現主題思想，主題思想越多地體現為人物，這樣的作品藝術性就越強。
了解人，並把他塑造為短篇小說中的人物——這是一項非常重要的課題，解決它遠不是對你周圍那些活生生的人作一種簡單的、自然主義的「臨摹」所能奏效的。
作家的任務是要從人物的面貌中去掉那些妨礙表現主題思想的細部，並以有助於更充分、更鮮明地表現主題思想的特徵和細部來充實人物形象。
許多人之所以樂意認為自己是文學作品中的原型，是因為完美的藝術形象能鮮明地顯示典型的特徵，即許多人所共有的特徵。
如果作家是根據主題思想，而不是根據活生生的人來設計自己的主人公形象，那麼，這個形象將是公式化的，沒有生氣的。
人的性格是由環境造成的，如果作家硬要去編造主人公的性格，那麼他註定是要失敗的。
我們許多短篇小說，糟就糟在小說的主要人物只具有對大范圍的社會集團有代表性的特點——這樣一來，人物就變成了沒有生命力的公式化形象，正如恩格斯所說：「個性……消融到原則里去了」；要麼就只具有偶然的、個別的特點——這樣一來，主人公就變得索然無味，失去了思想的深度。 三、細節
不濫用藝術手段是藝術的普遍法則之一。
一個作家的作品中是否有真正的、質量上乘的細節，常常能幫助我判斷他的才華和成熟的程度。四、布局
在短篇小說中一切都是顯而易見的，小說越短，其和諧的美與不協調的丑就表露得越明顯。
經驗表明，與長篇小說和中篇小說相比，短篇小說的成敗優劣在更大程度上取決於它的完整性。
我的大部分短篇小說的創作，開始時都是心靈受到了某種莫名的推動，當時頭腦中還遠未形成一個明晰的主題思想。我之所以要寫，幾乎總是出於一種要更加深刻地認識生活現象並將激動我的思想、想法在頭腦中確定下來的願望。
為了接近真理，需要對生活現象進行長時間的比較和緊張思索，如果從某些短篇小說中看不出這一點，那麼這些短篇小說就很難說是成功的。在對文稿作最後的潤色加工時，純技巧性東西往往會取代直感而越來越佔主導地位，這時切忌為迎合主題思想的需要去修改小說，把引起創作沖動的原始感情中那極為珍貴的馨香和清新的美毀掉。當你已經疲憊厭倦，恨不得早點脫稿，讀給你朋友聽，急著把打字稿送交給出版社的時候，尤其要注意。那麼，文學作品達到和諧一致最基本的標志是什麼？
短篇小說的完整性很大程度上取決於鋪墊的部分的敘述是否充分，是否令人信服有感染力。
敘述某人的叫喊與叫喊本身給人的印象是完全不同的。
作者只有努力去揭示各現象之間的隱秘的聯系，對事件不是人雲亦雲，採取那種流行的看法，而是深化並賦予新意，才能使鋪墊部分得到開拓並顯得新鮮生動。
鋪墊若只是為了證實一些人人皆知的道理，那就完全失去了他的作用，這樣的鋪墊會顯得空洞和拖沓。
作者要有明確的思想立場。假如作者對事件的思想傾向不明確，就會導致短篇小說的整個鋪墊部分缺乏明晰的中心思想。
五、語言
修改小說不應由外而內（從語言），有內而外（從生活體驗、思索、感情）。
如果作家對所寫事物淡漠無情，那麼他的作品必將滿是程序化的句子，用濫了的比喻和隱喻。
如果你要告訴人們一件新鮮的有特別感受的事，那麼你一定會對陳腐之詞不屑一顧，討厭隨手可得的老一套句式，而去深入挖掘祖國語言，你必有辦法神奇地使用爛了的詞語重新煥發清楚活力。
一個看來十分清楚明白的句子，在上下文中為什麼卻顯得那麼不協調？你反復修改，斟酌推敲，調動詞的位置。一切似乎都已完美無缺：思想明確，恰當的修飾語能把讀者引向作者的思路，可就是有什麼地方不甚自然。於是你又著手刪掉那些尚欠妥帖的詞語，或者把句子拉長，或者尋找更為合適的同義手段。
這是怎麼回事？你感到不滿的是什麼？
你力求表達你所體驗的情感，而寫出來的句子卻不能一下子與你心中回盪的旋律相吻合。你十次二十次地修改初看起來你所需要的音調，使它的音調正好與作品的旋律合拍入扣。
無論寫什麼，動筆之前首先應找到音響。
句子的語調模糊不清，在一定的旋律結構中出現不必要的語調或各種語調都適用，在我看來，這常是作家尚未完全把握所描寫的事物，理解、感受不深，從而不能鮮明地確定自己對它的態度而造成的結果。
我們越深入現象的本質，頭腦里形成的思想越准確、鮮明，我們的句子聽起來就越分明清楚。
