如何寫一本暢銷小說

1. 當前要寫出比較火的網路小說需要具備什麼要素

1、好的創意（至少比較新穎，沒多少人寫過的。）
2、好看的劇情（光有創意是支撐不了一部小說的，還要劇情好看才行，新鮮的創意能為作品加分，對於網路小說來說，文筆固然重要，但更重要的是劇情好看，不然那些大紅大紫的小說也不會被很多人說做小白文了。）
3、編故事的天賦（一個好的創意劇情，如果拿給兩個不同的人來寫的話，會寫的能將普通的劇情寫的扣人心弦，非常有吸引力，而不會寫的則會寫的一塌糊塗，熱血變狗血。）
另外不要以為區區網路小說而已，不需要什麼天賦，那是騙自己而已，現如今的許些知名作者，有的一兩本書就成功了，這就是天賦很好的，而有的卻怎麼也寫不好，甚至有些已經成功過的大神，卻是越寫越糟糕，成績還沒一些新人的好，寫作經歷、經驗、寫作時間，人家也挺厲害的，就是火不起來。

2. 只要掌握好這些技巧，你也能寫出暢銷小說

著名小說家史蒂芬 .金說過：「寫作是一種實踐。如果你能夠持續十年每天舉重十五分鍾，你就可以打造出肌肉。如果你持續十年每天寫作一個半小時，你會變成一名優秀作家。」

這說明要想寫得好，第一前提是大量的寫作。那麼，寫小說有沒有什麼技巧可以學？還是直接寫啊寫，直到頓悟？這個問題困擾了很多很多寫作人士，那麼寫小說有技巧嗎？答案是肯定的，《小說創作基本技巧——從計劃到出版》這本書可以幫助我們，讓我們學習到小說創作的技巧，從而使自己的寫作能夠走向正確的方向，寫出能暢銷的出版小說。

《小說創作基本技巧——從計劃到出版》的作者琳恩 .巴瑞特—李從20世紀90年代中期開始成為全職作家，作品見諸英國各大女性雜志，後出版了多部暢銷小說和紀實文學作品，包括《茱莉亞獲得生命》《黑暗中赤腳》《永不言死》《巨犬喬治》《母親的道路》《無名的女孩子》等等。從2009年開始，琳恩任職於卡mdpfw大學，教授小說寫作技巧。

《小說創作基本技巧——從計劃到出版》這本書由作者琳恩 .巴瑞特—李在卡迪夫大學的暢銷課「小說寫作工坊」精選而成，十二個小說創作基本技巧配合十個基礎同寫作練習，從基本寫作技巧出發，剖開小說創作最核心的謎團。

十二個基本寫作技巧

第一、我們需要確立好我們要寫的小說中的七大要素

主題 是整本小說的中心，是重中之重，所以寫自己的感受，可以是自己經常思考或者是有很深見解的東西，也可以是自己親身經歷的事情等等。需要早早的確定好，中心人物要有代入感。

設定， 只有一個原則：你的設定對於主題或者劇情是否是必要的？如果不是必要的，直接砍掉！

視角 ：可以第一人稱，也可以第三人稱，但是最重要的就是中心人物必須要有辨識度。

人物 ：作者必須熟悉故事中的中心人物，他們的性格特徵、他們對於事物發展的想法或者行動等等。

情節 ：情節是為了描繪故事主題而發生的事件。情節需要設計。故事從何開始，到哪兒結束，打算如何連接起始點。寫小說就是在兩點之間架隱帆設一條路徑：起點和終點。你的中心人物在起點時可以是貧困潦倒的中年大漢，終點則是經過努力，中年大漢變成了金融公司高管等等。如果沒有起點或者沒有終點，那情節就不會完整，讀者看起來會雲里霧里。

主要事件／關鍵場景 ：我們需要考慮主要事件要把它擺在故事時間線的哪一點，很多時候主要事件／關鍵場景是轉折點。

開頭 ：小說的開頭決定了讀者讀下去還是拋棄這本書，所以非常關鍵。「描寫業已發生的事件」是一條很有用的准則，直入主題，別廢話。

第二、七大要素確立好後，需要先聲奪人。

《小說創作基本技巧——灶襲雹從計劃到出版》書里指出：寫出吸引人的第一頁或者第一章對小說日後的成功非常關鍵。網文也有開頭黃金三章最重要的說法。

任何類型的成功小說都有一個共同點：他們的開頭能吸引讀者繼續讀下去。所以需要牢記兩點：1、在書的開頭，某個重要角色身上必須發生重要事件。2、永遠在事件的中間開始寫作。

