小說作者醉桃源古代

① 桃花源記的作者簡介

桃花源記的作者簡介：

陶淵明，晉宋時期詩人、辭賦家、散文家。出生於一個沒落的仕宦家庭。曾祖陶侃是東晉開國元勛，祖父作過太守，父親早死，母親是東晉名士孟嘉的女兒。

陶淵明被稱為「隱逸詩人之宗」，開創了田園詩一體。陶詩的藝術成就從唐代開始受到推崇，甚至被當作是「為詩之根本准則」。傳世作品共有詩125首，文12篇，後人編為《陶淵明集》。

(1)小說作者醉桃源古代擴展閱讀

《桃花源記》此文借武陵漁人行蹤這一線索，把現實和理想境界聯系起來，通過對桃花源的安寧和樂、自由平等生活的描繪，表現了作者追求美好生活的理想和對當時的現實生活不滿。

陶淵明是中古時代的大思想家。他的文學思想是魏晉南北朝文學思想的重要組成部分。他對真的理解，既注重歷史與生活的真實，更注重思想情感和襟懷抱負的真實，是較完美的藝術真實。同時，他對自然的理解也表現其文學思想的獨特性。

他不言教化、不事雕鑿,注重情感的自由抒發,注重詩文的自然天成,這是一種非常高的境界。然而，無論是提倡藝術真實，還是推崇文學的自然，都是為了酣暢淋離地表現人生。這是陶淵明文學思想的靈魂。

陶淵明對社會人事的虛偽黑暗有極清醒的認識，因而他的隱逸不是消極的逃避現實，而是具有深刻的批判社會現實的積極意義。

當他在漫長的隱居生活中陷入飢寒交迫的困境時，盡管也彷徨過，動搖過，但最終還是沒有向現實屈服，寧固窮終生也要堅守清節。

② 小說《阮郎歸》作者是誰，講述了什麼

阮郎歸*初夏 初夏綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙，棋聲驚晝眠。 微雨過，小荷翻，榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。[2]
編輯本段注釋
①薰風：南風，和風。《史記·樂書》：「昔者舜作五弦之琴，以歌《南風》。」相傳其首句為：「南風之薰兮。」 ②水沈：木質香料，又名沉水香。 ③然：同「燃」，形容花紅如火。 ④纖手：女性嬌小柔嫩的手。 ⑤玉盆：指荷葉。 ⑥瓊珠：形容水的泡沫。[3]
編輯本段詞意
愜意的晝眠，忽被落棋之聲驚醒，本有些惱，揉揉眼睛，卻見碧紗窗下，飄縷縷沉得之煙；窗外的槐柳綠影，傳陣陣新蟬之鳴，不禁又喜從心生。於是便挎盆出門，痛痛快快享受泉流洗沐的清涼。看雨後的小荷，隨溪流翻動得多歡！石榴花襯著濕潤的綠葉，愈見得紅麗如燃。伸纖手玩弄瀉池的流泉，那就更有味啦，連濺落荷葉的碎滴，也一粒粒圓轉如珠！[3]
編輯本段詞牌
【阮郎歸】 又名《宴桃源》、《醉桃源》、《碧桃春》、《道成歸》、《濯纓曲》。雙調四十七字。據宋劉義慶《幽明錄》載，漢明帝永平五年，剡縣劉晨、阮肇共入天台山采葯，遇二女子，姿質妙絕，遂停半年。求歸，至家子孫已至七世。詞名即取此義，音律凄惻。始見南唐李煜詞。[3]
編輯本段格律
（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻） 此作的韻腳是：一先；可「十三元（半）十四寒十五刪一先」通押。 綠槐高柳咽新蟬。薰風初入弦。碧紗窗下水沈煙。棋聲驚晝眠。 ●○○●○○△。○○○●△。●○○●●○△。○○○●△。 微雨過，小荷翻。榴花開欲然。玉盆纖手弄清泉。瓊珠碎卻圓。 ○●⊙，●⊙△。○○○●△。●○○●●○△。○○●●△。[4]
編輯本段作者
作者蘇軾
蘇軾[5] （1037～1101）著名文學家。字子瞻，又字和仲，號東坡居士。眉州眉山（今四川眉山）人。公元1057年（宋仁宗嘉佑二年）與弟蘇轍同登進士，授福昌縣主簿、大理評事、簽書鳳翔府節度判官，召直史館。公元1079年（神宗元豐二年）知湖州時，以訕謗系御史台獄，次年貶黃州團練使，築室於東坡，自號東坡居士。公元1086年（哲宗元佑元年）還朝，為中書舍人，翰林學士，知制誥。公元1094年（紹聖元年），又被劾奏譏斥先朝，遠貶惠州、儋州。公元1100年（元符三年），始被召北歸，次年卒於常州。 蘇軾詩、詞、文、書、畫皆工，是繼歐陽修之後北宋文壇的領袖人物。詞存三百四十多首，具有廣闊的社會內容，將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放派，擴大了詞的題材，豐富了詞的意境，沖破了詩庄詞媚的界限，對詞的革新和發展做出了重大貢獻。作品今存《東坡全集》一百十五卷。詞有《東坡樂府》等。[6]
編輯本段賞析
這首詞寫的是初夏時節的閨閣生活，採用從反面落筆的手法，上片寫靜美，而從聽覺入手，以聲響狀環境之寂；下片寫動美，卻從視覺落筆，用一幅幅無聲畫來展示大自然的生機。整首詞淡雅清新而又富於生活情趣。 上片寫初夏已悄悄來到一個少女的身邊。「綠槐高柳咽新蟬」，都是具有初夏特徵的景物：枝葉繁茂的槐樹，高大的柳樹，還有濃綠深處的新蟬鳴聲乍歇，一片陰涼幽靜的庭院環境。「熏風初入弦」，又是初夏的氣候特徵。熏風，就是暖和的南風。古人對這種助長萬物的風曾寫有《南風》歌大加贊頌：「南風之熏兮，可以解吾民之慍兮。南風之時兮，可以阜吾民之財兮。」據《禮記·樂記》載：「昔者，舜作五弦之琴以歌《南風》。」意即虞舜特製五弦琴為《南風》伴奏。這里的「熏風初入弦」，是說《南風》之歌又要開始入管弦被人歌唱，以喻南風初起。由於以上所寫的景物分別訴諸於視覺（綠槐、高柳）、聽覺（咽新蟬）和觸覺（熏風），使初夏的到來具有一種立體感，鮮明而真切。「碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠」，進入室內描寫。碧紗窗下的香爐中升騰著沉香（即水沉）的裊裊輕煙。碧紗白煙相襯，不僅具有形象之美，且有異香可聞，顯得幽靜閑雅。這時傳來棋子著枰的響聲，把正在午睡的女主人公驚醒。蘇軾有《觀棋》四言詩，其序雲：「獨游廬山白鶴觀，觀中人皆闔戶晝寢，獨聞棋聲於古松流水之間，意欣然喜之。」詩句有雲：「不聞人聲，時聞落子。」這首詞和這首詩一樣，都是以棋聲烘托環境的幽靜。而棋聲能「驚」她的晝眠，讀者可以想像，在這么靜的環境中，她大概已經睡足，所以丁丁的落子聲便會把她驚醒。醒來不覺得余倦未消，心中沒有不快，可見首夏清和天氣之宜人。 下片寫這個少女夢醒來以後，盡情地領略和享受初夏時節的自然風光。歇拍二句，寫弄水葉面，瓊珠碎而復圓，更覺清新可愛。「微雨過、小荷翻，榴花開欲燃」，又是另一番園池夏景。小荷初長成，小而嬌嫩，一陣細雨過去，輕風把荷葉翻轉；石榴花色本鮮紅，經雨一洗，更是紅得像火焰。這生機，這秀色，大概使這位少女陶醉了，於是出現了又一個生動的場面：「玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。」這位女主人公索性端著漂亮的瓷盆到清池邊玩水。水花散濺到荷葉上，像珍珠那樣圓潤晶亮。可以想見，此時此刻這位少女的心情也恰如這飛珠濺玉的水花一樣，喜悅，興奮，不能自持。 在蘇軾之前，寫女性的閨情詞，總離不開相思、孤悶、疏慵、倦怠、種種弱質愁情，可是蘇軾在這里寫的閨情卻不是這樣。女主人公單純、天真、無憂無慮，不害單相思，困了就睡，醒了就去貪賞風景，撥弄清泉。她熱愛生活，熱愛自然，願把自已融化在大自然的美色之中。這是一種健康的女性美，與初夏的勃勃生機構成一種和諧的情調。蘇軾的此種詞作，無疑給詞壇，尤其是給閨情詞，注入了一股甜美的清泉。 描寫是這首詞的主要表現方法。它注意景物的描寫、環境描寫與人物描寫的交叉運用，從而獲得了很好的藝術效果。上片由綠槐、高柳、鳴蟬、南風等景物描寫與碧紗窗、香煙、棋聲等環境描寫，以及午夢初醒的人物描寫共同構成一幅有聲有色的初夏閨情圖。下片又以微雨、小荷、榴花等景物描寫與洗弄清泉的人物描寫結合，構成一幅活潑自然的庭園野趣圖，女主人公的形象卓立其間。同時他還注意了動態描寫，且不說「棋聲驚晝眠」、「玉盆纖手弄清泉」的人物活動，就是景物也呈現出某種動感。小荷為微雨而翻動，可以想見它的迎風搖曳之姿。榴花本是靜物，但用了一個「燃」字，又使它彷彿動了起來。這些動態描寫對活躍氣氛，豐富畫面無疑起了有益的作用。此詞景中含情，將眾多的景物以情緯之，故散而不亂，給人以整體感。作者善於抓住細微的心理感受並在無形中將客觀環境的細微變化加以對比，通過景物描寫、環境描寫，構成一幅活潑自然的庭園野趣，並在其中寄寓女主人公的單純、天真和對自然、對生活的熱愛。詞中的少女形象，與一般閨情詞中疏慵倦怠、孤悶愁苦的女性形象截然不同，充滿了美好清新的勃勃生機和青春氣息，給人以耳目一新的感覺。作品中活潑健康的少女形象，與初夏時節富有生氣的景物、環境，構成了一種和諧、清麗、靈動的情調，令人流連忘返。[

