1. 我是網路小說作者，剛剛開始寫，加了一個社團，有人說了一個詞叫「拼字」，不太明白，還請各路學霸大神給
拼字其實就是比碼字速度的意思。意思就是在相同的時間里看誰打的字多。
比如有人碼字速度為1000/h,有人為3000/h. 所謂拼字在一些作者群或者論壇，包括你說的生團里很常見。大家熟悉了，一起來碼字，既有競爭也可以調動積極性。因為有些人屬於重度拖延患者（不愛碼字，碼字慢什麼的，不逼不行( ﹁ ﹁ ) ~→），在這種環境下會有所改善┬—┬ノ('-'ノ)
2. 寫小說怎樣湊字數
其實我覺得寫小說不是湊字數。
湊字數容易挨批，讀者要看著很羅嗦會毫不猶豫的拋棄。
其實多些對話加心理描寫。
像是環境描寫一類的，切記要少加。
那些東西反正我看小說時會跳過。
忘了誰說得，要盡量別寫讀者跳過的東西。
然後寫的具體一些，不要老寫成梗概。
3. 小說對話寫作技巧
一、提示語：語段中表明這句話是誰說的，怎麼說的，這就是提示語。它交代人物說話時的表情神態、動作，提示誰在說話；
二、對話的形式：
1、提示語+語明態言：媽媽一邊炒菜一邊大聲地對我說：「紅紅，趕快做作業。」
2、語言+提示語：「媽媽，我回來了。」我一跑進家門就大聲地對媽媽說
3、語言+提示語+語言：「小剛，趕快做作業。」媽媽在廚房裡說，「馬上就要開飯了」
4、沒有提示語，只有語言：「好的，我馬上就做完了」
三、標鋒橡點位置：
1、提示語在前：用冒號；
2、提示語在後：用句號；
3、提示語在中：用逗號；
四、銀槐旁「說」的表達：
1、一字詞：喊、叫、呼、吼、吟、讀、問、道、答、嚷、念、咒、吭；
2、二字詞：懇求、責備、質問、提議、勸告、訓斥、抗議、抱怨、祝福、吹牛、嘮叨、商量、狡辯、嘲笑、諷刺、怒吼、請求、反駁；
3、多字詞：打圓場、打招呼、耍貧嘴、竊竊私語、胡言亂語、議論紛紛；
五、「說」的藝術（動作、神態的詞）
奇怪、納悶、羨慕、不假思索、脫口而出、得意洋洋、語音剛落、一本正經、自以為是、半信半疑、疑惑不解、滿有把握、形影不離、若有所思、眨巴眨巴、恍然大悟、神秘地微笑
4. 020 | 網路小說中對話的常見形式及小技巧
1.對話描寫的形式
小說中的對話描寫包括兩個部分：說話的內容和提示語。
說話的內容：就是指某人說的某話。
提示語：就是起提示作用的句子，起提示的作用，就是告訴讀者，這話是誰說的，在什麼情況下說的，怎樣說的等內容。
根據提示語在句子中的不同位置，對話的形式也相應的分為四種。對話的四種形式，各自使用的標點符號也不一樣。
1 ）提示語在前，提示語後面用冒號，說話的內容雙引號。
錯誤示範：
陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道，「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎。」
「招呼道」後面的逗號錯誤，應改為冒號。「後面怎麼這么閑」「電視劇不用拍了嗎」後面的標點也應改為問號。
正確示範：
陳二狗看到了他，笑著揮手招呼道：「大明星，你怎麼這么閑，電視劇不用拍了嗎？」
2 ）提示語在中間，前面一對雙引號，提示語後面用逗號，後面一對雙引號。
錯誤示範：
「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了。「老先生，您，您說什麼？」
「以為自己聽錯了」後面的句號使用錯誤，應改為逗號。
正確示範：
「啊？」江寒吃驚出聲，以為自己聽錯了，「老先生，您，您說什麼？」
3 ）提示語在後，說話的內容用引號，提示語後面用句號。
正確示範：
王母的臉上開始抽搐。
「搬給他。」她說。
4）沒有提示語，說話的內容用引號。
正確示範：
「不是。是一家雜志社的記者。」
不過，這第四種形式很多朋友用不好，因為這需要根據上下文來判斷說話人，一般是就近原則，很多朋友沒注意，讓讀者產生一種混亂的感覺，搞不清這句話到底是誰說的。
這種形式的對話描寫可以參考《杉杉來吃》，比如其中一段薛杉杉過年無法回家，封騰相助的情景：
2. 對話描寫的小技巧
以上四種形式的對話描寫，其中第二種，最容易寫出東西來，下面我們根據第二種對話描寫，來分析如何將對話寫得好。
1 ）突出重點
「前後都有對話內容，中間插入描寫」的這種形式，在使用時有其獨有的優勢，就是「突出重點」。現在網文讀者看小說十分熟練，很多人都是一目十行，這時候突出一下重點，就非常必要。
第一，突出前半部分。
「陰謀！」張三眉毛皺成一團，「李四是個市儈小人。平日里見了我，總要遠接近迎，奉高捧低。今日他從王五府中出來，遠遠看見我竟然神色驚惶，扭頭就走，當我是瞎子、傻子嗎？」
這一段中，後面的那一堆可以用來塑造人物形象，但是就推進情節而言，只有前面那兩個字——「陰謀」。它說明張三知道了某事，接下來就要證明某事，或者為某事做准備。
第二，突出後半部分。
「這里依山傍水，草木豐茂，咱們也曾來遊玩過。往年這節氣，正是蟲鳴蛙叫的時候，今日卻一點聲音都沒有，那就只有一個可能……」張三面帶微笑，一雙眼睛卻閃著寒光，從樹叢河流中掃過，「有埋伏！」
