魯迅小說中的隱含作者

『壹』 文章綱要怎麼寫

畢業論文寫作方法及注意事項
在整個畢業論文寫作過程中，草擬初稿是一項最重要的工作，也是最需要花費心思的工作。初稿雖然只是文章的一個坯子，但卻是下步進行加工的基礎。不能因為它是初稿，寫作時就可以草率行事。 起草初稿應注意些什麼問題呢? 1 、周密思考，慎重落筆 畢業論文是一項「系統工程」，在正式動筆之前，要對文章進行通盤思考，檢查一下各項准備工作是否已完全就緒。首先，要明確主題。主題是文章的統帥，動筆之前必須想得到十分清楚。清人劉熙載說：「凡作一篇文，其用意俱可以一言蔽之。擴之則為千萬言，約之則為一言，所謂主腦者是也。」(《藝概》)作者要想一想，自己文章的主題能否用一句話來概括。主題不明，是絕對不能動手寫文的。其次，是理清思路。思路是人訂]思想前進的脈絡、軌道，是結構的內在依據。動筆之前，對怎樣提出問題，怎樣分析問題，怎樣解決問題，以及使用哪些材料等，都要想清楚。第三，立定格局。所謂「格局」，就是全文的間架、大綱、輪廓。在動筆之前先把它想好「立定」，如全文分幾部分，各有哪些層次，先說什麼，後說什麼，哪裡該詳，哪裡該略，從頭至尾都應有個大致的設想。第四，把需要的材料准備好，將各種事實、數據、引文等找來放在手頭，以免到用時再去尋找，打斷思路。

論文綱要怎麼寫

論文綱要範例 《魯迅小說的第一人稱敘事視角》內容綱要敘事視角反映著敘述者對生活的觀照方式，並直接或間接地反映著創作者的主觀態度，因此該論文選取了魯迅小說第一人稱敘事視角這個角度來分析魯迅小說的某些基本特質。一、反諷的第一人稱敘事者：反諷的第一人稱敘事者是指情感判斷和價值取向與隱含作者相悖甚至相反的第
一人稱敘事者。論文通過分析《孔乙己》中的「我」（小伙計）的形象，指出與傳統戲劇化的反諷不同，魯迅小說中的隱含作者是含而不露的，其價值判斷變的隱曲和復雜化，從而使讀者具有了獨立選擇的可能性。接下來，論文又分析了《狂人日記》開頭的小序和《傷逝》的副標題，指出魯迅通過這種方式拉開了作者與故事之間的距離，避免了讀者對講述者的直接心理認同。這種盒式結構在所講述的故事之外又罩上了一個更超然的框架，把讀者的思考焦點引向了歷史轉型期復雜的社會人生和復雜的價值體系。與此類似的還有《頭發的故事》。在閱讀這類作品時，讀者的心理經歷了一個由最初認同敘述者「我」到最後超越敘述者的判斷而趨於隱含作者，享受了文本破譯的快感。不僅如此，魯迅的反諷還是一種主題級的反諷，復雜化了小說的內蘊，使其獲得了深廣的歷史容量。二、「歸鄉」敘事模式中的敘事者系列：論文從總體上考察了《故鄉》、《在酒樓上》、《孤獨者》、《祝福》等小說，認為這一系列小說敘事者的心靈歷程構成了「歸鄉」的敘事模式，這種模式從宏觀上呈現出了一個苦苦思索和探索人生之路的「尋路者」形象。在「歸鄉」敘事模式中第一人稱的單純的敘事功能已被超越了，在某種程度上體現著作者的價值規范和人生抉擇。三、 第一人稱敘事的美學特質：「距離控制」魯迅小說第一人稱視角選擇的技巧體現出了距離控制的美學特徵。《狂人日記》的小序及《傷逝》的副標題拉開了所敘述故事的時間距離，並在讀者閱讀過程中轉換成了心理時間上的距離。《孔乙己》和《祝福》更表現出了一種價值時間上的距離。從理智與情感的距離上看，這些小說中第一人稱的設置造成了一種間離效果。歸根結底，這一切距離都取決於道德與價值的距離。通過敘事者的控制距離，形成了作者與讀者對於敘事者及其故事的雙向超越敘事模式，使得魯迅小說呈現出了力圖揭示生活底蘊和本質的超越性特徵。魯迅小說的第一人稱敘述者的復雜化，是現代小說復雜化的一個標志。

