小說的撞車橋段怎麼寫

Ⅰ 怎麼樣寫小說

我想寫小說，該怎麼寫 40分
1.必須要有大綱。

這是在新人寫作中最容易出現的問題，甚至很多已經有過一定寫作經驗的作者也會犯。常常見到有作者朋友們僅僅是因為偶爾想到一個絕妙的橋段，一個不錯的懸念，甚至只是幾句頗有感覺的對白，就迸發出寫作的沖動，開始稀里嘩啦地往下寫。結果卻往往在故事進行到一定階段，一定字數的時候，當最初的那一股寫作沖動褪去之後，茫然了，於是要麼勉強拼湊，虎頭蛇尾，要麼乾脆太監掉。

我個人並非反對一時沖動下的寫作，但是卻希望能將這種沖動長久地維持下去，至少維持到你的創作告一段落。可是寫作的沖動也好，稱之為寫作的靈感也好，是不可能持久的。那麼，我們就需要大綱這種東西，來將閃現的靈感和沖動文檔化、格式化。這樣，在沖動和 *** 消散的時候，不會茫然不知所措。

那麼大綱是什麼？大綱要如何寫？

這里我只說個人的習慣，在下以為，從一個構想，到一個完整的故事，其實就是一個逐漸完善的過程，而這個過程，都可以理解為廣義的大綱。

打個比方，假如我突然有了一個靈感，打算寫一個冒險類的故事。這個靈感本身可能很簡單，甚至有可能只是一句話，一個矛盾，或者一個橋段。沒關系，以這個最簡單的東西，作為出發點，我們開始構架我們的故事。

首先，將這個構想整理為一句或者一小段簡介類的文字，整理出至少一條主線流程。

然後，在這個最基礎的主線之上，進行發散聯想，添加明線暗線、分支情節、人物設定、背景設定、矛盾沖突等等。

接著，我們開始添加一些系統類的東西，比如比如主角升級系統，社會系統，裝備系統等等。

下一步，順著主線的脈絡，逐步的豐滿劇情，將之前的那些東西選擇合適的地方，以合適的方式添加到主線進程中。

再然後，分出詳細的情節進度，章節列表，每一章節的故事梗概，從整體上嘗試著控制好故事的節奏和脈絡。

最後，從頭開始，用文字將所有的東西寫出來，這就是一個故事了。

好吧，這里我想說的是，除去第一步和最後一步，其實中間的整個過程，你都可以看成是大綱……

大綱本身就是一個循序漸進的過程，當你做完這個過程的每一步，那麼故事也就呼之欲出了。

2.配角的設計和作用

記得在下曾經在之前的評論里提過一個觀點，人物和矛盾，某種意義上，是一部小說的靈魂。

人物一般來講，可以分為主角、配角和龍套角色。主角的設定，想必大家都有自己的心得，在下也就不廢話了，只是想說說配角。

配角是用來幹嘛的？該如何去設計？

我們說，所有的人物都是為了情節和矛盾而存在的，不管主角、配角，還是龍套。

個人以為，配角至少有兩個作用，是非常關鍵的，也是新人作者們可以掌握並且應該掌握住的。

其一：襯托主角的形象。

其二：推動情節的進程。

關於襯托主角的形象，簡單來說，就是性格上的反差。通過鮮明的性情對比，可以從側面更好地烘托出主角的形象。這樣的做法，效果顯然好於作者費盡心思去描寫刻畫一個單一的主角。有黑才有白，有善才有惡，有對比才有差異，有對比的角色，才能留給讀者足夠深刻的印象。成名作品裡這樣的例子很多，隨意舉出幾個：比如《鬼吹燈》里的王胖子，比如《楚留香傳奇》里的胡鐵花，比如《紫川》里的帝林。由於對比的關系，某些時候，配角甚至比主角還要出彩，還要令人印象深刻。