這一段和前面的例子相似，只是把需要突出的重點放在了最後。
從上面兩段中可以發現，這些重點是如何突出的呢？ 我的經驗是，通常情況下，越短小的部分越突出。
2 ）刻畫人物性格
「看這小姑娘，長得如此美貌，性格也十分可人，偏偏命途多舛。咱們往日不知也就罷了，既然今天遇見，又怎麼忍心讓你再受欺凌？」張夫人抹了抹眼角的淚水，將那小姑娘拉到身旁護住，「你今後跟著我，誰的話也不用聽，誰的氣也不用受。就是張三爺讓你做什麼，你也不必理他。」
中間描述部分可以用來突出人物性格，在一句接一句的對話描寫中，插入性格刻畫，自然而然，而且不會使文章枯燥。
3 ）埋伏筆
「王五將軍勞苦功高，聲望卓著！這一次剿滅反賊，更是大快人心！在下敬您一杯！」張三神色恭敬，先正了正頭頂的玉冠，接著雙手舉起酒杯，「祝老將軍長命百歲，永鎮京都！」
中間描寫的部分——「正冠」，就可以作為伏筆，比如可以作為行刺的暗號。
總結一句：每種表現形式，都有其獨特的優勢，這里僅就教程中的第二種淺述幾句，算是拋磚引玉。
四種表達形式，其實都是有其存在的必要的，作用各不相同。現在很多寫得比較白的文章，很多直接就只用第一種形式，並且沒有任何的說明描述詞語。
例如：
這其實是一種偷懶的做法，或者說比較偏小白文的做法。
也不能說這是錯的，因為實際上基本的要素都已經出現了，並且讀者也能順利閱讀下去，只是說過於單調而已。
我個人是傾向於四種形式穿插使用，這樣讀者看著不會單調，就如同書法一樣，要給讀者產生一種「大小相應、長短相間、虛實相生、搖曳動盪、變化多姿」的美感。
5. 網路小說中對話寫作技巧
1，有些人習慣加一些專屬的小動作和口頭禪，這個不是不可以，在一定情況下也會有效，比如有的作家會用一定的讀音錯誤或是用詞錯誤來表示表示說話者受教育程度不高的事實。但這種做法並不絕對，更多的作家則會認為這樣寫對話會有損小說的優雅。另外經常用這種方法也會讓讀者厭煩。
2，」通向地獄的路是由副詞構成的」，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」——這樣的寫法絕對應該避免。如果你要表現一個人不耐煩，你不應該寫他「不耐煩地說」，而是讓他說的話讓讀者自動看出不耐煩。
舉個例子：他生氣地說：「你是一個懦夫!」——這不是一個好的對話。
改成這樣：他說：「你這個懦夫!」——和上一句比明顯好多了。
如果 小說閱讀網 我在編輯一篇小說的時候，像：他抓了抓亂糟糟的頭發，不耐煩地說：「能不能先給我一包煙?」這樣的句子我就會修改成：他抓了抓亂糟糟的頭發，說：「先給我煙再說。」
3，當我們寫對話的時候，我們不是真的在寫一個人如何說話。卡佛在談到海明威的時候說，大家都說海明威對話寫得好，但是人們實際上並不像他的人物那樣說話。這是什麼意思呢?在日常語言中，我們說話其實是斷斷續續的，其中會夾雜大量無意義的信息，口頭禪，而重要的信息有時候我們反而沒有說出來，有時候我們則是靠我們的語調來表達情感。這些情況都是於我們的書面寫作全然不同的。因此，我們不可能在書面寫作中全然模仿日常語言，就好像你用錄音筆錄下兩個人日常的聊天，哪怕聊天再有意思，如果你一字不差地轉化為文字的話，這樣的對話是不忍卒讀的。所以我們在 網路文學 作品寫作的時候要再進行處理，具體的過程很難說清楚，這里就不展開了。總而言之宗旨是：當你寫作對話的時候，你寫的不是一個人說了什麼話，而是他的話所表達的意思。
4，一個人說的話，不等於他所表達的意思。第4條好像和第3條矛盾，其實它的意思是，寫作者要注意說話者的潛台詞。潛台詞充斥了我們的生活，比如一個男人對女人說：「你的頭發好香」，他可能不僅僅是在誇她的洗發水而已。既然如此，作者就應該同樣在小說中重視潛台詞的運用，之前的例子是比較淺顯的，在具體寫作中根據語境的不同，運用潛台詞可以製造出許多精彩的效果。如果一個小說所有的人都直白地怎麼想就怎麼說，那這個小說不但對話沒有趣味，而且也缺乏真實感。
5，冰山理論。海明威這樣說過：「如果一位散文家對於他想寫的東西心裡很有數，那麼他可能省略他所知道的東西，讀者呢，只要作家寫得真實，會強烈的感覺到他所省略的地方，好像作者寫出來似的。」而最著名的例子莫過於《永別了，武器》的結尾：
醫生順著過道走掉，我回到病房門口。
「你現在不可以進來。」一個護士說。
「不，我可以的。」我說。
「目前你還不可以進來。」
「你出去。」我說，「那位也出去。」
在此之前， 免費小說 作者沒有告訴讀者房間里有幾位護士，這段文字也沒交代，可是讀者就馬上知道了這間停著「我」情人(凱瑟琳)屍體的房子里有兩位護士。
以上是匆匆想到的關於對話的幾個方面，拋磚引玉，未及之處日後再行補上。
6. 寫小說時對話應該怎麼寫需要注意什麼
要想多人對話且精彩紛呈達到讓人深刻的程度，建議參看金庸作品的相關段落。當然，其他名人名作也有相當精彩的，但能與金老手筆相比肩的，鳳毛麟角。