金庸的小說是自己寫的嗎

『壹』 金庸的小說是一筆一劃用手寫的嗎

他肯定是自己打的手稿，出版的時候出版社才用打字機打。

『貳』 金庸武俠小說的新修版是金庸寫的嗎

肯定是金庸自己改的，別人根本不夠資本改。
雖然不喜歡金庸的改動。
但是前面幾位說的，敝人並不認可。

就天龍來說，
結局主要改動的就是段譽，王語嫣。
說實話，就小說來說，我並不是很喜歡王語嫣，只是看了電視才喜歡了王。
如果一開始接觸的就是新版的天龍，我想我可以很容易的接受，只是現在的確很難接受。

新版的
段譽後來娶了木婉清、鍾靈以及西夏銀川公主的侍婢曉蕾。金庸在動筆時加入了更深刻的人性思索，所以藉由「心魔」與「無常」這兩個生命體悟，對主角段譽提前做了一場心靈洗禮。

天龍八部是一部佛性小說，裡面的最大主題的就是寬恕，一個個的仇恨到最後得到了寬恕。之前對王語嫣的愛慕其實應該是對神仙姐姐的愛慕。但段譽能看透一切，不在執著的時候，這個結局其實很正常。

對於說金庸想造勢的說法，我無法認可，只能說金庸對生命的體悟已經和當年不在一樣了。

『叄』 金庸的小說到底是抄歷史的還是自己寫的

他的小說可以說是幾乎架空的好不好。
雖然出現了一些歷史人物，但是跟歷史上的幾乎都不符合。

越女劍還算比較符合歷史的，當然這段歷史的記載本來就不多。
然後天龍時代的正史里1063年遼國爆發耶律重元之亂，而此時，完顏阿骨打還沒出世。喬峰居然去和一個沒出世的女真人結拜，然後才去幫助遼國皇帝平亂，歷史時間被顛覆了。
金老頭說「宋遼戰爭，宋軍百年難得一勝，打一張敗一仗，喪師割地」屬於最無恥的污衊。實際上宋遼25年戰爭，宋軍勝多敗少，只是因為無馬，所以即使勝利也無法追殺逃兵擴大優勢。相反滿清《尼布楚條約》是真正的恥辱割地，卻被金老頭度美化。
再說高氏根本不是什麼忠臣，

『肆』 金庸的小說全都是自己寫的嗎他是否與人合作過

這是不可能的，金庸和古龍沒有任何合作，金庸封筆之後古龍才成名，怎麼可能合作寫小說？這件事在金庸和古龍的一些自述里都有辟謠。

一、當初還有一個對聯叫“冰比冰水冰”。

據說是金庸古龍出的對子，讓讀者對下聯，後來金庸專門在小說後記里邊辟謠，說沒有這回事，是別人杜撰的。冰比冰水冰，也不符合對聯的平仄要求。

希望我的回答可以幫助到你。

『伍』 據說，有最新版的天龍八部小說。是金庸自己修改的嗎還是，只是小道消息或是網上隨便傳的

是金庸改的，這次改後的版本稱之為新修版或新新版，金庸近期修改小說《天龍八部》情節，結局男女主角段譽與王語嫣並未結成連理，讓許多鍾愛舊版的金迷錯愕。這次改動帶來的詆毀和贊譽都不少，有些人認為是金庸藉此再撈一筆，有人認為改動處體現了金庸先生思想上的又一次大的進步， 本人對大部分修改處還是欣賞的。

新修版中，王語嫣因為傷心表哥慕容復的無情，不得已才在大海中抓到一根浮木，而這根浮木，就是段譽。後來，王語嫣沉迷於尋找「不老長春功」秘訣，以往「神仙姐姐」的形象，有了180度的大轉變。
傳統童話中常見的結局「從此王子與公主過著幸福快樂的日子……」，這一次在新版的改寫情節中大逆轉，原本迷戀王語嫣並奉為神仙姐姐一般崇拜的大理國繼承人段譽，因為身世解謎領悟了生命的無常，一舉擺脫心魔。
金庸先生在動筆時加入了更深刻的人性思索，所以藉由「心魔」與「無常」這兩個生命體悟，對主角段譽提前做了一場心靈洗禮。
香港媒體早前曾經報導，段譽最後娶了8個老婆(木婉清、鍾靈、阿碧、曉蕾和梅蘭竹菊)，其實是三校稿時的寫法，金庸在七校定稿後，改為段譽娶了3個老婆——木婉清、鍾靈以及西夏銀川公主的侍婢曉蕾。
而王語嫣在離開段譽後，重新回到慕容復身邊，阿碧也伴隨在旁。
新修版《天龍八部》改動幅度之大，堪稱各部之最，約佔10分之一。
下面是對此的新聞報道——
改動是為了更加人性化