③ 語文試題古代詩歌閱讀《醉桃源》周邦彥主要運用了哪兩種修辭手法

醉桃源
周邦彥
冬衣初染遠山青，雙絲雲雁綾。
夜寒袖濕欲成冰，都緣珠零。
情黯黯，悶騰騰，身如秋後蠅。
若教隨馬逐郎行，不辭多少程。
周邦彥詞作鑒賞
這首小令，寫一個婦女相思情深的衷懷。首句寫衣服的新和美。「冬衣初染」，表明這衣服是新的。
「遠山青」是說衣服的顏色如遠山的青色。舊說「趙合德為薄眉，號遠山黛，乃晴明遠山之色也」。又可見這「遠山青」色是很美的。
次句著重寫衣上的花紋。「雙絲」，言此衣質地精緻：「雲雁」指衣上花紋。這種精心描繪婦女衣飾的手法，溫庭筠詞里很常見，如「鳳凰相對盤金縷」（《菩薩蠻》），說衣上的花紋是一對用金線綉成的鳳凰：「金雁一雙飛，淚痕沾綉衣」（《菩薩蠻》），這金雁雖可解釋成箏柱或首飾，但也可解釋成衣服上綉著一雙金碧輝煌的雁；至於「新貼綉羅襦，雙雙金鷓鴣」（《菩薩蠻》），更把這「襦」（短襖）的美寫得無以復加了。從溫詞的「鳳凰相對」、「金雁一雙」、「雙雙金鷓鴣」來看，無不寓有物則成雙、人則孤凄的內涵。這里周邦彥用的是「雲雁」字樣，但雁從來不單飛。所不同的是，溫詞寓意易現，周詞寓意頗深，須婉曲才達。
接著「夜寒袖濕欲成冰，都緣珠淚零」兩句，寫伊人寒冷的深夜裡，袖子溫了一大片，都要結成冰了，原來是因為淚水不停地流下來。從這兩句的語氣看，她是直到最後才感覺到「袖濕欲成冰」的。
「清黯黯，悶騰騰」，過片緊承上闋寫人的哀傷、凄苦。下面說這位心情愁苦悶悶不樂的人此時是「身如秋後蠅」。這個比喻，十分奇特，而由來頗久。唐張鷟《朝野僉載》卷四記：「或問張元一曰：」蘇（味道）、王（方慶）孰賢？「答曰：」蘇九月得霜鷹，王十月被凍蠅……得霜鷹俊捷，被凍蠅頑怯。「入詩有韓愈《送侯參謀赴河中幕》之」默坐念語笑，痴如遇寒蠅「、歐陽修《病告中懷子華原父》之」而今痴鈍若寒蠅「，及以後陸游《杭湖夜歸》之」今似窗間十月蠅「等，但運用入詞，宋人似僅見於此」「秋後」，天氣冷了，最怕冷的蠅，此時軟綿綿、懶洋洋，動都不想動，勉強撲到窗前有陽光的地方，也茫然痴呆，似乎再也沒有安身立命之所了。可是這個比喻的特具精彩，還得和下兩句聯起來看：「若教隨馬逐郎行，不辭多少程。」兩句活用「蠅附驥尾以致千里」的典故。惟願方才的「情黯黯，悶騰騰」，一掃而去，惟願「隨馬逐郎行」。身如秋後蠅「，妙語似平鋪，而含意深婉。這五個字，是」情黯黯。悶騰騰「的形象描繪，給人以」靜「感，同時又是開啟下文的鑰匙，因句突現，這時的」蠅「如附奔馬，完全給人以」動「感了。
這首小詞，上片平淡無奇，但下片奇句突現，則詞意「紆徐曲折」，人的感情「入微盡致」（陳廷焯評周詞語）此詞可證明代譚元春所證：「必一句之靈能回一篇之運，一篇之朴能養一句之神」（《題簡遠堂詩》）。