論文大綱怎麼寫

編寫提綱的步驟：

(一)確定論文提要，再加進材料，形成全文的概要

論文提要是內容提綱的雛型。一般書、教學參考書都有反映全書內容的提要，以便讀者一翻提要就知道書的大概內容。我們寫論文也需要先寫出論文提要。在執筆前把論文的題目和大標題、小標題列出來，再把選用的材料插進去，就形成了論文內容的提要。

(二)原稿紙頁數的分配

寫好畢業論文的提要之後，要根據論文的內容考慮篇幅的長短，文章的各個部分，大體上要寫多少字。如計劃寫20頁原稿紙(每頁300字)的論文，考慮序論用1頁，本論用17頁，結論用1—2頁。本論部分再進行分配，如本論共有四項，可以第一項3—4頁，第二項用4—5頁，第三項3—4頁，第四項6—7頁。有這樣的分配，便於資料的配備和安排，寫作能更有計劃。畢業論文的長短一般規定為5000—6000字，因為過短，問題很難講透，而作為畢業論文也不宜過長，這是一般大專、本科學生的理論基礎、實踐經驗所決定的。

(三)編寫提綱

論文提綱可分為簡單提綱和詳細提綱兩種。簡單提綱是高度概括的，只提示論文的要點，如何展開則不涉及。這種提綱雖然簡單，但由於它是經過深思熟慮構成的，寫作時能順利進行。沒有這種准備，邊想邊寫很難順利地寫下去。以《關於培育和完善建築勞動力市場的思考》為例，簡單提綱可以寫成下面這樣：

一、序論

二、本論

(一)培育建築勞動力市場的前提條件

(二)目前建築勞動力市場的基本現狀

(三)培育和完善建築勞動力市場的對策

三、結論

詳細提綱，是把論文的主要論點和展開部分較為詳細地列出來。如果在寫作之前准備了詳細提綱，那麼，執筆時就能更順利。下面仍以《關於培育和完善建築勞動力市場的思考》為例，介紹詳細提綱的寫法：

一、序論

1．提出中心論題；

2，說明寫作意圖。

二、本論

(一)培育建築勞動力市場的前提條件

1．市場經濟體制的確立，為建築勞動力市場的產生創造了宏觀環境；

2．建築產品市場的形成，對建築勞動力市場的培育提出了現實的要求；

3．城鄉體制改革的深化，為建築勞動力市場的形成提供了可靠的保證；

4．建築勞動力市場的建立，是建築行業用工特殊性的內在要求。

(二)目前建築勞動力市場的基本現狀

1．供大於求的買方市場；

2，有市無場的隱形市場；

3．易進難出的畸形市場；

4，交易無序的自發市場。

(三)培育和完善建築勞動力市場的對策

1．統一思想認識，變自發交易為自覺調控；

2．加快建章立制，變無序交易為規范交易；

3．健全市場網路，變隱形交易為有形交易；

4．調整經營結構，變個別流動為隊伍流動；

5，深化用工改革，變單向流動為雙向流動。

三、結論

1，概述當前的建築勞動力市場形勢和我們的任務；

2．呼應開頭的序言。

上面所說的簡單提綱和詳細提綱都是論文的骨架和要點，選擇哪一種，要根據作者的需要。如果考慮周到，調查詳細，用簡單提綱問題不是很大；但如果考慮粗疏，調查不周，則必須用詳細提綱，否則，很難寫出合格的畢業論文。總之，在動手撰寫畢業』論文之前擬好提綱，寫起來就會方便得多。

