喪屍小說打戲場景怎麼寫

1. 怎麼寫好喪屍文

細節是為小說的劇情服務的，一本出色的小說，在敘述細節的時候，往往簡單扼要，卻能充分發揮這些細節在小說中的作用。
有一句很通俗的話來概括這種細節精要的小說--「當一幕戲中出現一把槍，那這把槍在戲里就必須響一下，否則這把槍的出現就沒有意義。」
這里舉個例子:
比如說描寫生還者隊伍經過一個場景，即將與Boss遭遇的時候，你會怎麼寫?
「我們穿過一個街口」
「我們穿過一個遍地瓦礫，滿是彈痕的街口」
「我們穿過一個****，****，****而且****的街口……」
哪一個更符合你的習慣呢?不管怎麼說，過分的細節描寫可能導致敘述的力度下降，讓原本緊湊的小說布局變得拖沓而乏味，讓讀者花費過多的精力來分析和消化你提供給他們的細節，這可不是吸引讀者的好辦法。

關於人物的性格外貌動作，首先要注意的自然還是詳略得當，任何動作都可以用簡潔的方式描繪出來。當然，必要的修飾詞是需要的，並且可以以此托出不同角色的不同性格。
還是以剛才「遭遇Boss的前夕」這個橋段來舉例:
「A伏下身子，小心翼翼地潛到街角，招呼我們跟上」
「我咽了口唾沫，橫下心，跟了上去」
「B左顧右盼，彷彿街道上的任何東西都能置他於死地，最後，他終於下定決心跑了過來」
「C臉色蒼白，看著那背對我們，拿著格林機槍的『巨人』，又看看我們，身子向後縮，如同長了根似的，一動也不肯動」……
這樣一來，什麼人果敢，什麼人謹慎，什麼人膽怯，不是一目瞭然了嗎?

對於人物的相貌，現在有一種流行的趨勢，是花大筆墨描寫人物的五官，精確到足以令人發指的地步。其實這樣的描寫並不適合喪屍類小說，相貌的目的是為了讓讀者從表象上就將各個角色進行區分，過於詳細的描寫雖然也能加強這種效果，對於人物流動性較大的小說來說，這樣的方式卻有消耗作者與讀者雙方精力的問題。
在描寫的時候，我們可以通過各個角色一些顯而易見的特點來進行寫，甚至可以造成一些矛盾的描寫來加深讀者的印象。比如A是一個無所畏懼的肌肉男，「我」是一個長期宅居在家的宅男，B是一個很帥的胖子，身子很敏捷，和他的體型完全不符，C則是一個長得嬌滴滴的軟妹子……
這樣一來，讀者對幾個角色的印象就會清晰起來，他們會知道A是如何，B是如何，C又如何，如果你設計的角色能和讀者產生共鳴的話，他們甚至可以與你的角色感同身受、同仇敵愾，從而讓小說的後續部分讓讀者期待甚至感動。

2. 如果我要寫小說。末世喪屍危機系列的，應該應該怎樣寫開頭和結尾

開頭當然是，世界一片和平，然後就是僵屍出現了，結尾，如果是好事結尾的話，那就是人類打敗了僵屍(不要寫重建過程，讓別人去想想)壞事結尾那就是僵屍把最後一對人打敗了！如果是沒結尾的話，那就是寫到末尾除，突然一個模糊不清的結尾！！！

