夢斷澳門小說作者簡介

㈠ 陸穎墨作者簡介

1、江蘇常州人。1984年畢業於海軍工程學院。現任海軍直屬機關幹部，中校軍銜。1987年開始發表作品。1991年加入中國作家協會。

2、成績及榮譽——著有小說集《尋找我的海魂影》、《白手絹，黑飄帶》，電影文學劇本《中國月亮》(已拍攝發行)，小說《軍法，已在戰前執行》等。話劇劇本《遠島之光》獲第六屆全軍文藝匯演劇本一等獎，短篇小說《海軍往事》（《解放軍文藝》2009年第5期）獲第五屆魯迅文學獎(2007—2009)。作品共獲獎20餘項，選入各種選集數十種。

3、其所創造的短文選入五年級上冊語文課文

㈡ 求小說 夢斷萊茵河 作者 鮑光滿

作者簡介：鮑光滿，男，1955年出生於天津，1972年中學畢業。1982年大學畢業，先後任職於《天津文學》雜志、《中國作家》雜志，做編輯工作。1991年出國留學，曾到過德國、奧地利、匈牙利、瑞士、法國、俄羅斯等國家，1993年回國。
1982年開始發表作品，有《沖出你的誤區》、《夢斷萊茵河》、《捕蟬》等中短篇小說80餘萬字。《苦旅》是作者的第一部長篇。

㈢ 劉醒龍小說的作者簡介

劉醒龍，著名作家，1956年生，湖北黃岡人。曾任英山縣水利局施工員、閥門廠工人，黃岡地區群藝館文學部主任。中國作家協會主席團委員，湖北省作家協會副主席。1984年開始發表作品，出版了《聖天門口》、《威風凜凜》、《至愛無情》、《痛失》《彌天》、《生命是勞動和仁慈》、《聖天門口》、《天行者》等多部長篇小說和短篇小說集。代表作有中篇小說《鳳凰琴》、《分享艱難》等。《鳳凰琴》被改編拍攝成電影。2011年8月，長篇小說《天行者》獲第八屆茅盾文學獎。

㈣ 賭城不是天堂的內容簡介

夢斷澳門，嗟嘆人生！澳門，合法賭博，賭桌上看似合理的規則，引多少國人前仆後繼。
我，既是大賭客，也是賭廳股東，讓我用賭桌上驚心動魄的人生經歷告訴你：你還是必定會輸。
因為你最終不是敗在規則上，你是敗在罪惡上，你身上的原罪、僥幸、貪婪、欺騙。這些罪惡原本就隱藏在你的體內，甚至你自己都察覺不到。直到有一天，賭博打開那扇門，把它們全部釋放了出來……

㈤ 小說作家簡介怎麼寫

問題一：小說作者簡介怎麼寫。... 1、簡介2、從事的事業3、特長4、貢獻5、作品
例子：
司晶，女，黑龍江齊齊哈爾人，福源心理咨詢所所長，北京SJS（司晶學堂）家庭教練。出生9個月時患麻痹症，周身癱瘓僅左手健全，經70餘次大小手術，靠體內3根鋼棍和5根鋼絲支撐身軀。童年時期被寄養在落後的農村，飽受歧視、欺凌和折磨。
司晶數十年來，以體驗各種痛苦為代價，以超人的毅力全身心地奉獻於他人和社會。她從事義務心理咨詢20年，拖著病殘的身軀走遍全國30多個城市，巡迴演講400餘場，幫助無數
迷茫困惑的人找回了自我，振作了精神，堅定了信念。
司晶17歲時從糊在牆上的舊報紙認識第一個字，僅兩個月就讀懂長篇小說，靠自學獲兩所高校的文憑。她一生筆耕不輟，聘為多家刊物的專欄主持人。曾3次登上北大講壇，其演講被北大師骸評為「北大最震憾人心的演講」。
司晶深受苦難卻洞察大千世界，救助芸芸眾生。被譽為「精神巨人」、「心靈天使」、「真善美的化身」。並被評為黑龍江省十大女傑、十大傑出青年、全國精神文明建設先進人物。