④ 阮郎歸·龍葵結局 鑒賞

阮郎歸·龍葵結局

臨流攬鏡曳雙魂，
落紅逐青裙。
依稀往夢幻如真，
淚濕千里雲。

風驟暖，
草漸新，
年年秋復春。
溫香軟玉燕依人，
再啟生死門。

此詞為仙劍三龍葵結局的收篇詞，龍葵結局中，紅藍雙葵分為兩個獨立的個體，紅葵離藍葵而去，鼓勵藍葵追尋自己的幸福，而藍葵則在古城鎮與景天重逢。本詞上闋主要描寫紅藍雙葵之間的關系，下闋則是寫藍葵與景天的重逢。上闋首句「臨流攬鏡曳雙魂」，描寫了龍葵的一體雙靈，「臨流」即水邊，意指以水為鏡；「攬鏡」則更為直白，意為取鏡自觀。這兩個詞比喻紅藍雙葵的關系就像一個人和她的水中倒影，鏡中虛像一樣，既表示二人外貌相同（不要鑽牛角尖），又點出了紅葵的命運：只能如幻影一樣，無法常伴「真身」左右。其中，「曳」取「飄搖」之意，與「魂」搭配，意境頓出。「落紅逐青裙」中，以「落紅」比喻紅葵，「青裙」則借代藍葵，彷彿展現一幅畫作一樣將雙葵相依相伴的狀態生動地呈現出來。同時這句又與結局動畫中龍葵在繽紛落英中奔跑的景色暗合，可謂相得益彰。「依稀往夢幻如真」中的「夢」應有雙層涵義。第一，與《一剪梅·寥落風》中「大夢初醒已千年」中的「夢」相同，指龍葵在魔劍中的千年歲月，正是在這段日子裡，紅葵出現在藍葵的身邊，保護她不受欺負；第二，我們知道，游戲中每當紅葵出現時，藍葵是沒有意識的，因此，藍葵的記憶中應是有一段一段的記憶空白，就好像模糊的夢一樣。而現在，紅葵從身體中分離了出去，過去的種種「幻夢」，現在在藍葵的眼中，都變得分外清晰，是為「幻如真」。「淚濕千里雲」，寫出了藍葵的心情：惜別。紅葵在藍葵最孤單，最無助的時候出現，保護她，幫助她，藍葵是很清楚的，也接受紅葵作為自己身體的一部分，現在紅葵卻要離自己而去，以藍葵的性格，為之而「淚濕千里雲」，當在情理之中。
下闋開篇「風驟暖，草漸新，年年秋復春」中，前兩句既是對仗又是互文，「驟」「漸」並沒有具體描寫對象，都是表示時間流逝、春天到來的意思。這三句說明時間之輪轉過了許多個春夏秋冬。因此雖然結局動畫中沒有表現，我們也可以想像小葵為了找到景天付出了多大的努力。「溫香軟玉燕依人」中，「溫香軟玉」和「燕」都是古代經常用來比喻美人的，此處均指龍葵，而「燕」又引出了動作「依」，形象地表現出了龍葵對景天的依戀。「燕依人」三字將龍葵溫婉可人的性格展現得淋漓盡致。最後一句「再啟生死門」意思並不好理解，我想到了兩種解釋，第一，小葵重新獲得了身體，如此當然就是「再啟生死門」了，但是，既然游戲里並沒有這段劇情，如此解釋難免淪為臆測。第二，這一句就是簡單地指龍葵與景天的重逢。何謂「生死門」？生死之門隔生死，應該說就是人鬼之間的距離。而既然提到「再啟」，只有兩種可能：一是這「生死門」以前「啟」過，二是這「生死門」以前根本就沒「關」。如果取第二種解釋的話，一切就都說得通了：以前龍葵與龍陽為兄妹時，無所謂人鬼相隔，這「生死門」當然也就不可能「關閉」；後來龍陽轉世、龍葵成為孤魂，人鬼兩隔，「生死門」算是「關閉」了；現今龍葵與龍陽的轉世景天終於可以長相廝守，雖然物是人非，雖然原來的兄妹之情早已「讓位」，但是，稱之為「再啟生死門」，卻是再恰當不過了。

⑤ 《阮郎歸 西湖春幕》意象及特點

阮郎歸 西湖春暮
馬子嚴
清明寒食不多時。香紅漸漸稀。番騰妝束鬧蘇堤。留春春怎知。
花褪雨，絮沾泥。凌波寸不移。三三兩兩叫船兒。人歸春也歸。
註：
1：番騰：同「翻騰」
2:凌波：這里指女子步履，曹植《洛神賦》：「凌波微步,羅韤生塵。」
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1.這首詞通過人物動作神態表現了西湖遊人的不同情感，請結合作品簡要分析。
2.這首詞描寫了暮春之景，請從點面結合的角度作簡要賞析
答案

1、翻騰妝束，鬧春蘇堤，愛春之心；步履遲遲，駐足流連，惜春之情；三三兩兩，喚船離去，嘆春之意。
2、香紅漸稀，是面的描寫；花褪雨，絮沾泥，則是點的刻畫。勾勒寫意，細節傳神，點面結合，相互映襯；以景起情，豐富了詞作情感內涵。
二詳解版
1．這首詞通過人物動作神態表現了西湖遊人的不同情感，請結合作品簡要分析。（4分）
【解析】本題考查了古代詩詞中的人物形象分析。對詩歌人物形象的情感進行分析，是這道題的答題方向，然而題干還指明了分析的切入口，那就是人物動作神態描寫。因此，考生解答這道題，首先必須從詞作中找到詞人對西湖遊人描寫的文字，然後去揣摩不同動作神態的人所具有的不同情感。