第三：好好謀劃好情節

要開始以線性敘事思考，把握「開頭」「過程」「結尾」是一種方法。首先設立起點和終點，並在中間安插一些關鍵的連接點。然後再將這些連接點再連接起來，創造出一些可能發生的場景，最終以單個或者多個場景組成章節。章節的設置不該是隨意的，製造懸念很重要，結尾都應該讓讀者迫不及待翻開下一頁，要時刻注意到震撼、驚喜、延遲滿足這些元素。

情節規劃的重點如下：

第四：好好寫對白

寫好對白的決竅是把它寫得自然。

對白的作用：

A讓故事煥發生機

B推動情節

C 將某些重要的背景知識和信息帶到台前

D展現人物性格和彼此的差異

E創造氣氛和緊張感

第五、尊重寫作

在《小說創作基本技巧——從計劃到出版》中作者琳恩 .巴瑞特—李指出要尊重寫作，尊重你出書的渴望，立下要完成任務的約定，每天固定時間和地點去寫作。從早到晚都要想著寫的這本書，思考這本書該怎麼寫。

第六：成功的要素

小說一定要創造敘述緊張感的情境，把緊張感帶給讀者。

要讓中心人物無時無刻不在沖突當中，如果不在，則是接下來他們要經歷更大的災難。

如果哪兒讀起來太過尋常、松軟無力等等，就重寫，不禪橡斷的重寫，直到你的作品達到盡善盡美。

第七：簡介和梗概

簡介是一本小說的文案，關繫到讀者讀不讀這本書，所以簡介也是非常重要的。

簡介需要「鉤子「，吸引讀者來讀這本書，可以提出很多問題，但千萬不要回答他們。

梗概更像是這本書的大綱，用於出版商了解這本書，所以梗概應該這樣寫的：

①永遠用現在時態寫梗概

②開頭要寫得有氣勢，前面幾句必須抓人，吸引人看下去。

③梗概必須僅僅描述主線情節。

④展現而非講述原則

只要掌握了《小說創作基本技巧——從計劃到出版》書里的這些技巧，再勤以練習，每天練筆不綴，我們也可以寫出能暢銷的出版小說。

3. 如何寫出一部受歡迎的小說

近年來，大屏幕上頻頻播出由小說改編成電視劇或電影的作品，《餘罪》、《歡樂頌》、《三生三世十里桃花》、《楚喬傳》、《假如蝸牛有愛情》等等。

這些影視作品都是由小說改編而成，這些改編的作品因存在一定的讀者基礎，收視率和播放量也是節節攀升，而這些小說原著的作者們，也被大眾所熟知，導致其作品的大賣。

很多小說作者也希望自己的作品能夠搬上大熒幕，實現人生的逆襲，但往往得到的確是一次次的失望。那麼如何才能寫出一部受大眾歡迎的小說呢？艾利斯·馬蒂森的《寫作課》或許能給你一點啟發。

艾麗斯·馬蒂森，哈佛大學文學碩士，作家，寫作課教師。曾在耶魯大學、布魯克林學院教授寫作課程，後在本寧頓學院藝術碩士班執教22年至今。

她出版了多部短篇小說集和長篇小說，曾獲美國最佳短篇小說獎、歐·亨利短篇小說獎、小推車獎等。

而她寫的這本《寫作課》匯集了她畢生關於寫作的經驗和感悟，並用溫暖的文字徐徐道來，就像是在聽一位老者向你講述她曾經的創作故事，有干貨，有故事，是一本帶有情感的寫作指導書。

任何作家在寫作品的時候，都有一套自己的流程和方法，但有時卻不太明白這些方法是否有用。下面，我將書中對我啟發較大的部分整理出來，看名家是按照什麼方式方法寫出一本受歡迎的小說的。

1、閱讀是好作品不可或缺的前提

作者在書中強調，作品發表的一個衡量標準是你的閱讀量是否達標，你是否已將這類作品的創作要素內化於心。

閱讀是寫作的前提和基礎，因為很少人能創造出新的文學樣式，所以，既往的閱讀決定了我們的初步創作方向。

長篇小說讀多了自然會明白其中?W妙，其他文體，詩歌、散文、隨筆也是如此。而且只有當積累到一定的閱讀量，你才會辨別作品的好壞。

除此之外，不要為了寫作技巧而閱讀，作者表示寫作技巧是無意識積累的結果，所以更應該讀那些經典的作品，從中去體會作者的寫作手法和技巧。

2、人物鮮活的秘密

作者認為人物不是作家生編硬造出來的，而是要去用心感知、並逐漸找到其特質的。這就要求作者走近初次登場人物的內心世界，把人物放到現實中，想想他們會怎樣生活，又會如何應對生活中的問題。