問題二：小說作者的個人簡介該寫些什麼 電話！地址！文化水品！以及一些客觀的環境條件

問題三：網路小說的作者簡介怎麼寫 就把你的一些資料寫下來，再說說你為什麼想要寫小說就行了。詳細的你可以參考下土豆三少那些人的。

問題四：作者簡介範文 範文：
鄭振擇（1898―1958）
筆名西諦、郭源新。原籍福建省長樂縣，生於浙江省永嘉縣。1917年入北京鐵路管理學校學習。「五四」運動爆發後，他和瞿秋白、耿濟之、許地山等人創辦《新社會》雜志，正式開始從事社會活動和文學活動。
1921年，和茅盾、葉聖陶等人共同發起成立文學研究會，並主編文學研究會的機關刊物《文學旬刊》。1921年進上海商務印書館編譯所負責編輯文學研究會叢書。1922年創辦中國最早的兒童刊物《兒童世界》。次年起主編《小說月報》。
主要講作者的姓名，性別，民族，出生年月，還有他的一些經歷。

問題五：小說簡介怎麼寫 一篇小說，大概是一些人物，他們的對話、動作、行為，會造成高低起伏的情節，加上場景輔助，最後有個合理的結局。當然，全篇所寓含的思想意識，就是作者企圖表現的主題塑造鮮活的人物：人物是小說的靈魂，像舞台上的演員，主導著情節的進行。任何小說，都在表現人物的言行風格，或人與人間感情、利益的糾葛；沒有人物，哪有小說？然而，小說人物的選擇或塑造，一定要有特殊性，普通的人是不適合當主角的，就像戲劇中的角色，很少是安分守己的尋常百姓：不是大奸大惡的壞蛋，就是大慈大悲的善士；不是努力奮斗的殘障者，就是游手好閑的富家子……
人物刻劃，最忌說明或形容：「他是天下的善士，經常幫忙別人。」、「她長得像仙女般美麗」，這樣的句子很抽象、無趣。必須具體化，把「幫忙別人」的過程、「美麗」都具體描寫出來。
編造麯折精彩的情節：情節是小說的內容，也是人物演出的「戲」，一般認識不清的人，會誤認「情節」就是「故事」；其實，它們是有點區別的。故事是平面的、單一的，靠敘述即可完成；情節除了故事外，可能需要人物的動作、表情、心理、對話，以及事件和事件的背景（場景），共同構成，所以它顯得立體又復雜。小說是紙上的戲劇，如果一出戲演的是平凡夫妻的平凡事，誰會去觀賞？所以小說Y的愛情都很畸型、變態；很 *** 、誇張；很不像人間找得到的。由此可見：小說的題材要特殊的，情節要精彩、曲折、懸疑；結局最好出人意外，才能緊緊扣住讀者的心。
我們周遭每天都有許多事件發生，這些事件如果很特殊，我們即可拿來當一篇小說的骨幹，把過去相關的經驗（記憶Y的事件）相連結，然後加上想像再「繪聲繪影」一番，說不定就能「編造」出動人心弦的小說。
敘事觀點要統一：所謂敘事觀點也叫做「視點」，是指一篇小說中，作者是以「誰」的角度去敘述的，作者自己？小說中的主角？或配角？一篇小說，尤其是短篇小說，通常只採用一種敘事觀點。因為敘事觀點不能錯亂，是小說寫作上要特別注意的技巧，所以把它的種類簡介於下：
第一人稱觀點（我）：小說情節的推展，是透過小說中的人物進行的；由「我」的眼睛來看全篇小說的世界，由「我」的語言來描述整個情節。這個「我」可能是小說中的主角，也可能是次要的配角。這個觀點是主觀的、也是有限制的；必須「我」看到的情景才能寫，「我」也不能真正了解其他人物內心的想法。
「我」是主角，主角是小說的關鍵人物，小說中的重要情節多與他有關，他又可進入自己的內心世界；這種觀點寫的小說容易引起讀者的共鳴，所以適合用來寫短篇小說。
「我」是配角，這個敘述者，通常是作者安排的替身，透過他來揭開主要人物的行為動作，以這樣的觀點寫小說，比較有新鮮神秘的色彩。
第三人稱觀點（他）：這個敘述者通常是作者自己，他是冷靜的旁觀者，卻像無所不知的神一樣，他知道小說中每一件事的來龍去脈，也知道每個人物的思想言行、外貌特徵、內心想法。以這樣的觀點寫小說很痛快，但它比較適合中、長篇採用。
關於對話、場景、主題……
小說中的人物難免會對話，對話必須遵守「什N樣的人講什N樣的話」的原則，畢竟屠夫和教授講話的語詞是不一樣的。從對話中，可了解說話人的修養、水準和當時的心理狀況。「渾蛋！做錯事還狡辯！你給我跪著！」這是一個憤怒的父親正在教訓他的兒子；「哎喲―，我說王董呀，怎N那N久沒來了。可真讓人家想死你了。」這大概是個歡場女子正在向顧客撒嬌。創作者必須揣摩小說人物，寫出符合他身分的話，切忌寫的都是自身的想法。
場景是什N呢？就是如同演戲舞台上的布景，場景描寫有助於氣氛的感染；也能達到「借景抒情」、「情景交融」的目的。送葬的......>>

