① 如何寫推理小說
問題一：新手怎麼寫推理小說？ 創作短篇推理小說應該注意什麼
短篇小說是文學作品中的一個分類，通常是指篇幅在2萬字以內的小說作品。雖說從小到大我們寫得最多的就是短篇（回想起來還沒見過哪個語文老師動輒讓學生寫個長篇什麼的），但大多數人在真正想要創作短篇小說時，還是會遇到這樣那樣的問題，更別說要寫出一篇好的短篇推理小說了。
就我本人而言，推理小說范疇中寫得更多的還是中長篇作品。短篇則多是為雜志所寫。
在我看來，短篇小說，特別是短篇推理小說是既好寫又不好寫的。好寫是因為篇幅短小，推理的內容和復雜程度不會很高，往往只需抓住某一兩個點做文章即可，不容易出錯。而難寫也恰恰在這個地方，要想在較小的空間內有效營造出故事效果，那麼如何安排好人物、情節、線索、推理等要素就頗為考驗作者的功力了。
這里，就藉此機會向大家介紹一些我的心得體會，提出一些創作要點及看法供大家參考學習。
1、有新意的想法
這一點雖非必須，但卻關乎到文章的立意與亮點。要知道短篇終究不同於長篇，沒有那麼大的舞台供你任意發揮，因此就需要在文章的各個方面下功夫，精心布置。而出奇制勝往往是短篇小說抓住讀者眼球的不二法寶。
設想一下，在一場芭蕾舞大賽中突然出現一段熱辣的街舞橋段，姑且不論這種做法是否恰當，但最起碼會在那一瞬間抓住全場觀眾的注意力，並且印象深刻。短篇小說也是如此，如果能找到一個有新意的想法，比如某個推理核心、某種有趣的敘事手法，又或者某個發人深思的問題……圍繞著它進行創作，著力突出這一點，會是一個不錯的創作思路。
當然，我並不是說沒有這個亮點就不能寫推理小說，或者寫不好推理小說，但有了這個關鍵點會使得小說成功的可能性更高，並且更易發揮。
一句話：短篇作品更多靠奇巧制勝，因此，是否擁有豐富的創造力和想像力就顯得尤為關鍵！
2、故事結構
如果你沒能如上所說，找到一個非常棒的想法和創意，那也別灰心，只要你有興趣動筆，並且手法得當，同樣可以創作出一篇不錯的推理小說。但在這里我必須提醒一點，也是我看到很多朋友經常容易犯的錯誤，那就是―不要以為詭計是一切，更不要把小說寫成「一分鍾探案」！
很多人都喜歡說這樣一句話：推理小說的核心是詭計。誠然，這個說法有一定的道理，但卻不能以偏概全。單憑一兩個所謂的詭計並不能真正成就一篇好的推理小說，那充其量只是一個較好的創意，請千萬別忽略了小說的結構和要素。如何能將你所構思的內容恰如其分地融合進文學作品的形式中才是成功的關鍵所在。事實上如果你的文字功力夠強的話，即便不是那麼出色的詭計，也能通過語言、懸念、氣氛等各方面的營造來加以彌補。當然，若能各個方面都出色自然是最好的，很多經典作品都是這方面的典範。
但比較糟糕的一種情況是將一個好的，甚至還不怎麼好的詭計草草包裝，平鋪直敘地寫了下來。既不重視情節的設計，也不注意言詞用語，說白了就是一個寫得稍微長一些的「一分鍾探案」。如此，讀者是很難從中獲得文學享受的。
一句話：多一些小說結構上的考慮，多一些文學上的意識，而非僅僅將一個詭計嵌在故事中了事。
3、開篇的第一句話
短篇作品沒有長篇作品那麼大的施展空間，閱讀短篇的讀者多數是「快餐」消費理念。他們拿起短篇小說通常就是快速把它讀完，看看其究竟寫的是什麼。正因為如此，如果你不能在開頭的一兩句話抓住讀者的注意力，他們就會很容易失去耐心，或者僅是匆匆掃完，或者放棄，這樣會讓閱讀的效果大打折扣，因為他們已經失去了......>>
問題二：推理小說怎麼寫？~ 10分 推理小說的核心就是trick 一個把戲 想出了你的核心把戲 就可以開始附加很多其他的東西 就像你設計一個迷宮 從出口的地方開始倒著一層一層的設計很多迷惑的環節
你自己也可以多些推理小說作品 最近的都比較推崇日本的推理小說 個人感覺日本推理小說 基本兩大派 一派就是本格派 充斥著各種密室和不可能發生事件 再一派就是社會派 本身的核心trick不是很有難度 主要把側重點放在了動機上 反應的人性比較多
多看看其他的作品吧 推理小說不好寫 很難 我看了那麼多推理小說 也有自己寫的夢想 但是寫不出來 我覺得寫推理小說一定要嚴謹 可以讓人去推敲 而且一定要貼近現實 你的解答一定要讓人信服
其實我覺得推理小說還是小眾 挺悲哀的 核心就是trick 你看過一遍 知道了 除非你特別喜歡鑽研 要不然很難再去看第二遍 入門的小說我推薦你看看阿加莎克里斯蒂的
希望你能寫出你想要的作品
問題三：怎麼寫好推理小說？ 其實就是做懸念的手法。很多作品都有懸念，只不過懸疑推理作品的重點就在於懸念如何鋪設和展示
推薦諾亞盧克曼的《情節!情節!――通過人物、懸念與沖突賦予故事生命力》主看懸念部分。也可以看一些傳統推理小說，比如江戶川亂步、埃勒里奎因、莫里斯勒布朗、柯南道爾、阿加莎克里斯汀、西澤保彥、橫溝正史等，參考精彩的故事情節如何和懸念詭計交相輝映。
了解一下諾克斯十戒、范達因二十准則什麼的，倒不是一定要遵守，但一定要有最基本的、對推理作品的核心認識。情節和詭計不能顧此失彼，良好的寫作功底同樣會讓你如虎添翼。
除此之外，還要有合格的邏輯思維能力以及過硬的知識基礎，比如福爾摩斯為代表的鑒證科學，對司法步驟和很多生活常識都必須爛熟於心，否則寫出來的只會是漏洞百出的腦洞小說。
推理小說很多時候就是一種猜謎游戲，但這種游戲結構更復雜、移情更強烈、更讓讀者大呼過癮。那種恍然大悟的感覺才是懸疑推理類作品的核心
問題四：寫懸疑小說該怎樣寫？ 最忌諱的就是按順序寫！要倒敘或者插敘~而且文章的開頭一定要 *** ，案發現場或者埋屍地點什麼的.首先就要把人吸引住~然後開始分析案情或者回顧案發以前來個主角轉換換一人陳述（就是不是開頭的那個主角了，換一個重要的或者神秘的人陳述一段事情），陳述的事情可以無關緊要但是為後 *** 好鋪墊~ 總之，就是把所有的疑問一股腦全丟出來把讀的人搞的昏頭顛腦然後在最後的最後那個預設好了的解決問題的人再蹦出來吧所有疑問揭開！皆大歡喜~ 慎重，結局很重要，不要把前文寫得跟迷信鬼怪小說一樣然後結尾以科學事實結論，這樣前面寫的再好看到最後也成了狗P
問題五：如何寫推理小說 以個人經驗及理解分享經驗，僅僅代表個人。
推理小說，從開本到結局，要有一個整體架構，也就是開寫之前必須列出提綱。別的類型題材可以用腦子記住但是推理不行，對推理的致敬就是要嚴謹。架構就是用來涵蓋整部小說的精髓，稍微在這個位置提點一下，善待自己的小說，因為這是自己花心血的作品相當於自己的孩子，所以一步都不要去偷懶。推理不僅僅是寫殺人案件，也並不局限在本格與變格。構架列好以後，就要用文字去堆積，想要通過小說抓人眼球，前提就要懂得讀者的心理語言，技巧上一筆帶過，只可意會不可言傳。但是請注意，小說不是紀實，也就是從開頭到結尾，與精髓無關的語言內容不能超過三個章節的篇幅（在這個位置稍微括弧提一下，這是長篇的拓展，如果是短篇盡量不要出現與內容無關的口水話來搪塞字數）
這是一個無關於內容的經驗給予，希望有幫助。另外如果有內容上需要請教的可以追加或者私下了解
