怎樣在寫小說中寫小說

『壹』 怎麼寫小說小說寫法

小說的三要素：人物形象、完整的故事情節和具體環境描寫。小說寫作技巧：角度確認、風格認定、確定人物、人物性格、場景布置。首先，需要角度確認，第一人稱第三人稱任選，第二人稱一般不作考慮。要清楚自己的文筆適合用哪一個角度，適合便可。風格認定，跟作者的性格有關，小說風格是陽光還是傷感由作者自己的心情、狀態而定。

3、環境描寫

環境描寫是指對人物活動的環境和事情發生的背景作描寫。一部好的小說總能讓人身臨其境、感同身受，而不像科學報告那樣枯燥乏味。作者總是能以優美的文筆、生動的描寫和不可思議的想像把這個故事牢牢地刻印在讀者的腦海里。環境描寫分為自然環境和社會環境。

自然環境描寫是指對人物活動的時間、地點、季節、氣候及花草鳥蟲的描寫，作用是渲染故事氣氛、烘託人物形象、推動情節發展、暗示社會環境、深化作品主題；社會環境描寫是指對人物活動的具體背景、處所、氛圍以及人際關系等作描寫，作用是交代人物的生存環境、交代人物的社會關系、交代作品的時代背景

『貳』 寫小說的幾個要點，教你如何寫小說

第一，靈感和熱情
相信大家都有那麼個時候，腦袋一熱，一個好主意浮現在腦海中，於是立刻找筆找紙找電腦，開始自己的第一章。
如果你這么做了，伙計，那你第一步就錯了。
相信大家都聽說過大綱這個東西吧，很多人都認為大綱沒啥，沒他照樣能寫，最後呢，字一多，情節崩了，亂了，作者自己也傻了。大綱有多重要？它就好比方便麵里的面，支撐血肉的骨頭，電腦的主機。
所以說，當你開始寫的時候，不要啪嗒啪嗒就在開始打第一章，有一次我熱情爆發，一天寫了七章，三萬字左右，然後呢，第二天起來腦袋空空，對這本書也沒什麼感覺了，只能棄了。
大綱的作用有很多，有一個很重要的就是保住作者對這文的熱情，保住這文的靈魂，當有一天也許你寫了幾十萬字，再也寫不下去的時候，回去看一下你的大綱，你也許就會再一次寫下去。
記住，誰都不是超人，不寫大綱寫那麼多，到最後你肯定暈，最初的設定，人物和矛盾關系，假如你寫了十萬字再提起來，誰能記得那麼清楚？特別是多線頭劇情，挖坑多的，那就頭疼了，到最後一個劇情忘了和主線劇情連起來，坑也忘了填，讓用心的讀者很頭疼啊。
大綱的重要性就到此為止，下面教大家怎麼寫大綱
首先要有劇情大綱，劇情大綱要有多詳細呢？大多數人使用分卷大綱，一卷一個大劇情一個大綱，一卷大約十萬字左右。以玄幻小說為例，一般來說就是主角出來，有點小成，准備換戰場了為止。
那麼如何構思分卷大綱呢？
大多數人都是套人物，不去刻意想劇情，先想人物，先想世界觀。這個主角出生在哪裡？周圍有哪些勢力？主角的特徵和特點都有什麼？然後才去想劇情，這種方法普遍比先想劇情再想人物好多了。
當然短篇小說很多是先考慮劇情的，因為在短篇中沒有那麼多空間給你發揮這個角色，只能讓劇情先把人物帶起來。
開始可以先想一個亮點，舉一個前輩在起點發帖發的例子，陣法修仙，在丹田裡畫陣，從而增強能力。這就是一個亮點。
然後就要想背景了，還是那個例子，前輩說他想要寫秦始皇派徐福出海，三百童男童女的事，然後編輯跟他說歷史上存在的朝代做背景不好寫。我的理解是這樣的劇情經不起推敲，所以這里要警告一些寫宮斗啊、歷史啊這類小說的作者們，如果不是研究深了最後不要寫，沒專家來看也還好，專家來了那就看出漏洞了，就出硬傷了。
編輯跟他說不如寫軍隊的，他說我是修仙文怎麼弄軍隊？編輯說那就要你自己想了。
於是前輩就想到了仙魔大戰，於是大背景就出來了。
隨後就要寫主角的出生背景了，出生在哪裡？父母分別是誰？對主角有什麼影響？