問題六：作者簡介怎麼寫,範文 姓名（出生年-），性別，民族（漢族可不寫），某省某市（縣）人（籍貫），現職稱/職務，何年何月畢業於何校何專業，最高學歷，現主要從事的工作或研究的方向。
通訊地址：
聯系電話： （最好同時留手機及辦公電話）

問題七：兩個人的作者簡介怎麼寫？ 簡單的：姓名，出生日弗，（如果掛了，要寫去世的日期），作者的出生地，作者的愛好，習慣，和作者的名人名言，基本上就差不多了
依次簡單寫就行！

問題八：注冊17k小說網作者個人簡介怎麼寫 你也是作者啊，其實也不用寫什麼的，這個不用較真的，簽約人家編輯也不看這個，文章寫得好才行

問題九：小說作者簡介怎麼寫。... 1、簡介2、從事的事業3、特長4、貢獻5、作品
例子：
司晶，女，黑龍江齊齊哈爾人，福源心理咨詢所所長，北京SJS（司晶學堂）家庭教練。出生9個月時患麻痹症，周身癱瘓僅左手健全，經70餘次大小手術，靠體內3根鋼棍和5根鋼絲支撐身軀。童年時期被寄養在落後的農村，飽受歧視、欺凌和折磨。
司晶數十年來，以體驗各種痛苦為代價，以超人的毅力全身心地奉獻於他人和社會。她從事義務心理咨詢20年，拖著病殘的身軀走遍全國30多個城市，巡迴演講400餘場，幫助無數
迷茫困惑的人找回了自我，振作了精神，堅定了信念。
司晶17歲時從糊在牆上的舊報紙認識第一個字，僅兩個月就讀懂長篇小說，靠自學獲兩所高校的文憑。她一生筆耕不輟，聘為多家刊物的專欄主持人。曾3次登上北大講壇，其演講被北大師骸評為「北大最震憾人心的演講」。
司晶深受苦難卻洞察大千世界，救助芸芸眾生。被譽為「精神巨人」、「心靈天使」、「真善美的化身」。並被評為黑龍江省十大女傑、十大傑出青年、全國精神文明建設先進人物。

問題十：網路小說的作者簡介怎麼寫 就把你的一些資料寫下來，再說說你為什麼想要寫小說就行了。詳細的你可以參考下土豆三少那些人的。

㈥ 小說作者淡歌的簡介

談歌，原名譚同占。1954年出生於河北省龍煙鐵礦，祖籍河北完縣（今河北省順平縣）。作家、記者，中國作家協會會員，先後在河北省龍煙鐵礦西二區小學、河北宣化第四中學就讀。1970年3月參加工作。先後做過鍋爐工、修理工、車間主任、地質隊長、機關秘書、宣傳幹部、報社記者、政府副市長等職務。1977年開始文學創作，1978年開始發表作品，迄今共發表長篇小說19部，中短篇小說千餘篇，計有1500餘萬字。部分作品被譯成法、日、英等文字介紹到國外。曾獲《當代》《十月》《人民文學》《小說選刊》《小說月報》獎。1984年考入河北師范大學。1986年畢業，曾在《冶金報》《冶金地質報》任記者。1996年調入河北作家協會至今。現任河北作家協會副主席。
中文名
譚同占
別名
談歌
國籍
中國
民族
漢族
出生日期
1954年3月