問題六：怎麼寫懸疑推理的小說 有點資料： 從狹義上講，推理是小說構成的主要要素，以通過設立懸念並運用邏輯推理的方法進行偵查破案等，即以偵探破案事項為主要內容的小說便是推理小說。 從廣義上講，除偵探破案小說之外，犯罪小說、暴力小說、公案小說、幻想小說、驚險小說、復仇小說、冒險小說、間諜小說、武俠小說、具有推理成份且懸念較大的風俗育情小說、家庭糾紛小說乃至神奇志怪小說等諸多大眾文學作品形式亦均可納人推理小說的范疇之內。 反映歷史潮流，縮寫社會現象，揭示人生真諦，笑諷世態炎涼，漚歌真善美、鞭撻假惡丑始終是文學使命之一。在這一點上推理小 說亦然。甲午戰爭以後，追求光明人生與幸福家庭的小說開始流行，於是，推理小說界出現了「轉向」苗頭，開始將家庭小說的氛圍融人推理作品之中。同時，文學氣息濃厚的推理譯品、面目一新的幻想小說、驚險小說以及愛情推理小說等文學形式亦紛至踏來，一掃已為讀者所厭倦了的寫實性推理作品的枯燥與乏味，使推理文壇再次出現了百花齊放的局面。 第一，盡量不要用第一人稱，因為很難寫，你的主角沒有優勢。目前看過的第一人稱的，還寫得不錯的，貝克街的歌謠是國內的，福爾摩斯回憶錄是國外的，其他很少有第一人稱的、建議你剛開始寫不要寫這類型的。 第二，盡量不要有什麼復雜的高科幻，或者鬼神的，那種不叫推理，推理應該站在一個大眾的平台上，弄一些一般人不懂的知識出來，或者鬼神妖怪之類的，會讓讀者有一種想揍作者的沖動，至少我是這樣的看到此類的作品結尾，都覺得自己被耍了。以後絕對不會看這個人的作品了。 第三，盡量多看別人的推理小說，電影作品，推理最討厭的就是重復和抄襲，盡量原創手法，不要借鑒別人的成果，獨立思考完成。至少我看書是這樣的，一般看到密室里的屍體，手裡拿著鑰匙，我就直接不看了，密室我已經看得不耐煩了，大家都是抄來抄去的，個人目前比較喜歡瞬殺系列的，比較新穎。 第四，盡量要在一開始交代所有主要的人物，不要寫寫 就覺得線索不夠了臨時往裡面加線索。這個比鬼神高科技更討厭。 第五，推理小說 我個人認為是小說界的最難寫的類型。不僅要求文筆，而且要求邏輯性，所以你要寫推理小說，要做好被罵，不暢銷，無人問津的心理准備。 推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在於它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑雲迷霧，揭示案情和破案過程。優秀的推理小說，不僅情節，曲折離奇，引人人勝，而且通過深入細致的分析和精到准確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術上的享受，而且得到思想方法上的啟發。 本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言.也就是告訴讀者「到這里錠已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那N多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那N剛有有這N......>>
問題七：懸疑小說怎麼寫 求指教技巧 您好，寫偵探懸疑的小說的前提是有一個好的開頭，別太做作，比如說像發生尖叫然後你一個外人去破案就沒新意了。
然後該注意的是人稱，我個人推薦第三人稱，不要太側重於寫作手法，就算你寫得再好別人看不懂也是沒用的。（比如很多玄幻小說，懸疑小說給人的最好感覺是真實）
那你可能會說主角沒優勢怎麼辦呢？這你就可以嘗試另外一個角度，比如你可以設兩個主角，一個叫基本主角，另一個叫特殊主角（當然這個稱呼不能在小說中顯露），一般來說「我」指基本主角，但是你想換一種手法（比如說你的基本主角在一次辦案中什麼也沒做，卻享受著破案的榮譽。讀者會有疑問，這時你就可以在另一章用特殊主角的角度去寫這件事情，間接告訴讀者真正破案的是這位特殊主角）換一個角度去寫，這時的「我」就可以是特殊主角，也可以是任何角色。
這也是一種寫作技巧，留給讀者一個懸念，這樣讀者就會從「看看」到「追每一章」的地步。
絕對不要在小說里加一些幻想元素，比如一個非常重大的案子，難倒了很多精英偵探，但是主角卻發現兇手是個超能力者，利用超能力來殺人。這樣讀者看到就會覺得：原來是這樣，怪不得我怎麼想都想不到殺人手法，原來是這個作者坑我，鄙視他，以後再也不看他的書了。這樣你的小說就會降低身價。
幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。適當的加些恐怖元素對小說提高點擊量是很有幫助的，我這里舉個例子。比如，一個離奇的殺人案，沒有傷口，沒有指紋，也沒有一個可疑人物。在這時候加幻想元素（超能力/異能者）就大錯特錯了。你可以在裡面加一些基本的證據，至於殺人手法就可以這樣子，你可以用一個一般人都不知道的常識作為殺人手法，比如說花粉過敏，嚴重的花粉過敏可能致死，這是一般人都不知道的。這樣寫讀者的反應就比前面幻想元素的反應好多了。讀懸疑小說，增長見識，相信每個人都會喜歡（我就是這個原因才看懸疑小說的）。
如何表達主角的動作或是環境？一般是直接陳述，這是很好的一種手法，令讀者很容易的就了解到了。我比較喜歡通過主角的話語中透露你本來想要陳述的東西，這樣更真實。
設置謎團的話你要先把殺人手法想好，這樣就可以省去寫到一半發現和殺人手法不匹配，然後修改的時間。有了殺人手法想個劇情還不容易嗎，就相當於你想到了一個絕妙的計劃，你盡力的去完善這個計劃。
還有，如果你有這個能力，就設置一個讀者完全猜錯的案件，不要讓讀者輕而易舉地猜到你想的結果。
最後建議你看看 蔡駿 的小說，蔡駿可是國內懸疑小說第一人。
問題八：怎樣才能寫好偵探小說？ 首先，應該了解各種基本常識，這要求面可就廣了：人體解剖，地理，歷史，新聞，生活常識，常見的各種毒品以及服用之後的反映。。。。。。個人認為常識很重要，因為一本好的偵探小說即使情節再吸引人，犯了常識性錯誤也只是笑話而已。 其次，好的構思，如何讓人有讀下去的慾望，而不是看到半道就想放棄。 然後，建議你看看S.S凡蒂恩的二十條規則，個人認為很有道理。 寫一部好的偵探小說真的很難，如果是中國的，你最好還得了解一下公安局的內部機制，辦案的程序，和對待私家偵探的相關法律。
問題九：推理小說中怎麼構思案件 構思一個案件，最主要的是知識面要廣，想像力要豐富，但不能脫離現實。我寫過幾部推理小說，案件的手法都是我平常在生活中觀察到的，譬如農村一些人的房子是木頭搭成的，木頭可以拆下來，再裝上去，我就可以通過這個聯想到密室手法。所以，多多留意身邊的事物，多多增加知識面對推理，寫作這方面有很大的好處。
問題十：推理小說寫作 tuilixy/forum-110-1
我們學院的貼子。
還有很多推力論壇也有很多相關貼子，不過不是LZ要的書。。
其實多讀小說（不局限於推理），能有很大幫助。
② 推理小說的要素是什麼什麼是本格推理小說
1.推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部分並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。