金庸小說《射鵰英雄傳》在幾家大型綜合媒體聯合舉辦的「二十世紀最有影響的十部書籍」評選活動中，位列第二，不論這個結果是否如一些人所說有失客觀全面，但足以說明金庸在華人世界中的影響力。金庸小說伴隨了中國幾代人的成長，因此金庸歷時六年多，第三次修訂自己的作品，目的正是順應現代人的閱讀，更加人性化。

在舊版本中，黃葯師古怪的乖僻性格，黑風雙煞陰森恐怖的狠厲印象，都曾令讀者們津津樂道，又毛骨悚然。而在修訂版中，他們的這類表象均有所弱化，性格中增加了更多人性化的成分，人物形象更加豐滿、有血有肉。修訂版還刪除了陳玄風「刺經於胸」這一情節，改為陳玄風臨死前將真經下卷抄本塞在妻子懷里。這一改動體現了黑風雙煞夫妻情深，弱化了二人的殘忍冷酷形象。新版中，黃葯師之所以會變得如此兇狠，交代的也清楚。包括從惡婦家中救出了梅超風，收其為徒，並且愛上了她，於是一遍遍抄錄歐陽修之詞「恁時相見早留心，何況到如今」，藉以抒發對梅超風的愛戀之意。

正如一些學者所言，金庸的修訂展現了「對人性弱點和世俗性價值觀的寬容，以及貼近現實，寧可煞風景也不提供童話的創作態度」。不論是痴情公子段譽屢屢碰壁之後放棄了王語嫣，張無忌除了選擇趙敏外仍期待與其他美人的團圓，都迎合了現代社會普遍存在的現實想法和情結。金庸的改變是「流行經典」向「歷史經典」的邁進。

武俠小說也要順應歷史與地理

如果說內容的修改是為了豐富人物，那麼某些情節和細節之處的改動，則是為了順應歷史和地理。出版社的負責人告訴記者，一般來說，武俠小說只求熱鬧好看，是否和史實有出入大都不苛求。但金庸對歷史研究頗深，也很執著，因此在修訂時對此著力不少。以《射鵰英雄傳》為例，全書所涉及的地理名稱、行政區域劃分，完全依照宋元時代有關文獻所載。

除文字和情節改動外，修訂版還增加了一些評論性的注釋，出版社的工作人員表示這多是根據「金庸作品研討會」的成果和讀者的意見。比如，有些讀者難以理解的「完顏洪烈對包惜弱的愛情」，金庸做出獨到的點評，他提出的「游牧民族的愛情」和「單向愛情」這兩個概念，更有助於讀者理解情節發展。

全面增加武俠小說知識性

金庸對《神鵰俠侶》、《碧血劍》等作品都作了較大幅度的修改，作者參考了許多讀者、朋友的意見，對原作中的一些漏洞和不足之處作了調整。但最令作者想要改變的緣於一個詞：可能。金庸最希望武俠小說中「武功可以事實上不可能，人的性格應當是可能的」。因此，在新版中，他細化了某些武打場面，使小說更精彩，突出了「武」；增添了多處人物心理的細節描寫，豐潤了人物的性格，突出了「俠」。除了文字更凝練、准確、生動，行文簡潔以外，情節更合理嚴謹，武功更出神入化，更尊重歷史，更具真實感，而且還注重了知識性。比如在《神鵰俠侶》修訂版中，增加了多處註解，有他對楊過和小龍女師徒戀的看法，有關於守宮砂的來歷，關於易經、陰陽與術數的知識，等等。針對各方學者、讀者的意見，金庸希望在幫助讀者享受閱讀之餘，也能增加武俠小說的知識性，拓寬讀者的知識面。本報記者 劉慧

揭秘最新修訂內容

金庸對一些作品主要進行細節和文字的調整，例如《笑傲江湖》和《鹿鼎記》等，而有的作品則有較大幅度的修改，比如《射鵰英雄傳》、《倚天屠龍記》、《天龍八部》。以下是部分修改細節：

《射鵰英雄傳》

人物年齡問題，修訂版為此特別編制了人物年齡表格，將主、次要人物的年齡按情節的發展一一計算，並在相應情節中體現，舊版中類似「黃蓉年紀比郭靖大」這種不合情理的推算結果自然也得到了更正。