重要短篇小說

獲得主要獎項

作品改編

作品評價

人物影響

作品欣賞
創作年表
1978年開始業余文學創作。

著名作家談歌 劉文韜 攝
1979年曾在《工人日報》發表獨幕話劇《歡迎檢查團》等作品。至1989年十年間，在工作之餘，曾在《蓮池》、《個舊文藝》、《北京晚報》、《河北日報》、《保定文藝》、《東海》、《北京文學》、《小說林》、《四川文學》、《廣州文藝》、《作品》、《天津文學》、《工人日報》、《健康報》、《青年作家》等幾十種報刊發表中短篇小說散文300餘篇、詩歌百餘首。短篇小說代表作有《總工程師與賣大碗茶的兒子》（《河北日報》責編：韓曉春）、《你有多少聚M烯我都要》（《現代作家》責編：楊泥）、《水滸知識智力競賽側記》（《廣州文藝》）、《假如你第一次扛槍打兔子》（《小說林》）、《四十歲的大學生》（《工人日報》）等。曾獲《工人日報》《河北日報》《天津文學》等一些報刊的徵文獎或年度獎。
1990年起，專注於小說創作。一些中短篇小說多次被《新華文摘》、《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《作品與爭鳴》、《作家文摘》等轉載。如《年底》、《大廠》、《絕品》、《天下荒年》、《野民嶺》、《單刀赴會》、《天香醬菜》等。出版並發表長篇小說《家園筆記》《票兒》《白玉堂之曲之殺》等19部。
重要文學活動：
1981年參加了河北省文聯舉辦的第二屆文學講習班（為期半年）。
1994年被河北省文學院聘為專業作家（為期兩年）。1994年參加了河北省青年作家代表大會。

1996年參加了河北省作家代表大會。
1996年參加了全國作家代表大會。
1998年參加了魯迅文學院研究生班。
2001年參加了全國作家代表大會。
2002年參加了魯迅文學院第一屆高級研討班。
2006年參加了全國作家代表大會。
2012年參加了全國作家代表大會。
主要作品集或主要長篇小說
中篇小說集《大廠》（百花文藝出版社1997年）

中篇小說集《城市熱風》（百花洲文藝出版社1997年）
長篇小說《城市守望》（百花文藝出版社1997年）
長篇小說《家園筆記》（人民文學出版社1999年）
短篇小說集《人間筆記》（百花文藝出版社2001年）
短篇小說集《絕唱》（長江文藝出版社2001年）
雜文隨筆集《一吐為快》（遠方出版社2001年）
中篇小說集《天下故事》（百花文藝出版社2002年）
中篇小說集《英雄傳說》（台灣知本家出版社2005）
隨筆集《品讀水滸人物》（百花文藝出版社2007年）

長篇小說《票兒》（湖南文藝出版社2009年）
短篇小說集《人間筆記2》（百花文藝出版社2011年）
隨筆集《燈下閑讀》（地震出版社2013年）
長篇小說《曲之殺》（江蘇文藝出版2010年）
1990年以來部分長篇小說、中篇小說存目：
《山毛櫸》（中篇）《昆侖》1990年5期
《那一陣我活得沒滋味》（中篇）《小說家》1991年6期

《空槐》（中篇）《長城》1993年5期
《狗頭金》（中篇）《荷花澱》1994年1期
《我曾讓你傻半天》（中篇）《天津文學》1994年1期
《大忙年》（中篇）《北京文學》1994年7期（中篇小說選刊轉載）
《猴兒的故事》（中篇）《小說創作》1994年12期
《山問》（中篇）《長城》1995年1期（中篇小說選刊轉載）
《年底》（中篇）《中國作家》1995年3期
《天下大事》（中篇）《北京文學》1995年6期（中篇小說選刊轉載）
《野民嶺》（中篇）《小說林》1995年4期（中篇小說選刊轉載）