三、畢業論文提綱的擬定

如何落筆擬定畢業論文提綱呢?首先要把握擬定畢業論文提綱的原則，為此要掌握如下四個方面：

(一)要有全局觀念，從整體出發去檢查每一部分在論文中所佔的地位和作用。看看各部分的比例分配是否恰當，篇幅的長短是否合適，每一部分能否為中心論點服務。比如有一篇論文論述企業深化改革與穩定是辯證統一的，作者以浙江××市某企業為例，說只要幹部在改革中以身作則，與職工同甘共苦，可以取得多數職工的理解。從全局觀念分折，我們就可以發現這里只講了企業如何改革才能穩定，沒有論述通過深化改革，轉換企業經營機制，提高了企業經濟效益，職工收入增加，最終達到社會穩定。

(二)從中心論點出發，決定材料的取捨，把與主題無關或關系不大的材料毫不可惜地舍棄，盡管這些材料是煞費苦心費了不少勞動搜集來的。有所失，才能有所得。一塊毛料寸寸寶貴，台不得剪裁去，也就縫制不成合身的衣服。為了成衣，必須剪裁去不需要的部分。所以，我們必須時刻牢記材料只是為形成自己論文的論點服務的，離開了這一點，無論是多少好的材料都必須捨得拋棄。

(三)要考慮各部分之間的邏輯關系。初學撰寫論文的人常犯的毛病，是論點和論據沒有必然聯系，有的只限於反復闡述論點，而缺乏切實有力的論據；有的材料一大堆，論點不明確；有的各部分之間沒有形成有機的邏輯關系，這樣的畢業論文都是不合乎要求的，這樣的畢業論文是沒有說服力的。為了有說服力，必須有虛有實，有論點有例證，理論和實際相結合，論證過程有嚴密的邏輯性，擬提綱時特別要注意這一點，檢查這一點。

下面再簡單闡述一下編寫畢業論文提綱的方法：

1．先擬標題；

2．寫出總論點；

3．考慮全篇總的安排：從幾個方面，以什麼順序來論述總論點，這是論文結構的骨架；

4．大的項目安排妥當之後，再逐個考慮每個項目的下位論點，直到段一級，寫出段的論點句(即段旨)；

5．依次考慮各個段的安排，把准備使用的材料按順序編碼，以便寫作時使用；

6．全面檢查，作必要的增刪。

在編寫畢業論文提綱時還要注意：

第一，編寫畢業論文提綱有兩種方法：一是標題式寫法。即用簡要的文字寫成標題，把這部分的內容概括出來。這種寫法簡明扼要，一目瞭然，但只有作者自己明白。畢業論文提綱一般不能採用這種方法編寫．二是句子式寫法。即以一個能表達完整意思的句子形式把該部分內容概括出來。這種寫法具體而明確，別人看了也能明了，但費時費力。畢業論文的提綱編寫要交與指導教師閱讀，所以，要求採用這種編寫方法。

第二，提綱寫好後，還有一項很重要的工作不可疏忽，這就是提綱的推敲和修改，這種推敲和修改要把握如下幾點。一是推敲題目是否恰當，是否合適；二是推敲提綱的結構。先圍繞所要闡述的中心論點或者說明的主要議題，檢查劃分的部分、層次和段落是否可以充分說明問題，是否合乎道理；各層次、段落之間的聯系是否緊密，過渡是否自然。然後再進行客觀總體布局的檢查，再對每一層次中的論述秩序進行「微調」。

第三，畢業論文寫作一般要求提綱擬到以下層次

--------------------------------------------------------------------------------

總論點 { { { 1.(稱段旨)

(一)(稱下位論點) 2.

一、(稱上位論點) ......

(二)

......

二、

......