關於推動情節的進程，這個怎麼說呢……最簡單的情況就是，某些觸發性的事件和關鍵點，以主角的身份性格或者矛盾設定，他不能去做，或者不該去做，可是劇情偏偏又需要有一個人去觸發這個點，那麼誰去呢？配角。這一點比較難以用單純的文字去說明，不過可以回想一下《鬼吹燈》里相當多的情節，觸發機關，引起變故，甚至暴露懸念的這些關鍵點上，是誰去觸發的，又是誰在暗中推動情節的進程？

你會發現，很多時候，是王胖子這個配角，而不......
怎樣學會寫小說？
如果你真心熱愛寫作，你就會很快提高寫作水平。如果你只是心血來潮，那一輩子也出不了好作品。因為，寫作需要你天才、天分，但是更需要勤奮。魯迅說過，他是把別人喝償啡的時間用在了讀書上。想提高寫作水平，多看是第一，練筆是必須。所謂創作就是這樣的。你可以從一個小故事寫起，你可以從一個人物寫起，你還可以從你最熟悉的人、事、環境寫起。這就開始了你的寫作，未來你就可能成為一個作家，記得到時侯別忘了今天這些話。
如何學習寫小說
我覺得吧首先要有一個提綱，作為新手，個人建議提綱越詳細越好。

然後就是根據提綱里的劇情梗概，安排每章的具體劇情。

然後寫的時候，人物性格最好做到有理有據，也就是說人物紶性格要麼前後一致，要麼要鋪墊性格產生變化的原因。

其實吧，我看了很多小說，我就發現，寫小說或許文筆不重要，但是一定要前因後果明白，作者的思路一旦跳躍，讀者就會傻眼，可讀性自然就降低了= =
寫小說怎麼著賺錢
去小說網站投稿，簽約上架後就有錢了。
如何寫小說能描述清楚
剛開始寫的時候可能會很難，你就抓住那些你感興趣的題材來寫。其實，怎麼寫小說沒有誰能夠用語言描述清楚，這是一個很奇妙的東西，每個人的經驗心得都不一樣。這種東西只有靠自己找，靠自己探索 。在此我兩點建議

不要太功利，現在寫作總是跟許多其他的東西掛鉤，讓人很急躁，這個會讓你覺得很累的，坦然點。

不要懷疑自己，堅持下去就對了，靈感太虛幻，是很難抓住，但是如果你願意堅持，就可以走到最後。現在80後作家飽受爭議，拋開別的不說，凡是火起來的作家，沒有一個不是寫了無數次，挫了無數次，就算他們不說，這一點，也絕對是成功之前的必經。
怎麼自己寫小說
如何寫小說

方法:構建一個虛擬世界起草小說修改小說

小說是虛構的、有一定深度的敘事性文字，一部好小說既源於生活，又高於生活，讓讀者從虛構的世界中也能發現真理及人性。無論你想要寫什麼類型的小說——文學或商業，言情或科幻，戰爭史詩或家庭劇——你都需要具備無限的創作力、專注與毅力來完成從起草、修訂到編輯的整個過程。

方法 : 構建一個虛擬世界

1

激發靈感。寫小說是一件需要想像力的事兒，而且你永遠不會知道一個好點子會在什麼時候迸發，所以不妨隨身帶一個筆記本和一支筆，有了想法可以隨時記下來。你也許會在早上擠公交時聽到某段聲音而靈感大爆發，也可能在某個慵懶的下午在咖啡館發呆時來了好點子，你無法預計靈感何時到來，所以不管何時何地，都不要錯過觀察和聆聽的好機會哦。

別等著靈感來找你。寫作的過程有些像消化，有輸入才有產出。比如，你是不是覺得有時候你會的腦子里會突然憑空出現一個點子，而你想到這個點子的時候你正在做毫不相關的別的事情？其實這是因為你觀察到了一些事物，它進入了你的潛意識接受處理，而之後的某個時間，它又回到了你的意識中。你的最精彩的主意可能都是來自於這類經驗。這些靈感的隨機性能夠幫助你創造出奇絕的描述，靈動的比喻，和出人意料的劇情翻轉。