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【示例】「番騰妝束鬧蘇堤」，人們在蘇堤上裝束鮮艷，翻騰熱鬧，想要留住春天，表達了留春之意；「凌波寸不移」寫觀景的女子看到花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，無法移步，表達了傷春之情；「三三兩兩叫船兒」，寫雨後春去，人們也紛紛叫船歸家，表現了對春歸的黯然心傷和無可奈何。
2．這首詞描寫了暮春之景，請從點面結合的角度作簡要賞析。（4分）
【解析】本題考查對古詩詞中表現手法的鑒賞能力。題干已經指出賞析的角度「點面結合」，賞析的內容「暮春之景」。因此，考生應從點面結合的描寫手法中去分析詞人的寫景之句。「面」即是對晚春季節西湖景色的整體描繪，「點」又是詞人從萬千西湖景色中擷取的一些獨特意象描繪以及寫人時的細節描寫。
【示例】「清明寒食不多時，香紅漸漸稀」寫清明寒食時的鮮花凋謝的暮春總體景色，人們鬧蘇堤總寫游蘇堤的人，是「面」；花在雨中褪色，柳絮落在地上沾了泥，這些都是暮春中的一個個細節場面，是點。女子駐足不行，人們陸續叫船回家，也是點。點面結合，描寫了蘇堤的春暮之景。