一般說，對話比描寫寫得好，因為青年作家在寫對話時用的是活的口語，富有準確的語調，而在描寫時，他常常落入毫無新意的書面詞語的窠臼。如果青年作家更堅決地採用活的口語去描寫人物外形、情感、景色、環境等等，那將大有裨益，因為活的句子與許多磨平稜角的結構不同，可以說是全局都有鮮明響亮的語調。生活實際只有經過藝術家在意識中、在心靈中的加工，才能獲得豐富的思想感情，這些思想感情准確地，不是矯揉造作地反映於作品中，才能打動讀者的心。
詞是抽象物，但作家寫出來的每句話背後，卻有生活中的現象，對現象的判斷、感情，這三者往往結為一體。一個極普通的詞，它在巧妙的上下文中會變得分量很重、鮮明突出、富有內容，它彷彿浸透著作家的個性，從而獲得既切情又切景的太悲劇的細微色彩。有這樣的情況：為使淡漠的死氣沉沉的文字獲得生命，作者人為地強使自己感到激奮，其結果常常是矯揉造作的旋律。讀者通常一下就能感到這一點而一笑了之，但對作者說，不自然的旋律是有害而危險的。
② 寫古代言情小說的技巧
主要看筆風，看你是寫半白的還是白的。要是用現代漢語寫純白話的，也要看題材文采和結構。有歷史小說，如二月河的。有言情的：1武俠言情 2宮廷言情 3布衣生活 4仙俠修真主要還是你的文筆，多寫堅持寫完一個長篇就行了，主要靠積累。
③ 如何寫好古風短篇小說，包括言情
寫小說，首先你得有劇情吧，有個大綱，這故事主要講述一個什麼內容，在什麼回年代，什麼樣的一個社會答環境里（比如戰亂年代還是和平年代之類的）主角是誰，這些都是基礎素材啦，然後，你就可以找到一個切入點，開始寫小說。
古風小說和現代小說不同的地方就要注意，比如古人的思想，都是封建迷信的，偶爾主角應該會有大膽現代的思想，但是不能寫太過，看得書多了，自然而然你會知道書中古人在處理一些事情方面的想法和手段，和現代人的作風自然是大相徑庭的。舉個例子，現代人都是敢愛敢恨，不愛了就離了大不了一拍兩散，到了古代就是分分離離生死纏綿海誓山盟天涯與共什麼的。還有古代很注重禮儀，寫的時候這些小細節一定要掌握好了，作者你可以自己想像著當時的場景和人物的形象動作寫出來，這樣讀者讀的時候，那個畫面也會比較清晰的呈現在腦海里。
④ 短篇小說寫作技巧和要素是什麼
一、充分准備，打好基礎 首先，在執筆寫小說之前，必須具有一定的思想修養和生活積累專。其次，讀過屬較多的文藝作品，喜愛文學創作，有一定的文藝修養和文藝理論的基礎常識。再次，在寫作小說之前，從事過表達方法的基本練習，並從事過一般散文尤其是速寫的寫作練習。學習寫作小說，必須從思想、生活、技巧各個方面下苦功，打下堅實的基礎。小說創作和其它文體的寫作一樣，沒有什麼捷徑，小說的技巧只有自己從多次實踐中逐步摸索出來。別人的技巧， 只能作借鑒，創作還是要靠自己。 二、認識生活，熟悉人物 小說寫作需要的生活不是指日常生活、飲食男女之類，能成為小說素材的「生活」，至少應該有三個條件： １．具有較鮮明、生動的形象； ２．具有獨特性； ３．具有一定的思想 內涵。 三注意選材 短篇小說的選材要做到： （一）擷新去陳，根據時代需要選材。 （二）以小見大，根據體裁特點選材。。」 （三）揚長避短，根據自己生活選材。 四、刻劃人物，塑造典型 五、構思故事，安排情節
⑤ 撰寫古代言情小說需要注意哪些問題
通常來說，撰寫古代言情小說，需要把握和處理好以下問題
。第一，對古代歷史文化有所了解。由於古代言情小說發生在過去，寫手需要了解過去的風俗和文化特點，從而為創作提供必要的條件。
第二，設置合理的故事情節。就古代小說來說，它的故事情節要比現代小說簡單，於是，寫手們創作故事情節需要根據古代小說的情況來選擇。
第三，選用比較簡潔的語言。據了解，通俗易懂的小說在市場上才更有賣點，創作古代言情小說時，要突出語言特色，盡可能做到簡潔、精煉，從而贏得讀者的喜愛。
⑥ 古代言情寫作各種要點，比如模式，描寫什麼的。
我看了比較多的古言，有王爺型的，就是男主是個王爺，一開始不喜歡女主就虐她，後來喜歡了，就輪到女主虐男主，最後兩個人在一起了。宅斗型，就是男主是世家大族的公子，家庭成員多，女主嫁過來，遇上陰謀詭計，在這期間，與男主感情越發深厚，最後在一起；江湖型，這個好像模式比較多，有江湖尋寶，江湖恩怨，一個人的成長（主角從江湖嘍啰，變為一代大俠）；宮斗的，女主入宮，接受宮廷間的腥風血雨，然後成長，一般是男女主最後在一起，男主為了她，虛設後宮。但也有特殊的，想《東宮》之類的