想作為一個作家，你必須時刻保有靈感。有的時候作家們也會覺得缺乏靈感，這個問題對於幾乎所有作者都存在，而最好的解決方法就是主動去尋找靈感。

靈感不一定只能從書籍中尋找，電視節目、電影、甚至是一次博物館的參觀，都是靈感的源泉！

用筆記本記下零星的片段、句子，這些很可能會成為一個完整故事中很重要的一個部分。

回憶你接觸過的所有故事——奶奶告訴你的幼年童話、讓你想法頗多的某個新聞片段、或者曾經把你嚇到的某個鬼故事。

回憶不時在你腦海縈繞的某個童年或舊時片段。也許是你們鎮上某個女子的神秘死亡案件，你的舊鄰居那濃烈的寵物貂情結，或者你不斷想起的那次外地旅遊。舉個例子，《百年孤獨》里那段冰的描繪就是基於作者自己小時候的經歷而寫出來的。

人們總說你應該「寫你了解的事」，還有人說應該寫關於你了解的事情那不為人知的方面，仔細想想你生命中那些曾經給你靈感、困擾你、讓你好奇的事情——這些事要如何通過小說的形式詳細地展現出來呢？

2

考慮小說類型。並不是每一篇小說都能清晰地分類的，但是考慮好你傾向於寫哪一類型的小說以及它的受眾群仍然是有益處的。一旦選好大方向後，把這個類型里的主要作品都通讀一遍，對於如何構建這個類型的小說框架有個深入的了解。如果你還沒有想好要往哪個類型發展，或者不限於某一種類型，那也沒問題——知道自己要寫什麼比一味堅持某種特定類型更加重要，不妨考慮以下幾個選擇：

文學小說更具藝術性，通常立意深刻，大量運用象徵手法和各種復雜的修辭手段，不妨多閱讀一些大師的經典作品，參考《衛報》列出的書單。

商業小說主要用來娛樂大眾，發行量巨大，其中又細分為好幾個種類，包括科幻小說、推理小說、驚悚小說、浪漫小說、虛構歷史故事等等。通常這些類型的小說發展套路都有跡可循，而且會寫成很長的一個系列。

文學小說和商業小說仍然有不少交叉之處，許多寫科幻故事、驚悚故事的小說家依然有能力創造出和文學小說的作家們一樣構思復雜而有深度的作品，暢銷的小說並不代表它是流行性質的而不是藝術品。

無論你喜歡或者選擇了哪一種類型，你都已經讀盡可能多的這個類型里的作品，直到你完全准備充分，這么做能讓你充分了解這個類型的寫作風格和傳統，以及思考如何豐富或者挑戰這個風格傳統。

做研究也包括閱讀你所遵循的寫作風格中的其他小說。舉個例子，如果你的小說是以二戰為背景、由一個法國人的......
怎麼樣才能在電腦上寫小說？
進入某個小說網！成為小說網內的一名作家，根據網站的一步一步介紹，便會寫了！ 我給你幾個小說網址！ 1.小說閱讀網： readnovel/ 2.起點中文： qidian/ 3.瀟湘書館： xxsy/
怎麼寫小說？
看多了就有靈感了

大多數的小說里都有一個故事，所以我們想要寫小說，似乎也該先找個故事。找什麼樣子的故事呢？從我們讀過的小說來看，什麼故事都可以用。戀愛的故事，冒險的故事固然可以利用，就是說鬼說狐也可以。故事多得很，我們無須發愁。不過，在說鬼狐的故事裡，自古至今都是把鬼狐處理得象活人；即使專以恐怖為目的，作者所想要恐嚇的也還是人。假若有人寫一本書，專說狐的生長與習慣，而與人無關，那便成為狐的研究報告，而成不了說狐的故事了。由此可見，小說是人類對自己的關心，是人類社會的自覺，是人類生活經驗的紀錄。那麼，當我們選擇故事的時候，就應當估計這故事在人生上有什麼價值，有什麼啟示；

