糙漢子公路文小說古代

㈠ 走馬塘古村落的寒窗落破走馬塘

千年古村走馬塘已經在心中存在了很長時間。據說村中明清古建築眾多，民風淳樸，文物古跡也很多，按記載：自北宋至明清千年以來，這里陳氏家族中前後出過進士76名，任職地方官吏161人，被譽為「中國進士第一村」。這對於任何一個愛讀書的人來說自然有特有的引力——更不要說除了讀書，還愛遊山玩水與尋幽探古的我了，我希望能在那裡找到進士的精神與動力。
走馬塘村位於寧波鄞州區茅山鎮，地處鄞南平原，依傍奉化江支流東江，離市區說起來也不過20公里。五一節期間的一天上午，我與妻從江東興寧橋橋洞下坐約半個多小時的開往茅山的中巴，再坐幾分鍾的三輪車就到走馬塘村了。
走馬塘村四周為護村河，成長方形格局，通過平橋與外界聯系。穿過氣派巍峨矗立於村口公路邊的「中國進士第一村」的新建牌坊，步行不遠就到達了走馬塘村東南側的紫來橋。紫來橋取「紫氣東來」之意，已經頗有些年月了，橋下多塊刻字的條石與石塊在無言敘述著它久遠的過去，但橋面也已經是現代的水泥路面，如同一個只穿了蹩腳西服上衣的古人。從橋頭向村中遠眺，我沒有看到很出色的綿延老房，眼前卻多是粗糙的水泥路與一些近年所建設的不甚豪華而普通的農宅。自古推陳出新，但此時我倒不覺得是周圍崛起的一大批新居而使老宅相形見絀，恰恰相反，我覺得在顯得朴實和厚重的老宅周圍，新的住宅實在是醜陋粗糙，鮮有美感可言，使得整個村子就象一個本該樸素的農家女子卻意外的塗上了劣質的口紅。也許是還未開發的原因，也許是歲月滄桑的本然，第一印象之下的古村在我心中不由地產生了一些落差。
帶著淡淡的失望從紫來橋進入村內，首先看到的是浙江大學將這里列為中國古代史研究基地的石碑，旁邊茅草與垃圾環簇，表明這里確實蘊涵著不少的歷史沉澱，但又似乎已經被遺忘。自紫來橋沿南街穿行不遠就到老街了。老街並不長，大約有二、三十米的樣子，為沿街木質二層樓，可以看出這里過去是商業所在。但與其他具有區域歷史商業中心地位的古鎮商街不同，規模小而沒有什麼老字型大小，估計當時也只是為村中解決日常所需而已。在老街的木牆板上，一些文革期間的毛主席的語錄還依稀可見。這讓我感到村中會有很多舊跡原味保存的同時，也顯出了與其他市郊村莊發展的停滯與落後，令人有點難以置信這會是在今天日新月異的寧波。老街東面就是「遺忠堂」，門口坐了很多閑聊的村民，而兩件明代雕造的石鼓也成了休閑的座椅，由此我推測這里就是所謂的「擂鼓牆門」。院內很是雜亂，放了很多農家的器具雜物，堂上的匾額陳舊卻也古樸，但不知道是這里文脈已經斷裂，還是如今村裡也已經沒有什麼秀才與老先生的原因，在堂前所掛的76名進士名錄的書法很是毛糙，實在不能恭維。進士之村不應該沒有書法功底深的老人呀！不知道是許久沒有遊人來訪了，還是司空見慣了，村民對我的好奇與探幽只是以「沒有什麼好看的」簡單做答。「遺忠堂」前街道北有小水漕旁一位大嫂正在洗衣、淘菜。水漕面積不大，但有一塊「公禁」污物入池的古碑很值得揣思，我不禁想起了「質本潔來還潔去，不教污淖陷渠溝。」的詩句，做人如此，保護環境又何嘗不是如此？在沒有「源頭活水來」的地方，只有保護才能讓一方水保持清凈，否則只能是「挖了填，填了再挖」的徒勞。
走出「遺忠堂」繼續向西就到了位於村子西南角臨河面水的新陳氏祠堂。祠堂相對就大一些了，墨牆高聳，「福」字頂懸，門柱上是 「直聲振趙宋，忠節耀朱明」對先人贊譽的楹聯。只是門鎖緊閉，讓我無從瞻仰其中。祠堂前面是一片相對開闊的平地。正南不遠是進士橋，破舊不堪、亂石雜草覆蓋下已為時光所廢棄，但是我依然覺得這才是古橋，這遠比現在經過改造過的紫來橋顯得有古韻。祠堂西南牆樓相連為一東向兩層老房，為過去村碼頭所在。房子有兩根柱子已經被現在的紅磚所替代，顯得有些不倫不類。但此處境界頗為和諧靜謐：綠油油的稻田一望無垠，幾條廢棄的水泥船側沉岸邊，一塊塊鏤空的拴船石上刻滿了時間的印記，樹蔭下洗衣的村婦一聲聲擊打著石板，幾只悠閑覓食的草雞在踱來踱去，偶爾若干小鳥飛停於樹枝頭或屋檐坡頂，還有雜草、苔蘚……，一切都寫意素描出了一個無為的古村頭的農意韻味，只是幾根電線桿子似乎是田園感覺的敗筆。根據水系的連接，從這里懸帆啟航可直達杭甬運河以及更遠處，為過去村民進出外面世界的港灣，更是那些進士跳出農門後的起點所在。面對靜止不前的河水，我不禁感慨：「昔日在此人行遠，求得功名盼早還。如今碼頭已無帆，河畔滄桑沉舊船」。
「先生塘隱先生柳，君子河開君子花」。繞過祠堂就到了西面護村河——君子河畔。君子河說起來也是一段普通的南北向水塘，只是因為名字而顯得與其他三方的護村河而特殊。「質勝文則野，文勝質則史，文質彬彬，然後君子。」我想這里一定隱含著陳姓祖先對後代讀書作人的期盼——即「凡從這里走出的陳氏子孫一定要成為堂堂正正的君子」。看岸邊基本上還都是老宅子，於是我們就從小巷走了進去。小徑通幽，曲曲折折，裡面很多老房子已經破舊不堪，傾斜而存，有的已經不成樣子，框架岌岌可危。尋覓中，邂逅了很少的住家很少的人，但也幸得他們指點，在這里，也就是祠堂北面一處住宅的東牆，我們看到了走馬塘最為精美也最具代表的石窗。在高大的馬頭牆下面：石窗雕花鏤空，質地古樸，研磨精細，咋一看決不認為是石而成，卻似木窗塗了一石質感的塗料。現在石窗為了保護已經固定住而不能開啟，上面不知道從什麼時候起有了一條很明顯的豎向的裂紋，讓人遺憾。走馬塘是以石花窗為建築的亮點的，也是建築的主要特色所在。在隨後的行走中，我又不時的看到很多的不同的石窗，大都用青石、紅石雕作而成，有長方形、正方形、圓形，石窗的圖案大都為驅邪、保安、招財、祈福，但是損壞者甚多，一些窗中間的部分石紋已經殘缺不全了，讓人痛心。
君子河的中間是團橋，此橋不知道有什麼來歷，但是我想：也許就是四面被河包圍的村中有才人的意思吧。沿河槽邊中間道路向村裡東走，就到了村子的中心所在——「蟹肝臍」。蟹肚臍不大，因形如螃蟹的肚臍得名。池水碧綠河岸彎曲如勺，東南岸邊有一棵千年古樹，鬱郁蒼蒼，虯枝傾斜向北伸入池中，水中一石柱支持樹干，形成了樹附石的奇觀，倒影相對如天地之間兩樹石相連。仔細前看：樹身已經中空，長滿了雜草與苔蘚等植物。而更令人稱奇的是樹冠之中還有一側枝迥然相異，葉子大小形狀分明不同，老樹之上不知何時又長出的新樹，形成了罕見的子母樹，如一老嫗拄著拐杖而懷抱幼孫。這棵樹雖是走馬塘的一個代表，但樹是不大的。古樹，水塘，映襯著北面的青瓦黛牆、檐牙高挑的大宅院，我失落的心在這里稍有雀躍，感覺別有江南。只是蟹肚臍也已經被水泥磨平，埠頭的感覺沒了，而象個小曬場。為一時之便將村中的石板道路附上水泥，我覺得是一種傷害。說實在的，在任何一個古鎮，我都很忌諱看到水泥和瓷磚。面對眼前的畫面，我覺得這里的空曠對耕讀人而言似乎有一種品性蘊涵其中，那就是「含蓄謙虛」——是追求腹中有華章的陳家前輩對於子孫做學問的暗暗忠告，而且這也一左一右，與並列於村東側的荷花池所體現的「潔身自好」情操一起構成兩大寓意深刻的品格訓則。雖然村子裡的大院大都是只有大門而沒有鎖的，但在池邊一家理發店前，卻有兩塊斑駁的大石鎖，不知道已經在那裡沉睡了多少年了。我無法推測其最初的功用，也許是為了系舟之用，也許是為了鎮宅之用，也許……，但是我覺得其似乎更是為了鎖定「含蓄謙虛」和「潔身自好」的讀書做人的道理。也許這是我的多心，但在我看來這真的沒有一點一絲的牽強。
從蟹肚臍左側轉門進入高大的大宅故院，很長的房廊，裡面空盪盪的，一排近二十間上下兩層的樓房，只有幾戶老人在留守。院子狹仄，幾個大的水缸顯得引人注目。也許這原本是廂房，只是後來才隔開的，因為這是東向的。窗戶很舊了，有些已經腐爛，但是上面精緻的木刻花紋還是很好看的。從此院走出，過一小巷，忽聽得人聲喧鬧，在擔心誤闖人家的躊躇中眼前豁然開朗，兩桌人正在觥籌交錯，似乎正在舉辦家族的喜宴。定睛打量，原來這里就是「贍袞堂」——走馬塘最有價值的文物「手繪祖像」就供奉在這里。在微笑與冒昧中我們輕步走進。堂內正中上方是「贍袞堂」的巨大匾額，下面據說是貼在壁中的斑駁報帖，但是被櫥窗遮掩了，讓我不得而見。十餘幅明清時代的工筆畫像分列左右。畫像有的為一人，有的為二人，也有的是三人，或著紅，或穿藍，或披黃，人物沒有什麼特殊感，但是畫面細致精美而古樸，感覺很傳神。面對也許還不能稱得上歷史人物的前賢，耳聞後人酒席上的歡聲笑語，我覺得他們一定是很欣慰的。能永遠的俯視後人生活於幸福，這是一種多麼偉大而又平凡的福分呀。芸芸眾生經千古，幾人世代面兒孫？
從「贍袞堂」另一側出來，我們又到了蟹肚臍西側的「貽谷堂」，曾是清末老中醫陳松濤坐堂號脈之處，是寧波地區保存最完整的百年私人診所。大門緊閉，穿縫隙而觀，裡面「涵碧廬」和栽植奇卉靈草的「百草苑」是一片荒寂，草木盎然，雜亂無章，已經完全荒廢了。我不知道「醫」在這里為什麼沒有得到傳承與延續：論說中醫是可以偏安一隅，而不怕巷子深的。也許是「萬般皆下品，唯有讀書高」的影響，但這我無法得知。