這些都要自己想出來，可以跟風，可以逆風（說實話新人還是建議跟風，創意是好，但是沒水平發揮那別人也只覺得這是個奇葩文而已，所謂奇葩和神作只有一步之遙啊。）
所以說，小說大綱的構思，就這么三要素：亮點，人物，背景。有了這三個要素你要構思下去還是很簡單的！
這三個要素就是大綱----骨架的三個支點啦
沒有支點去寫骨架，很難，沒有支點沒有骨架去寫血肉，難上加難。
好，那麼支點有了，下面就是筋脈。
第一條筋脈：主角意志
你寫的小說中，主角是一個寫小說的人，他的目的是要成為大神，那麼他做的一切就應該是成神，讀書、學習、跟人討論、打廣告、找編輯請教等等。
加入你寫的主角去閑逛、去搶劫、去找女朋友，看起來和成神關系不大，那就偏離主題了。
這些和主角意志沒有關系的東西，統統不要！
讓人覺得主角是個白痴，沒有目標，不去努力，情節很散漫，於是就沒有了代入感，讀者也就不看了。
反之也是一樣，主角要去談戀愛，那麼他去接觸異性、去酒吧、去網上招親這些都是正常，可行的！但是如果你要他去寫小說、找編輯討論、打廣告，那就偏離主題了。
第二條筋脈：敵人意志
你寫的主角要娶老婆，他的敵人就是老爸，因為他要阻止主角（真無厘頭……），偏不讓他結婚，於是矛盾發生了，故事展開了，劇情變化了，好看了。
就這么兩條大筋，當然還有一點配角意志，這個看到前面兩條筋應該會自己寫了吧。
隨後，主角為了達到自己的目標，一步步踏上旅程，中間不斷出現敵人的嘲諷和阻撓，而主角為了克服這些苦難，動用自己的聰明才智和努力，克服了這些苦難，於是讀者看著就爽了。
所以一份好的大綱，列出來別人看了之後應該造成這么一個影響：
別人一看，哇塞，這個亮點很有意思，很有趣。
再看人物，主角是個隕落的天才？快看怎麼翻身。（主角是個屌絲？快看怎麼逆襲）
然後看矛盾沖突，原來有這些矛盾啊！很期待啊。
你這些都沒有，別人都不知道你在寫什麼，你自己最後也寫糊塗了，想哪寫哪終究不是長久之計……一團糊，沒用的人物和劇情也有一大堆，別人看起來很不爽。
劇情大綱有了，下面寫設定大綱
設定大綱該有什麼？人物卡，主角和主要的配角都是要寫的
有名有姓的都記下來，指不定啥時要用。
記錄這些角色，長相，年齡，衣裝，特點，能力，背景，都在哪一章出現？
好吧，如果你只需要一個龍套，那就不用記錄了，因為這種龍套大多是這章出來，下章死掉或消失，你總不能連個帶路守衛的名字特徵能力衣裝都寫下來吧……
但凡要用到的，都請記下來，不然你要用得著時說不定就忘了，我寫小說很多時候因為記性不好，連名字都會為忘掉。
隨後，很多寫手都有一個問題，這些角色就一個名字，沒有特點特徵，你叫人怎麼記得他？怎麼映像深刻？
舉個好的例子，一個配角是粗魯大漢，喜歡吃肉，每次出現都在吃肉，有一天被關在牢里，頭拚命撞牆喊著要吃肉，這樣幾次暗示下來，人物深入人心。
沒有記錄下來，人物多了，幾十個配角，哪個是喜歡吃肉的、哪個喜歡喝水的，我看你記不記得著。
個別魔幻、玄幻小說，除了人物卡之外還需要有境界分劃。
比如修仙，煉氣到飛升，每個境界啥特點，都要記下來，寫清楚。
主角成長記錄，今年多大，明年多大，記！
法寶設定，武器護具，丹葯靈草，任何成體系的東西，記！
最後，要做一個備忘錄，比如有一次你給主角寫：等我成為百萬富翁的時候我要取個老婆。
OK，他成百萬富翁了，你沒給他找老婆，甚至沒提到這個承諾，這就是典型的挖坑不填。讀者會罵的，神龍沒有尾啊，伙計。
讓主角不斷挑戰，不斷克服困難，不斷成長，不斷前進，從而讓主角代入之後感覺到成就感，這就是一本不錯的書，讀者也愛看。
總結：有好大綱不一定有好書，但好書肯定有一個好大綱。