2.本格，也稱本格推理，是屬於推理方面的名詞。其實本格就是正統的意思 整個故事就是在殺人手法 殺人動機上下功夫，完全圍繞「推理」展開的故事，以解開復雜的犯罪技巧和搜尋犯人為中心，展開故事情節的推理小說形式，與硬漢派、間諜小說相對。但現概念基本已經較為模糊。
進一步說明，作為本格推理必須具備兩個條件： 要有謎團：僅僅是有殺人事件，不能稱其為本格推理。犯人及所用犯罪手法，讓人困惑。然後讀者在閱讀的過程中逐漸撥雲見日，謎團也漸漸解開，這才是本格推理應有的姿態。 用正確的方法解開謎團：這一點極為重要。推理、推論的方法必須嚴密清晰，來不得半點模稜兩可之處。（很少有作品能做到這一點。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小說。 「因為如此如此，所以得到這個那個，所以罪犯就是你！」諸如此類，是本格推理中常用的解謎方式。
③ 懸疑小說怎麼寫
問題一：懸疑小說怎麼寫 求指教技巧 您好，寫偵探懸疑的小說的前提是有一個好的開頭，別太做作，比如說像發生尖叫然後你一個外人去破案就沒新意了。
然後該注意的是人稱，我個人推薦第三人稱，不要太側重於寫作手法，就算你寫得再好別人看不懂也是沒用的。（比如很多玄幻小說，懸疑小說給人的最好感覺是真實）
那你可能會說主角沒優勢怎麼辦呢？這你就可以嘗試另外一個角度，比如你可以設兩個主角，一個叫基本主角，另一個叫特殊主角（當然這個稱呼不能在小說中顯露），一般來說「我」指基本主角，但是你想換一種手法（比如說你的基本主角在一次辦案中什麼也沒做，卻享受著破案的榮譽。讀者會有疑問，這時你就可以在另一章用特殊主角的角度去寫這件事情，間接告訴讀者真正破案的是這位特殊主角）換一個角度去寫，這時的「我」就可以是特殊主角，也可以是任何角色。
這也是一種寫作技巧，留給讀者一個懸念，這樣讀者就會從「看看」到「追每一章」的地步。
絕對不要在小說里加一些幻想元素，比如一個非常重大的案子，難倒了很多精英偵探，但是主角卻發現兇手是個超能力者，利用超能力來殺人。這樣讀者看到就會覺得：原來是這樣，怪不得我怎麼想都想不到殺人手法，原來是這個作者坑我，鄙視他，以後再也不看他的書了。這樣你的小說就會降低身價。
幻想元素不能加，不代表恐怖元素不能加。適當的加些恐怖元素對小說提高點擊量是很有幫助的，我這里舉個例子。比如，一個離奇的殺人案，沒有傷口，沒有指紋，也沒有一個可疑人物。在這時候加幻想元素（超能力/異能者）就大錯特錯了。你可以在裡面加一些基本的證據，至於殺人手法就可以這樣子，你可以用一個一般人都不知道的常識作為殺人手法，比如說花粉過敏，嚴重的花粉過敏可能致死，這是一般人都不知道的。這樣寫讀者的反應就比前面幻想元素的反應好多了。讀懸疑小說，增長見識，相信每個人都會喜歡（我就是這個原因才看懸疑小說的）。
如何表達主角的動作或是環境？一般是直接陳述，這是很好的一種手法，令讀者很容易的就了解到了。我比較喜歡通過主角的話語中透露你本來想要陳述的東西，這樣更真實。
設置謎團的話你要先把殺人手法想好，這樣就可以省去寫到一半發現和殺人手法不匹配，然後修改的時間。有了殺人手法想個劇情還不容易嗎，就相當於你想到了一個絕妙的計劃，你盡力的去完善這個計劃。
還有，如果你有這個能力，就設置一個讀者完全猜錯的案件，不要讓讀者輕而易舉地猜到你想的結果。
最後建議你看看 蔡駿 的小說，蔡駿可是國內懸疑小說第一人。
問題二：外國懸疑小說作家寫作技巧風格 你這個問題不好回答啊，就好像問：男人都喜歡什麼樣的女人一樣。不同的作者，對於他們的寫作，都是有不同的風格特點的。就拿我們國家的兩個泰斗級人物古龍、金庸來說。查老先生的小說是參考一定的歷史事跡，然後杜撰故事。他的小說就像一杯清茶，一開始喝的時候，沒有太多感覺，但能讓人回味無窮。而古龍的小說就直接和歷史毛關系都沒有，說的完全就是江湖。一看他的小說，就能讓人熱血沸騰。曾經就有人把他的小說形象的比喻成一杯烈酒。
好吧，說了那麼多，還是要回到你的問題上來。懸疑小說應該怎麼寫，就我了解到的一些外國知名作家的寫作技巧分享一下。
第一位：（抱歉，螞蟻不喜歡記人的名字，不過這位作家在美國懸疑小說界的影響力，相對於金庸在武俠小說的影響力，這里毋庸置疑）
有人向這位作家討論懸疑小說寫作技巧的時候，這位作家是這樣回答的：「我的天！寫作哪有那麼多技巧，我每次寫小說的時候，我都不會知道我的小說接下來會發生什麼，我更不知道誰會是兇手。」這位作家隨後又說道，「其實我寫小說，如果一開始我就知道我要寫什麼的話，我根本就不會去寫了。」
從這位作家的寫作風格來說，他就是一個喜歡在一片朦朧的狀態下去寫小說，所有的東西都是未知數，以至於所有的東西都需要偵探去思考（作家在思考，讀者也在思考。在所有的思考的過程中，一般都會有一些坑誤導作者，同時也誤導讀者。當然這些都只是小說寫作最基本的，如果不懂的話，可以追問。雖然螞蟻本人只是一個僅有六年寫作經驗的無名寫手，但你要問我這些基本的寫作技巧，我還是挺樂意分享的） 當故事差不多走到結束的時候，你會發現那個兇手，其實就在你的身邊，只是他隱蔽的實在太好，讓你多次被誤導，差點讓他逍遙法外。不過最後他還是伏法了（小說都是正義的，這樣的結局很好理解）
第二位作家：（螞蟻還是說不出名字來，大家就勿要吐槽了，本人實在不擅長記別人的名字，只喜歡把別人說的有用的記下來）
相對於上一位作家，這位作家寫作就有意思多了。他在別人拜訪提到相似問題的時候，是這么回答的「我會先找到一個比較熟悉的故事，這個故事可能是之前很多人都寫過的，我試著去以我的思維來理順整個故事，比如說男主是一個暴躁狂，一天下班發現自己的妻子有了外遇，於是他很沖動，一氣之下把妻子殺了。犯了罪後，男子開始很害怕，這時他又想到把妻子，將屍體分散丟掉，掩人耳目。但是最後聰明的偵探通過一系列推斷，最後還是把男子抓住了。好到這里了，我們的故事才是正題。有一天男子從監獄裡面逃了出來，回到原來住的地方，回想起自己的妻子，以及和她相處的過往，這時候她才感覺到似乎之前他看到的什麼事有些不合常理。於是他翻閱了妻子之前用過的物件，以及妻子的筆記等（這里只要是能夠讓故事劇情反轉的東西都可以）這時我們的主人翁才發現，原來他是被人算計了。」
這位作家很有意思，我們以為他是在跟我們聊故事，其實下面才是故事的重點。這位作家這么解釋道：「現在我要做的是，我把故事中的男女角色互換，所有的故事就從女主人進入房間里開始，然後……」（不要去想然而，請動筆開始寫）
我承認我是一個比較嗦的人，螞蟻就這毛病不太好，好吧，廢話我不多說。說說上面這位這家吧！等等，我好像想到這位作家叫做 斯蒂芬・金 來著？看到這兒的朋友如果有興趣，可以去搜搜，應該能找到這個人。 這位作家在懸疑小說界裡面也是鼎鼎大名的。他的寫作就有意思多了，用一個熟悉的故事，反轉原有的認識，接著從什麼都還沒有構思開始寫。
感謝你聽我說了那麼多廢話，希望能對你有幫助。不過這里還是要說，就你提這個問題，如果你是一個准備寫小說的朋友，建議你三思而後行，小說真心很費神費力。不......>>
問題三：我終於明白了，懸疑小說要怎麼寫 祝你好運~