沿路繼續折折前行，就到了最為開闊的村東部中心荷花塘了。荷花塘面積約千餘平方米，此時正荷葉田田，一涵碧綠，塘中央有二條石砌的獨板橋，人行其中遠看去就象是走在了荷花中間。據說陳氏以耕讀傳家，門風極正，取荷花「出淤泥而不染」與「剛直不阿」之喻，要求子弟以荷為做人的規范，故在家門前挖這二畝水塘，盛植荷花，我想這就是君子河畔的所謂「君子花」吧。荷塘邊的民居，稱之為「中新屋」，大多保留著青磚粉牆飛檐翹角的古典建築風格，只是中間有一座現代的小樓多少顯得不和諧。中新屋座南朝北正對荷花塘，佔地近4000平方米，是走馬堂目前最有古韻、規模最大、人氣也相對旺的地方，數十戶分享五個天井。也正因為人多的原因，這里有兩個小煙雜店可以買點東西。荷花塘是妻子在整個村子中感覺最好的地方，在岸邊還有幾處石凳可供人休憩，我們背依老宅，面對荷花在這里停留了好長時間。
從荷花塘出來，妻已經有些疲憊了，但我依然意猶未盡，繼續執著北上。在村子相對偏遠的東北面，有一處臨河住宅後門我覺得意境很好：石橋邊，兩門相依；一門在右，連著石板的小巷，轉彎即可進入家門或出沒於村落中；一門在東，下沿是一個石埠，可以行船到家門，拾階而回歸。石埠之上，一照壁孑立，上有石窗，雖然已經破了，但是古韻猶在。此門的顯露結合與水陸一處的形式，讓我不禁想起「轎自門前進，船從家中過」周庄的張廳，只不過那個是內外分離，而這個則是更直接的」一處兩門雙路連」了。另外還有一個慈蔭堂也在這次返程中給我留下了深刻的大宅院印象。雖然因為大門緊閉，我與妻沒有進去，但是從其門前的樹木花草以及建築外圍上眾多的精緻細部可以看出，這里是一個真正的大宅院。但令我失落的是：此處卻不是哪個陳家的進士所修，而是一個上世紀在上海經商獲利的的族人所建。
「舊時王榭堂前燕，飛入尋常百姓家」，在走馬塘的很多老宅的門廳以及屋檐下有燕子棲息。這一方面讓我感到了這里淳樸的民風，但是更給我的是一種對物是人非的社會變遷的感慨：進士世家已成過眼的煙雲，此地只剩下了對生活也不甚滿意、對當地政府不及時投資深度開發此處旅遊資源略有微詞抱怨的農民。這，我從現有走馬塘人重復了很多次那不滿的「這是個窮地方」的所言所感可以覺察到。面對如今的走馬塘，我感覺實在是很破落與不起眼。可以說這里目前最氣派的就是村口新修的「天下第一進士村」的牌坊，也正是這「天下第一進士村」的名聲也才不時吸引人來，而其他則相對平常，對一般遊人而言魅力也不是很大。說實在的，此前我還對今年五一期間寧波周邊景點介紹中沒有點出走馬塘感覺奇怪，現在我似乎有些明白了。以普通者的眼光看，這里目前確實不適合旅遊，而今天這里除了我和妻兩人，也確實沒有別的遊人。
天近中午，我們也已經走了大約2個小時，我與妻想找個飯店，特別是那個所謂的「進士飯店」，結果一無所獲，我們只能以帶來的休閑食品充飢。事後我想：這里的進士在成為進士之前，不過也是一介貧窮學子而已，不過也是粗茶淡飯，也許也要為一日三餐而讀書發愁的，經常上飯店下館子是很難進士的，也許這就是造就「寒門進士」的基本動力。因此可見：在人生的長河中，貧窮與落後也未必是壞事，富庶與繁華也未必一定是好事。至少走馬塘正是因為落後，才可以保存了古舊；至少正是因為貧窮，才不斷的進士輩出。
「大巧若拙、大匠無名」，名字是一個人一生的體現，也是一個人最珍惜的字詞。就我的名字「春耘」而言，我不僅珍惜，我更作為一種人生過程來篤行實踐。不知道是走馬塘最出色的是窗的原因，還是我一貫喜歡說文解字，沉溺於文字游戲的原因。當走馬塘的一切經歷過我的腳步（根據村子的格局，我們的整個遊走路線基本上是一個封口的「巳」字，出發點就是位於「鉤」點的紫來橋位置，然後形成封閉回到了原點），當一切都瞭然與胸的時候，我心中突然覺得走馬塘其實就是陳家最先來此定居的二祖陳軒的一個自我作品，一個自己給自己刻寫的印章。因為我覺得：整個走馬塘村其實就是一個「窗」字：四面的繞村河道是窗的四邊框，而中間的宅院、街巷與河道、塘池等則勾勒出了中間的窗欞與花紋。而「軒」與「窗」是相通的。這是我的猜測，但我想這也是一個對文字有特殊情節文人的共鳴。因為我覺得就走馬塘的上祖------原明州知府陳矜而言，之所以選擇葬在鄞縣的茅山，是名字的深意與他自覺的命理使然：「鄞」字有「陳」字一半，「茅」字有「矜」的一半，而且有「草」覆其上的，因此到此知府的陳矜一定認為這里就是自己的百年之地，於是沒有葉落歸根。父親的心意兒子一定是知曉的，父子在思想上也有一定的傳承。於是，陳軒在為父守陵、讓父在異鄉安命的歲月里，也深思熟慮為自己勾勒了一個命運之字，這個字就是可以代「軒」的「窗」。甚幸，依父墓茅山而南居，這里天造地設有走馬塘可以讓其選擇。只是這么多年了，無人理解，無人洞悉其陳軒老人的想法而已。其實陳軒才是走馬塘陳姓的開創者。而村子的格局決不是此前人們認為的是按照天圓地方的宇宙觀思維而創意的。因此在這個角度上，我覺得，走馬塘，最應當紀念的應當是規劃與創建此村的陳軒，而不是後來居高官、也有好名聲的陳禾等後人，尤其對於此村此姓而言。
「寒窗十年讀書苦，書中自有黃金屋」，對於走馬塘的衰落，我覺得是特殊的原因使然。這里應當說是出過很多高官的，可是卻沒有什麼真正突出特別的黃金屋般的大宅院留下，不要說與遠處的山西喬家大院、王家大院比，就是與其他水鄉古村周庄、西塘、同里等相比，也有相當的差距，這不得不讓我思索他們的財力問題。我想這一定是此處進士全為清官的原因：陳家的荷花精神讓陳家的進士沒有象很多地方跳出農門進龍門的人斂財歸鄉，以光宗耀祖，奢侈張揚，而使村子中豪宅代出。可以試想：如果在七十多進士中只要有少數可以「三年清知府，十萬雪花銀」，那麼這里也許就會出現不止一個象同里古鎮因任蘭生一樣退而思過而構建的精巧絕倫的「退思園」了。另一方面，也許是其後人都似其上祖陳矜——總可以把異鄉當故鄉，走出去就一去不復返的緣故。但也許正是如此，陳姓人才能一直保持著一種農家的清貧，激勵著後輩人不斷的勤讀、走出。一個又一個的人才成為進士而走出了，自然這里也就越來越破落了。之於今天，我認為這更具有社會的意義：一個出了這么多官的地方卻遠比那些出了幾個富賈的地方要平常的多，要破落的多，這對今日許多為自己營建豪宅、甚至修造豪華墳墓的腐敗官吏不更是一種有力的鞭撻與無言的指責嗎？作人為官要有荷花的精神，如果能起到這樣的昭示，我想走馬塘也就在破落中不破落了。因為這種破落，我覺得更值得尊重與瞻仰。
走出村子，我與妻子站立於牌坊下，看著「中國進士第一村」下的「一清二正勛名振朝綱，四靖三清德望聞鄉里」等贊譽的聯句，不禁陷入了對走馬塘的深思。走馬塘是平常的，這里也許不應當作為「進士第一村」來定位，因為進士只是一個結果；這里應當說是中國傳統社會的縮影——一個農家通過讀書不斷改變自己的村子；這里是陳姓進士萌發希望，奠定人生基礎的地方。因此我對於別人稱走馬塘為「四明古郡，文獻之邦，有江山之勝，水陸之饒」的說法是不認同的，我覺得這里說是「千年古村，一脈相承，世代耕讀、田園而樂」似乎更為確切。此外，與一般的文化古鎮相比，我在這里也沒有發現什麼孔廟或寺廟。我想當年這里的進士一定都是一代代靠自己在石窗之下勤讀而成才的。這里只有祠堂，而且有幾個，我想這里一定是記住了祖先前人的訓導，而一輩一輩的自發努力的。因此，我覺得這從旅遊的角度也多少顯得尷尬，進士文化其實是成為進士的文化，而在歷史的長河中，這里的進士也多少顯的渺小了。而又於沒有什麼稱道的讀書故事流傳，這使得教育的意義也蒼白了很多，顯得不夠有力。如果這里也能象24孝一樣，有76個，或者有幾個進士刻苦讀書而成才的典型傳說就好了，也許有……，但是已經遺忘。
走馬觀花走馬塘，進士世家進士庄。
代代有人讀寒窗，成才為官在他鄉。
清廉荷花淡淡香，寒窗落破祭祠堂。
進士如今都走光，千年古村已變荒。
從走馬塘歸來，我覺得作為一個經歷過千年科舉制度的古村，對於一個崇尚「學而優則仕」的家族，走馬塘具有家族傳承的典型的標本意義，其家族的精神與教育是很值得深思與研究的。但現在作為一個建築旅遊意義上的古村落-----我是失望的。因為我感到：隨著經濟的發展與社會的浮躁，今日的走馬塘也許破落的不僅僅是老宅以及其上的石花窗，逐漸的在失去古香古色，而且也許更重的是在失去一種傳統的精神，過去那種「寒窗苦讀」的精神在歲月的洗禮下也已經在逐漸變得淡薄，再也難讓人體會與感動。物是人非，有形的古窗的毀壞，固然令人可惜，但那個也許還可以修復，可是那寒窗的精神如果一旦消失，那麼也許更令人痛心，更讓人感到失落。不知道走馬塘在什麼時間會重新得到好的開發，但是我衷心的希望其不論怎樣，不要忘了散布其間眾多「刻」苦讀書 的「寒窗」精神，不要忘了蟹肚臍的「含蓄謙虛」的品格，也不要忘了荷花池的「潔身自好」的操守，因為進士為官固然重要，但是君子河的不變才是最重要的，因為只有這樣才能清香意遠，雋永深邃而值得後人體會，而財富名利不論有多少，在歷史過程中，對於個人永遠只不過是「走馬觀花」的感覺而已，物質可以傳承，但只有精神與思想才值得懷念。願走馬塘後人永遠不要辜負先祖的用心用意，也願更多的今人——尤其是經歷過寒窗耕讀而位居高官的曾經的農家子弟能夠從中得到一些感悟與啟示。（張春耘寫於寧波05年5月6——20日）