也就很顯然的應把說鬼說狐先放在一邊--即使要利用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與現實是很難得諧調的，不如由正面去寫人生才更懇切動人。

依著上述的原則去選擇故事，我們應該選擇復雜驚奇的故事呢，還是簡單平凡的呢？據我看，應當先選取簡單平凡的。故事簡單，人物自然不會很多，把一兩個人物寫好，當然是比寫二三十個人而沒有一個成功的強多了。寫一篇小說，假如寫者不善描寫風景，就滿可以不寫風景，不長於寫對話，就滿可以少寫對話；可是人物是必不可缺少的，沒有人便沒有事，也就沒有了小說。創造人物是小說家的第一項任務。把一件復雜熱鬧的事寫得很清楚，而沒有創造出人來，那至多也不過是一篇優秀的報告，並不能成為小說。因此，我說，應當先寫簡單的故事，好多注意到人物的創造。試看，世界上要屬英國狄更司的小說的穿插最復雜了吧，可是有誰讀過之後能記得那些勾心鬥角的故事呢？狄更司到今天還有很多的讀者，還被推崇為偉大的作家，難道是因為他的故事復雜嗎？不！他創造出許多的人哪！他的人物正如同我們的李逵、武松、黛玉、寶釵，都成為永遠不朽的了。注意到人物的創造是件最上算的事。

為什麼要選取平凡的故事呢？故事的驚奇是一種炫弄，往往使人專注意故事本身的 *** 性，而忽略了故事與人生有關系。這樣的故事在一時也許很好玩，可是過一會兒便索然無味了。試看，在英美一年要出多少本偵探小說，哪一本里沒有個驚心動魄的故事呢？可是有幾本這樣的小說成為真正的文藝的作品呢？這種驚心動魄是大鑼大鼓的 *** ，而不是使人三月不知肉味的感動。小說是要感動，不要虛浮的 *** 。因此，第一：故事的驚奇，不如人與事的親切；第二：故事的出奇，不如有深長的意味。假若我們能由一件平凡的故事中，看出他特有的意義，則人同此心，心同此理，它便具有很大的感動力，能引起普遍的同情心。小說

是對人生的解釋，只有這解釋才能使小說成為社會的指導者。也只有這解釋才能把小說從低級趣味中解救出來。所謂《黑幕大觀》一類的東西，其目的只在揭發丑惡，而並沒有抓住丑惡的成因，雖能使讀者快意一時，但未必不發生世事原來如此，大可一笑置之的犬儒態度。更要不得的是那類嫖經賭術的東西，作者只在嫖賭中有些經驗，並沒有從這些經驗中去追求更深的意義，所以他們的文字只導淫勸賭，而絕對不會使人崇高。所以我說，我們應先選取平凡的故事，因為這足以使我們對事事注意，而養成對事事都探求其隱藏著的真理的習慣。

有了這個習慣，我們既可以不愁沒有東西好寫，而且可以免除了低級趣味。客觀事實只是事實，其本身並不就是小說，詳密的觀察了那些事實，而後加以主觀的判斷，才是我們對人生的解釋，才是我們對社會的指導，才是小說。對復雜與驚奇的故事應取保留的態度，假若我們在復雜之中找不出必然的一貫的道理，於驚奇中找不出近情合理的解釋，我們最好不要動手，因為一存以熱鬧驚奇見勝的心，我們的趣味便低級了。再說，就是老手名家也往往吃虧在故事的穿插太亂、......
如何寫小說賺錢？
首先，勸你一下，不要再飛庫上面寫書，那個網站的收費文章還是起步階段，這個網站以前一直是以更盜貼來了，後來流量大了之後才增加的收費這些，而我記得好寫書都是在飛庫不了了之的，所以最好不要。