『貳』 魯迅小說《明天》講的什麼隱深含義

http://..com/question/15597918.html
http://yanruyu.com/jhy/12077.shtml

『叄』 魯迅小說的原型都有誰背景是什麼

《故鄉》中的閏土。閏土的原型是魯迅的好友章運水。當時周家的家世很好，魯迅的祖父正在北京做官，因此魯迅出生的時候，家裡還有四、五十畝水田。每年在百草園曬穀子的時候，章運水的父親章復清就會來周家翻修和編一些新的竹匾，因為他是竹工。章復清誠懇老實，手腳又麻利，周家的長輩很欣賞他。熟識之後，每年到要收租的時候，周家就請他通知鄉下那些租種水田的農戶，並在家裡忙的時候請他來臨時幫忙。1893年春節，魯迅的曾祖母去世了，周家又請章復清來幫忙。由於忙不過來，章復清便把兒子也一並叫了來幫忙，這就是章運水。此時的章運水15歲，比魯迅大兩歲。魯迅與章運水的感情，自是不用說的。少年「閏土」教魯迅捕鳥，告訴他海邊有美麗的貝殼，還有在月光皎潔的夜晚如何管西瓜……《故鄉》當中，道盡了魯迅對與章運水的兒時友誼的懷念。
至於《故鄉》中的水生，原型則是當時尚且年幼的章運水的大兒子。1919年12月14日魯迅回紹興，章運水便帶了大兒子過來。章運水的母親曾給魯迅喂過奶，魯迅筆下的長媽媽，寫的也就是運水的母親。阿長在周家的地位是很高的，作為一個女工，周家上下卻都客氣地都叫她長媽媽。即使她每每睡覺睡成一個大字，把年幼的魯迅擠到床的一角，魯迅的母親也只是委婉地說幾句「長媽媽生得那麼胖，一定很怕熱罷？晚上的睡相，怕不見得很好罷？……」的話。
《孔乙己》中的孔乙己。孔乙己的原型是孟夫子，此人當年常去魯迅紹興故宅對面新台門所在的東昌坊口遠房本家開的小酒店裡喝酒。他曾經偷過書，並說過我們耳熟能詳的「理論」：偷書不算偷，叫竊。不過被打斷腿的不是他，而是孟夫子的族伯，綽號叫「跛鼓」的。魯迅是以孟夫子做主要的原型，集中了幾個人的特點，塑造了孔乙己這樣一個可笑又可憐的人物。
《狂人日記》中的狂人。這個人取自魯迅的姨表兄弟——一個得了「迫害狂」病症的狂人。1916年10月，這位姨表兄弟從太原來到北京治病。他原來在太原做文書工作，忽然得了迫害狂，覺得有人謀害他，於是逃到了北京。起初他住在旅館里，換了幾次房間，仍覺得自己處於被謀害的天羅地網中。魯迅同情他，便留他在浙江會館住下。一天早上，他猛敲魯迅窗口大喊：「今天要拉出去殺頭了！」並寫了一封絕命書，交魯迅轉給家裡。這絕命書至今還保留著，成了研究魯迅創作的珍貴資料。
《阿Q正傳》中的阿Q。阿Q的原型是曾在魯迅家中打過工的謝阿桂。魯迅從日本學醫回到故家新台門里，發現為人忠厚、性格爽直的短工阿桂不在了，詢問得知他住到土谷祠去了。魯迅便去土谷祠，只見一群頑童正圍著一個滿身襤褸、骨瘦如柴的人又鬧又嚷；進前再細看，此人臉泛紫青色，雙眼渾濁痴呆。魯迅見他已經認不出自己，只好痛心地離開了。當天夜晚，魯迅秉燭讀書，忽然聽到窗外有人喊抓賊，說是阿桂爬進新台門里偷東西。魯迅推開窗，只見阿桂正翻牆外逃。魯迅曾經悲憤地說：「阿桂變成這樣，難道與社會無關嗎？」1911年8月19日，杭州光復勝利的消息傳到紹興，魯迅非常高興，走上街頭。剛到土谷祠，便見到阿桂赤著腳飛跑了出來，嘴裡「得得鏘鏘」地唱著；到了鬧市區東昌路口，他更是手舞足蹈地大喊：「造反了！造反了！到了明朝，房子有哉，老婆有哉，白米飯也有了吃哉！」
《祝福》中的祥林嫂。祥林嫂的原型是上世紀30年代魯迅與許廣平住在上海時請來照看孩子海嬰的保姆王阿花。阿花做事手腳麻利，又快又好，很會帶孩子。魯迅後來得知，她是受丈夫虐待從鄉下逃到上海謀生的。有段時間，阿花十分緊張，只要聽到有人敲門，就喪魂落魄似的，甚至有幾次跑到樓上躲著，與祥林嫂在河邊淘米碰到丈夫家來人時的驚駭神態非常相似。經過打聽，原來是阿花丈夫帶了一夥人住在魯迅家後面的人家裡，准備伺機劫走她，但她死也不願跟丈夫回去。魯迅全力相救，就請了阿花鄉間紳士調解，並為阿花付了150元贖身，阿花才得以自由。兩個月後，她另有所愛，才離開魯迅家。