㈡ 推薦好看的公路電影，最好是喜劇的，越多越好。。

走到底
上榜理由：電影《走到底》，票房慘到底。 經典指數：★★ 國外的公路電影，始於60年代，之後便一發而不可收拾，如今，已經無從統計到底有多少部公路電影了。公路電影也可以單獨作為一個課題來研究了，而中國的公路電影卻格外的簡單，2001年的一部《走到底》已經可以代表中國公路電影的全部，因為到目前為止，中國只有這一部公路電影。 國外的公路電影起步帶有很強的試驗性，在內涵上比較沉重，之後的國外公路電影大都繼承者這一特點，總是把很多關於社會的、關於人生的思考融入其中，而中國的公路電影作為商業電影起步，少了幾分晦澀，多了幾分輕松。 劇情: 司機小王以為人送車為生，終日在陌生的公路上重復著單調乏味的生活，卻因為一個搭順風車的女孩莫莉打破了生活的程式。莫莉搭乘小王的車是為了去見自己的男友阿東，兩人卻一起目睹了阿東的一場黑吃黑的搶劫，兩個莫名其妙捲入其中，成為了阿東的人質。 心有不甘的黑社會勢必要搶回寶物，警方更不能坐視不理，袖手旁觀，一場的追逐不可避免的展開。既然《走到底》是一部妹妹什麼內涵的商業片，那麼票房是評判他的一大標准，可惜這部電影的票房卻慘敗而歸。按說這部電影的宣傳攻勢不弱，反復的炒作公路電影的概念，還有莫文蔚、姜武、張震岳三位主演，可惜觀眾並不買賬。很顯然，一部商業公路電影，也不是靠單純的累積搞笑，愛情、暴力、警察、美麗的風景、動人的音樂，就可以成功的。這部中國唯一的公路電影最後喜劇開場，悲劇結尾。套用影片中的一句台詞：我們已經走到底，需要重新上路。
不準掉頭
上榜理由：不準掉頭，或走進光明，或步入陰影，人生就是個選擇的過程，但是永遠停不下來 經典指數：★★★ 劇情: 電影《不準掉頭》的海報上一個明顯的交通符號，就彷彿告訴人們這是一部公路片。是的，這就是一部標準的公路電影，但是它給觀眾們帶來的是一個其它公路電影所沒有的陰險狡詐，近乎瘋狂的故事。時運不濟的巴比在賭城欠下巨款，於是他想要逃跑，將所有的爛攤子丟在腦後，重新開始生活。 可是他的車子不幸拋錨在亞歷桑納州的一個荒涼小鎮，小鎮中的居民全都是大怪人，原本是一趟浪跡天涯的瀟灑之旅，竟變成了驚心動魄的變態游戲。他只想從小鎮抽身逃跑，可是自打他進入小鎮，就早已註定了一場不可掉頭旅途。鮑比被小鎮中最神秘的美女格雷斯誘惑，正當二人糾纏在一起時，被格雷斯的丈夫傑克撞見。 出乎意料的是，傑克竟掏錢雇鮑比把妻子殺掉，以獲得保險金。窘迫的鮑比面對金錢的誘惑決定接下這個工作。就在他准備下手時，格雷斯提出反計，讓鮑比殺掉傑克，然後帶著財產與她遠走高飛。然而這遠非故事的結局，更詭異的事情還沒有到來。
逃獄三王
上榜理由：《荷馬史詩》的公路版 經典指數：★★★☆ 劇情 20 世紀30 年代。這里是密西西比河畔的一座監獄，犯人們正辛苦地勞動著。某天，其中的三個人越獄了！ 這就是埃佛雷德、皮特和德爾瑪。埃佛雷德曾經是個律師，口才極好，就是他舌燦蓮花，誆來了這兩個跟班。三個人的目的地是埃佛雷德在密西西比河邊的小木屋，因為他說自己在那裡藏了價值120萬美金的寶藏。但是，他們只有四天時間，因為四天後小木屋所在的地方將被水力發電公司沖成一片汪洋。為了這一偉大的任務，三個極富喜劇色彩的的犯人磕磕跘跘地展開了他們的逃亡之旅…… 這部電影有著濃郁的古雅典式的神話色彩，而三人在旅途中的種種際遇，也和神話人物和神話傳說緊緊聯系在一起。三人先是遇見了用歌聲引誘旅人的海妖女，三個把持不住自己的人上了當，而皮特也因此失蹤。至於神話中的單眼巨人塞克羅波斯，就是那位凶神惡煞的獨眼傳教士。他假意與他們交朋友，並趁機打劫了他們，但是最後奧林匹斯的諸神終於眷顧了他們。 這部電影可能並不是傳統意義上的公路片，因為主角們是在一個巴洛克式的古怪世界裡穿行。如果說一段道路，一次旅程真的有一個最終點，那麼，無論是賓士的摩托還是赤足的漫步，我們最後到達的地方，應該是我們心靈的家園。故事的結尾也頗有神話特色，主角們最後被水力發電公司幸福地沖到了自己嚮往的地方。一切都開始變化，生活美好了起來。
第八日
上榜理由：人生的道路，和毅力有密切關系，和情商有某些關系，和智商沒有關系 經典指數：★★★★★ 劇情 影片開始的時候，因為新奇而關注！影片結束的時候，因為感動而回味！喬治是誰，喬治是一個弱智的男孩。一天，喬治碰上了事業上如魚得水，但生活上卻妻離子散的哈里。像多數此類影片一樣，哈里一開始對喬治唯恐避之不及。 可慢慢的，看似心智健全的一方卻被表面弱智的一方改變，並重新開始領悟生活。 這部影片不同於其它類似題材影片的地方還在於，觀眾會產生周庄夢蝶般的感覺。到底在哈里和喬治之間，誰是不正常的人。一般來說，多數人的一方是正常的，可是多數人的一方是否是正確的？有是否時快樂的呢？我們是不是買櫝還珠了？是不是南轅北轍了？
加州殺手
上榜理由：公路片和犯罪片結合後的典型變異 經典指數：★★★★ 劇情 一個作家為了自己正在創作的連環殺手小說，和攝影師妻子追尋殺手的足跡，進行一番實地的考察但為了分擔路上高額的費用，不得已拉上了一對形容邋遢愣頭愣腦的青年男女。但從此便踏上了一次九死一生的凶險旅程。 影片對大衛·杜楚尼飾演的作家，人物刻畫並不是十分的用力，但也許是殺手俄利和女友艾黛的形象過於飽滿所致。俄利粗俗好鬥且狂躁不安 ，是極惡的代表。艾黛雖然智力底下，但內心深處有種蠢蠢的善良。她一直感懷和嘉莉之間的友情，並憧憬到加州一起住在大房子里的美好生活。可憐的她愛上俄利 只是因為他有世上「最迷人」的眼睛，且在大部分的時間里不會毒打她。而俄利並不真的愛她，他需要的只是一個穿著熱帶衣裙的女郎，因為這樣看起來更像是一對 露水鴛鴦。 作為一部公路片，《加州殺手》顯然缺少了很多文化上的符號意義。但是布拉特·彼特和茱莉葉特·劉易斯的表演，吸引了我們幾乎所有的視線。而且導演巧妙 地把加州虛設為一個類似終極的樂土，這使影片有了追尋夢想的意味。至於殺手的動機，影片只是作冰山一角的提及。兒時的痛苦經歷？無法揮去的現實夢魘？這些 疑問都在最後變得若隱若現。
沙漠妖姬
上榜理由：九十年代電影界宣布類型題材解禁後的第一個將易裝 癖、同性戀搬上銀幕的影片 經典指數：★★★★ 劇情 故事主人公包括一個變性人，兩個同性戀，他們三人乘坐大巴士橫越沙漠，打扮得像金剛鸚鵡一樣去異地表演易裝秀。用柏樺的一句詩來形容 他們最伏貼不過：「這白得耀眼的愛情這白得耀眼的夏天這白得耀眼的神經病！」這一路上除了在停留的兩個小鎮上發生了點兒不愉快——在A鎮的酒吧遇到蠻橫胖 女人惡意挑釁，第二天早晨發現巴士車身被漆刷上咒罵侮辱的字樣，在B鎮差點被一夥地痞強暴，以及中途巴士在沙漠中拋了錨，好不容易遇到路過救助者，一身灰 頭土臉的艷妝彩服，卻使得別人嚇得猛踩油門一溜煙兒地跑掉等等之外，總體來說他們載歌載舞的旅程還算「順利」。而三個人在這三天兩夜的旅程中似乎也發現了 生活中一些別樣的意義。 影片質地精良，不僅獲得次年英國電影學院的最佳服裝設計獎，還同時獲得最佳化妝獎。導演以華麗的影像和真摯的終極關懷，刻畫了在社會邊緣生活的同性戀 歌舞表演者，這被大多數人視為異類的群體，在面對婚姻、生存、交際時遇到許多困難，他們內心世界不乏惶惑和茫然，但對外部世界也有著率性而為的樂觀和善 良，老牌性格演員特倫斯·斯坦普、聲名鵲起的雨果·維文、以及年輕演員蓋伊·皮爾斯這三位主角，表演得非常出色，那些誇張滑稽的裝束和在ABBA音樂聲中 的舞蹈，簡直讓人大開眼界，而那輛名為「沙漠妖姬」的破舊巴士，也成為了公路電影中最為妖嬈張狂的符號。
中央車站
上榜理由：最溫情的影片 經典指數：★★★★ 劇情 朵拉是個在中央車站打著幫人寫信寄信的幌子，詐騙錢財的不良老太。所以這樣的一次旅行，對她而言同樣 具有一種精神上的洗禮作用。從最初惡毒地把約書亞賣掉，到動了惻隱之心將之救出；從半途想將約書亞棄置不顧而獨自溜走，到最後和約書亞產生骨肉一般的親 情。朵拉內心的善良，在這一過程中被一點點喚起。尤其在途遇那個好心的司機後，她甚至對之產生了愛情的萌動。
斯特雷德的故事
上榜理由：最執拗的影片 經典指數：★★★ 劇情 這部以割草機為交通工具的公路電影，是根據1994年前發生在美國的真人真事改編。73歲的斯特雷德身體狀況不佳，走 路都要靠撐拐杖，沒有駕照卻又個性執拗。為了去探望十多年未見、突然中風的哥哥，他駕著一台1966年份的老式割草機，從愛荷華到威斯康辛州，以十五里的 時速，搖搖晃晃在中西平原上行進了300里路。跟許多公路電影一樣，斯特雷德沿途遇見了許多人：一個懷孕的離家出走的少女、一個每天上班路上都會撞死一頭 鹿的瘋狂婦人、一個善良的神父、和一位受過心靈創傷的二戰退役老兵，還有一群呼嘯而過的單車少年。斯特雷德把割草機停下來，微笑著和他們打招呼。斯特雷德 的女兒蘿絲的不幸遭遇，斷續地浮現在他與路人的交談之中。他對陌生人們皆有意蘊悠長的點化，自己也得到某些啟發。 一向風格飄忽詭異的林奇，這次一改陰郁沉重的影像，以充滿愛的視線，望向美國的鄉村，像描摹散文詩一樣記敘了一段質朴的歲月之旅。他鏡頭下的愛荷華田 野在漫天晚霞下像波浪一般綿延起伏，金色的夕陽下，一架老式割草機緩慢地突突移動在遠方蜿蜒而去的狹窄公路上，讓人如沐春風，隨著斯特雷德老人堅定的意志 前行……影片配樂中柔和的鋼琴與清脆的吉他和弦交錯相疊，老人的眼眸澄澈、堅毅，又閃爍著一股慈祥的光芒，79歲的老演員理查德·法恩斯沃斯的演出令人非 常動容，除他之外，別無人選再能如此生動地詮釋影片中滿面風霜的老人。而影片結尾的那個定格鏡頭，滿頭繁星下，千言灣語化作沉默，讓人陡留惆悵和哀傷。
29棵棕櫚樹
上榜理由：最毀滅的影片 經典指數：★★★★ 劇情 29棵棕櫚樹，在影片中是個小鎮的名字，也是兩位主人公此行的目的地。從名字來看，它就明顯地帶有烏托邦的特質。因為 在這樣一個熱帶沙漠地帶，大概是絕無棕櫚樹這樣在潮濕氣候中生長的植物。的確，直到影片的最後，這個小鎮也沒有出現。而大衛和加茜婭逃離了喧囂的城市，卻 同樣避不開來自那個世界的人，最終一起葬身在這片灼熱的沙漠之中。 公路片一貫的時代背景和人物自身處境，這里似乎都沒有，雖然這個攝影師主人公也是為了尋找靈感而上路，但是我們看到的更多是這對戀人之間的角力。他們 總是情緒多變，為一點小事爭吵或狂喜，但最終都結束於一場澎湃的性愛。而且他們對愛的表達方式，更接近於這片粗糙而乾渴的地域氣質。 導演有一點沒有直接說明，但用了一種暗喻的方式。就是主人公對於城市的恐懼，和各自對自我身份的認同。加茜婭被大衛趕出門，一個人在街上漫無目的地地躲藏起來。而大衛最後的毀滅，也是來自最後一點尊嚴的喪失。作為一個男人，他被另外一個男人強奸了。 可能更多的人願意把這看成是一部情色片，因為片中每到一處都會穿插這對戀人的交媾，或在旅館，或在路邊的露天游泳池，甚至是在一片溫燙的岩石上。但是 中途的時候，他們曾經感到過孤獨，只是偶然駛過的汽車，讓他們覺得也有人和自己一樣。但事實的真相是，他們隨時都可能受到同路人的侵害。這是個悖論。
摩托日記
上榜理由：最深沉的影片 經典指數：★★★★ 劇情 這是一個以公路片為載體的名人傳記，片中的主人公相信大家一定都很熟悉，著名的古巴革命英雄切·格瓦拉，影片通過他二十三歲那年穿越拉丁美洲的歷程，既揭示了五十年代拉美社會的各種嚴峻現實，又記錄了這位英雄年輕時代的心靈成長軌跡。 影片沒有一上來就極力宣告一個英雄的存在，相反卻更像是對一個普通青年躁動青春的寫實。二十三歲的切·格瓦拉和每一個精力充沛想入非非的青年一樣，最 初只是為了上路而上路，眼前的那條彎彎曲曲的公路，似乎有著無窮的趣事在等著他們，沿途綺麗的風光，還有不同地區熱情的女郎等。但隨著旅途的深入，拉美社 會平靜的表面下暗藏的創面，開始向他們一一展現，貧苦生活的人們、無家可歸的孩童、以及亞馬遜河深處的那些麻風病人……這些接踵而來的見聞，讓兩個年輕人 的心開始變得沉重。虛無的狂躁逐漸褪去，代之的是冷靜理性的思索。這段長達一萬多里的形成，最終結束於切·格瓦拉二十四歲生日，他用在秘魯鄉村醫院照顧被 隔離的麻風病患者，作為對過去自我的告別。也許這時他已感到了學醫的無奈，革命才是醫治民族苦難的唯一出路。