《天下無忌》（中篇）《珠海》1995年4期
《天下荒年》（中篇）《北京文學》1995年10期
《黑日》（中篇）《長城》1995年5期
《高山流水》（中篇）《當代作家》1995年6期
《廁觴》（中篇）《天津文學》1995年11期
《大廠》（中篇）《人民文學》1996年1期

《天下書生》（中篇）《小說家》1996年1期
《城市警察》（中篇）《小說林》1996年2期
《天下濤濤》（中篇）《芙蓉》1996年3期
《城市行為》（中篇）《作品爭鳴》1996年12期
《城市熱風》（中篇）《北京文學》1996年7期
《雪崩》（中篇）《當代》1996年4期
《熱風》（中篇）《十月》1996年4期
《天下匆匆》（中篇）《百花洲》1996年4期
《大廠續》（中篇）《人民文學》1996年8期

《官司》（中篇）《東海》1996年10期
《車間》（中篇）《上海文學》1996年10期
《西天路上》（中篇）《海峽》1996年5期
《警察的故事》（中篇）《啄木鳥》1997年3期
《危礦》（中篇）《春風》1997年3期
《天下憂年》（中篇）《北京文學》1997年3期

《下崗》（中篇）《百花洲》1997年4期
《長河落日圖》（中篇）《今古傳奇》1997年4期
《污染》（中篇）《芳草》1997年8期
《小廠》（中篇）《時代文學》1997年3期
《年初》（中篇）《中國作家》1997年5期
《城市》（中篇）《人民文學》1997年10期
《風波》（中篇）《作品》1997年11期