問題四：怎麼寫好懸疑小說 構思清晰，設置手法，建議先看看幾本懸疑小說，或看看懸疑電視。另外可以加些 *** 驚悚在裡面，更能帶動讀者。
問題五：我終於明白了，懸疑小說要怎麼寫 洗耳恭聽，願聞其詳~~所謂小說，必然要有情節、人物、環境的三元素，如果只有情節那就是故事而不是小說。懸疑小說是具有神秘特性的推理文學，可以喚起人們的本能、 *** 人們的好奇心。
問題六：如何寫好一本懸疑小說 位移大陸
作者： 菲拉特
簡介：
天下鬥技，唯快不破，斗氣的世界，與人的是非，紛飛的戰火，血與淚的交織，史詩文明的燦爛與人性的制高點，如魔法燦爛的一瞬，映照了位移大陸故事的始與末。
問題七：懸疑小說開頭怎麼寫，求內容，求高人指點 一篇好的小說必須具備幾個因素，引人入勝的情節，血肉飽滿的人物，帶動讀者的氣氛，尤其是女頻小說，因為極少有男頻那種不斷成長、升級體系構架，所以情節會成為一篇小說最重要組成部分，而為了讓情節能夠牢牢抓住讀者的心，懸念與伏筆就成了一個合格作者應該掌握的寫作技巧。
之前青訓營的課程曾有講過情節構造方面的內容，在此不多贅述，今天主要是想和大家分享一下有關懸念構架以及伏筆安排的心得體會。
首先，我們必須明確懸念與伏筆的概念及意義。
所謂懸念是指情節上給予讀者好奇感，利用未知情節發展趨勢令讀者感到急切期待的一種表現技法，換句話說就是勾起讀者閱讀興趣的方式；伏筆是指文章前部分為之後鋪墊的提示或暗示，往往用來保持文章結構完整嚴謹，情節發展出乎意料而又符合情理邏輯。
從定義上不難看出，懸念與伏筆是帶動讀者、引發閱讀興趣的重要手段，無論文章長短，能讓人緊隨情節讀下去才能最大程度降低讀者流失，重要性非同一般。
很多作者總在抱怨讀者不追文，其實讀者流失的主要原因在於文章已經不能給他們閱讀興趣，沒有吊著胃口的緊湊情節使他們繼續看下去，這不是讀者的錯，而是作者在敘述描寫中沒能掌控好全文走向造成的。
以目前站內人氣最高的古言《庶女嫡妃》舉例，開篇不久，很多讀者就陷入了對暗影究竟是誰的追問中，由於對這個人物真實身份的好奇才有繼續看下去的願望。《庶女嫡妃》的情節波瀾跌宕，疑問與謎團一浪接一浪，這就是非常成功的懸念構架，也是令讀者陷入痴迷的主要原因之一。
其次，要理清文章脈絡，巧妙設置懸念與伏筆。
懸念與伏筆不是隨隨便便就可以加入文章中的，從我們開始寫大綱起就要對自己筆下的故事有充足而詳細的了解，在哪裡可以設置懸念勾起讀者興趣，在哪裡應該埋下伏筆為後 *** 鋪墊，這些從一開始就要理清，而不是心血來潮想到什麼疑問就添加進去，這會讓讀者感到突兀並且難以接受。
用自己拙文《一寵貪歡》為例，開篇我沒有按照穿越文常見的「意外――穿越――了解周圍環境――與男主產生交集」順序進行敘述，而是在整理大綱時就設定女主先與男主見面並被指責有罪為開端，之後才是對所處環境的了解，隨著情節展開，開端中提及的「罪名」成為串聯起男女主對手戲的重要線索，讓讀者在困惑不解中隨著主角一點點撥開迷霧，為了得到真相一步步緊跟下去。還有就是女主身為將門世家後代的設定，這是貫穿全文的最大伏筆，因為有它的存在，才使得女主利用前世身為特種兵所學幫助男主等一系列行為不遭到質疑、違背常理，既能讓女主發揮優勢、提挈情節，又能兼顧合理性與嚴謹性。
最後，要熟練掌握構架懸念與設置伏筆的方式方法。
理解了懸念與伏筆的重要性後，我們該怎麼具體執行呢？
懸念和伏筆在書寫大綱時就要加入框架之中，而落實到行文里必須注意以下幾點：
一、巧妙而不突兀
懸念構架最常見出現方式有兩中，一是敘述時拋出迷霧，給出表象而不揭露事實；二是由角色的思想、對話引出疑問，二者都會勾起讀者好奇，但切忌不可生硬加入，尤其是伏筆，越是平和出現就越妥當。
二、合理而不矛盾
構架懸念時一定要結合具體情節，不能把一看就知道結果的事件刻意設置成疑問，讀者都是有腦筋的，只有他們想不到的結果才會引起興趣。伏筆也是同樣，在設置伏筆時千萬不能出現前後矛盾的情況，否則非但起不到加強邏輯性、給讀者驚喜的效果，反而會被質疑是否有用心在寫，當然，如果真出現前後文情節矛盾，身為一個作者的認真程度確實該遭到指責了。
三、靈活而不死板
網路小說有個特點，就是分章節連載，在這種特......>>
問題八：靈異恐怖懸疑小說怎麼寫 現在網路這么發達，你可以參考其他人的文或者夠膽的或可以看恐怖電影也行，，然後再根據你自己的想像來寫就好。
問題九：怎麼寫懸疑推理的小說 有點資料： 從狹義上講，推理是小說構成的主要要素，以通過設立懸念並運用邏輯推理的方法進行偵查破案等，即以偵探破案事項為主要內容的小說便是推理小說。 從廣義上講，除偵探破案小說之外，犯罪小說、暴力小說、公案小說、幻想小說、驚險小說、復仇小說、冒險小說、間諜小說、武俠小說、具有推理成份且懸念較大的風俗育情小說、家庭糾紛小說乃至神奇志怪小說等諸多大眾文學作品形式亦均可納人推理小說的范疇之內。 反映歷史潮流，縮寫社會現象，揭示人生真諦，笑諷世態炎涼，漚歌真善美、鞭撻假惡丑始終是文學使命之一。在這一點上推理小 說亦然。甲午戰爭以後，追求光明人生與幸福家庭的小說開始流行，於是，推理小說界出現了「轉向」苗頭，開始將家庭小說的氛圍融人推理作品之中。同時，文學氣息濃厚的推理譯品、面目一新的幻想小說、驚險小說以及愛情推理小說等文學形式亦紛至踏來，一掃已為讀者所厭倦了的寫實性推理作品的枯燥與乏味，使推理文壇再次出現了百花齊放的局面。 第一，盡量不要用第一人稱，因為很難寫，你的主角沒有優勢。目前看過的第一人稱的，還寫得不錯的，貝克街的歌謠是國內的，福爾摩斯回憶錄是國外的，其他很少有第一人稱的、建議你剛開始寫不要寫這類型的。 第二，盡量不要有什麼復雜的高科幻，或者鬼神的，那種不叫推理，推理應該站在一個大眾的平台上，弄一些一般人不懂的知識出來，或者鬼神妖怪之類的，會讓讀者有一種想揍作者的沖動，至少我是這樣的看到此類的作品結尾，都覺得自己被耍了。以後絕對不會看這個人的作品了。 第三，盡量多看別人的推理小說，電影作品，推理最討厭的就是重復和抄襲，盡量原創手法，不要借鑒別人的成果，獨立思考完成。至少我看書是這樣的，一般看到密室里的屍體，手裡拿著鑰匙，我就直接不看了，密室我已經看得不耐煩了，大家都是抄來抄去的，個人目前比較喜歡瞬殺系列的，比較新穎。 第四，盡量要在一開始交代所有主要的人物，不要寫寫 就覺得線索不夠了臨時往裡面加線索。這個比鬼神高科技更討厭。 第五，推理小說 我個人認為是小說界的最難寫的類型。不僅要求文筆，而且要求邏輯性，所以你要寫推理小說，要做好被罵，不暢銷，無人問津的心理准備。 推理小說，是以推理方式解開故事謎題（大多數是找出殺人兇手）的一種小說，通常故事都含有兇殺案與偵探，亦有部份並非以兇殺為主要劇情走向，諸如找尋失物或解開奇異事件的謎底等。偵探小說的一種，不過揭開謎底的並不總是偵探。推理小說這個名稱，也是在日本首先起用的。它的內容大體與偵探小說一致，主要區別在於它注意科學的邏輯推理，運用推理手段撥開疑雲迷霧，揭示案情和破案過程。優秀的推理小說，不僅情節，曲折離奇，引人人勝，而且通過深入細致的分析和精到准確的判斷使人佩服；不僅使人獲得藝術上的享受，而且得到思想方法上的啟發。 本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言.也就是告訴讀者「到這里錠已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵，本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那N多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那N剛有有這N......>>