㈢ 聊聊有沒有男女主角都很強的小說可推薦

《你和我的傾城時光》作者：丁墨。清冷沉默堅毅忠犬男主VS堅韌溫和女主。現代商內戰，職場甜寵文容。講述了一場淡若流水的邂逅造就了林淺與厲致誠最驚心動魄的傾城時光故事。電視劇也在拍攝中，女主由趙麗穎飾演。男女主都是職業精英，行業翹楚，男主屬霸道總裁+強悍軍人人設，女主屬大女人，不小白，睿智聰穎，兩人聯手拯救了男主岌岌可危的家族箱包企業，這篇商戰描述較多，情感鋪設穿插其中，男主運用孫子兵法於商戰中，螳螂捕蟬黃雀在後，看得很過癮，女主也在男主的輔佐下逐步強大，開辟了自己的事業版圖。全文無助攻的男女炮灰，絲毫不影響感情發展。rr還是有的，丁大出品，必是精品。

㈣ 文明古國延續的條件有哪些

中國是歷史悠久的文明古國。在漫長的歲月中，中華民族創造了豐富多彩，彌足珍貴的文化遺產。黨中央、國務院歷來高度重視文化遺產保護工作，在全社會的共同努力下，我國文化遺產保護取得了顯著成效。與此同時，也應清醒地看到，當前我國文化遺產保護面臨著許多問題，形勢嚴峻，不容樂觀。為了進一步加強我國文化遺產保護，繼承和弘揚中華民族優秀傳統文化，推動社會主義先進文化建設，國務院決定從2006年起，每年六月的第二個星期六為中國的「文化遺產日」。並發布了加強遺產保護的通知。

㈤ 求幾本好看的完結的小說

我推薦都是我認為好看的（我都看過的）
都是完本的
鬼吹燈
懸疑類
超級教師
都市類內
極道修行錄
穿越類
猛龍過江容
網游類
夢幻空間
魔法類
夢幻現實
網游類
飄邈之旅
修真類
情海浮雲錄
都市類
神墓
異界類
獸血沸騰
穿越類
紈絝子弟
穿越類
亡命天涯
網游類
邪神傳說
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異界之極品奶爸
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㈥ 澤頭鎮的古跡

大宋家古文化遺址位於境內大宋家村東北。據1982年縣文物普查組考證，遺址東西長約200米，南北寬約130米，暴露遺物較多，石器多為琢制，器形簡單，陶器制陶粗糙，遺址損壞較嚴重，年代失考。2004年5月，大宋家村在建房施工時挖掘出新石器時代的石斧、石刀等文物，現被威海博物館收藏。2005年4月，境內魏家莊在修公路施工時，發掘出古文化遺址，挖掘出新石器時代黑陶、陶鼎、陶器一宗，現被威海博物館收藏。

㈦ 好的新銳小說

中國小說近幾年已在系統內部消解著其中心言語,多元與邊緣的樣態正在逐步形成,這種趨勢已經愈來愈明顯。上世紀80年代中後期開始的先鋒與傳統格式的單純性對抗早已形態模糊,而後精英和通俗模式的對決也逐漸消磨。在都市化與城市化過程里,後現代文化語境急速而不規范地籠罩,混亂洗牌與重新拼貼的形狀顯出了模型。《西湖》月刊一年半來力推的重頭小說欄目「本期新銳」在某種程度上同樣指證著這一系統的演變。

語言與敘事的自覺

語言與敘事的自覺是中國小說自新時期以來最實質性的收獲,這也是當年先鋒小說與精英的小說理念探求植出的果實之一,而且這種自覺已在更廣泛的范圍生長。《西湖》的新銳作家所選,基本都顯現出這一傾向,這方面比較突出的如李浩、林苑中、孔亞雷等人。基中孔亞雷在語言上的自覺度最強烈,他的即使是陳述性的語句也語感十足,描寫更是追求精確與內蘊,關注細微;他在迫使閱讀者注意小說中的每一個語詞,否則你會丟失掉必要的成分,產生理解的偏差。精細、蘊含內心的敘述造就了孔亞雷小說的獨有節奏和細部(不僅僅是客體)描繪的特點,一方面他在創造著小說的新生態,另一方面,他在靠近著小說的實質。
李浩小說敘事的自覺性表現在他對敘述本體的看重與理解上。對李浩說來,小說就是一種敘述,不僅小說的意義或意味完成於敘述中,甚至小說的事件也只能由敘述確定。對於小說,沒有脫離開敘述單獨存在的事件,只有敘述的事件。他的《暗殺》可看作這樣的實驗之作,卻指明了小說原本的存在性依據。他要表達的是小說的「在」,而非小說之外的在。小說的本體意味彷彿是一種重述,重述的過程是不斷揚棄它的模仿對象和創造它自身的一個過程,這一點《暗殺》做到了,小說家的使命也就達到。李浩在「創作談」中引述了博爾赫斯,那張原來想畫的世界地圖就是試圖模仿的對象,自己的臉便是重述的成果。這張臉又不只是外在的,它無疑是內心的,敘述使它成形。
意識到敘述本身的創造性質,方可體會敘述所具有的無限可能性,或者說,尚未進行的敘述才有著難以估量的後果。所以李浩說:「寫作對我來說,是……未說的部分可能比我說出的更好,也更重要。」敘述的自覺者對敘述懷著如此的嚮往與期待,是另一個只看重現實、把敘述當作工具的寫作者無法理解的;因為那個人期待的是未發生(更好也更重要)的事,不是「未說的部分」。
我其實想表明,即便遇上了更好、更重要的事,失去有效的敘述,不會有小說。起碼不會有更好、更重要的小說。