『叄』 寫小說的技巧和步驟（詳細一點）

進起點搜起點編輯部，或者進17K作者之家，都有寫小說的技巧和步驟。

『肆』 寫小說的技巧有哪些

(一)「橫切懸念，倒敘事件」法

這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。

(二)「意料之外，情理之中」法

世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」，這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離奇，又理所當然。

(三)「淡化情節，形散神聚」法

這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情;在這淡淡的凄涼中，帶有一種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。

(四)「一箭雙雕，一點兩面」法

在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系;不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的'美學思想。

(五)「偶然中必然，必然中偶然」法

要學會在生活中發現偶然中隱藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的必然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質意義。

(六)「銀絲串珠，數點一線」法

當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界觀。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發現，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數點一線」。

(七)「明線暗線——雙環連套」法

這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷豐富人物性格，推動主題思想深化。

(八)「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法

這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力;而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。

(九)「盆中藏月，以小見大」法

用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以小見大」了。

(十)「餘音繞梁，三日不絕」法

這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。因為這不僅是作品的落腳處，還需把作品最精粹的地方展現出來。

『伍』 寫小說怎麼寫

在當今小說泛濫的年代，越來越多的小說慢慢都忽略了創作技巧，盲目地追求快感、發泄、濫竽充數等現象也越來越多。

文筆再好，語句再華麗，情節再誇張，那都只是表面的，猶如一個帥哥、美女，這類小說可能一開始很吸引人，但接下去，能不能把那批讀者留住就要看作者真正的本事了。

我認為文章離不開人性，據我所知，當今最熱門最受歡迎的動漫，往往是那些繪畫水平一般，但在故事方面引人入勝的作品，特別是在人性方麵塑造成功的作品；而那些繪畫水平已達到「大師」級的，就因為故事方面無法滿足讀者的要求而被打入冷宮的作品很多。舉例，比較成功的動漫作品《高達》，主要描述了戰爭的本性——是因為強大的力量才帶來戰爭還是因為需要和平才需要力量來維護和平？戰爭是對是錯一直是大家尋找的問題。它把戰爭描述的淋漓盡致，更是運用戰爭襯托出人性的多面現象。所以，日本《高達》系列的動漫一直高居榜首。

現在我們來討論小說的創作技巧：

小說劇情是有節奏感的，它就像一首鋼琴曲，它的旋律有輕、重、急、緩，曲子在緩和、溫順的時候，或激情、高昂的時候，都要經過深思熟慮的設計才可以完成。一個旋律很沒的曲子，聽起來會很舒服、感動。但如果曲子是雜亂無章、不和諧，聽起來就顯得格外刺耳、不舒服，也不知道它要表達什麼。曲子有抑揚頓挫，那故事的結構也是一樣的。

一、人物個性的刻畫

1、人物表現的要素有：

a、獨有的表情

b、習慣的動作

c、常用的對白

d、思想

y、意念和慾望

f、弱點和缺陷

g、角色的好惡習性

2、這些要素的運用：

以上要素都可以當作創作的工具，這些工具一定要善於運用，你可以將這些設定條列出來，然後有表現的部分做出記號，比較重要的個性部分，應該要不斷重復的表現出來，以加深讀者對角色的印象。

二、配角的運用和襯托

有那麼句笑話，帥哥美女總喜歡跟比自己丑或矮的人呆在一起，因為那時襯托。故事創作也一樣，也需要這種襯托，特別是配角的襯托，不斷地運用配角來襯托主角，全力將你的主角塑造成偶像。所以，所有的配角，都是為襯托主角而設定出來的。