《天龍八部》

改動最大之處是結局，與舊版有較大不同，「神仙姐姐」王語嫣並沒有和段譽在一起，而是去照顧已經瘋了的慕容復。

《倚天屠龍記》

原版在火燒萬安寺之前，就已經按情節的發展敘述了滅絕師太在房間中逼周芷若做三件事：立下毒誓，不許對張無忌傾心；接任峨嵋派第四代掌門；以美色對張無忌相誘而取得屠龍刀和倚天劍。這樣安排，情節連貫，但過於直白，未免差一些懸念。在這次的修訂中，將這一段詳細的內容移後，作為周芷若的回憶，而在前文中只做含糊的交代。

原版中說九陰真經是直接藏在屠龍刀和倚天劍中的，仔細推敲，這與常理不符。如果說真經是刻在刀劍中的，顯然真經不是一兩句話能寫清楚的，刀劍中的空間是不夠的；如果說真經是寫在布或者紙上然後封入刀劍中，這從工藝上也說不通，煉刀煉劍那樣的高溫在當時的科技來說，應該還是沒有任何的布或者紙可以承受的。所以，在此次修訂中，將周芷若煉九陰真經的時間後推了。

修訂中加上了朱元璋向張無忌逼宮這一情節。也將明太祖朱元璋這一代梟雄的霸氣和野心逐步展示。

本書最大的改動是結局。此次修訂，周芷若對張無忌的一個要求是明確表示不許他和趙敏拜堂成親，從而使得張無忌的歸屬成為一個很大的問號。張無忌在感情上太過優柔寡斷，只記得別人的好，所以，任何事都是可以發生的。

在後記中金庸說到：「周芷若可能去蒙古找他，他可能和趙敏同去波斯找小昭，可能為了明教而不得不獨自回中土辦事，也可能在西域遇到殷離……」

『陸』 《天龍八部》的內容是否全為金庸一人所創作

天龍八部是金庸小說裡面非常經典的一部小說，這部小說一共有15萬多字，也是歷史很久才能夠完成的。這部小說被翻拍成了很多版本的電視劇，非常受到歡迎。那這部小說的全部內容，是不是全部都由金庸一個人所寫的呢？我覺得答案是肯定的，他們全都是金庸手寫的。

其次，這部作品前後的風格都是一致，無論是語言還是人物性格方面，都沒有太大的起伏。我們大家都知道，紅樓夢的前80回是曹雪芹所寫的，後面是由別人所續寫的。而後幾十回的紅樓夢，沒有明顯沒有前80回寫的好，瘋狗有很大的變化，甚至連人物的性格都有所變化。但天龍八部並沒有出現這樣的情況，所以這部小說完全是由金庸先生所寫的。