傳統敘事的執著

傳統或者先鋒,有時跟年齡並無關系;而在後現代語境中,甚至跟時尚、落伍這類概念也無必然關聯;它只是文化分群、多元取向的一個實現或現實。執著於傳統的小說敘事或言語格式,當它的話語發出者具有年輕且高學歷的元素時,我們因此也不奇怪。巴克是一個例子,他似乎已經習慣於傳統的敘述方案,如情節的順序演進,必要的人物介紹,戲劇懸念的設置,平實的語言等等;他敘述的張力有時恰好在現代幻念與傳統言語的對立中獲得,這卻是另一回事。
則臣的書寫彷彿刻意地追求著某種平鋪直敘的風格,他有現代敘述的話語能力(這由他的《六根手指》可以看出),但他顯然受到了當下小說界一種傾向的影響。從更廣闊的范圍探析,小說界的一些人物在回應著城市化過程中中國知識階層里一部分人的迷惑與文化回首的姿勢。文化保守主義的重現已不是新鮮事,對全球化話語的反彈是第三世界的某種必然,由此傳統的白話、筆記式小說敘述模式的再現才有可能成為時尚。這種小說的敘事需要一大堆瑣碎和一大堆世故,和一大堆反幻想的平淡。當然,傳統與敘事的失敗或成功一樣無必然的關聯,失敗性依然存在於其能指的是否飽滿與所指的堅實度。如果最終只有一個平俗的外殼和同樣俗淺、無所指的內蘊,傳統便被傳統自身擊敗。
這里,可能要涉及寫作者的自身修煉問題。你能否洞察,能否對體驗抱有一些哲學性的直覺,能否在書寫中表達出,等等。有時即使是現代味十足的小說,即使誇張著現代性的幻想,即使在敘述上做足後現代的姿態,它們的結果都一樣:落入平庸。我讀完了《詩人杜撰在2025年》,我懷著極大的興趣去讀,由於作者的詩人身份和小說標題的幻想性質,但我不能不說出我的失望。我想不到作者如此鄭重其事在許多鋪墊後推出的那個所謂故事,竟是這樣陳俗,正如「杜撰翻開」的「那本陳舊、古典、簡陋的畢業證書」。亦如夏烈所說的「沒有批判,誰都沒有大錯」,呈現的惟有平庸與某種意義的堵塞。再如我所批評過的《達達的夜晚》,其敘述過程的精彩最後並沒能掩去故事與主題的老套,這些都值得作者警惕。

冷靜與描述

中國人長於閑聊,在這些充溢各類時間的閑聊中有許多敘事,白話小說由此生出。因此中國小說長於也習慣於陳述,陳述出一個故事,然後有所寓意。在陳述中來情緒了,就夾入一段描述,細致一點的描寫就像一根長繩子中的一些結。這種小說好讀,讀來不費力,像順水流動,像聽評書,可以「且聽下回分解」。現在的電視劇都採用這種陳述式的戲劇化敘事,看來更加輕松,差不多可以不動腦子。我不喜歡這種敘事的方式,就因為它沒有閱讀的歷險和艱難。
西方早期小說也採取這種方式,如《十日談》,以及東方的《一千零一夜》。20世紀現代派小說完全改觀了這種線性敘事,從而讓小說的閱讀顯示出難度與智慧。看看西蒙在《弗蘭德公路》里怎樣描寫一匹馬甚至一隻死馬的馬蹄吧,那麼細微、那麼強悍,意蘊那麼豐厚。即使是安部公房的《砂女》,在那樣的環境(砂女似乎永遠陷於砂的洞穴)中,時間與空間都喪失了,陳述完全失去了可能性,小說家將自己的書寫置於這樣的死地而後生。
在這方面我某種程度地體會到了新銳小說家們的現代書寫意識。孔亞雷的主體性描述給我留下很深的印象,他對雨的描述,雨中的場景、女孩、充滿主觀感覺的教室空間等。他的小說由此在結構上擯棄了人們習慣的陳述方式,獲得一種新的表述力和閱讀可能。閱讀者現在不是順路而行,而是進入一些空間逡巡,需要自己去確定方位、路線,去摸索前行。閔凡利的小說則用對話代替了陳述,十分克制的、洋溢內心動靜的對話顯然更靠近描述。
描述常有一個冷靜的姿態,即描述的主體處於觀察與剖析的位置,他不被線性敘事的因果左右,卻注重於共時空間的展現。根據列維·斯特勞斯的敘事學理論,敘事的內涵主要源自敘述中的聚類關系即共時結構關系,它指向著隱藏敘事密碼的深層結構。
其實上世紀80年代中後期的中國先鋒小說已經開始了這樣小說敘事與形式上的開拓,雖然90年代後先鋒小說式微,寫實與其他樣態先後擁擠而出,但小說在寫作上的不斷探求已經成為一部分作家的自覺,盡管仍然沒有改變陳述性小說泛濫的整體狀態。《西湖》這一推舉新銳小說家的欄目在選稿上能較充分地注意到這點,值得欣慰。
性意識的顯現
對人類集體或個體潛意識、本能意識、慾望的表述,已成為當代文學的一個標志。性與暴力(性本能與死亡本能的外象)像一個影子(或清晰或模糊)游移在所有先鋒或傳統、精英或通俗的文本之中。但這一影子所顯示的意義卻不盡相似。那種單純在於吸引讀者眼球、以獲得商業利益的通俗之作不是本文所要探討的對象,傳統敘事中努力嵌入性的書寫除了說明這一傳統文本製作的當代性之外,其曖昧意味我們也可以在傳統的舊製作中尋到藍本。有意思的是新銳小說家們的性描述,一方面喻示著對規范價值觀和日常生存方式的抗拒,是對生命本體與自由性的追求張揚,另一方面卻也無可避免地顯露出陳舊社會結構的男權遺痕。
俞梁波在《槍手》中寫道:「村子像個碩大的女人屁股。」這一出自男性俯瞰視點的比喻,其指向最明顯不過了。一個碩大、但固定的、承受的性別意象,小說中槍手的粗暴任意的槍擊行為、性徵隨時勃發的狀態都具有了相應的立足點。
我想乘機談論《上海文學》2004年4月號李紅旗的一組小說,作者同樣是一個新銳小說家。兩篇小說中的主體人物我——旗哥可認為是典型的暴力依據下的男權象徵,他在他的范圍內實現著陳舊社會結構中的男權幻想:想干誰就干誰。在《捏了一把汗》里作者寫道:「當年我也真是不懂事,她哭得那麼厲害,我還是狠心脫光了她的衣裳。我又能怎樣呢?假如不那麼做,她也許會一個人偷偷哭上好幾天,還要恨我一輩子。我不了解女人,這些年來,我不斷地脫下她們的衣裳,又給她們穿起來,結果呢,我越來越不了解她們了。」這里口氣貌似反思,實則自誇。作者接下來寫盛可以隨意地去睡別人的女人,因為「那些女人說,盛可以總對她們的丈夫說是我派他去跟她們的妻子睡覺的」,這兒「我」是一種權力,盛可以是這種權力的傳接者。有趣的是刊物在目錄上突出刊用小說中這一段對話:
「旗哥,有個事兒我不知道該不該對你講。」
「講嘛。」
「剛才我把嫂子幹了。」
聽了這句話,我的心裡咯噔就來了那麼一下。一點都不誇張,我幾乎說不出話來了。
「旗哥,你不會怪我吧?」盛可以有些緊張地說。
「怎麼會呢,你不用放在心上。」
此處潛在的性別集體觀念有力地壓住了個人的情感沖動。
其第二篇小說《都是因為有了愛》更明顯地表露了這種書寫的依據,它源於現實中性的壓抑。而受壓抑的性,在文學生產過程中藉助於男性集體幻念的實行得到補償,所以它需要渲染那種強勢的佔有狀態。這某種程度上也是傳統意識形態與文化情結(如我們熟悉的帝王情結)在新一代(70年代生人)的頑強寄宿,只是在李紅旗的敘述中,通過一群所謂「邊緣人群」的表達,顯現出男權社會結構的夢想如此粗糙,猶如臆症。
實際上在當前的小說等創作中,女性與女性主體言語的遮蔽、隱失十分普遍,被動的女性形象及其書寫已成慣性。並且由於諸多寫作者缺少現實中權力的境況,壓抑與自卑反而導致了文本中主體過分張揚的、強暴性質的裸露癖表演。此類寫作流行,另方面也源自讀者同樣的依據已存集體幻念的窺淫需要。

邊緣與都市的生長點

從總體上看,新銳小說家們的確體現了新世紀小說寫作的一些新趨勢。雖然在我們特有的文化語境里,仍能感到哲學性思索的欠缺,在寫作中年輕的作家們還不能將逼問追蹤到終極,哪怕是思想迷宮中的尋找與設置。這與我們的文化積習有關,卻也正是我們要正視的文化癥候。
米蘭·昆德拉說:「因為,把握真正的世界屬於小說的定義本身;但是,如何把握它,並能同時投入一場使人著魔的異想天開的游戲?如何能在分析世界時做到嚴謹,同時在游戲般的夢中不負責任地自由自在?」他提出了寫作小說的兩方面的問題。
我們也的確看到了,作家們的寫作視野愈來愈寬闊,無論日常生活、市場、政治、城市、鄉村、單位、文化、個人無意識、性、暴力、本能,都已納入表達的層面。這些作品在某種意義上滿足著人們的文學性窺視,同時,傳統的政治話語已在普遍淡化,當然也不可能完全退出。然而平庸或流行價值觀仍不可避免。
上世紀90年代以來,中國的城市化進程迅速,幾乎所有的文學寫作者都已經或已在這個領域內活動。新銳小說家們的分布也非常廣泛,但有一個共同點,那就是他們都不在中心。在一個朝向多元發展的網路性社會,這些作家們最能夠體會與接受新的社會文化模式與版圖結構,最能夠迅速地溶入其中,並獲得生長。
當原有的簡單的精英與通俗的分野逐漸模糊,當中心的概念漸次退化,邊緣與都市將是未來時代的新的文化生長點,新的話語的生產位置,而且在這里會產生這樣的新的機制。小說新言語的獲得與產生,必將也只能根基於此,對於這一點推測,我懷有信心。
(http://qkzz.net/Announce/announce.asp?BoardID=18300&ID=18411)
至於韓寒和郭敬明,他們的"新銳"應該是在內容的曾面上,至於手法他們還是在延續前人的路子,所以說不上.教科書上的新銳甚至包含了余華,蘇童,王小波等人,因為他們的敘述風格和手法上的創新使中國文學從文革後取得了大的突破,這種突破是爆炸性的,開創性的,他們兩個人目前還沒有做到,如果你是他們的忠實讀者的話,只有期待他們的作品外在的變化,韓寒已經在變化了,<光榮日>與<三重門>比完全不同,技巧上自然的多也成熟的多,郭敬明現在的變化我不太了解.