④ 推理小說寫作模式淺析
如果要問我我最喜歡的小說類型，我會毫不猶豫的回答：推理小說。如果要問我我最喜歡的小說作家，我會毫不猶豫的回答：東野圭吾。我從小了解推理小說是從《神勇小虎隊》和《丁丁歷險記》開始的，沒有經歷過神勇小虎隊解題卡的90後絕對不是推理小說愛好者，當然大家都看過《名偵探柯南》，知道江戶川柯南，卻不認識江戶川亂步，不知道柯南·道爾那也絕對不是推理小說謎，知道江戶川柯南卻不知道金田一一也不能算了解日本推理動畫界了，更不要說《鴨子偵探》這種童年必看推理動畫，當然了我說的是我自己。
先說說推理小說的起源：推理小說起源於美國，發展於英國，大行其道於日本。現在全世界最重視推理小說發展的就是日本文學界。在日本文字改革時，江戶川亂步與木木高太郎提出將「偵探小說」改為「推理小說」。現時市面上主流推理小說主要為兩個來源歐美推理與日系推理，多為翻譯小說。以中文創作的推理小說很少，在推理界中仍為小眾文化，尚在起步階段。而ACG產業發達的日本，也出現推理的動漫畫作品。
要想了解推理小說，就得先認識推理小說的三大宗師級別人物：日本的松本清張，英國的阿瑟·柯南·道爾和阿加莎·克里斯蒂。坦猜碰這三人中我最喜歡阿加莎老奶奶的作品，小時候看她的大偵探波洛系列改編的電影，被她一個又一個腦洞大開的作案手法所折服。當然三人中在中國最著名的應該是福爾摩斯的創作人柯南·道爾先生。
今天主要講的是我最感興趣的推理小說寫作模式。
1.密室殺人模式。這個模式太出名了，世界上第一篇偵探小說出自1841年美國作家愛倫·坡的《莫格街謀殺案》，講述了一樁門窗俱從內反鎖的封閉屋子中發生的離奇命案，就是典型的密室殺人。但是本篇卻並非第一篇運用密室詭計的小說。這個榮譽應該給著名的愛爾蘭推理小說家謝里丹於1838年在《都柏林大學雜志》上刊登的《一位愛爾蘭女伯爵秘密史的一頁》。密室殺人又衍生出來偽密室殺人模式——暗道機關殺人模式。
2.暴風雪山莊模式。暴風雪模式主要是把 關聯度並不是很深 的人聚集在一起，讓所有人困在一個地方無法走出。該模式創始人是阿加莎老奶奶，她所著的經典名作《無人生還》首次成熟使用該模式，堪稱推理小說精品之作，後續有許多人模仿此種寫作手法，但我認為都難以達到《無人生還》的高度，並且我認為主角人格分裂的偽暴風雪山莊模式小說並不屬於推理小說，不能劃入此行列之中。
3.鄉村別墅派模式。也是把一群人聚集在某個地方，但是這群人顯然比暴風雪模式中的人 關系密切 ，因為 存在一定人際交往關系 ，才會一起去別墅里嘛，代表作有東野圭吾的《假面山莊》。
4.童謠殺人、預言殺人模式。不得不再次提起阿加莎老奶奶的《無人生還》，殺人者按著童謠、預言進行連續性殺人活動，這個童謠就相當於他連續殺人事件的劇本大綱一樣，產生的變種就是，出現模仿犯繼續按著這個大綱往下殺人，多種兇手的存在。變種模式是預告殺人，區別是童謠殺人往往是發生在一次殺人之後被發現，而預告殺人則是在還未出現兇案前被發現。
5.敘述詭計模式。看文字誤導讀者，從而懷疑錯兇手，這個就是作者機靈的地方了，按著他的敘述看下去，發現進入了圈套，這也是阿加莎老奶奶常用得寫作手法。
6.密碼模式。是非常本格的推理模式，通過解密然後知道兇手是誰，比如東野圭吾的《畢業——雪月花殺人游戲》，需要比較好的邏輯能力，才能跟上作者的腦迴路。
7.占星殺人術模式。島田莊司開創的一種推理小說模式，看采訪他是在數錢的時候想到的這個好主意，就是分解幾個死者的屍體拼湊出來一個新的屍體，金田一動畫借鑒並創作了經典的《異人館村殺人事件》，之後這個模式被《少年包青天》無情的抄襲了改成了著名的干屍殺人案，當然《少年包青天》都快把兆此金田一超遍了，好多經典的作案手法都抄襲自金田一。
8.時刻表詭計模式。代表作品是松本清張的《點與線》，利用時刻表的時間來給自己弄一個不在場證明，適合鐵道迷。
9.雙胞胎模式。長相一樣的雙胞胎，互換身份，西村京太郎的《雙曲線殺人事件》 ， 宮部美雪的《繼父》 都是這種模式，寫到此處我又想到了諾蘭的《致命魔術》，雖然是部電影。
10.死前留言模式。又稱「臨終線讓談索」，嚴格意義上說，這是「暗號推理」的特例，即被害者在死前留下某些神秘而不可解的暗號、手勢、姿勢、暗語等，用來指明害他的兇手或破案的關鍵線索，但這些「死前留言」通通是讓人無法理解的，只有解破這不著邊際、如暗號般神秘的「死前留言」，才能得到案件真相。
11.傳說殺人模式。殺人者利用某個恐怖的傳說為掩飾進行殺人作案，再把殺人嫌疑栽到傳說的內容上，讓人以為是傳說成真導致案件，使案件帶有神秘不可思議的特點。如柯南道爾的《巴斯克維爾的獵犬》。
今天的推理小說模式淺析就寫到這里，如果大家喜歡的話我以後可以再寫寫推理小說的流派。
⑤ 推理小說中的本格派是什麼意思
推理小說分為五派，為本格派，社會派，法庭派，懸疑派和冷酷派。
所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思；有人將本格定義為「兼具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。」我個人認為是一個神探，碰到一件案子，然後解決它。敘述重點是在案子的懸疑性和破案的線索上，一開始會被作者所設計的謎團吸引，再來是看看作者所提供的線索，腦袋開始有一點猜測，然後解開謎底，就我個人而言，謎底越出乎意料的越喜歡，不一定是兇手，通常是神奇的做案手法和謎底恍然大悟的說：「還有這種答案喔！」假如謎底是很棒的話，我就會很享受那個被騙的過程，對能讓我有這種感覺的作品都愛不釋手，一翻再翻，當然謎底不能是幻想出來的啦！
本格派還有一種特色，因為「幻想性的謎」，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想裡面，現實之中哪有那麼多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那麼剛有有這麼多的密室？所以社會派的重點是在「社會批判，描寫人性」，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬於社會派的書看起來就灰暗多了，看完常讓人提不起精神來（還是只有我會這樣？）。
法庭派的推理小說顧名思義，就是在法庭上進行推理過程，不會用法條出來壓人，這讓人鬆了一口氣；在法庭上的推理過程常常是鑽小漏洞，來探出一些蛛絲馬跡，然後在幾此開庭之後，法庭上當場翻案。看完這類的小說，有種痛快感，尤其是翻案得那一幕。但是我覺得有點沉悶，還是我都看到較沉悶的作品呢？