⑥ 宋詞三百首的作品目錄

第一卷
1 宴山亭（裁剪冰綃）
2 木蘭花（城上風光鶯語亂）
3 漁家傲（塞下秋來風景異）
4 蘇幕遮（碧雲天）
5 御街行（紛紛墜葉飄香砌）
6 千秋歲
7 菩薩蠻（哀箏一弄《湘江曲》）
8 醉垂鞭（雙蝶綉羅裙）
9 一叢花（傷高懷遠幾時窮）
10 天仙子（《水調》數聲詩酒聽）
11 青門引（乍暖還輕冷）
12 生查子（含羞整翠鬟）
13 浣溪沙（一曲新詞酒一杯）
14 浣溪沙（一向年光有限身）
15 清平樂（紅箋小字）
16 清平樂（金風細細）
17 木蘭花（燕鴻過後鶯歸去）
18 木蘭花（池塘水綠風微暖）
19 木蘭花（綠楊芳草長亭路）
20 踏莎行（祖席離歌）
21 踏莎行（小徑紅稀）
22 踏莎行（碧海無波）
23 蝶戀花（六曲闌干偎碧樹）
24 鳳簫吟（鎖離愁）
25 木蘭花（東城漸覺風光好）
26 採桑子（群芳過後西湖好）
27 訴衷情（清晨簾幕卷輕霜）
28 踏莎行（候館梅殘）
29 蝶戀花（庭院深深深幾許）
30 蝶戀花（誰道閑情拋棄久）
31 蝶戀花（幾日行雲何處去）
32 木蘭花（別後不知君遠近）
33 臨江仙（柳外輕雷池上雨）
34 浣溪沙（堤上遊人逐畫船）
35 浪淘沙（把酒祝東風）
36 青玉案（一年春事都來幾）
37 多麗（想人生）
38 曲玉管（隴首雲飛）
39 雨霖鈴（寒蟬凄切）
40 蝶戀花（佇倚危樓風細細）
……
第二卷
第三卷
第四卷
附錄
詞人譜
宋詞三百首（丹青版）/大雅藏書
書名：宋詞三百首（丹青版）/大雅藏書
ISBN:756173407
作者：嚴曉翠//余寧
出版社：華東師范大學出版社
定價：32
頁數：329
出版日期：2003-8-1
版次：
開本：32開
包裝：平裝
簡介：以讀圖時代的方式看宋詞，循古代畫家深深淺淺的筆觸，品味宋詞的婉轉妙韻，歷代丹青妙手的靈感匯集在這里。非常值得珍藏！
也許，您是一個很成功的畫家，但您對古典詩詞能有幾多的體驗！也許，您是一個很浪漫的詩人，但您心中能容下幾多的林壑深谷！《宋詞三百首》，一部承詩啟曲、絕唱千古的長短句總集，鑄就詩人風骨，畫家睿智，詞人情韻，欣賞名篇佳作，領略雋永神韻！《宋詞三百首》所選作品風格多樣，題材廣泛，充分體現了宋詞的總體風貌和發展水平。這些詞作在內容上有歌頌大好河山的，有抒發愛國情懷的；有人生感嘆，有閨閣柔情；有田園閑情，有詠物托志；或豪放，或婉約，或清麗，或幽怨。透過這些作品，我們可以對宋代社會發展、各層人物的命運有所了解。
目錄：
序言
徐昌圖
臨江仙
李煜
望江南（多少恨）
虞美人
浪淘沙
望江南（閑夢遠）
相見歡
王禹偁
點絳唇·感興
蘇易滴
越江吟
潘閬
酒泉子
林迪
相思令
范仲淹
蘇幕遮·懷舊
漁家傲·秋思
柳水
雨霖鈴
斗百花
采蓮令
鳳棲梧
少年游
定風波
望海潮
滿江紅
安公子
迷神引
鶴沖天
張先
醉垂鞭
減字木蘭花
天仙子
千秋歲
晏殊
浣溪沙
清平樂
玉樓春·春恨
踏莎行
破陣子·春景
張■
離亭燕
李冠
蝶戀花·春暮
宋祁
玉樓春·春景
錦纏道·春遊
歐陽修
採桑子（輕舟短棹西湖好）
採桑子（殘霞夕照西湖好）
朝中措
踏莎行
生查子
南歌子
臨江仙
蝶戀花
阮郎歸·踏青
蘇舜欽
水調歌頭淪浪亭
解■
永遇樂·春情
杜安世
兩同心
王安石
菩薩蠻
千秋歲引·秋景
王觀
卜運算元·送鮑浩然之浙東
晏幾道
臨江仙（鬥草階前初見）
臨江仙（夢後樓台高鎖)
鷓鴣天
清平樂
木蘭花
阮郎歸
御街行
思遠人
張舜陡
賣花聲·題岳陽樓
王詵
蝶戀花
蘇軾
水調歌頭
念奴嬌·赤壁懷古
臨江仙·送錢穆父
定風波
鷓鴣天
卜運算元
望江南·超然台作
洞仙歌
八聲甘州·寄參寥子
阮郎歸·初夏
江城子·乙卵正月二十日夜記夢
蝶戀花·春景
行香子·過七里灘
浣溪沙
江城子
念奴嬌·中秋
李之儀
卜運算元
蘇轍
調嘯詞
調嘯詞又
黃裳
減字木蘭花·競渡
王雱
倦尋芳慢
黃庭堅
水調歌頭·游覽
鷓鴣天
青玉案
晁端禮
綠頭鴨·詠月
朱服
漁家傲
劉■
清平樂
時彥
青門飲·寄寵人
秦觀
鵲橋仙
千秋歲
浣溪沙
滿庭芳
米芾
水調歌頭·中秋
李甲
帝台春
趙令畤
菩薩蠻
貿鑄
鷓鴣天
搗練子
芳心苦
行路難
橫塘路
天香
羅敷歌
憶仙姿
御街行·別東山
鴛鴦夢
減字浣溪沙
清平樂
仲殊
南柯子
晁補之
金鳳鉤·送春
摸魚兒·東皋離居
迷神引·貶玉溪，對江山作
臨江仙·信州作
張未
風流子
秋蕊香
周邦彥
紅林擒近（高柳春才軟）
紅林擒近（風雪驚初霽）
瑞鶴仙
蘇幕遮
解語花-元宵
花犯·梅花
過秦樓
滿庭芳·夏日溧水無想山作
玉樓春
蘭陵王·柳
燭影搖紅
拜星月慢·秋思
蘇癢
木蘭花
毛滂
惜分飛
清平樂
上林春令
鄭少微
鷓鴣天
謝逸
江神子
千秋歲·夏景
晁沖之
感皇恩
蘇過
點絳唇
葛勝仲
點絳昏·縣齋愁坐
葉夢得
水調歌頭 （霜降碧天靜）
水調歌頭 （秋色漸將晚）
點絳昏·紹興乙印登絕頂小亭
汪藻
醉落魄
曹組
驀山溪·悔
萬俟詠
訴衷情·送春
田為
南柯子
陳兜
菩薩蠻
李光
水調歌頭
朱教儒
水龍吟
相見歡
採桑子·彭浪磯
好事近·漁父詞
周紫芝
鷓鴣天
趙佶
眼兒媚
李綱
六幺令
喜遷鶯·真宗幸澶淵
左譽
眼兒媚
蔣元龍
好事近
廖世美
燭影搖紅·題安陸浮雲樓
徐俯
卜運算元
李清照
孤雁兒
漁家傲
滿庭霜
南歌子
如夢令（常記溪亭日暮）
如夢令（昨夜雨疏風驟）
多麗·詠白菊
菩薩蠻
浣溪沙
一剪梅
鷓鴣天
怨王孫
醉花陰
添字採桑子·芭蕉
永遇樂
武陵春·春晚
聲聲慢
減字木蘭花
瑞鷓鴣·雙銀杏
浣溪沙
點絳唇
呂本中
南歌子·旅思
趙鼎
滿江紅
李邴
木蘭花·美人書字
向子湮
洞仙歌·中秋
阮郎歸
宋江
念奴嬌
蔡伸
蒼梧謠
李重元
憶王孫·春詞
陳與義
臨江仙·夜登小閣，憶洛中舊游
張元斡
賀新郎·寄李伯紀丞相
蘭陵王·春恨
呂渭老
選冠子
好事近
朱翌
點絳唇·梅
楊無昝
柳梢青
生查子
岳飛
小重山
滿江紅·寫懷
康與之
長相思·游西湖
黃公度
菩薩蠻
韓元吉
霜天曉角·蛾眉亭
朱淑真
蝶戀花·送春
張掄
踏莎行
侯真
四犯令