㈧ 有哪些好看的男主痞帥的小說

主推《小把戲》男主本來很有設計方面的才華，但因為要照顧年邁內的外婆和智障的媽媽（容男主是她們撿來的）而留在小鎮上生活，開車接生意。女主是老闆，在鎮上投資了葡萄園，打算搞開發旅遊，暫住在男主家裡。女主先開始撩的男主。甜寵吧，不虐。

㈨ 小說:七重外殼看過的進~~~~~~

我看過一遍，原文：

七重外殼 － 全

作者：王晉康

97年8月23日，小甘和姐夫乘坐中航波音747客機到達舊金山。姐夫斯托恩吳，中文姓名吳中，自己買的是單程機票，給甘又明買的卻是往返機票。因為小甘必須在七天後返回北京，去上他的大學三年級課程。

在舊金山他們沒出機場，直接坐上了西方航空公司去休斯敦的麥道飛機。抵達這個航天城時已是萬家燈火了，高速公路上的車燈組成流動跳盪、十分明亮的光網，城市的燈光照徹夜空，把這座新興城市映成一個透明的巨大星團。飛機開始下降，耳朵里嗡嗡作響，那個巨大的亮星團開始分解出異彩紛呈的霓虹燈光。直到這時，甘又明才相信自己真的到了美國。

下了飛機，他們乘坐地下有軌電車來到一個停車場，吳中找到自己那輛銀灰色的汽車，用遙控器打開車門。十分鍾後他們已來到高速公路上。吳中扳動一個開關後便松開方向盤，從隨身皮包里取出一個小巧的辦公機，開始同基地聯絡。

「我在為你辦理進基地的手續。」他簡短地對甘又明說。甘又明驚訝地看著無人駕駛的汽車在高速公路上疾駛，路上，除了對面的汽車刷刷地掠過去之外，百里路面見不到一個行人和警察。在這道機械洪流中，甘又明真正體會到為什麼「汽車人」在美國的動畫片中大行其道。可當他們的汽車尾追前邊汽車太緊時，甘又明又免不了擔心。

斯托恩吳猜到了他的心思，從辦公機上抬起頭，平淡地說：「放心，它有最先進的防撞功能。」

甘問：「它是衛星導航？我見資料上介紹過，說這種自動駕駛方式是下個世紀的技術。」姐夫微微一笑：「國內的資料常常有5至10年的滯後期，我帶你去的B基地又是美國國內最超前的。你在那兒可以看到許多科幻性的技術，它可以說是21世紀科技社會的一個預展，比如這輛汽車，你知道它是什麼動力嗎？」

不是姐夫問，他還真沒想過這個問題。他看看汽車，外形和汽油車沒什麼區別，車速表上的指示已超過了210英里，汽車卻行駛得異常平穩。他猜測道：「從外形看當然不是太陽能汽車，是高能電池的電動汽車？氫氧電池的電動汽車？高容量儲氫金屬的氫動力汽車？在我的印象中，這些都是二OOO年以後的未來汽車。」

吳中搖搖頭：「都不是。這輛汽車由慣性能驅動，它裝備有十二個像普通汽車汽缸大小的飛輪秒速30萬轉，所以儲能量很大，充電一次可以行駛一千公里。飛輪懸浮在一個超導體形成的巨大磁場里，基本沒有磨擦損失，使慣性能在受控狀態下逐步轉化為電能。這是代替汽油車的多種方案之一，但還不一定是最好的方案。」

甘又明半是哂笑地說：「也許，B基地里還有能給植物授粉的微型昆蟲機器？有克隆人？有光孤立子通信？有激光碟機動的宇宙飛船？」

斯托恩吳扭頭看一眼，平靜地說：「沒錯，除了激光碟機動的宇宙飛船還限於『後理論』研究外，其它的都已開始小規模試用。」

這之後他就不再說話，在他的辦公機上專心致志地辦公。甘又明不由得再次暗暗打量他的側影，他的相貌平常，身體比較單薄，大腦門，有如女性般的纖纖十指在電腦鍵盤上翻飛自如，時而停下來在屏幕上迅速瀏覽一下從基地發來的數據。

如魚得水。甘又明腦子里老是重復這幾個字，這個文弱青年在科技社會里真是如魚得水。無怪乎姐姐是那樣愛他，崇拜他，這種人正是21世紀的弄潮兒，在女性心目中，他們已代替了那些肌腱突出的西部牛仔英雄。

七天前，34歲的斯托恩吳突然飛回國內，第三天就同31歲的星子姑娘舉行了婚禮。婚禮上，新娘滿臉的幸福，新郎卻像機器人一樣冷靜。

剛從老家返校的甘又明借著三分酒氣，譏諷地對姐夫哥說：「謝天謝地，我姐姐苦苦等了八年，你總算從電腦網路里走出來了。你知道嗎，很長時間，我認為你已經非物質化了，或者只剩下一個腦袋泡在美國某個實驗室的營養液中。」

斯托恩吳平靜寬厚地笑笑，同小舅子碰碰杯，一飲而盡。甘又明對他一直非常不滿，甚至可以說是抱有敵意。八年來，至少是從他考進清華大學計算機系的三年來，他極少在姐姐那兒見到吳先生的消息，最多不過是在電腦網路中發回幾句問候。甘又明曾刻薄地對姐姐說：「你的未婚夫是吳先生，還是一個ZHW@07。BX。US的網路地址？別傻了，那個人如果不是早已變心，就是變成了沒有性程序的機器人。」

姐姐總是笑笑說：「他太忙，現在是美國B基地的虛擬試驗室的負責人。」不過弟弟的話並非沒有一點影響，那天晚上，她發了一封電子郵件，委婉地說想要一張他的近影。第二天一張表情漠然的照片傳回來了——仍是在電腦網路中！為此，甘又明一口咬定這張照片是虛擬的：「美國的警務科學家早把面孔合成軟體發展得盡善盡美，你想叫這張照片變胖變瘦，是哭是笑，或者想從10歲的照片變化出34歲的模樣，都只用幾秒種的時間！你想，他為什麼不寄一張普通相片呢，這裡面一定有鬼！」

即使婚禮過後，甘又明仍然敵意難消。客人走後，他悻悻地對姐姐說：「他為什麼不接你去美國？這位上了世界名人錄，名列美國二十位最傑出青年科學家的吳先生養不活你嗎？姐姐，我擔心他在那邊有了十七八個情人，甚至已成了家。我知道你是個高智商的學者，但高智商的女人在對待愛情上常常低能。用不用我再提醒一次，那個國度既是高科技的伊甸園，又是一個世界末日般的罪惡淵藪。」

星子已聽慣了弟弟的刻薄話，她笑著說：「你不是說他是沒有性程序的機器人嗎？這種機器人是不需要情人的。」

「那他為什麼不接你去美國？」

「他說這兒有他的根，有他童年的根，人生的根。他說在光怪陸離的科技社會里迷失本性時，他需要回來尋找信仰的支撐點，就像古希臘神話里的英雄安泰需要地母的滋養。」她在復述這些話時，臉上洋溢著聖潔的光輝。

甘又明喊起來：「姐姐呀，你真是天下最痴情又最愚蠢的女人！這都是言情小說中的道白，你怎麼也能當真！」他看看錶，9點40分，是科技影視長廊節目時間，這個時間他是雷打不動的。他打開電視，嘟囔道：「反正我把該說的都說了，到時你莫怪我。」

那晚的科技影視節目是「電腦魚缸」——正是它促成了他的美國之行。「電腦魚缸」是一種微型模擬系統，電腦中儲存了幾百種魚類的基因，你只要任意挑選幾種，按下確認鈕，它們就開始在屏幕遨遊。每秒48幀畫面，比電影快一倍，所以從畫面上看甚至比真魚還逼真。不僅如此，這些魚還會生長，會弱肉強食，會求婚決斗，會因魚食的多寡而變肥變瘦。雌雄配對的機會完全是隨機的，一旦某對夫妻結合，它們的後代就兼具父母的基因，因而兼具父母特有的形態習性。一句話，這個魚缸完完全全是一個魚類社會的縮影，但只是虛擬狀態。

新婚夫婦來到客廳時，甘又明正在擊節稱贊：「太奇妙了，太奇妙了！」每次看到類似的節目，他常有「浮一大白」的快感。這會兒他完全忘卻了對姐夫的敵意，還興致勃勃地姐夫說：「很巧妙的構思！如果把節奏加快——這對於電腦是再容易不過了——是否可以在幾分鍾內演變魚類幾千萬年的進化？還可以把主角換成人，來模擬人類社會的進化。比如說模擬第三次世界大戰的進程，把所有的社會矛盾、各國軍力、民族情緒、宗教沖突、各國領導人的心理素質等等輸進一個超級虛擬系統，推演出二三十種戰爭進程，我想它對軍事統帥的決策一定大有裨益。」

斯托恩吳看了一眼，他發現這個清華大三學生的思路比較活躍，不免對這位小舅子發生了興趣。他坐到甘又明的面前，簡捷地說：「你說得不錯，這正是虛擬技術諸多用途之一。不過這個電腦魚缸太小兒科了，我們早已超過了它，遠遠超過了它。」