然後提供幾個不錯的網站，男的一般寫的事普遍的網路小說，所以只說兩個，起點和逐浪，如果你的書偏向YY，就在逐浪投，有些內涵的就在起點投。

然後是抄來的。

起點作者如何寫書：

1，首先你要在起點注冊用戶

2，然後你要在作家專區申請成為作家

3，申請作家時，填寫相關原創作家的各項信息，並上傳5000字左右的作品開篇部分，經審核後工作人員將於四十八小時內開通專欄（法定假日順延），並以郵件形式通知原創作家如何進行作品的上傳和管理。

4，並不是所有作家都有錢賺的，請記住。在起點有80%的作家都是拿不到錢的，原因很多，包括（更新速度慢，作品沒有吸引力，跟風的作品，新人沒有人認識，文字表述力差，作品主線不清，推薦不夠，等等）

5，當你的作品達到標准時（字數，推薦），你可以申請成為簽約作品，當然還要編輯審核。

6，當你的作品真正成為簽約作品時，才可以真正拿到錢，但不會很多。

7，簽約後，你得到的報酬是與你更新的速度以及字數掛鉤的，當然多少會給你一個底線的。

8，如果你的作品受到很多讀者（VIP讀者是主要的，因為你的錢是從他們手裡賺的）的追捧，那麼恭喜你，你已經成為起點為數不多的大神中的一位了。

9，三少其實只是在一個正確的時間，作了一個正確的選擇而已。並不是所有的作者都會象他那樣崛起的。

10，最後要說的，在起點新人很不好混，你沒有忠實的讀者追隨，這點很重要，沒有讀者就沒有點擊，沒有推薦，成不了VIP，拿不到錢，有很多人因為這種惡性循環，最後TJ的。

簽約：

首先起點簽約是不看書的點擊推薦等，唯一標准就是書的質量，書的商業價值前途等東西。

其實每本新書的正文字數到3萬的時候，起點網編會審核一遍的，就是會看你的書。這樣會把書分為四個等級，一為直接簽約，二為重點跟進，三為普通跟進，四為直接放棄。

直接簽約會馬上在作者專區發簡訊通知你，到時候聯系編輯就可以了；重點跟進就是看你劇情的後續來視；普通跟進也是看後續劇情，只是重點和普通的分別而已；四的話，就是你後面就算再加300W字，起點都是不會管你的。（當然有點誇張了，但是真的不會管的了，一般如果你硬要堅持，到60W字左右，收藏有個5千，還是可以簽約的，但是這樣，不如直接開個新坑。）

如何分別自己是哪個級別。

如果是簽約，會在第二天就有簡訊的，所以看自己的書到3萬字了，第二天如果有簡訊說有事找你商量，就表示成功了，如果沒有就不是直接簽約了；重點和普通跟進是沒辦法分辨的，但是無論哪個跟進，都是看質量，所以還是把後續劇情寫好吧，一般重點跟進到10W字就會下定論，普通跟進到15W字下定論，如果你的書過了15W字都沒反應，那代表你為列為無價值了。

當然，期間你也可以通過專區的渠道，來申請一下簽約也是行的，這樣起到催促的作用。利弊都有，你自己權衡了。

不過，雖然主要是看質量，但是成績還起一定作用，特別是跟進作品。所以新書一定要打榜，呼朋喚友，拉幫結派，總之，要沖那個新人榜，新書榜，讓書爆光，引起關注。

一般的作家：按照千字稿酬計，月完成協議規定字數的作者平均稿酬達到近千字30元的標准，最高稿酬超過千字180元。

職業作家待遇

1、擇優錄取。第一批職業作家名額：約10名。其中分資深級作家3名，出版級職業作家（5-7名......
寫小說怎樣寫才會有人看呢？
是女生可以寫言情，青春。言情青春比起來，校園青春小說的讀者會比較多，因為都是低齡讀者，文風要輕松活潑，可以去看可愛淘，郭妮，小妮子的書。