懸疑派就比較注重謎題的懸疑性，一直保持懸疑感到最後破案的時候，所以就對案子的解決過程相對的描述的很少。冷酷派的大多是美國小說家寫的小說，因為本人在下小的我沒看過，也就不知道該怎麼說它了。>"<
一般是用個圖去說明派別：
浪漫（幻想）
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∣
∣
2∣1
邏輯 ———— ———－ 情緒
3∣4
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寫 實
由上圖我們可以將前面提到過的不同派別作一個整理：浪漫主義的古典偵探小說，主要分布在第二象限，並且包含了一、三象限的一部分；寫實主義的推理小說是指第三象限內靠左上方的作品；警察小說位於第三象限的右下方，以及整個第四象限內；犯罪小說則幾乎全在第四象限內。若由這個角度來看，在二次大戰後盛極一時的「社會派」，和所謂「純偵探小說」正好是完全相反的。
而日本又出現了「變格派」的說法。 1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了「本格派」與「變格派」偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。
以橫溝正史為首的「變格派」，在注重邏輯推理的同時，在小說中更注重恐怖氣氛的描繪，用揭示人物的心理變態來突破傳統手法，有的作品中還出現神鬼妖魔，形成了 陰森詭秘的藝術流派。橫溝正史1902年生於神戶。畢業於大阪葯專。後擔任《新青年》、《偵探小說》雜志主編。他1922年發表處女作《可怕的愚人節傻瓜》。1926年出版《廣告偶人》。第二次世界大戰後致力於偵探推理小說創作，開創了解謎與推理相結合的偵 探小說，將邏輯與浪漫情趣熔為一爐。其代表作有《本陣殺人事件》、《八墓村》、 《犬神家的悲劇》、《半耳男人》、《芙蓉公館的秘密》、《迷宮之門》、《怪獸男爵》、《女明星的奇特婚姻》等200部作品。橫溝正史筆下的偵探人形佐七是個風度翩翩的美男子，有位好吃醋的妻子，並帶了兩個徒弟破案；另一位偵探金田一耕助則是一位學者，他有一頭亂蓬蓬的頭發，有口吃的毛病，但料事如神。他自稱是直觀形偵探,與人形佐七都擅長推理。「變格派」作家有小酒井不木、大下宇陀兒、水谷准、城昌幸、 夢野久作、海野十三、小栗蟲太郎、本本高太郎、久生十蘭等十幾位。
「變格派」推理小說奇幻莫測，它代表了偵探小說的浪漫主義風格，在當時很受歡迎。但是，「變格派」作品在邏輯推理方面畢竟有不夠嚴密之處，其影響遠不如「本格派」推理小說那麽大。綜觀江戶川亂步等人的推理小說，嚴格來看，還是沒有超出歐美偵探小說的范疇，無論是「本格派」還是「變格派」 小說多少帶有離奇性；在內容上對現實的揭露不夠，在手法上也缺乏嚴密的推理成份。
⑥ 推薦幾部本格推理小說.
不知道你是喜歡純本格還是新本格，乾脆兩個都給你推薦一些吧
如果是純本格，那經典的小說可以說不可勝數。從最早的愛倫坡的《莫格街兇殺案》，到後來的《福爾摩斯探案集》，再到「黃金時代」的名家名篇……挑幾個我認為好的吧：
1、埃勒里奎因《希臘棺材之謎》、《X的悲劇》。奎因作品的最大特點就是非常注重公平性。可以說沒有一篇作品之中奎因故意誤導你或者說隱瞞了某些重要的線索而沒有告訴你。所有的線索，都是讀者和偵探同時知道，就是因為這樣，每當奎因微笑著提出「挑戰讀者」的時候，那都是對自己的詭計無比自信的奎因的微笑，而當奎因緩緩地通過無懈可擊的邏輯一步步推導出最後的結論的時候，你也只有微笑著為他鼓掌，因為，他是埃勒里奎因。
2、阿加莎克里斯蒂《無人生還》、《羅傑疑案》。阿婆的小說不太被大陸的讀者接受得了（但是也還會有一大阿婆的死忠）。主要就是因為阿婆的敘事太過於具有英式的「溫吞水」特點。經常是案情進敘述一章，而關於對疑犯的審問要持續近十章，而最後的解說，也不會用超過兩章的篇幅。所以說，阿婆的小說嚴格意義上來說還算是英式小說的模板（如果您要是不討厭這種敘事風格可以嘗試一下多蘿西賽耶斯或者是約瑟芬鐵伊的作品）。但是阿婆的小說之所以如此被人稱頌就是在於其天才的構思。無論是敘述性詭計，還是對固定模式的創新。阿婆可以說都是走在了當時作家的前面。而且，許多的詭計在她設計出來之後，就達到了一個巔峰，再也無人超越。所以說，阿婆的作品，推薦幾部經典的，如果您喜歡，那麼就可以專攻阿婆，如果不太受得了，那麼那幾部經典也是您不得不讀的。
3、G K 切斯特頓《隱身人》。他是最被低估的推理小說作家。但是在推理小說作家的心中，他就是一座豐碑。他是誰？他是偵探小說《布朗神父探案集》的作者；是開創了和柯南道爾創立的「物證推理」並立的「心證推理」的作家；是最早提出要把偵探小說單獨歸為通俗文學一類的人；他是丘吉爾、希區柯克的偶像，他是G K 切斯特頓。借用一句推理大家狄克遜卡爾的話來說，那就是「我只不過是把切斯特頓的詭計拿過來再用一遍而已。」連卡爾都如此的推崇他，他，已經無需贅言。《布朗神父探案集》的優勢就在於它是短篇集，所以讀起來不會很費神，一共51個中短篇推理小說，可以說篇篇精品，推薦一讀。
至於其他的，比如傑克 福翠爾的《思考機器探案集》；霍克的《不可能犯罪診斷書》；奧希茲男爵夫人的《角落老人事件簿》……都是推薦一讀的作品，而且中文版都已出版，書店可買到。
其實純本格推理的作品和作家都以歐美的居多，因為那裡畢竟是本格最早發展起來的地方。而在歐美作家之中，又以20世紀40年代以前的作品作家為好。而對於我們的鄰居日本，則是以新本格著稱於世（我強烈不推薦日本戰前的推理小說家，如果您真喜歡，就看看橫溝正史的就好了，因為江戶川亂步的大多數作品都是來源於當時的歐美推理界，日本原創的無論是社會派，還是新本格，還是戰後）。
關於新本格與本格的區別，我就不贅言了，只是給您介紹一些關於新本格的作品：
「新本格教父」島田莊司，代表作《占星術殺人魔法》、《異想天開》
「新本格旗手」綾辻行人，代表作「館系列」（最有名的《十角館殺人預告》）
「新本格人氣王」東野圭吾，代表作《嫌疑犯X的獻身》、《白夜行》
「妖怪推理」 京極夏彥，代表作《姑獲鳥之夏》、《魍魎之匣》
「科學推理」 森博嗣，代表作《全部變成F》
比較有名的還有二階堂黎人、法月綸太郎等
最近又出了一個新秀，很出色，就連島田都給了他極高的評價，名字叫道尾秀介，代表作《向日葵不開的夏天》。
就推薦這么多吧，也許有很多我個人的評價，希望不要影響到您，只是向您提供一些我認為相當優秀的本格推理小說，希望能有所幫助。
⑦ 在推理小說中，什麼是「新本格」
所謂「本格」是從日本引進的名詞，代表的是「正統」的意思。本格派：又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部份作者，書中會有「向讀者挑戰」的宣言（例如艾勒里），也就是告訴讀者「到這里你已擁有足以解開謎題的線索」，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特徵。