甘又明好奇地問：「發展到什麼程度？能否給我講講，如果不涉及到貴國利益的話。」他有意把貴國兩個字念重。

吳中笑笑，接過妻子遞過來的兩杯咖啡，遞給小舅子一杯，然後說：「我想你已知道，在虛擬技術中，人也可以『進入』虛擬世界。」

「對，通過目鏡和棘刺手套，人可以進入電腦魚缸和魚兒嬉戲。」

吳中搖搖頭：「那是二十年前的舊古董了。我們現在使用的是一種被稱作『外殼』？br>⊿HELL）的中介物，通過它，人可以完全真實地融入虛擬世界。我們的技術已發？br>溝秸庵殖潭齲？br>進入虛擬系統的某人，如果沒有系統外的幫助就無法辨別出所處環境的真假，正像一個密閉的飛船里的乘員，若沒有系統外參照物，就無法確認自己是否在運動。」

甘又明笑嘻嘻地說：「那個『某人』是否服用了迷幻葯？科克、快克、哈希什？」

斯托恩吳看看他，心平氣和地說：「沒有。」

甘又明大笑起來：「那你就有點吹牛了！我想，一個神經健全、頭腦清醒的人，肯定能從虛擬環境中找出破綻來！要不，是美國人普遍智力低下？也難怪，在美國，全民性的吸毒泛濫至少已延續了100年，難免會引起智力退化。」

吳中冷冷地說：「說幾句俏皮話很容易，不過獻身科學的人一般已經擯棄了這種愛好。你想試試向我的虛擬技術挑戰嗎？」

甘又明兩眼發光，躍躍欲試地說：「這可搔到我的癢處了！我天生喜歡這樣的智力體操，從小至今，樂此不疲。不過，我恐怕暫時去不了美國。」

吳中笑笑，對妻子說：「我就給他安排一次為期七天的短期訪問，不耽誤他回校上課。」甘又明很快領教了姐夫的地位和能力。三天後，吳中告別新婚妻子，匆匆返回美國時，甘又明也懷揣著一張往返機票、一份特別簽證和一千元美金坐在特等艙里，享受著空姐的微笑和茶幾上的新鮮水果。

一條公路沿著海灘穿行，再往前是廣闊的灘塗。這兒人煙稀少，雪亮的燈光刺破夜色，展現出一個茂密安靜的綠色世界，自然的蠻荒和嵌入其中的現代化建築相映成趣。天光甫亮，他們趕到一個營地。營地佔地不大，在做工粗糙的鐵柵欄裡面散布著十幾座平房。雖然途中已經聯系過，但警衛沒有收到對甘又明放行的命令。斯托恩吳面色不悅，拿起內線電話，節奏很快地說了一通，甘又明的英語水平可以聽懂他們的談話。

吳說，我與貴國政府簽定了合同，我自然會恪守它，包括其中的保密條款。實際上，只要這次我回國七天而未泄密，你就不必擔心了。從這幾句話中，甘又明聽出了他的傲氣。

他還在電話中說，實際上這位中國青年是作為臨時雇員來基地的。你知道我們一直在招募挑選那些最有天資的美國青年，讓他們去尋找虛擬世界的漏洞，以求改進設計，成功者還要發給一萬元的獎金。這位甘先生也是一個很合適的人選，他思維靈活，天生是個懷疑派，而且是在一個完全不同的文化背景中長大的。我們的技術只有經過不同文化背景的人士的檢驗，才是萬無一失的。當然，甘先生沒有經過例行的安全甄別，但我的話是否可以作為擔保呢？

對方顯然猶豫片刻，然後和他能不能設立一個專門介紹人們曾經幻想並已成為現實的科技成果的欄目，介紹幻想是怎樣的，而變成現實又是怎樣一個過程。

交談了幾句。吳中笑道：「謝謝，我記住你的這次人情。」

他把話筒遞給警衛，警衛聽完後殷勤地說：「頭頭說，對兩位先生免除一切檢查。我送你們進去。」

現在，在他們面前是一個巨大的圓形管道。吳中按動一個電鈕，管道上一座密封門緩緩打開。他們走進一個圓筒狀的車廂，車廂內相當豪華，擺著四部真皮轉角沙發。吳中同僅有的兩名乘客打了招呼，安頓甘又明坐下，打開酒櫃門問：「喝點什麼？威士忌，橙汁，咖啡？」

「橙汁吧。」

吳中倒橙汁時，車非常平穩地啟動了。甘又明只是在看到橙汁水平面向後傾斜時，才察覺到車廂在加速。他從窗戶向外望去，看到飛速後掠的曠野，一群海鳥在眼前掠過，隨即出現在後邊的窗外。但他敏銳地發現，所謂窗戶只是一張液晶屏幕上的模擬畫面。他笑著用手敲敲假窗戶：「也是虛擬的？」

吳中微笑著說：「你的觀察力很敏銳。這種管道是全封閉的，它是飽和蒸汽管道，車廂行進時，前方蒸汽迅速凝為水滴，車廂經過後又迅速氣化，所以幾乎沒有空氣阻力，可以達到兩馬赫的高速；磁斥懸浮和驅動，它是一種幾乎不耗能的運輸方式，相信在下一個世紀中葉，它將在很大程度上代替火車。

當然啦，因為是封閉環境，旅客容易感到壓抑鬱悶，所以我們搞了這些模擬窗戶。」磁懸浮車輛已達到最高速，正保持著這個速度無聲地疾駛，窗外景物的後掠也越來越快。按方位和地圖推算，這時頭頂已經是淺海了。吳中嚴肅地說：「還有10分鍾時間。我想簡單地介紹一下我們的虛擬技術，希望你不要過於輕敵。像你這樣的青年志願者我們已接待過上千人次，只有六個人掙到了獎金。此後我們堵住了所有的漏洞，再沒人能掙到這筆錢了。我希望你能成為第七個成功者，但首先你要徹底清除輕敵思想。」

吳中略為沉吟，又平緩地說：「你要知道，人在封閉系統中很難對自身所處環境作出客觀的判斷。當宇宙飛船達到光速時，時間速率就會降為零，但光速飛船內的乘員感覺不到這個變化，仍然認為自己是在正常地吃飯、談話、睡眠、衰老。再比如，我們說宇宙在膨脹，也能用光線的紅移來測出膨脹速率，但這種膨脹只是天體距離的膨脹，天體本身並未膨脹。如果所有天體連同觀察者本身也同步膨脹，我們能拿什麼不變的尺度來確認宇宙的膨脹？絕無可能。」甘又明笑道：「我信服你的理論，但進入虛擬環境中的人並未完全封閉，至少他們的思維是在虛擬系統之外形成的，自然帶著它的慣性。我完全可以以這種慣性作為參照物來判斷環境的真實性，就像剛才用水面的傾斜來判斷車輛是否加速。」

斯托恩吳凝看著他，良久才笑道：「我沒有看錯你，你的思維確實非常敏捷，一下子抓到了關鍵。但請你相信，我們也不是笨蛋。我們已能把被試者的思維取出來，並即時性地反饋到虛擬環境中去。比如說，盡管我們的虛擬系統與全球信息網路相通，可以隨時汲取幾乎無限的信息，但它肯定不能囊括你的個人記憶：你母親20年前的容貌啦，你孩提時住的房舍啦，童年時的游戲啦，你對某位女同學的隱秘愛情啦等等。但是，」他強調道，「凡是你在自己的記憶庫中能提取到的東西，立即會天衣無縫地被織進虛擬環境中，所以你仍然沒有一個可供辨別的基準。」

甘又明微笑不言，對自己的智力仍然充滿信心。吳中也不再贅言，簡捷地說：「我的話已經完了，你記著，我們將讓你在虛擬世界中跳進跳出，反復進行。何時你確認自己已回到真實世界中，就向我發一個信號。如果你的判斷是正確的，你就會懷揣一萬美元回國。」他又加了一句，「不要輕敵，小夥子。呶，已經到站了，下車吧。」

他們在地下甬道里走了一段路，碰到的工作人員都尊敬地向吳中致意，這使甘又明又一次掂出姐夫在這兒的分量。他們來到了一座空曠的大廳，四周是天藍色的牆壁和屋頂，渾然一體，大廳中央有兩把測試椅。這幢大廳不算豪華，但建築做工十分精緻，每一處牆角，每一寸地板，都像象牙雕刻一樣光滑嚴密，毫無瑕疵。

吳中拿上一個遙控器，帶甘又明來到大廳中間，說：「先讓你對虛擬世界有一個感性認識。讓你看看哪種環境呢？」他略為思考了一下，「你先看看我們的電腦魚缸吧。」

他按動電鍵，大廳中瞬時充滿了清澈的海水，波光瀲灧，珊瑚礁壁立千尺，有的呈傘狀，有的呈蘑菇狀。一隻一米長的蛤蜊垂直嵌在珊瑚里，半露的身體猶如彩色的絲絨；還有彩色的螯蝦、五條手臂的星魚、漂亮的石斑魚。突然前邊冒出一隻巨大的八足章魚，它的小眼睛陰森地盯著前邊，詭秘地緩緩爬過來。甘又明本能地蜷起身子，但章魚熟視無睹，緩緩從他的身體中穿過，消失在幽藍的深海中。

甘又明喘了口氣，笑問：「激光全息模擬技術？確實可以亂真。」吳中點點頭，按一下快進，眼前又立刻變成深海海底景色：火山口冒著濃煙，就像地獄中的煙囪；兩米長的蠕蟲在海水裡輕輕搖動著，管端血紅色的冠狀羽毛緩慢地開合；熔岩上鋪著一層細菌，猶如白色的地毯，一隻奇形怪狀的細菌蟹貪婪地一路吃過去，有時還去啃食蠕蟲的肉質羽毛。這是加拉帕戈斯群島海底依靠硫化氫為生的太古生物群。甘又明看呆了，雖然他明知這是個虛擬世界，但似乎能感受到那深海海水的陰冷和重壓。