本人比較不能接受聖母型女主和全能型男主，就描寫而言如果是架空，可以適當的天馬行空，但是如果不是，就要好好研究當時的歷史，不能出現歷史性錯誤，貽笑大方啊！
如果你是要自己寫小說的話，就祝你成功吧！寫完給我看看哈！
[email protected]。本來想回復的，可是度娘抽風了，回不了，硬是要讓我寫一些有意義的內容！
⑦ 寫古代言情小說的大致提綱
這個嘛
第一部分：主寫成長史。到20%停止
女主剛到古代（架空的），什麼都不熟悉，但沒有裝失憶，從伺候新花魁（女主）的小丫鬟那裡套出了很多話。可以讓妓院的老鴇是好人。這樣讓女主先控制妓院，然後回到家裡開始報復姨娘，父親過於懦弱，最後悔悟，到山林里隱居，姨娘沒有女兒，有個兒子，喜歡女主（姐弟戀），後來看見女主親手殺掉自己的母親然後瘋了。被女主送到一個醫館調養。註：男主依然不要出現。
第二部分：主寫女主算計男主。到80%停止。
女主在八分之一的階段碰上男主，原因嘛，隨你自己喜歡。開始算計男主，男主知道女主算計他，但是不知道具體的，後來知道。目的隨便，可以是為了彌補前世的遺憾等，也可以是為了她的親友之類的（如'他弟'妓院里的手下'家裡的奴僕……）。總之目的得讓男主心甘情願的被利用。然後，男主最好跟皇室有關，甭管什麼王爺啊，皇子。（原因嘛，後宮，唐朝乃算計的發源地）然後算計到皇宮。
第三部分：主寫宮斗（不要誤會，是朝堂上的）。到100%停止。
算計算計還是算計，給女主安排一個女對手（不是情敵，也是朝堂上的），很佩服女主，但因為上司（終極大Boss）所以只能暗中幫女主，女主也消除了對她的敵意，接受了他。中間給男主安排個基友，讓女主認為男主是男同（我邪惡了……）男主很生氣，然後一氣之下告白了，強吻女主（捂臉）。女主蒙了。心跳加速，還有，如果不想被罵死的話最後女主的女情敵是那種光明正大的，而男主的情敵很顯然最好是皇上。
結局：女情敵死，（為了男主，女主也很感激她）女對手死，（稍微早點，在二分一處
階段左右。為了救大Boss而死，大Boss其實早就喜歡上了女對手，只是自己騙自己而已，他很傷心，被女主扇了個巴掌，哭了，本來想自殺，因為被女主扇了的那個巴掌，最後歸隱山林），皇帝雖然喜歡女主，但是最後放棄了，通過女主找到了真愛。女主的弟弟最後恢復正常了，喜歡上了一個活潑的醫女，男女主先在皇宮里過，生下一個兒子後跑了。
可以在番外寫：男主把兒子給歸隱山林的大Boss學（tiao）習（jiao）武功了。註：他兒子五歲。
如果要寫第二部的話，我還可以有建議哦，寫女主的兒子闖江湖的故事吧，呵呵。
注，此上都是本人原創，要轉的話好歹通知一聲。
⑧ 寫好古代言情小說的技巧
有的時候來，也不需要過多自的言語來描寫，一個眼神，一個微笑，一句話語便可以表達出兩人之間的曖昧，還可以通過適當的景物描寫來烘托出當時的情形。每個人都有擅長寫的和不擅長寫的部分，要揚長避短。若是還不夠的話就可以看看別人的小說中怎樣描寫的，可以適當的借鑒過來。
希望我的建議對你有一些幫助，祝你的小說早日發表哦~
⑨ 言情小說寫作技巧
建議你去看《相思》動畫和觀察劇中人物情感，還要注意時代背景的敘述哦！短片故事版以寄寓相思情的權「紅豆」為線索，故事開頭就借物抒情的回憶了年少時的他和心儀已久的「她」的故事。最後因家庭緣故沒能在一起的哀嘆。
正如王維寫的《相思》，善於提煉這種素樸而典型的語言來表達深厚的思想感情。
⑩ 怎樣寫好 短篇古代小說
短篇小說由於文字不多，短時間內也可以完成，所以需要充分的構思，一環扣一環玄妙的情節，另外，不同與長篇小說的是所需要運用的文筆與技巧，短篇小說需要做到的是創作的精湛與完美，簡要而不失精華與內涵，由於是短篇小說，那麼，其難度遠勝於長篇小說。 不管在哪投稿，首先自己的小說要被編輯所認可，審核通過後會電話聯系你，你只需留下電話即可，特別好的都會有專人找上門來，一般都是往你的銀行卡打錢。