『肆』 魯迅筆下的人物有哪些

1、孔乙己

孔乙己是魯迅小說《孔乙己》中的主人公。《孔乙己》是魯迅在「五四」運動前夕繼《狂人日記》之後寫的第二篇白話小說，這篇小說描寫一個沒有考上秀才的讀書人孔乙己，他喪失了做人的尊嚴，淪落為小酒店裡人們嘲笑的對象，從而暴露了當時的社會問題。

孔乙己那可憐而可笑的個性特徵及悲慘結局，既是舊中國廣大下層知識分子認為只有科舉一條出路的悲慘命運的生動寫照，又是中國封建儒家獨尊下科舉制度「吃人」本質的具體表現。

『伍』 魯迅筆下的典型人物及出處

魯迅筆下的典型人物及出處：
1、阿Q：
阿Q是魯迅創作的中篇小說《阿Q正傳》的主人公。阿Q是貧苦農民，受盡剝削壓迫。他原以為革命就是造反，痛恨它，但當看到統治者在革命面前驚慌失措時，便要求參加革命，最終阿Q被殺。
2、祥林嫂：
祥林嫂是魯迅小說《祝福》中的人物。辛亥革命前，早寡的祥林嫂聽說婆婆要把她賣掉，連夜跑到魯鎮，來到魯四老爺家幫佣，因不惜力氣得到太太歡心。不料又被婆婆把她搶走與賀老六成了親。賀老六忠厚善良，為湊錢還債累病而死，兒子也被狼吃掉，於是祥林嫂又回到魯四老爺家。她怕閻王，把一年工錢拿去捐了土地廟門檻坎。當她在祝福晚上興沖沖端出供品時，魯家大加責罵並把她趕走。在一個祝福之夜，她死在了漫天風雪中。祥林嫂是舊中國農村勞動婦女的典型。
3、孔乙己：
小說《孔乙己》中的人物，描寫了孔乙己在封建腐朽思想和科舉制度毒害下，精神上迂腐不堪、麻木不仁，生活上四體不勤、窮困潦倒，在人們的嘲笑戲謔中混度時日，最後被封建地主階級所吞噬的悲慘形象。
4、阿長：
《阿長與山海經》中的人物，魯迅稱她為長媽媽，是浙江紹興東浦大門人。她是魯迅兒時的保姆。從長媽媽的身上，我們看到了魯迅對底層勞動人民的感情：她既揭示他們身上愚昧麻木的一面，也歌頌他們身上美好善良的一面。
5、閏土：
閏土，魯迅小說《故鄉》中的人物，現實原型章閏水。作者在文中著力塑造了閏土少年和中年的形象，給予了對勞動人民深切的同情。閏土成為中國小說中的典型農民形象。