本格派推理小說的共通點，是要具有「邏輯性」和「思索性」，而又可依其
「幻想色彩」及「犯罪氣息」
本格派和變格派，簡單點說本格派就是現實主義的寫法而變革派就是浪漫主義的寫法。本格派強調偵探小說以科學的邏輯推理作為偵破的重要手段，運用現實主義手法來反映日本社會現象。
本格派是與歐美傳統的推理小說風格比較一致的，其代表人物是江戶川亂步，他在日本推理小說界的地位大概也就相當於柯南道爾在歐美偵探小說界的地位了，他筆下的明智小五郎在四五十年代曾是無數日本人心中的偶像。
他的短篇，比如《心理測驗》，完全從心理分析的角度破案，比較有創意，也比較嚴密，還有《D坡殺人案》，對於「聯想診斷法」也有所涉及。至於他的長篇象《女妖》、《黃金假面人》之類，還是存在日本絕大多數推理小說善於設置懸念卻又不善於解決懸念的通病。
六十年代後期，推理作家松木清張提倡「復興本格」，努力把幻想性元素排斥於推理小說之外，而促成了新本格派的出現。
新本格派的掌旗手公認是島田莊司，此人的《占星術殺人事件》一向是各大網上投票中最傑出推理小說的常客，有名到金田一的漫畫裡面六角村的案件完全抄襲了裡面屍體分解再組合的手法。而他率先提出的新本格七大守則，包括出場人物必須事先全部交待，故事舞台必須獨立封閉等促成了我們現在經常能看到的「荒島殺人」類型，新本格派在他的全力推動下終於開始發展成熟，結合吸收了本格的邏輯與變格的詭奇，由此演變出了多種變化，推理更加偏重匪夷所思的創意和種種轉折，強調以意料不到的手法完成看似匪夷所思的案件。雖然仍有很多讀者質疑新本格中過分強調作案手法和引入非現實的部分，認為會導致推理小說的變質，但是就像幻想小說的發展對傳統小說的沖擊一樣，新本格推理小說也是時代的必然產物，求變求新永遠是讀者和作者共同的需求。
新本格七大守則
1. 把故事的舞台建築在類似孤島那樣的封閉空間上，事件發生之後，已經出場的人物不可以離去，也不容許警方或其他外人進入。當然，也不能用先進的科學手段進行偵破。
2. 把事件發生的場所設置在有可以被鎖上的房間的人工建築物內、或在這建築物的四周。
3. 在事件發生場所居住或作客的人，在小說的初段要全部出場。
4. 安排某些事件的發生，最好是殺人慘劇，而且還是發生在密室之內。
5. 把扮演偵探角色的人，從最開始也要出現在慘劇發生的場所內。
6. 安排慘劇一件接一件地發生，可是兇手仍然查不出來，在這階段，也可以包含一些偵探的錯誤推理。
7. 最後安排偵探把兇手指出來，而對於讀者來說，那個兇手必定是意料之外的人物。 本格推理迷們經常嗟嘆於歐美推理的沒落和「黃金時代」的古典本格傳統不在，但與中國僅一衣帶水之隔的鄰國日本，卻始終保存著本格解謎的種子，大師和高手層出不窮。戰前在江戶川亂步統領下的「新青年時代」，小栗蟲太郎、夢野久作、甲賀三郎、大阪圭吉、海野十三……諸雄並起，本格與變格論戰頻仍；戰後的「寶石時代」，以橫溝正史、高木彬光、土屋隆夫、鯰川哲也為代表的作家們，為本格推理注入了持久的活力；再來則是「幻影城時代」，在島崎博（傅博）的努力下，發掘出了一批賴以維系本格血脈的新人作家，泡坂妻夫、栗本薰、連城三紀彥、竹本健治等人以寥落的星星之火先後與社會推理派、冷硬冒險派的大流相抗衡；最後便是現如今在日本炙手可熱的「新本格世代」，他們在島田莊司的導引下迅速成長，將本格推理的風格發揮到了極致，各種分支流派林立不息，規模和影響都不比日本戰國時代的諸藩勢弱，其中最具「先鋒」氣質的便是方當進行中的「梅菲斯特時代」。
然而日本本格推理的發展並非一帆風順，也曾出現香火幾近斷絕、薪火瀕臨熄滅的「本格冬天」，那就是「幻影城時代」與「梅菲斯特時代」（即所謂的「新本格世代」）之間的某個時段。具體的講，「本格冬天」開始於以重估本格推理小說、發掘本格作家新人、推動推理小說評論為三大編輯方針的《幻影城》雜志停刊的1979年，結束於以綾辻行人的處女作《十角館殺人預告》為標志的1987年（又稱「新本格元年」）。盡管這一時段相當之短，卻是本格推理之發展最為艱辛、活動最為沉寂、聲音最為微弱的時期。其時，以松本清張為代表的社會推理派正甚囂塵上，而以逢坂剛為代表的冷硬冒險派則剛剛興起。可以這么說，1979年之後的約十年間，日本推理文壇的特點就是社會派的餘威和冒險派的興盛。這兩者幾乎將傳統的本格派逼至滅絕的邊緣，在此占絕對優勢的重壓之下，不少本格作家不得不「倒戈」改寫社會推理和冒險小說，甚至完全轉向純文學創作，只有泡坂妻夫等幾位幻影城出身的作家和《野性時代》出身的笠井潔陸續發表乏人問津的本格推理小說而已。此外，尚有名不見經傳的女作家佐佐木丸美，持續創作著以《崖之館》（1977年）為首的、被後世譽為「館系列之先驅」的「暴風雨山莊」模式的本格推理小說，然而其作品的價值重估則是在新本格派形成氣候之後，在當時的「本格冬天」里接近於默默無聞。如此形勢之下，將本格派拉離「完敗」絕境的「救世主」誕生了，他就是島田莊司。
島田莊司於1948年10月12日生於廣島縣福山市，先後畢業於廣島縣立福山誠之館高校、武藏野美術大學（商業美術設計專業）。畢業後當過翻斗卡車司機，寫過插圖與雜文，做過占星師。1976年製作自己作詞作曲的LP唱片（LONENY MEN），1979年開始撰寫小說，名偵探御手洗潔系列首作《占星術殺人事件》（向江戶川亂步獎投稿時題名《占星術的魔法》）就是根據自己的占星術學識撰寫的作品，出版時（1981年12月，與創造了金田一耕助這一名偵探形象的本格作家橫溝正史的去世日期幾乎同時，真可謂「冥冥中自有天意」）正當而立之年（33歲）。關於該作的投稿到出版的經過，很值得一說。1980年，設立於上世紀五十年代中期的江戶川亂步獎（通稱或簡稱「亂步獎」），由主辦方日本推理作家協會繼續向全社會徵募推理新人。此前，作為新人作家登龍推理文壇的最佳舞台，亂步獎早已受到了「意圖改變自己並不滿意的工作現狀」的島田莊司的重點關注。對橫溝正史、高木彬光等本格派推理大師「心嚮往之」的他，暫停遭遇創作瓶頸的《異邦騎士》的撰寫工作，開始全新寫作被後世譽為「世紀傑作」的《占星術殺人事件》（中文版譯作《占星術殺人魔法》，以下簡稱《占星》）。這部名著花去了作者一年不到的時間，並直接以初稿應征第二十六屆亂步獎，雖然入圍卻最終惜敗於井澤元彥的《猿丸幻視行》而無緣大獎，成就了該獎歷史上最大也是最著名的一次「遺珠之憾」。我們說，《占星》之敗絕非偶然。因為該屆最終獲獎作《猿丸幻視行》實非「平庸之作」，其質量足以與《占星》比肩。這是部基於科幻設定的歷史推理小說，主人公因葯物的作用產生「幻視」現象，彷彿經歷了一場時空旅行，搖身變成明治時代的國學、民俗學大師折口信夫，當時的折口正在進行對一首充滿著暗號的伊呂波古歌的研究。主人公以自己的智慧，解開了古歌密碼，同時查明了歌謠作者柿本人麻呂和猿丸藝人之間的關系，並且解決了同時代發生在柿本家的犯罪事件。本作熔歷史學、犯罪學、密碼學、民俗學、文學知識於一爐，謎團設置和詭計安排也無可挑剔，是部歷史推理與暗號推理相結合的傑作，盡管在本格元素方面稍遜於島田的作品，卻因具備了歷史與文化的厚重感而贏得了亂步獎評審們的青睞。