《陽光里的股東們》（中篇）《北京文學》1998年1期
《絕士》（中篇）《十月》1998年2期
《山草謠》（中篇）《東海》1998年4期
《年前秧歌》（中篇）《山花》1998年4期
《城市劇團》（中篇）《時代文學》1998年3期
《鄉關何處》（中篇）《特區文學》1998年3期
《大地無垠》（中篇）《春風》1998年10期
《的爺》（中篇）《人民文學》1998年10期
《猴事》（中篇）《小說家》1998年4期
《天絕》（中篇）《十月》1999年2期
《無處告別》（中篇）《長城）1999年2期
《家園筆記》（長篇節選）《當代》1999年5期
《逍遙樓》（長篇小說）《今古傳奇》1999年6期
《城市檢查官》（中篇）《啄木鳥》2000年第1期
《意外》（中篇）《上海小說》2000年3期
《遭遇背景》（中篇）《江南》2000年第1期
《豪氣沖天》（中篇）《十月》2000年2期
《你千萬別往心裡去》（中篇）《上海小說》2000年2期
《陽光下發生的事情》（中篇）《上海小說》2001年3期
《楊志賣刀》（中篇）《十月》2001年5期（小說月報轉載）
《商敵》（中篇）《青春閱讀》2001年10期（中篇小說選刊轉載）
《陽光下的沖突》（中篇）2001年3期
《不服氣你去試一試》（中篇）《上海小說》2001年3期
《大雨到來之前》（中篇）《長江文藝》2002年9期
《神探白玉堂》（長篇小說）《小說月報原創版創刊號》2002年
《城市傳說》（中篇）《十月》2002年2期（小說月報轉載）
《城市秧歌》（中篇）《上海小說》2002年1期（作品爭鳴轉載）
《城市遷徙》（中篇）《當代》2004年3期（作品爭鳴轉載）
《火車提速》（中篇）《上海小說》2003年6期（小說選刊轉載）
《血色黃金》（長篇小說）《小說月報》2003年2期
《旁觀者迷》（中篇）《啄木鳥》2005期1期
《廣陵散》（長篇小說）《十月長篇小說》2005年增刊
《黑幕重重》（長篇小說）《今古傳奇》2006年1期
《老樂的執迷不悟》（中篇）《小說月報原創版》2006年4期（新華文摘、作家文摘轉載）
《核磁共振》（中篇）《當代》2006年6期（小說選刊轉載）
《玄武門小說（節選）》（長篇）《十月長篇小說》2007年2期
《明天有暴雨》（長篇小說）《長江文藝長篇小說卷》2008年
《升國旗奏國歌》（中篇）《小說月報原創版》2008年3期
《人物筆記二題》（中篇）《天津文學》2008年9期（小說月報轉載）
《鳳凰令》（長篇小說）《今古傳奇》2009年3期
《局中局》（長篇小說）《今古傳奇》2010年6期
《票兒》（長篇小說節選）《小說界》2009年5期
《橋》（短篇小說）《小學語文六上》2019年12課
重要短篇小說
《筆記二題》（短篇）《東海》1990年10期
《筆記三題》（短篇）《河北文學》1990年11期
《大黑和二黑》（短篇）《河北文學》1992年4期
《筆記二題》（短篇）《東海》1992年6期
《筆記二題》（短篇）《四川文學》1992年10期
《筆記二題》（短篇）《天津文學》1992年8期
《絕活》（短篇）《河北文學》1992年12期
《筆記二題》（短篇）《春風》1993年7期
《三叔的故事》（短篇）《百花園》1993年6期
《名流》（短篇）《北京文學》1994年1期（中華文學選刊轉載）
《絕情》（短篇）《春風》1994年1期
《筆記二題》（短篇）《鴨綠江》1994年1期
《絕賭》（短篇）《春風》1994年3期
《筆記三題》（短篇）《天津文學》1994年7期（中華文學選刊轉載）
《名角》（短篇）《當代人》1994年6期
《筆記二題》（短篇）《當代人》1994年10期
《猴之事》（短篇）《廣州文藝》1994年3期
《筆記三題》（短篇）《作品》1995年10期
《筆記二題》（短篇）《中國作家》1996年3期
《賺了三塊四角六分錢》（短篇）《廣州文藝》1995年4期
《絕橋》（短篇）《小說界》1995年5期
《喬邁下海》（短篇）《當代人》1995年6期
《筆記二題》（短篇）《當代人》1995年10期
《絕人》（短篇）《北方文學》1996年1期（小說月報轉載）
《筆記三題》（短篇）《春風》1996年7期
《筆記二題》（短篇）《飛天》1996年7期
《李秀平的故事》（短篇）《作家》1996年11期
《城市票友》（短篇）《當代人》1996年11期（小說月報轉載）
《岳姑娘的故事》（短篇）《芒種》1996年1期
《絕店》（短篇）《當代人》1997年2期
《大哥的故事》（短篇）《長城》1997年3期
《短篇二題》（短篇）《芙蓉》1997年3期
《犯罪心理學》（短篇）《羊城晚報》1997年8月
《絕橋》（短篇）《春風》1998年5期