忽然幻覺在一剎那間消失得乾乾凈凈。甘又明一時跳不出視覺的慣性，呆愣愣地立在那兒。

斯托恩吳淡淡地說：「這只是虛擬技術的開場鑼鼓。下面我要為你套上所謂的外殼，使你與虛擬環境融為一體。跟我走。」

他們走進大廳旁的一間屋子，甘又明第一眼就看到一個光腦袋的女性人體模型，幾個工作人員正在它周圍忙著。看見他們走來，那個人體模型竟然也扭過頭來——原來是一個真人！

甘又明傻望著這個腦門鋥亮的裸體姑娘，解嘲地說：「我已經進了虛擬世界？這個一絲不掛毫無羞恥的漂亮姑娘到底是真是假？」

斯托恩吳微笑著，沒有接腔，別人更聽不懂他的中國話獨白。幾個工作人員開始小心翼翼地為那個姑娘套上「外殼」，那是一件色澤純白、很薄很柔的連體服。她把雙腿蹬上後，工作人員小心地展平外殼，使上面的神經感測乳頭與她的身體完全貼合。吳中低聲解釋，這些乳頭將把虛擬信號傳到相應的感覺神經，比如你「踩」上火炭時，腳底神經就送去燒灼感的信號。外殼已套到肩部，只有頭盔比較笨重，與黑色的目鏡相連。

姑娘在套上頭盔前微笑道：「我叫瓊，瓊比斯特。很高興作你的向導。」

甘又明疑問地看看吳中，吳中點點頭：「對，這是你在虛擬世界裡的向導，心理學和邏輯學博士，會三國語言，包括漢語。需要了解什麼信息可以問她，但她是完全超脫的，絕不會幫助你作出判斷。現在請你脫光衣服，剃光頭發。」

一個自動理發機無聲地移過來，幾秒鍾內把他變成腦門鋥亮的和尚，同時把發茬吸走。工作人員為他穿上那件潔白的衣服，這件衣服又薄又柔，彈性極好，穿在身上幾乎變成了自己的皮膚。他和瓊來到大廳，面對面坐在兩只椅子上。甘又明聽見送話器中斯托恩吳用英語說：「虛擬系統即將啟動，請你瞪大眼睛尋找它的漏洞吧。你想從哪兒開始？是海洋，太空，還是台風眼之中？我們都可以為你辦到。」

甘又明稍稍想了一會兒，說：「還是從海水中開始吧，既然這一切都是由那個電腦魚缸所引發。而且，我沒有告訴你，我是北京高校百米自由泳紀錄保持者。」

斯托恩吳在屏幕上笑笑：「在虛擬世界裡不會游泳並不是一個問題，電腦很容易為主人公加上令人信服的校正，不過，就按你的意思辦吧。現在我按電鈕了。」甘又明在一剎那間被拋入水中。他看見自己和那位瓊姑娘都穿著潛水衣，身後背著兩個小小的黃色氧氣瓶。他用力浮上水面，透過面罩遠眺，海面十分廣闊，只有後方隱約可見一線海岸。他甚至能感到海水的浮力和溫暖，海浪在輕輕地推揉著他。他在水中作了幾個滾翻，他的前庭器官感覺纖毛依舊精確地給出重力變化的方向。他知道這些都是假象，他身上穿的是白色的SHELL而不是黑色的潛水服，他是坐在空曠的大廳里而不是在水中。但由那件外殼傳給他的視覺、聽覺和觸覺效果實在太逼真了，使你沒法不相信。

他取下頭盔——他真的感覺到把頭盔取下了，能呼吸到海面上略帶鹹味的空氣，感覺到清涼的風。瓊從他旁邊冒出來，甩著水珠。他喊道：「瓊，這兒是什麼地方？」他笑著有意強調，「或者說，這是模擬的什麼地方？」

瓊也取下了頭盔，抖抖長發。她的長發如瀑布般散落，發出耀眼的金黃，這和他記憶中的光腦袋姑娘形成強烈的反差。他隨口問道：「這是你的真實形象么？」

瓊奇怪地問：「你說什麼？」

「你在剃光腦袋進入虛擬世界之前，就是這個模樣么？」

瓊笑笑，只回答了他的第一個問題：「我想這兒就在我們基地上方，這兒是阿查法拉亞灣附近海面，離墨西哥不遠，近年來這兒販毒活動很猖獗。」

不遠處海面上有一艘快艇，上面沒有人——按照虛擬系統的邏輯，這當然是他們帶來的。他忽然看見南邊海面上出現一個三角形的背鰭，劃破水面迅速逼近，他驚慌地喊道：「鯊魚！」瓊挺直身子看看，笑道：「不要慌，這是海豚。」

他們戴上面罩潛入水中，果然看到十幾只海豚，它們的皮膚是鴿灰色的，十分光滑，嘴裡有整齊的白牙，呼哧呼哧地喘息著，噴水孔一張一合。它們排著隊向西北方向游去，很快掠過兩人的身邊，甘又明甚至感到了海豚所攪起的湍流。他興致勃勃地追過去，扭頭笑道：「瓊，如果是在虛擬世界裡被鯊魚吃掉，會是什麼後果？」

「你當然不會真的死去，但系統會『死機』，只能重新進行冷啟動。另外，你會真的感到鯊魚利齒切斷身體的痛苦，所以勸你不要嘗試。」

在那群海豚之後，甘又明忽然又發現兩只。它們的體形相當大，在飛速游動中嚴格保持著相對方位。當海豚靠近時，甘又明發現它們身上套著挽具，身後拖著一個流線型的容器，他大聲喊：「看哪，海豚郵遞員！」

瓊在水下通話器中聽到了他的喊聲，她也看到了那對海豚，它們像是受過嚴格訓練的軍馬，目不旁顧，以極快的速度掠過他們的身邊。瓊饒有興味地說：「我看到一些資料，說軍方在著力培訓海豚代替蛙人，讓它們咬斷敵方通訊電纜，或者給深海作業的潛水員遞送工具。噢，對了，聽說販毒集團也開始利用海豚和信鴿越境販毒，這是最廉價又最難發現的方法。」甘又明似笑非笑地看著她，他想瓊這幾句話一定是預定情節中的台詞。他笑道：「咱們追過去？」

「好的。」

他們迅速爬上快艇，瞅准那片背鰭追過去。海豚的速度很快，甘又明看看速度表，已超過每小時20海里。好在海豚必須浮上水面換氣，所以他們一直沒拉開距離。馬上就到岸邊了，前邊有一個狹長的海島，海岸警備隊的快艇遠遠向他們駛來。那兩只海豚忽然昂起頭——甘又明本能地感覺到它們在作一次深呼吸，然後潛入水中，倏然不見。瓊急急地說：「恐怕它們不會再浮出水面了，下水追蹤吧。」

兩人迅即下水，聽見海岸警備隊快艇上有喊叫聲，似乎是在命令他們呆在船上聽候檢查，但兩人都沒理會。海豚的速度很快，一會兒就失去蹤影了。兩人在岸邊的紅樹林和亂石中徒勞地尋找了十幾分鍾，終於失望了。瓊懊喪地說：「找不到了，回航吧。」就在這時，甘又明忽然發現前邊有一個狹窄的洞口。那兩只海豚正一前一後從洞口鑽出來，徑直向大海游回去。它們身上已沒有了挽具和那個流線型的物體，但他分明覺得它們就是原來那兩只。從它們從容不迫的神情看，似乎已經完成了郵遞任務。甘又明拉著瓊游近觀察，洞穴非常幽深。他問瓊：「進洞看看？」

瓊猶豫著，甘又明又鼓動道：「不會有危險的。既然海豚能游進去又能游出來，何況咱們還帶著氧氣瓶。」他笑著補充，「更何況只是虛擬世界。」

「好吧。」

兩人把面罩帶上，費力地鑽進洞穴。進口相當狹小，但裡面越來越寬，也越來越暗，幾乎成了漆黑一團。他們繼續前行，大約兩公里後，前邊出現了暗藍色的微光；再往前游一會兒，海水逐漸變成清澈的天藍色，浮光搖曳，色彩斑斕的各種魚兒在藍光中遨遊。

瓊驚喜地說：「太美啦，我在這兒當向導已經五年，一直沒發現這個神奇的藍洞。」

藍光逐漸變淡，兩人同時鑽出水面，摘下面罩，好奇地打量著。這兒很像一個天井，水面離岸有幾米高，頭頂上仍然是岩頂，岩洞四周卧著兩三幢小房子。

忽然有人高喊：「水下有人！」隨即響起凄厲的警報聲，十幾個人一下子冒出來，從岩邊探下身，端著槍向他們瞄準。

兩人知道這兒不是說理的地方，迅速戴上頭盔，一個魚躍，疾速向水下潛去。後邊如開鍋一樣，無數子彈攪著海水。瓊在通話器中氣喘吁吁地說：「一定是販毒分子！否則不會不問情由就開槍的，我們快返回！」

他們盡力向來路游回去，眼看快到洞口了，忽然刷拉一聲，一個秘密柵欄門從洞壁上伸出來，把洞口封得嚴嚴實實。甘又明用力搖撼，粗如人臂的鐵柵欄紋絲不動。瓊驚惶地喊：「後邊！他們追來了！」

十幾個蛙人已經悄無聲息地逼過來，他們手中的長矛和弩箭閃閃發亮，有如鯊魚口中的利齒。他們透過面罩陰森森地盯著兩人，慢慢把包圍圈縮小。

在這生死關頭，甘又明忽然長笑一聲，大聲喊道：「暫停！吳先生，場上隊員要求暫停！」眼前的景象忽拉一下子消失了，甘又明和瓊仍坐在椅子上。甘又明抬起胳膊想去掉頭盔，兩個工作人員急忙過來幫助他。頭盔取下後，面前仍是那所空曠的大廳，兩人仍穿著那件白色的外殼。他大笑著站起身：「太奇妙了，太逼真了！我雖然明知道它是假的，但卻看不出一絲破綻。我能感受到海水的波動、子彈的尖嘯和死亡的恐懼。那個藍汪汪的洞穴實在美極了，還有那兩個海豚郵遞員！吳先生，真難為你編出這么生動的情節。」

瓊也取下了頭盔，笑問：「你在哪兒看出了破綻？」

甘又明微笑道：「你不要拿我的智力開玩笑。這是個非常逼真的故事，可惜沒有開頭——我們是突然跌入海水中的。稍有邏輯判斷力的大腦，自然能作出正確的結論。」

從控制室出來的斯托恩吳一直沒有說話，笑著看他。這時才問了一句：「什麼藍洞？」甘又明驚奇地說：「你是開玩笑吧，你構思的情節會不知道？」

斯托恩吳微微一笑：「你太小覷我的系統了。告訴你，系統的信息來源是完全真實的，也幾乎是無限的。但究竟把哪點信息用於這一次的虛擬環境——比如你在海水裡看到的是海豚還是?