『柒』 金庸是怎樣寫武俠小說的

一

金庸寫小說是在報上連載，據他自己說，他每天寫一段一千來字，翌日發表，甚至到外國旅行也要寫好寄回來。 

先來幫他算筆賬，看看是否真的每天只寫1000來字，就能搞定這樣15部鴻篇巨制？

金庸武俠小說共1000萬字，寫了17年，平均到每年要寫58.8萬字，平均到每天就是1611個字，跟他說的1000來字出入不大。

當我算出這個數字時，心中狂喊：「我的天，就這么簡單？每天寫1000來字，然後持續17年？」是的，就這么簡單。

是我自己把寫作這回事想復雜了！ 

金庸的寫作習慣啟發我：1、做一件簡單且有價值的事（寫1000來字）；

2、按照一個相對固定的節奏去做（每天都寫，不要間斷）；

3、然後做長時間的積累（寫上17年），就能成就一個偉大的東西（《金庸作品集》）。

掌握了這個訣竅，你也可以像金庸一樣創作！

二

我曾感嘆世界好不公平，出生不公平、財富不公平、機會不公平。但現在我知道了，世界上有一樣東西絕對公平，那就是時間。

你有一秒，我也有一秒。你每天刷一個小時的抖音，我每天寫一個小時的文章，不用17年，1年後我就遠遠把你拋在了後面。 

我用時間堆出來的才華，你拿錢也追不上，除非你用更多的時間來追，但只要我不鬆懈，你永遠追不上。這就是時間的力量！

每天寫1000個字不難，難的是堅持17年。 

寫作需要長時間的積累，決定了就要一直幹下去，談戀愛都是這樣的道理。

我不需要成為最會寫的人，但只要我跟時間是最好的朋友，通過時間的疊加，我在寫作上的價值增長，我就能看得到。

三

我最近在讀《曾國藩傳》，曾國藩打仗，就靠六個字——結硬寨、打呆仗。

做那些最硬的事，干那些在別人看來很呆的事，然後一直幹下去，可能在開打之前，你就已經贏了。 

實際上，中外的文學大師，他們的寫作習慣是相同的，舉三個例子：

第一個是村上春樹。

他寫長篇小說時，規定自己一天寫出十頁稿紙，每頁四百字。

即使心裡還想繼續寫下去，也照樣在十頁打住；哪怕覺得今天提不起勁來，也要鼓足精神寫滿十頁。 

一天寫上10頁，一個月便能寫300頁，半年就能寫出1800頁。《海邊的卡夫卡》第一稿1800頁，就是這樣被村上寫出來的。

對於機械式的寫作，村上自嘲：「這哪是藝術家的做法。這不就和工廠車間一個樣嗎？但做一項長期工作時，規律性有極大的意義！」

第二個是斯蒂芬·金。

他認為，對於一位胸懷大志的作家，最不需要的東西就是電視機！

我房裡也不放電視機，我一直很驕傲別人以為我買不起TV。 

斯蒂芬一旦開始寫東西，就每天都要寫，每天四到六個小時，天天如此。

最巧合的是，他跟村上春樹一樣，規定自己每天寫10頁，大約2000個英文單詞，三個月就是18萬字，這是一本書非常適宜的長度。

每天不完成10頁，他決不從書桌旁起身。當有人問他「成功秘訣」時，他說了兩點：一是自己一直比較健康，二是沒有離婚。

他說進行有規律的創作，環境一定要安靜。

第三個是賈平凹。

這是我想重點談的一位大師，因為我剛讀完他1992年寫的《廢都》。我覺得，諾貝爾欠賈平凹一座文學獎。

賈平凹40歲時，早已名聲在外，但亦被名聲所累。更不幸的是，災難接踵而來，他先是患乙肝不愈，度過了牢獄般的一年多醫院生活。

再是母親染病動手術；再是父親得癌症亡故；再是一場官司沒完沒了地糾纏他；再是為了他人而捲入單位的是是非非中受盡屈辱。

就在這個時候，他開始寫《廢都》。 

他逃到一個人煙稀少的水庫寫作，每天吃過第一頓飯後，就把自己關在房裡，一直寫到下午四點，除了大小便，再不出門。

他寫起來喜歡關門關窗，窗簾也要拉得嚴嚴實實，他說如果是一個地下的洞穴那就更好。

煙是一根接一根地抽，每當有人在外邊喊吃飯了，推開門直感煙霧籠罩了你！

在水庫待了整整一個月，人明顯是瘦多了，卻完成了三十萬字的草稿。 

後來他又轉戰兩個地方繼續流亡寫作。先是到一戶老鄉家，有天晚上外邊刮風下雪，窗子的一塊玻璃撞碎在樓下。

他凍得握不住筆，起身拿報紙去夾在窗紗扇里擋風；剛夾好，風又把它張開；再去夾，再張開，只好拉閉了門逃到另一戶人家去。

他規定自己每日不能少於七千字。他說，如果把這本書從構思到最後完稿的多半年時間里所抽的煙接連起來，絕對有一條鐵路那麼長。

最叫我難忘的，是賈平凹在《廢都》後記中寫下的這樣兩句話：

寫這本書的目的，是讓我記住這本書帶給我的無法向人說清的苦難，記住在生命的苦難中又惟一能安妥我破碎了的靈魂的這本書。

看了那麼多大師關於創作的故事，我也慢慢揣摩出一些門道：偉大的作品，都是在艱難困苦、孤獨彷徨，甚至生離死別下誕生的。

若有人告訴你，他最近正在寫一本書，可能是一本回憶錄，也可能是他職業生涯的智慧結晶，這個時候你要警惕了——

這本書不出來還好，一出來很可能就是一本惡俗的爛書。

要說寫作有什麼訣竅，就是兩個字——堅持。

金庸在2002年4月《金庸作品集<新序>》中寫道：「寫小說也跟彈鋼琴一樣，沒有任何捷徑可言，是一級一級往上提高的。

要經過每日的苦練和積累，讀書不夠多不行。我每日讀書至少四五小時，從不間斷，在報社退休後連續在中外大學中努力進修。」

這就是一個作家的自我修養。

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