袁去華
安公子
陸游
鷓鴣天
釵頭鳳
卜運算元
鵲橋仙
范成人
水調歌頭
鷓鴣天
浣溪沙·江村道中
謝懋
霜天曉角·桂花
楊萬里
昭君怨·詠菏上雨
朱熹
水調歌頭
張孝祥
水調歌頭·泛湘江
念奴嬌·過洞庭
西江月
王炎
南柯子
辛弁疾
水龍吟·登建康賞心亭
水調歌頭
念奴嬌·書東流村壁
丑奴兒·博山道中效李易安體
菩薩蠻·書江西造口壁
木蘭花慢
青玉案·元夕
清平樂·博山道中即事
清平樂
浣溪沙
水龍吟
鷓鴣天·代人賦
西江月
丑奴兒·書博山道中壁
清平樂·謝叔良惠木樨
沁園春·靈山齋庵賦，時築偃湖未成
生查子·獨游西岩
永遇樂
醉太平·春晚
程垓
卜運算元
陳亮
水龍吟·春恨
章良能
小重山
張■
滿庭芳·促織兒
劉過
沁園春·張路分秋閱
糖多令
姜夔
點絳唇·丁未冬過吳橙怍
鷓鴣天·元夕有昕夢
踏莎行
念奴嬌
探春慢
揚州慢
長亭怨慢
淡黃柳
汪莘
沁園春·憶黃山
俞國寶
風入松
程■
水調歌頭
鄭域
昭君怨
戴復古
柳梢青·岳陽樓
木蘭花慢
史達祖
綺羅香·詠春雨
雙雙燕·詠燕
秋霽
高觀國
玲瓏四犯
祝英台近荷花
燭影搖紅
盧祖皋
江蛾子
魏了翁
八聲甘州
岳珂
滿江紅
祝英台近 北固亭
嚴仁
醉桃源·春景
劉克庄
沁園春·夢孚苦
清平樂·五月十五夜玩月
鄭覺齋
揚州慢·瓊花
宋自遜
驀山溪·自述
劉子寰
沁園春西岩三澗
吳潛
滿江紅·送李御帶珙
淮上女
減字木蘭花
陳東甫
長相思
方岳
水調歌頭·平山堂用東坡韻
許■
喜遷鶯
後庭花
吳文英
齊天樂·與馮深居登禹陵
齊天樂
掃花游·送春古江村
祝英台近·除夜立春
風入松
聲聲慢
周晉
柳梢青·楊花
黃升
酹江月·戲題玉株
鵲橋仙·春情
何夢桂
喜遷鶯
王月山
齊天樂
周密
木蘭花慢·斷橋殘雪
花犯·水仙
瑤花慢·瓊花
玉京秋
水龍吟·白蓮
一萼紅·登蓬萊閣有感
王沂孫
眉嫵·新月
蔣捷
梅花引·荊溪阻雪
一剪梅·舟過吳江
無名氏
九張機·其四
九張機·其六
作者介紹
名句索引
宋詞三百首注評
書名：宋詞三百首注評
圖書編號：1109310
出版社：江蘇古籍出版社（鳳凰出版社）
定價：18.0
ISBN:780643997
作者：王兆鵬
出版日期：2005-05-24
版次：1
開本：大32開
簡介：
本書精選三百首宋詞，為使書名與內容名副其實，所以選目遵從《宋詞三百首》1924年刻本，收詞300首，詞人88家。
目錄：
趙佶
燕山亭（裁剪冰綃）
錢惟演
木蘭花（城上風光鶯語亂）
范仲淹
漁家傲（塞下秋來風景異）
蘇幕遮（碧雲天）
御街行（紛紛墜葉飄香砌）
張先
千秋歲（數聲鶗）
菩薩蠻（哀箏一弄《湘江曲》）
醉垂鞭（雙蝶鄉羅裙）
一叢花令（傷高懷遠幾時窮）
天仙子（《水調》數聲持酒聽）
青門引（乍暖還輕冷）
生查子（含羞整翠鬟）
晏殊
浣溪沙（一曲新詞酒一杯）
浣溪沙（一向年光有限身）
清平樂（一箋小字）
清平樂（金風細細）
木蘭花（燕鴻過後鶯歸去）
木蘭花（池塘水綠風微暖）
玉樓春（綠楊芳草長亭路）
踏莎行（祖席離歌）
踏莎行（小徑紅稀）
踏莎行（碧海無波）
蝶戀花（六曲闌干偎碧樹）
韓鎮
鳳簫吟（鎖離愁）
宋祁
玉樓春（東城漸覺風光好）
歐陽修
採桑子（群芳過後西湖好）
訴衰情（清晨簾幕卷輕霜）
踏莎行（候館梅殘）
蝶戀花（庭院深深深幾許）
蝶戀花（誰道閑情拋棄久）
蝶戀花（幾日行雲何處去）
玉樓春（別後不知君遠近）
臨江仙（柳外輕雷池上雨）
浣溪沙（堤上遊人逐畫船）
浪淘沙（把酒祝東風）
青玉案（一年春事都來幾）
聶冠卿
多麗（想人生）
柳永
曲玉管（隴首雲飛）
雨霖鈴（寒蟬凄切）
蝶戀花（佇倚危樓風細細）
采蓮令（月華收）
浪淘沙漫（夢覺）
定風波（自春來）
少年游（長安古道馬遲遲）
……
王安石
王安國
晏幾道
蘇軾
黃庭堅
秦觀
晁元禮
趙令畤
……
中華古典珍品·宋詞三百首
書名：中華古典珍品·宋詞三百首
圖書編號：1299258
出版社：黃山書社
定價：10.0
ISBN:780707245
作者：（清）上彊村民
出版日期：2005-08-01
版次：1
開本：32開
簡介：
詞學極盛於兩宋，讀宋人詞當於體格、神致間求之，而體格尤重於神致。以渾然成之一境為學人必赴之程境，更有進於渾成者，要非可躐而至，此關系學力者也。神致由性靈出，即體格之至美，積發而為清暉芳氣而不可掩者也。近世以小慧側艷為詞，致斯道為之不尊；往往塗抹半生，未窺宋賢門徑，何論堂奧！未聞有人焉，以神明與古會，而抉擇其至精，為來學周行之示也。彊村先生嘗選《宋詞三百首》，為小阮逸馨誦習之資；大要求之體格、神致，以渾成為主旨。夫渾成未遽詣極也，能循塗守轍於三百首之中，必能取精用宏於百首之外，益神明變化於詞外求之，則夫體格、神致間尤有無形之沂合，自然之妙造，即更進於渾成，要亦未為止境。夫無止境之學，可不有以端其始基乎？則彊村茲選，倚聲者宜人置一編矣。
目錄：
原序
宴山亭（裁剪冰綃）
木蘭花（城上風光鶯語亂）
蘇幕遮（碧雲天）
御街行（紛紛墜葉飄香砌）
千秋歲（數聲鵜鴂）
菩薩蠻（哀箏一弄《湘江曲》）
醉垂鞭（雙蝶綉羅裙）
一叢花（傷高懷遠幾時窮）
天仙子(《水調》數聲持酒聽）
青門引（乍暖還輕冷）
浣溪沙（一曲新詞酒一杯）
清平樂（紅箋小字）
清平樂（金風細細）
木蘭花（燕鴻過後鶯歸去）
木蘭花（池塘水綠風微暖）
踏莎行（祖席離歌）
踏莎行（小徑紅稀）
蝶戀花（六曲闌干偎碧樹）
鳳簫吟（鎖離愁連綿無際）
木蘭花（東城漸覺風光好）
採桑子（群芳過後西湖好）
訴衷情（清晨簾幕卷輕霜）
踏莎行（候館梅殘）
蝶戀花（庭院深深深幾許）
蝶戀花（誰道閑情拋棄久)
木蘭花（別後不知君遠近）
浪淘沙（把酒祝東風）
青玉案（一年春事都來幾）
曲玉管（隴首雲飛）
雨霖鈴（寒蟬凄切）
蝶戀花（佇倚危樓風細細）
采蓮令（月華收）
浪淘沙慢（夢覺透窗風一線）
定風波（自春來慘綠愁紅）
少年游（長安古道馬遲遲）
戚 氏（晚秋天）
夜半樂（凍雲黯淡天氣）
八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天）