1、配角的類型：

正面——導師型、愛慕型、協助型

不確定——神秘型、競爭型、丑角型

負面——陷害型

2、協助型：時常和主角形影不離地出現，有難同當，有富同享的必備角色。

導師型：給予主角正確知識和觀念的輔助角色愛慕型：主角心儀的對象，通常也會是（男）女主角，對主角心境影響很大，是影響整個劇情變化的重要角色

神秘型：對主角會有明顯的正面或負面影響，絕不會自己報上名來，通常他都會被神格化。

競爭型：實力一定不主角先佔優勢，但本身會對主角的隱藏實力感到興奮或畏懼，不會阻礙主角的進步，反而會促進主角的成長，成為足以和自己競爭的對手。

陷害型：通常為了得到主角擁有的某樣東西，或者是本身看主角不順眼等不同理由，經常和主角作對，也是劇情中不可或缺的角色。

丑角型：常常會扯人後腿，作出很白痴、荒唐的事，為搞笑而聲的角色。

3、每個角色都有他必要的功能，就象在線游戲一樣，在你的劇情中必須不斷地製造平衡，再將平衡打破，因此角色之間的互動也就相應的重要，正面的力量太強時，就表示危機感不足；負面的力量太強時，就表示主角的地位要崩潰。在這樣的堆棧下不斷地製造出高潮。

三、橋段的發揮和設定

1、對比法橋段：在主角的定位上，安排另一個橋段，與主角的設定做嫉妒的反差對比，這樣的方式，容易讓讀者有一個度量的標准，更能突現出主角的不同。

如：一個走投無路的敗家子遇到一貧如洗，但對未來充滿希望的主角，兩者產生極大的反差，更能襯托主角，塑造他的形象。[齊齊讀-首發-=

2、堆棧法橋段：把橋段的布局事先安排到一個高度，再將主角疊到這個高度上，自然主角就不費吹灰之力到達最高的位置。

如：一個傳說中的劍客，，劍術相當精湛，沒有任何人是他的敵手，一些挑戰他的都在三招內被斬斃。但是離奇的是，在對上一個不起眼的中年流浪漢時被一擊打敗了，而當眾人崇拜他時出現了一個十七八歲的少年，流浪漢稱他為師傅。

這樣的範例說明了少年可能是更厲害的角色，背後或許有很多的想像空間，看是我們已經將這少年的能力和地位等級，運用其他人的力量拉到了一個非凡的高點。

3、陷阱法橋段：運用橋段將主角慢慢逼向絕境，讓讀者一直為主角的危機而擔心，再進行一個大的轉變，使主角的位置正反顛倒，產生極大的落差，以突主角的能力。原則是，設定持續低潮的橋段，讓轉變過程迅速成為高潮，使主角能力加倍地突顯。

比如：原本一直處在被欺負困境的主角，到最後才讓讀者知道，原來是主角一直在「大智若愚」，使得後期敵對方突然處在了下風。

四、善用伏筆

伏筆是作者為了表現某段重要的劇情，在先前便設了相關的橋段或提示，到故事進行了一個程度後，再將這個橋段或提示呼應出來的手法。[齊齊讀-首發

伏筆就象是一個隱藏的炸彈，它讓劇情產生更多的變化，它的表現方式可能只有出現一次的畫面，也可能是一段不經意的橋段，甚至有可能是一句對白；伏筆的埋設，不要和伏筆的呼應脫離太久，這樣，讀者的記憶可能會消失，而失去了伏筆的意義；伏筆的描述也可以是連續性的，在一個個段落中埋下伏筆的一個片段，最後在全部組合起來，這樣方式的可以讓伏筆體現的時間不斷向後延伸。

這些是我在（勿念集） 裡面直接復制的，目的就是想讓你仔細看看，如果你能吃透，那你直接去起點開書去吧。

『陸』 怎麼在話本小說上寫小說360

怎麼在話本小說上寫小說360，關於這個問題有以下解釋：在話本小說上，打開寫作界面創建好角色，然後根據寫作思路，點擊不同的角色編輯 文字並發送，當小說編輯完成後點擊「發送」即可。
在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。想要寫小說時，打開話本小說首頁點擊「寫作」。打開寫作界面點擊「創建作品」。打開創建作品界面，設置作品名和作品摘要，然後點擊「下一步」。打開寫作界面點擊「角色」圖標，然後編輯角色名稱，接著點擊「確定」按鈕，即可完成角色1創建。打開寫作界面點擊「角色」圖標，然後編輯角色名稱，接著點擊「確定」按鈕，即可完成角色2創建。角色創建完畢開始寫作，首先點選「旁白」，然後點擊「輸入框」，編輯好旁白文字後點擊「發送」。根據寫作思路點擊「角色1」，然後編輯角色1文字，接著點擊「發送」。據寫作思路點擊「角色2」，然後編輯角色2文字，接著點擊「發送」。小說編輯完成後點擊「發布」即可。