比如，曹雪芹在寫劉姥姥寫到了王熙鳳屋裡的那一段：

「只聽見咯當咯當的響聲，大有似乎打籮櫃篩面的一般，不免東敲西望的，忽見堂屋中柱子上掛著一個匣子，底下又墜著一個秤砣般一物，卻不住的亂晃，劉姥姥心想：『這是什麼愛物兒？有甚用呢』？正呆時，只聽見當的一聲，又若金鍾銅磬一般，不妨倒唬的一展眼。」

我們大概都猜到了，劉姥姥見到的是一個西洋鍾。但如果只是寫「劉姥姥見壁上掛著只西洋鍾」，那對劉姥姥這個人物的刻畫就不顯得那麼逼真了，因為一個鄉下老太婆，哪知什麼是西洋鍾？

所以在創作小說的過程中，就必須鑽進這個人物里，與他同呼吸共命運，用他的腦袋去思考，用他的眼睛去看，用他的嘴去說。

作家和筆下的人物只有渾然一體了，才能塑造出人物的立體感，而不僅僅只是紙上的人物。

3、學會為小說創造戲劇性

麻煩和沖突是故事的靈魂，所以想讓小說具有戲劇性，必須學會製造麻煩和沖突。

東野奎吾的《嫌疑人X的獻身》，就先製造了女主角與他前夫之間的沖突，從而製造出女主角殺死前夫的麻煩，讓女主角深入困境，但人物身陷困境還不夠，得引發一定後果才行，這就導致了男主角的介入，為女主角承擔殺人的後果，幫助女主角洗脫嫌疑。

小說中，有麻煩才好看，困難重重更棒，這樣的情節更加富有戲劇性。人物有機會犯錯和彌補過錯，並在此過程中激發出自身潛在的慾望、恐懼和需要，從而促成下一個事件的發生。

如果一個花瓶掉落在地，與此同時，一個嬰兒正往那兒爬，作家就需要抑制住一把抱起他的沖動，因為只有這樣才會引發下一個事件——嬰兒的父母辭退了不負責任的保姆，婚姻生活中潛藏的問題再次浮出水面，而保姆之所以未能及時抱起嬰兒，是因為花瓶掉落同時電話響了，是前男友游說自己去運毒。

—旦問題出現，作家應該抑制為人物解決問題的沖動，甚至要反過來想想如何使之更加嚴重。問題層出不窮，故事才更吸引人。

4、長篇小說如何構思？

作者認為長篇小說創作大致有兩種方法。作家一般會先構思主要情節，比如一樁罪案、一場事故或一次誤會等。

接下來便有兩種選擇：一是以主要情節為原點，想想它能引發怎樣的次要情節。

二是以主要情節為終點，想想什麼樣的次要情節能導致這種結局。次要情節要圍繞主要情節展開，與主要情節之間保持千絲萬縷的關聯。

但寫長篇小說難就難在保證清晰的主線，這條主線需要交代清楚小說中的主要事件和存在的問題，以及問題如何解決的。只有主線清晰，讀者才能帶著好奇心一直讀下去。

但實際上一篇長篇小說很有可能是各種事件層出不窮，單看每件事都妙趣橫生，也能揭示人物內心世界，但沒有一件事能讓讀者期待接下來會發生的事，要不就是各個事件之間沒有起承轉合，有些長篇小說會毫無理由打亂時間順序，讓讀者很難理出一個頭緒，對故事走向沒有期待，一頭霧水。

所以想寫出一部讓讀者欲罷不能的長篇小說，奧秘就在於一件事直接引爆另一件事，一環扣一環。

比如最近熱播的《河神》，就是由發現一具屍體，牽扯出另一具屍體，從而讓主角發現上百具屍體，一個事件未解，又引發了另一個事件，懸念越來越多，大眾心裡就有期待，就會好奇為什麼會這樣？就會一直看下去。

一部受歡迎的小說，一定是具備了有性格，有立體感的人物，矛盾與沖突不斷，並一環扣一環的故事情節，而這些都需要作者不停大量的閱讀，去看看別人筆下的小說是如何構造人物和講述情節的。

模仿借鑒是創造開拓的前提，先學會評判作品的好壞，才能知道一部好的作品是如何創造出來的。