玉蝴蝶（望處雨收雲斷）
迷神引（一葉扁舟輕帆卷）
竹馬子(登孤壘荒涼）
桂枝香（登臨送目）
千秋歲引（別館寒砧）
清平樂（留春不住）
臨江仙（夢後樓台高鎖）
蝶戀花（夢入江南煙水路）
蝶戀花（醉別西樓醒不記）
鷓鴣天（彩袖殷勤捧玉鍾）
生查子（關山魂夢長）
木蘭花（鞦韆院落重簾幕）
清平樂（留人不住）
阮郎歸（天邊金掌露成霜）
六么令（綠陰春盡）
御街行（街南綠樹春饒絮）
虞美人（曲闌干外天如水）
留春令（畫屏天畔）
思遠人（紅葉黃花秋意晚)
水調歌頭（明月幾時有）
水龍吟（似花還似非花）
永遇樂（明月如霜）
洞仙歌（冰肌玉骨）
卜運算元（缺月掛疏桐）
青玉案（三年枕上吳中路）
臨江仙（夜飲東坡醒復醉）
定風波（莫聽穿林打葉聲）
江城子（十年生死兩茫茫）
賀新郎（乳燕飛華屋）
望海潮（梅英疏淡）
八六子（倚危亭恨如芳草）
滿庭芳（山抹微雲）
滿庭芳（曉色雲開）
減字木蘭花（天涯舊恨）
阮郎歸(湘天風雨破寒初）
綠頭鴨（晚雲收）
蝶戀花（欲減羅衣寒未去）
蝶戀花（卷絮風頭寒欲盡）
清平樂（春風依舊）
水龍吟（問春何苦匆匆）
憶少年（無窮官柳）
洞仙歌（青煙冪處）
臨江仙（憶昔西池池上飲）
虞美人（芙蓉落盡天涵水）
漁家傲（小雨纖纖風細細）
惜分飛（淚濕闌乾花著落）
菩薩蠻（赤闌橋盡香街直）
菩薩蠻（綠蕪牆繞青苔院）
洞仙歌（雪雲散盡）
青門飲（胡馬嘶風）
謝池春（殘寒消盡)
卜運算元（我住長江頭）
瑞龍吟（章台路）
風流子（新綠小池塘）
蘭陵王（柳陰直）
瑣窗寒（暗柳啼鴉）
六 丑（正單衣試酒）
夜飛鵲（河橋送人處）
過秦樓（水浴清蟾）
花犯（粉牆低）
解語花（風消焰蠟）
蝶戀花（月皎驚鳥棲不定）
解連環（怨懷無托）
拜星月慢（夜色催更）
關河令（秋陰時晴漸向暝）
綺寮怨（上馬人扶殘醉）
尉遲杯(隋堤路）
西河（佳麗地）
瑞鶴仙（悄郊原帶郭）
浪淘沙慢（晝陰重）
應天長（條風布暖）
夜遊宮（葉下斜陽照水）
青玉案（凌波不過橫塘路）
感皇恩（蘭芷滿汀洲）
薄倖（淡妝多態）
浣溪沙（不信芳春厭老人）
浣溪沙（樓角初消一縷霞）
石州慢（薄雨收寒）
蝶戀花（幾許傷春春復暮）
天門謠（牛渚天門險）
天香（煙絡橫林）
望湘人（厭鶯聲到枕）
綠頭鴨（玉人家)
石州慢（寒水依痕）
蘭陵王（卷珠箔）
賀新郎（睡起流鶯語）
虞美人（落花已作風前舞）
點絳唇（新月娟娟）
喜遷鶯（曉光催角）
高陽台（頻聽銀簽）
漢宮春（瀟灑江梅）
臨江仙（高詠《楚詞》酬午日）
臨江仙（憶昔午橋橋上飲）
蘇武慢（雁落平沙）
柳梢春（數聲鵜鴂）
鷓鴣天（一點殘紅欲盡時）
踏莎行（情似游絲）
帝台春（芳草碧色）
憶王孫(萋萋芳草憶王孫）
三 台（見梨花初帶夜月）
二郎神悶來彈鵲
江神子慢（玉台掛秋月）
驀山溪（洗妝真態）
賀新郎（篆縷消金鼎）
燭影搖紅（靄靄春空）
薄倖（青樓春晚）
南 浦（風悲畫角）
滿江紅（怒發沖冠）
燭影搖紅（雙闕中天）
水龍吟（夜來風雨匆匆）
六州歌頭（長淮望斷）
念奴嬌（洞庭青草）
六州歌頭（東風著意）
好事近（凝碧舊池頭）
瑞鶴仙（郊原初過雨）
劍器近（夜來雨)
安公子（弱柳千絲縷）
瑞鶴仙（臉霞紅印枕）
卜運算元（驛外斷橋邊）
水龍吟（鬧花深處樓台）
秦樓月（樓陰缺）
眼兒媚（酣酣日腳紫煙浮）
霜天曉角（晚晴風歇）
賀新郎（綠樹聽鵜鴂）
念奴嬌（野塘花落）
漢宮春（春已歸來）
賀新郎（鳳尾龍香撥）
水龍吟（楚天千里清秋）
摸魚兒（更能消幾番風雨）
永遇樂（千古江山）
木蘭花慢（老來情味減）
祝英台近(寶釵分）
青玉案（東風夜放花千樹）
鷓鴣天（枕簟溪堂冷欲秋）
菩薩蠻（郁孤台下清江水）
點絳唇（燕雁無心）
鷓鴣天（肥水東流無盡期）
踏莎行（燕燕輕盈）
慶宮春（雙槳蒓波）
齊天樂（庾郎先自吟《愁賦》）
琵琶仙（雙槳來時）
八歸（芳蓮墜粉）
念奴嬌（鬧紅一舸）
揚卅I慢（淮左名都）
長亭怨慢（漸吹盡）
淡黃柳（空城曉角）
暗 香（舊時月色）
疏影（苔枝綴玉)
翠樓吟（月冷龍沙）
一萼紅（古城陰）
小重山（柳暗花明春事深）
唐多令（蘆葉滿汀洲）
木蘭花（春風只在園西畔）
風入松（一春長費買花錢）
滿庭芳（月洗高梧）
宴山亭（幽夢初回）
綺羅香（做冷欺花）
雙雙燕（過春社了）
東風第一枝（巧沁蘭心）
喜遷鶯（月波疑滴）
三姝媚（煙光搖縹瓦）
秋霽（江水蒼蒼）
玉胡蝶（晚雨未摧宮樹）
八 歸(秋江帶雨）
生查子（繁燈奪霽華）
賀新郎（深院榴花吐）
賀新郎（湛湛長空黑）
木蘭花（年年躍馬長安市）
江城子（畫樓簾幕卷新晴）
宴清都（春訊飛瓊管）
南鄉子（生怕倚闌干）
瑞鶴仙（濕雲粘雁影）
渡江雲（羞紅鬢淺恨）
夜合花（柳暝河橋）
宴清都（綉幄鴛鴦柱）
齊天樂（煙波桃葉西陵路）
花 犯（小娉婷清鉛素靨）
浣溪沙（門隔花深夢舊游）
浣溪沙（波面銅花冷不收）
點絳唇（卷盡愁雲)
祝英台近（采幽香）
祝英台近（剪紅情）
澡蘭香（盤絲系腕）
風入松（聽風聽雨過清明）
鶯啼序（殘寒正欺病酒）
惜黃花慢（送客吳皋）
高陽台（宮粉雕痕）
高陽台（修竹凝妝）
三姝媚（湖山經醉慣）
八聲甘州（渺空煙四遠是何年）
踏莎行（潤玉籠綃）
瑞鶴仙（晴絲牽緒亂）
鷓鴣天（池上紅衣伴倚闌）
夜遊宮（人去西樓雁杳）
賀新郎（喬木生雲氣）
湘春夜月(近清明）
大有（戲馬台前）
青玉案（年年社日停針線）
摸魚兒（對西風鬢搖煙碧）
蘭陵王（送春去）
寶鼎現（紅妝春騎）
永遇樂（璧月初晴）
摸魚兒（怎知他春歸何處）
高陽台（照野旌旗）
瑤華（朱鈿寶殃）
曲游春（禁苑東風外）
花犯（楚江湄）
瑞鶴仙（紺煙迷雁跡）
賀新郎（夢冷黃金屋）
女冠子（蕙花香也）
高陽台（接葉巢鶯）
渡江雲（山空天入海)
八聲甘州（記玉關踏雪事清游）
解連環（楚江空晚）
疏 影（碧圓自潔）
天香（孤嶠蟠煙）
眉 嫵（漸新痕懸柳）
齊天樂（一襟餘恨宮魂斷）
長亭怨慢（泛孤艇東皋過遍）
高陽台（殘雪庭陰）
疏 影（江空不渡）
紫萸香慢（近重陽偏多風雨）
金明池（天闊雲高）
鳳凰台上憶吹簫（香冷金猊）
醉花陰（薄霧濃雲愁永晝）
聲聲慢（尋尋覓覓）
念奴嬌（蕭條庭院）
永遇樂(落日熔金）