『柒』 怎麼寫小說

要有大綱，你是第一次寫大綱完全不用那麼復雜，寫作是練出來的，多練多寫多看多問，這個是寫小說的基本大綱，第一次寫這個就夠了。人物背景介紹。一、起始期：
1、故事當前環境
2、故事情節一
3、故事情節二二、發展期三、結束期
所謂的大綱就是把你要寫的骨架列出來，然後再慢慢地往裡面填肉，而且大綱不需要一下子寫完，因為沒有人可以一下子就把整個的大綱寫出來，要知道靈感不是時時都有，好故事是走出來的，一般只要列出2000字就可以動筆了，然後再慢慢的完善。然後就是整個故事劇情的把握，有很多寫手都會遇到瓶頸，這個所謂的瓶頸就是劇情有點不受控制，拉不回來的或者有些地方設置的不夠好，自相矛盾。有的時候也會面對卡文的現象，這種現象人人都會遇到，就是不管你有多少可寫的，多明確的思路就是呆一天都一個字都碼不出來，這個是很怪的現象但會經常遇到，還要具備很強的心理素質與承受能力，還要有恆心跟足夠多的時間，禁得住寂寞跟打擊，寫作方面新人難混。選網站也要注意，要選擇適合自己的網站，我就先說一下我對各種網站的認識，首先公認的第一大網站就是起點，但他還有另一個名叫做新人的墳墓，縱橫勢頭很勁更是有多個大神，而且買斷很好，17K同樣有大神撐腰，同為三大網站之一。逐浪現在是罵名最多的網站，也包括網編不關心人，甚至扣錢等而且點擊都是刷出來的，但是瘦死的駱駝比馬大，流量至今仍然不錯，大神也不少，最出名的莫過於六道，其他的網站基本上就沒有什麼大神了，當然也不乏優秀的作品，小說閱讀屬於老牌網站，但是不溫不火，瀟湘紅袖普江等同樣是老牌網站，但讀者跟文的類型固定，要是你專門寫那種文的話可以試試，看書網也算是個老牌的網站，但也許很多人沒聽說過，他曾經確實是有一批經驗豐富的寫手，但是他的流量很悲催，其他我那些沒說過的網站就別考慮了，不要被人家的花言巧語給騙了，那些網站沒前途的，要知道有很多網站連作者都不知道，那可想而知有那個讀者會知道。
完全手打，還有不懂的可以問我，我這里有一些關於寫作的資料

『捌』 怎麼寫小說

首先先想好個自己喜歡的題材，設計好自己小說的結構(包括人物，背景，特點)，一步一步寫出能夠吸引人的劇情。

小說寫得好最重要在於能夠引發讀者的情緒，文筆好不好不是重點，關鍵的是劇情問題和情感問題。並且建議盡量語言通順讓人感覺舒服，題材新穎不要太死板，突出小說的風格。

新手寫小說的話，可以先寫在自己的本子上或者打在電腦的文檔里，如果想要讓別人為自己的小說提點意見的話，建議去一些比較適合新手的小說網站進行發表。

小說的特點：

價值性：

小說的價值本質是以時間為序列、以某一人物或幾個人物為主線的，非常詳細地、全面地反映社會生活中各種角色的價值關系（政治關系、經濟關系和文化關系）的產生、發展與消亡過程。非常細致地、綜合地展示各種價值關系的相互作用。

容量性：

與其他文學樣式相比，小說的容量較大，它可以細致地展現人物性格和人物命運，可以表現錯綜復雜的矛盾沖突，同時還可以描述人物所處的社會生活環境。優勢是可以提供整體的、廣闊的社會生活。

情節性：

小說主要是通過故事情節來展現人物性格、表現中心的。故事來源於生活，但它通過整理、提煉和安排，就比現實生活中發生的真實事例更加集中，更加完整，更具有代表性。

以上內容參考：網路-小說