成熟一點的作品呢，可以參考韓寒，郭敬明，安妮寶貝或者饒雪漫的文風。

是男生就可以寫武俠小說，文風可以參考滄月，金庸。

或者寫評論文。

看自己的愛好為主 說是當代文學的主流，迷漫畫的年少一過，國中女生開始閱讀文藝愛情小說，沈醉在書中男女主角悲歡離合、纏綿悱惻的愛戀中，男生呢？也有人捧著厚厚的武俠小說，在刀光劍影的武林爭霸戰中，驚險地窺探各黨派恩怨情仇的結局。不同於枯燥的教科書，小說的閱讀趣味，滋潤了菁菁學子的心靈。許多家長因小說非關升學考試而阻止學子閱讀，哪裡知道它是繁重課業中的心靈補劑，是升學惡補下蒼白青春中的調味品呢。

閱讀小說時，有人驚嘆作者的才華，怎能創作出情節如此精彩的曠世鉅作；有人讀完之後，書中人物的形貌、動作，還留在腦海中栩栩如生，甚至痴傻地愛上他（她）呢！也有人拍案叫絕後，竟然羨慕起作者：【哈利波特】如果是我寫的，該有多好呀！

對！你也許寫過小說，甚至在校園的小說獎榮獲過文學的桂冠；你也許正想動筆，卻還沒有寫小說的概念。我就來談談小說如何創作吧！

一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說琺然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……

人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。

編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說里的愛情都很畸型、變態；很 *** 、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。

我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶里的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。

敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：

第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。

「我」是主角，主角是小說......

Ⅱ 怎麼寫小說

愛情小說一直都有個固定的模式和順序，只要依著這個規律來就能寫出來了。
一、
角度確認
第一人稱第三人稱任選。第二人稱一般不作考慮。要清楚自己的文筆適合用哪一個角度，適合便可。
二、
風格認定
這跟作者的性格有關。小說風格是陽光還是傷感由作者自己的心情、狀態而定。
三、確定人物
人物是小說的關鍵！一般的愛情小說有自己、自己的好朋友、自己喜歡的人、喜歡自己的人、自己的情敵。這些都是必有的！其他的任意添加。人物太少使人厭煩，人物太多使人迷茫，所以要適當。
四、人物性格
人物的性格很重要。它往往能確定整個小說主題，它甚至控制著最終的結局。過程中許多事情都和這個有關系！另外，人物的性格要有所不同，最好有很大差異！這樣情節才能生動、曲折。
五、
場景布置
這也不能隨意。注意到浪漫和推動小說發展的作用。但不可太過華麗，以免華而不實。多場景多角度，不要太單一。
六、
情節設置
這是最最重要的一環了！它決定了這本小說好不好看，別人會不會喜歡。重要的是你要把握好收和放。兩者都要有度。放時要大膽想像，並且可以融入自己生活中的一些事。首先，寫過程的時候，一定要有自己的感情！萬不可空洞，胡寫！建議多讀一些書，也許會有幫助，在別人的基礎上做適當修改，可以為己所用。切莫照搬。有些地方一定要留懸念，不該說明的地方要含蓄。該抒情才抒情，不要濫情。盡量做到引人入勝！
七、
結局安排
結局可喜可悲。這完全取決於風格和內容。結局和風格內容不能有太大分歧，否則感覺會很怪，別人難以接受。結局一般要在開頭就埋下伏筆。
八、
適當引用
能引用名言佳句盡量引用，但自己的東西應該更多。引用適當，不可過多，也不可太少，否則會被質疑文化水平。自己要注意結合別人的和自己的，適當搭配，才會出好文。
九、
懸念去留
小說中間的一些懸念一定不要忘記。該揭開的要揭開，但也要適當保留一些懸念，萬不可忘記，這樣的話讀者會很難讀懂。
十、另類風情
這一點可以為小說添彩。可以加一些古典的或幻想的成分進去。但要注意適當。此文介紹的方法僅適合於現代愛情小說，切不可胡亂套用。另類風情的多少要注意把握，不可喧兵奪主。但如果缺了這一點，小說就略現單調。
以上均為個人想法，僅作參考。
真是不好意思啦~我自己寫的