3. 怎麼寫好喪屍小說

吶吶，你可以看一些關於喪屍的電影，再看一些關於喪屍的小說。平時沒事干就可以在腦子里想劇情！

4. 怎麼寫好這喪屍小說片段

（參照一下使命召喚6打白宮那關的場面，將軍就叫謝菲爾德吧。。。）

夕陽如血，死死地定格在了西方的天空。紫紅色的天幕籠罩著庄嚴的白宮。幾百架阿帕奇武裝直升機盤旋在白宮周圍，幾千輛坦克氣勢洶洶地停在白宮面前的廣場上。廣場上還有數以千計的美國陸軍，正肅穆得等待著從白宮里發出的命令。
等待在廣場上的士兵們都知道。這將是最後一戰，沒有人會來記錄他們的功勛，沒有人會來贊美他們的愛國情懷。只因為那些「人」，都已不再是人。
三架F-22從天空中呼嘯而過。一個頭戴貝雷帽，身著迷彩軍裝的老者從一輛裝甲車中爬了出來。雖然年近花甲，但是身手卻一點也不差。老者的臉龐很乾瘦，但是一雙眼睛卻很精亮。肩膀上的軍銜正敘述著他的地位——陸軍中將。
裝甲車邊的幾位士兵立即向他敬禮。他站到裝甲車上，俯視了他的軍隊一會兒。一個士兵跑過來對他說道：「謝菲爾德將軍。大西洋臨時航母編隊已經組織完畢！」
「最後一支海軍了啊……」謝菲爾德嘆了口氣。「我們也是最後一支軍隊了。」
「將軍！」一位美軍爬上了裝甲車，站在謝菲爾德身旁。「作為您的副官我很榮幸能跟您並肩作戰到最後。但是，總統不下令，我們還是不能動啊？」
「我們是軍人，約翰遜准將。」謝菲爾德說道「作為軍人，就應該效忠國家，到最後一刻！」
突然，白宮內部傳來一陣陣低吼聲，宛如地獄中發出來的，冤鬼的哀嚎。謝菲爾德猛地一陣，約翰遜也嚇到了。他們根本沒有想到，白宮內部居然也有喪屍的吼叫，難道白宮都被喪屍給攻陷了？
突然，白宮上所有的窗戶玻璃在一瞬間同時破碎，一隻只喪屍立即從白宮中沖了出來，往人群里鑽。站在前排的士兵沒有在第一時間反應過來，幾乎都被喪屍咬死。霎那間血肉橫飛，殘肢斷臂立即散落的到處都是。後面的士兵隨即開槍，坦克上的機槍和直升機也同時上陣。上千條M4A1火力全開，狠狠得將喪屍的攻勢壓了下去。
「不指望總統了！我們自己干一場！」謝菲爾德說道，和副官一起鑽進了裝甲車里。「通知所有的裝甲部隊，我們要用坦克，在喪屍中殺出一條血路！」謝菲爾德說。
旁邊的通訊兵立即將命令傳達了下去。幾千名美軍士兵都躲進了裝甲車中，在直升機的掩護下，上百輛坦克開動了起來。離開了白宮前的廣場。
「把白宮炸掉！」謝菲爾德對著對講機命令道「堅決消滅掉喪屍！」
兩架F22立即趕來，在白宮上空發射了兩枚導彈。導彈擊中白宮，一股強大的熱浪撐破了白宮的牆壁，火焰向四周擴散開來。其中不乏喪屍的慘叫。
「行動！」隨著謝菲爾德一聲令下。大群的坦克開進了市區，分布到各個街道上。坦克見了喪屍就碾，遇到喪屍盤踞的建築物就用炮轟。整個華盛頓籠罩在一片槍炮聲中。

感覺好麻煩啊，你這場面也太大了點，沒個什麼本事真的不會寫。我就寫到這里吧，打得手都酸了。三樓說得很對，就按他說得寫好了。還有你的小說叫什麼名字？在哪個網站上？感覺這題材不錯啊，想看看唉。

5. 怎樣寫好小說打戲的動作描寫

畫面、遠景、近景、特寫、慢鏡頭回放等方式運用的極好，虛實結合 既有拳來腳往的細致描寫，又留下了想像的空間，既激烈明快又不乏插科打諢。

小說打鬥場面怎麼寫？這個問題說難也難回答，但說簡單也簡單。

難是因為每個人的風格不同，寫出來的的打鬥場面也不相同，所以根本不知道該怎麼給你介紹打鬥描寫。

簡單則是因為不管是仙俠、玄幻，還是武俠、都市的打鬥，其本質都是一樣的，所謂萬變不離其宗，說的就是這個理。

我個人以為，小說打鬥的要點，在於突出畫面感和立體感，讓人看著書中的文字，腦海里就會浮現出打鬥時的畫面。當然，說的輕巧，要做起來就很難。

也許你會覺得我說得還不如不說，道理大家都懂，但就是因為做起來難所以才不知道該怎麼下筆。

下面，我來具體說一下關於小說打鬥的描寫。

我個人將小說打鬥的描寫，拆分為三個部分：鋪墊、細節、烘托。

一、基本常識

首先，無論什麼打鬥場面，最重要的是戰斗的最終目的。你想讓誰贏。達到什麼效果。

第二，雙方的實力對比，優勢對比，等你想描述的，心裡要清楚。你寫的時候心裡要有數。

第三、雙方的性格特點、角色特徵、說話的方式。心裡也要清楚。

二、技巧

有些人，寫打鬥，唰唰唰，幾下，打完了。讀者還沒形成印象，就結束了。

還有些人，寫打鬥，一大段一大段，寫的很細，很華美。讀者看著看著就不想看了，直接換下一章去。

這就是：沒有把握住打鬥場面描寫的節奏感。我說的，你們應該有所體會。看小說，看到那種成篇打鬥的，看著就閱讀疲勞了。還有些時候，打的很少，你還沒覺著過癮，沒了。

想想，有沒有這樣的情況出現。如何把握打鬥場面的節奏感？這里就要涉及到上面的基本點，再加上一些寫作技巧。

技巧包括：

1、點面結合。

2、正側結合。

下面，我說第一種：打鬥場面不可能游離於小說之外，對吧。

環境：人物，對手，技能（各種技巧）等存在著。

環境：場景的描寫，轉換，對場景的影響。

人物：這里的人物，要撇開決斗雙方。也就是第三方。可以從他們的角度，來闡述決斗的特點，賣點。

技能（技巧）：要體現出，剋制，影響，實力的強弱……好的技巧，如：逆境求勝。還有轟殺。

這里就要提到裝B了。很多高手，這里就是賣足了關子，掉高了讀者的胃口，把反角寫的如何如何強悍，如何如何惡劣。結果一交手，被主角轟殺。

所謂點面結合。就是打鬥過程中，要有A、B的細節描寫，也要有AB整體的描寫，如果有必要，還要有環境大整體的描寫。這就是立體感。

通過大環境或整體的描寫，在突出打鬥過程中，A和B戰斗的激烈程度。下面是正側描寫。正：也就是正面描寫，側：側面描寫。正面描寫，也就是對A或B人物性格、特點、技能、理念……的描寫。這是常用方法。側面描寫：就是通過第三方，可以是環境，可以是人物，一是評價，二是體現。