⑦ 語文試題古代詩歌閱讀《醉桃源》周邦彥主要運用了哪兩種修辭手法

比喻，擬人

⑧ 求解這首詩」下邳圯上鞋履飛 天台不見阮郎歸 槐安一夢南柯守 路磚武陵溪雨薇「是什麼意思，求解，

這是網路游戲劍俠情緣三的策劃們，用四個古代傳說拼湊出來的一首詩，是為了表達「奇遇」這個主題，唱和游戲里的「奇遇」系統。
「下邳圯上鞋履飛」是傳說中，張良在下邳的橋上遇到了黃石公的典故，黃石公把鞋子扔到橋下讓張良去撿，張良替黃石公撿鞋穿鞋，因此得到了黃石公的真傳的太公兵法，成就了一代名將。
「天台不見阮郎歸」也是一個傳說，劉晨，阮肇在天台山上采葯遇到仙女，二人各自和仙女結為夫妻生活半年，下山的時候人世間已經過了幾百年。
"槐安一夢南柯守"唐代有個叫淳於棼的酒鬼，醉酒夢到自己在槐安國做了南柯太守，醒來找到一棵大槐樹下有一個巨大的螞蟻窩，螞蟻窩的一邊通向南邊的樹枝，這么一個「槐安國」，「南柯太守」。
「路轉武陵溪雨微」，這個就是陶淵明著名的桃花源記，武陵人捕魚為業，沿著小溪發現了桃花源，這是課文上的故事，就不需要多做解釋了。
為什麼說這首詩是拼湊的呢，第一個原因，這是四個口口相傳的歷史典故，原創性較差。且這四個典故，沒有什麼必要的關聯，他們之間也不存在起承轉合的關系，並不是中國古代詩歌的結構。
按照前三句的語言邏輯「下邳」「天台」「淮安」（這幾個都是地名），我猜想原詩第四句本來是「武陵路轉溪雨微」，為了讓這四句看起來更像詩歌，他們故意將第四句的「武陵」兩個字的順序給變動了，成了「路轉武陵「，這讓第四句彷彿是和前面有個起承轉合的關系，實際太過牽強附會，「槐安國」做完了美夢，走幾步「路轉「到了桃花源？
我寫個打油詩作為舉例，「北京曾是帝王家，上海游園唐老鴨。西安雁塔廣場轉，逛到廟街誇一誇。」
樓主問的詩實際和我信口拈來這首結構上是一樣的，四個沒相關的地名和事物，並不能構成一首可以成為「詩歌」的作品，充其量來說是個順口溜。這一套拼湊的本事，那些走街串巷的小買賣人，也都是張口就來的，算不得高明。
第二個原因，「鞋履飛」三個字現代氣息很濃，網路氣息很濃，這三個字的詞語組成的很」宅「，並不是原典故里黃石公扔鞋的姿態，只能說現代人戲話了這個傳說，以一種很現代語言的方式表達。
怎麼說這三個字現代氣息很濃又是很「宅」的文字呢？把鞋履替換成別的東西您就明白了！比方說「禮堂響起了歡呼聲，霎時間帽子亂飛」，或者是「宿舍里臭氣熏天，襪子飛的到處都是」。是不是很有宅男的敘事味道？
第三個原因，」阮郎歸「」南柯守「，這是已有的古代文章或者故事章目，且」阮郎歸「對劉阮二人遇仙的典故引用不全面，兩個人只引用了一人。角度上來說，不見阮郎歸，是他離家前家人的角度，實際劉阮二人還是歸家了的，只是他們在山中的半年，是人世間的幾百年。這個角度，如果單獨去寫別的文章就沒問題，可是用在整個詩歌里，還是很拙劣的套用。
第四個原因，」溪雨微「三個字，也是典型的現在言情小說里的詞彙。現代氣息也非常濃厚，不適合出現在這樣一首詩歌裡面。這三個字很容易讓我想到瓊瑤媽媽的《情深深雨濛濛》，是不是很有言情小說的味道。還有近幾年熱播的電視劇，「楚雨蕁「之類的名字，是不是很熟悉？
整首詩的解析到這里，我也只是偶爾看到這個，發表一下個人的看法。
公正的品評，因為這是網路游戲詩歌，策劃們信口拈來，或者是幾個人商量著，感覺押韻就行，他們想附會的也只是」奇遇「這個主題。這首詩用來表達」奇遇「二字」，意境還是很明確的。對於網路游戲這個系統來說，也是增色不少的。
可如果是當做是文學作品的的話，真的就連詩歌也稱不上，和我上面那個信口拈來的順口溜實際是一個檔次，權當博君一笑吧！

⑨ 女主叫舒婧容男主叫司徒白的小說叫什麼

《許天下為卿心》是作者醉桃源所著的一部古代言情小說，小說主角為司徒白、舒婧容。