Ⅲ 文學創作怎樣避免「撞車」現象

文學創作怎樣避免「撞車」現象？

姜衛華/文

我們經常遇到剛選定好一個題材，提煉好主題，構思好形象，正要動筆來寫，卻從報刊或網路上讀到了類似的作品；有時甚至已經脫稿，忽然發現寫作方式與某篇作品雷同，只好棄之一旁或是推倒重來。

這就是文學創作中的所謂「撞車」現象。好像都在不知不覺中發生的，其實，「車禍」的根子在一下筆的時候就埋下了。

駕駛汽車要避免撞車，就必須遵循交通規則。創作要不「撞車」，就必須遵循創作規律。只有根據自己對生活的深入細致觀察、體驗獨特的感受，與眾不同的發現來創作，才能避免「撞車」現象。正如齊白石告誡的：「要我行我道，下筆我有我法」，而不是人雲我雲，亦步亦趨。

生活是豐富多彩的，創作的天地是異常廣闊的。上下幾千年，縱橫數萬里都應在我們的視野之內，完全沒有必要去和別人擠獨木橋。正如著名電影演員兼報告文學作家黃宗英所說的：「大夥兒都嗡著去寫的題材，再動人，我不選」，「別人寫過的，我一般不選」，而是選取大家不曾選過的題材，表現別人不曾表現過的主題，塑造別人不曾塑造過的形象。

路是人走出來的。有作為的文學家應像勇敢的勘探隊員那樣，在那些人跡罕至的地方闖出一條新路來。既是新路，前面無「車」，自然也就無撞車之憂了。

同在藍天下，有些生活內容往往激動人心，要完全不用別人寫過的題材的確是很困難，如同走路免不了要走別人走過的路一樣。但「大路朝天，各走一邊」，即使走同一條路，也不至於撞車。關鍵在於從相同的題材中發現有價值的新東西。歌德曾說：「現代最有獨創性的作家，原來並非因為他們創造了什麼新東西，而僅僅是因為他們能夠說出一些好像過去還從來沒有人說過的東西。」他還說：「獨創性的一個最好的標志就在於選擇題材之後，能把它加以充分的發揮，從而使得大家承認壓根兒想不到會在這個題材里發現那麼多的東西。」魯迅的《狂人日記》與果戈理的《狂人日記》不僅取材相同，連題目也一字不差，但由於魯迅有新的發現，新的立意，非但無撞車之感，反而顯得格外別致。

由於擁擠在文學路上的人很多，迎面而來的車輛川流不息，那就得主動避讓。在選材相同，立意和角度又無法創新的情況下，就得在藝術構思、藝術技巧、表現手法、語言運用等方面獨具匠心，別開生面，拿出自己的真功夫來，這樣不會給人以撞車之感。近幾年盛行的「同題小說」為啥各有千秋？都是「臨街的窗」，卻五彩繽紛，美不勝收，就是這個道理。

袁枚在《隨園詩話》卷七中引北魏祖瑩的話說：「文章當自出機杼，成一家風骨，不可寄人籬下。」天下文人都能這樣，就不會再有撞車之禍了。

Ⅳ 你覺得在你讀過的小說中最值得品味的橋段是什麼

我覺得我讀過的小說當中最值得品味的橋段就是男女主撞車死亡的橋段，我覺得這類橋段非常的狗血，但是它同樣又是那麼經典的值得我們品味的，因為要不然為什麼會有那麼多電視劇來模仿這種橋段呢。