『陸』 魯迅主要作品的寫作背景及深層含義

一、《阿Q正傳》

寫於1921年12月至1922年2月之間，最初分章刊登於北京《晨報副刊》。《阿Q正傳》第一章發表於1921年12月4日《晨報副刊》的「開心話」欄，開頭諷刺考證家的那些近似滑稽的寫法。

但魯迅「實不以滑稽或哀憐為目的」，並希望寫出「一個現代的我們國人的魂靈來」。第二章起移載「新文藝」欄，直至1922年2月12日登畢，以後收入小說集《吶喊》。

《阿Q正傳》寫出辛亥革命並未給農村帶來真正的改革，並透過農村中貧苦雇農阿Q的藝術形象，影射出人性的劣根性，如卑怯、精神勝利法、善於投機、誇大狂與自尊癖等。

二、《狂人日記》

首發於1918年5月15日4卷5號《新青年》月刊。（按1917年5月陳衡哲白話小說《一日》發表在《留美學生季報》上）

魯迅透過一個「狂人」的日記，揭露中國傳統社會里的家族制度和禮教的毒害，指出中國歷史每頁都寫著「仁義道德」，但字縫里卻都寫著「吃人」兩個字。最後，日記說：「沒有吃過人的孩子，或者還有？」因而喊出「救救孩子」的口號。

三、《孔乙己》

《孔乙己》是魯迅小說集《吶喊》中的一篇小說，也是該篇小說的主人公。這篇小說是魯迅在五四運動前繼《狂人日記》之後寫的第二篇白話小說。這篇小說描寫孔乙己作為一個沒有考上秀才的讀書人，缺乏實際技能，只會諸如「『茴』下面的『回』字有幾種寫法」這樣的迂腐「知識」。

他喪失了做人的尊嚴，淪落為小酒館里人們嘲笑的對象，後來因為偷書而被打斷了腿。根據小說的內容，因為他姓孔，別人便從描紅紙《上大人》上的「上大人孔乙己」這半懂不懂的話里，替他取下一個綽號，叫作「孔乙己」。

小說暴露了當時的一些社會問題──科舉制度製造了大量只懂鑽故紙堆，沒有實際營生技能的讀書人。小說塑造了孔乙己這樣一個可笑又可悲的底層人物形象，揭露了人與人之間的冷漠無情。

四、《朝花夕拾》

《朝花夕拾》創作從1926年2月開始，到11月結束。後又在1927年7月11日寫了《後記》。《朝花夕拾》最初以《舊事重提》為總題，陸續發表於《莽原》半月刊。1927年7月，魯迅在廣州重新加以編訂，並添寫《小引》和《後記》，1928年9月結集時改名為《朝花夕拾》。

《朝花夕拾》一共收入了十篇作品。其中包括：對貓的厭惡和仇恨的《狗·貓·鼠》；懷念長媽媽的《阿長與<山海經>》；批判封建孝道的刻板虛偽的《二十四孝圖》；表現封建家長制陰影的《五猖會》；描繪迷信傳說中的勾魂使者《無常》；寫童年之事的《從百草園到三味書屋》；

揭露庸醫娛人的《父親的病》；描寫一個心術不正，令人憎惡的衍太太形象的《瑣記》；最使魯迅感激的日本老師《藤野先生》；潦倒一生的同鄉好友《范愛農》。《朝花夕拾》將往事的回憶與現實的生活緊密地結合起來，充分顯示了作者關注人生、關注社會改革的巨大熱情。

五、《在酒樓上》

《在酒樓上》是魯迅《彷徨》中的一篇小說，被魯迅胞弟周作人認為是魯迅寫得最好的小說之一，是「最富魯迅氣氛的小說」。這篇小說探討了辛亥革命後，曾經參與革命的知識分子的命運。

有人認為，魯迅在呂緯甫這個人物身上注入了自己的影子，並藉此思考自己的命運及選擇。在這個意義上，《彷徨》中另一篇《孤獨者》是此篇的姊妹篇，而魯迅實際的選擇是與他在這兩篇小說中假想的兩條路都不相同的另一條路。