其實，亂步獎最終放棄傳統、純粹的本格推理作《占星》也有其歷史和時代的原因，該獎在評判標准上向來重歷史社會意義而輕本格解謎精神，在《占星》之前已有多部解謎名作在決選時鎩羽而歸，如土屋隆夫《天狗的面具》、中井英夫《獻給虛無的供物》、天藤真《嫌疑犯》、中町信《自動車教習所殺人事件》等，因此本獎也和其他新人獎一樣，面臨著「投稿對策」問題，即新人們往往針對評選傾向寫作的情況逐漸浮現，致使一些不依評選傾向而創作的秀作最終落選，基於島田的這一經歷，因而有了「島田莊司現象」之稱（島田也是日本唯一的一位沒有獲得過任何推理大獎而被讀者奉為「大師」的推理作家，是該領域真正的「無冕之王」）。另一方面，當時的文壇環境也不利於本格推理作品獲獎，在風靡一時的社會派與冒險派兩相夾擊之下，亂步獎的評審中即便有「先知」存在（事實上並沒有），但也會寡不敵眾，最終迫於形勢無法將大獎頒給島田。從這方面講，他和《占星》的命運實在不幸。此後，島田曾兩次進入直木獎候選名單都沒能最終問鼎，另外還先後八次婉辭日本推理作家協會獎提名，這是否可以視作最初的落選所帶來的人生陰影呢？
下面著重說說《占星》的內容。占星術是把人體擬作宇宙，分為六部分，即頭部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿。都由不同行星守護。又每人依其生誕日分屬不同星座，特別由星座守護星祝福其所支配部位。1936年幻想派畫家梅澤平吉，根據上述占星術思想，留下一篇瘋狂的手記，而被殺害陳屍於密室。手記內容寫道，自己有六名未出嫁女兒，其守護星都不同，如果各取被守護部位，合為一個完美的處女的話，實質上生命已終結，但是肉體被精練，升華成具絕對美之永遠女神，變為「哲學者之後」（阿索德），保佑日本，挽救神國日本之危機。之後，六名女兒相繼被殺害分屍，屍體分散日本各地，好像有人具意識地在繼承梅澤的遺志。但是梅澤的手記沒人看過，何來有遺囑殺人呢？兇手的目的是什麼？四十年來血案未破，成為無頭公案。四十三年後的春天，事件關系者寄來一包未公開過的證據資料給占星術師兼偵探的御手洗潔，請他解決這一連串的獵奇殺人事件。名探御手洗潔如何推理、解謎、破案之經過，請讀者直接購買閱讀這本書，這里就不再贅言了。總之，本書是一部搜集古典解謎推理小說的精華在一書的傑作。故事記述者石岡和已是名探的好友，完全承襲柯南道爾的福爾摩斯探案；御手洗潔根據四十年前的資料做桌上推理，是沿襲奧希茲夫人的安樂椅偵探；書中兩次插入作者向讀者的挑戰信，是踏襲艾勒里·奎因的國名系列作品；炫耀占星術、分屍的獵奇殺人，是繼承約翰·狄克森·卡爾的浪漫性和怪奇趣味。
關於本作的主要詭計還有一樁著名公案值得一提。不管是在日本還是在中國，廣大的動漫迷對於《金田一少年事件簿》這部確立了「推理漫畫」類型的作品都是如雷貫耳的了，可是該作卻在上世紀九十年代後期遭到了一些推理名作家的猛烈抨擊和抗議，其中島田莊司於1997年8月7日第30號的《周刊文春》雜志上發表的文字最具代表性，他認為大眾給予「少年金田一」的好評是很不合適的，因為這是部「充斥著大量抄襲、借用和模仿行為的作品」，其組成的大部分故事所使用的推理詭計都不是原創的，尤其需要指出的是該作某一話《異人館村殺人事件》「完全抄襲了自己的處女作《占星》的主要詭計」。熟悉這部作品的讀者都知道，《占星》中最令人嘆為觀止和使這部作品名垂千古的，就是那個「數具缺少不同部位的屍體」的主要詭計，而在「少年金田一」的《異人館村殺人事件》中，兇手也製造了多具缺少不同部位的屍體（話說回來，我們的國產電視劇《少年包青天》的「隱逸村之謎」一案，也借用了這則詭計），雖然故事背景各自不同，但由於最後真相和謎案解說部分與《占星》確實如出一轍，使得島田的抨擊得到了不少推理作家的支持和響應，更引發了一場關於「借鑒與抄襲，兩者應如何界定和區別」等問題的大討論。作為對此事的回應，自2007年開始，在日本全國的便利店售賣的《異人館村殺人事件》的封面都印上了「請您就本作的主要詭計使用了島田莊司先生的《占星術殺人事件》的詭計一事予以確認之後再閱讀本作」的導語，而內文的介紹頁也標註上了「採用了《占星》的詭計」等文字。這樣的結果一方面說明了「少年金田一」製作出版方的魄力和重視知識產權的態度，另一方面也體現了島田在日本的影響力。作為「涉案」神作，《占星》也開始逐漸受到日本國外廣大推理讀者的關注。因作品詭計不斷被「抄襲」，作者憤而回應，作品反而因「抄襲作」造成的蝴蝶效應而獲得了更大的聲名，這已經很難說是幸還是不幸了。其實，本作的主要詭計其實也可以說是並非全部由島田原創。根據他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的說法，整個構思是從一篇關於鈔票騙術的真實新聞報導而來，雖然報導並不是那麼詳盡，但島田經過思考和實驗後得到了啟發而寫成了這部《占星》。更事有湊巧的是，戰前作家岡戶武平早在1929年便發表了一部類似題材的短篇《五體積木》，當年的江戶川亂步對其中那個構思贊嘆不絕，並笑說「假如由我寫的話，必定用它來創作出一部長篇。」難道真的如島田莊司所戲言，《占星》的面世和「新本格」的橫空出世或許竟是亂步在冥冥中的安排？
本書在出版後毀譽褒貶參半，否定者認為這種古色古香的作品，不適合社會派（實際上是寫實派）的推理小說時代，卻不從作品的優劣作評價。肯定者即認為是一部罕見的解謎推理傑作，這些肯定者大多是年輕讀者（主要是在校大學生）。且不管褒貶如何，本作和其稍後的《斜屋犯罪》一書，畢竟為因松本清張開創的社會推理派的鼎盛而幾乎中斷了的本格解謎傳統，保留了一些香火，這實在是不幸中之萬幸。此所謂「禍福相倚」，倘使當時島田順利摘得亂步獎桂冠，他是否會達至今日之崇高地位，一切都很難說了，至少日本推理史必然會重新書寫。故而，正是因為島田於應征遭拒的失意後，身處「本格冬天」卻「一個人在戰斗」，孜孜於薪傳本格奧義的不懈努力，加上《占星》的里程碑意義，以及綾辻行人等一批來自大學校園的年輕「弟子」的忠實跟隨，最終促成了「新本格」的誕生與崛起。雖然與傳統的本格創作理念存在著一定差異，但這股直至現在仍在恢弘流動的新本格創作風潮畢竟昭示著「本格冬天」的結束和傳統社會推理派的湮滅。基於上述成就之偉大，島田莊司終於被日本的本格推理讀者戴上了「新本格教父」和「日本推理之神」的榮冠，獲得了應有的足夠尊重。
綜上所述，不管是作品本身的魅力，還是與之相關的諸多評價和地位認定，《占星》絕對是推理迷不可錯過的必讀經典。對於將這樣一部不朽傑作引介給廣大讀者的新星出版社，我們也應表示最誠摯的謝意。
⑧ 推理小說的本格是怎樣一個流派代表作家和作品都有哪些
明顯樓友仿上的兩位都沒看過推理。本格派注重公平與理性邏輯，不注重寫實而注重邏輯與推理。簡單地說就是「公平競爭」，讓讀者自己推理而不是聽故事。代表作家有歐美的埃勒里奎因、約翰狄克森卡爾、阿加莎克里斯蒂、柯南道爾等，日系的江戶川亂步、鯰川哲也、島田莊司、綾辻行人等。代表作品例如埃勒里奎因的《希臘棺材之謎》、約翰狄克森卡爾的《三口棺材》、島田莊司的《占星術殺人魔法》等等，讓迅基本上就是前面那些代表作家的代表作坦告此，作品太多不勝枚舉。