《事件》（短篇）《佛山文藝》1998年5期
《筆記三題》（短篇）《當代作家》1998年5期
《絕偽》（短篇）《小說家》1998年6期
《單刀赴會》（短篇）《當代人》1999年2期（小說月報轉載）
《筆記五題》（短篇）《上海小說》1999年3期（小說月報轉載）
《短篇二題》（短篇）《紅岩》1999年3期
《秦瓊賣馬》（短篇）《人民文學》1999年10期（新華文摘轉載）
《高大力的故事》（短篇）《青春閱讀》2000年1期
《布店》（短篇）《章回小說》2000年10期
《賭客》（短篇）《紅岩》2000年5期
《李二娘的故事》（短篇）《廣州文藝》2000年12期
《賀梁紅梅》（短篇）《作家》2005年5期（小說月報轉載）
《海口》（短篇）《長城》2005年4期（小說月報轉載）
《萬家福超市》（短篇）《當代人》2005年9期（小說月報轉載）
《絕印》（短篇）《人民文學》2005年12期（小說月報轉載）
《穆桂英掛帥》（短篇）《上海小說》2006年1期（小說月報轉載）
《絕品二題》（短篇）《長城》2002年5期（小說月報轉載）
《絕渡》（短篇）《長城》2003年3期（小說選刊轉載）
《老頭包子》（短篇）《青春閱讀》2005年12期
《故事、事故》（短篇）《北京文學》
《黑子和石頭》（短篇）《小說月報原創版》2007年2期
《保姆張秀梅》（短篇）《中國作家》2007年5期
《和平里10樓》（短篇）《作品》
《馬洪剛的愛情》（短篇二則）《作品》2008年4期
《孟家母子》（短篇）《山花》2005年6期
《老同學三題》（短篇）〈長城〉2006年6期（小說月報轉載）
《暴水橋頭》（短篇二則）《小說界》2005年5期（中華文學選刊轉載）
《酒道》（短篇）《現代小說》2006年創刊號
《張子和》（短篇）《北京文學》2006年10期（小說月報轉載）
《老張》（短篇）《當代人》2006年5期（小說月報轉載）
《天香醬菜》（短篇）《作家》2007年1期（小說月報轉載）
《洗澡》（短篇）《作品》2007年7期（小說月報轉載）
《郭氏姐妹》（短篇）《芒種》2007年8期
《一聲嘆息》（短篇）《啄木鳥》2007年5期
《蘇子玉、龍粥》（短篇）《十月》2008年5期
《瓷人》（短篇）《上海文學》2007年9期
《鋦人》（短篇）《上海文學》2007年12期
《兩個女人》（短篇）《芒種》
《紫硯》（短篇）《啄木鳥》（小說選刊轉載）2009年1期
《魚塘女人》（短篇）《啄木鳥》2009年6期（小說月報轉載）
《拾荒女人》（短篇）《啄木鳥》2010年9期
《奇人與奇石》（短篇）《中國作家》2010年1期
獲得主要獎項
1、《大廠》獲《人民文學》1996年特別獎。
2、《大廠》獲《小說選刊》1996年獎。
3、《大廠》獲《小說月報》百花獎。
4、《年底》獲1995年河北省文藝振興獎。
5、《官司》獲《東海》1996年三十萬文學巨獎銅獎。
6、《筆記小說二題》獲《中國作家》1996年小說獎。
7、《天下荒年》獲《北京文學》1995年中篇小說獎。
8、《筆記三題》獲《天津文學》1994年至1995年小說獎。
9、《城市警察》獲公安部金盾文學獎。
10、《城市警察》獲《啄木鳥》獎。
11、《熱風》獲《十月》1997年文藝獎。
12、《山草謠》獲《東海》1998年銅獎。
13、《燕趙筆記》獲《小說月報》百花獎。
14、《老張》獲《小說月報》百花獎。
15、《當局者迷》獲公安部偵探推理大賽獎。
16、《張子和》獲《北京文學》獎。
17、《核磁共振》獲河北省文藝振興獎。
18、《天香醬菜》獲《小說月報》百花獎。
19、《升國旗奏國歌》獲「梁斌文學」獎。
20、《升國旗奏國歌》獲《中篇小說選刊》獎。
作品改編
中篇小說《大廠》被中央電視劇製作中心改編成8集電視連續劇。被西安電影廠改編成電影《大廠》。被改編成一些地方戲。如越劇、話劇、呂劇、廣播劇等。
中篇小說《年底》《年初》被遼寧電視台改編成25集電視連續 劇《選擇》。
獲遼寧省電視劇金獎 中篇小說《大忙年》《雪崩》《城市熱風》等九部中篇被中國電影合拍公司改編成27集電視連續劇《震盪》。
短篇小說《絕人》被中央電視台改編成電視電影《夏日情懷》。
獲優秀獎 短篇小說《名流》被中央電視台改編成電視電影《小鎮名流》。
獲優秀獎 中篇小說《野民嶺》被長春電影製片廠改編成《沉默的山無言的河》。
中篇小說《山問》峨嵋電影製片廠改編成《山問》。
短篇小說《城市票友》被北京電視台改編成電視電影。
作品評價
近些年來，雖有不少文學作品在不同類型和層次的讀者群中獲得好評。但像《大廠》（載《人民文學》1996年第l期，作者談歌）這樣，反映工廠生活而能受到普遍歡迎、產生轟動效應的，還沒有過。那盛況，有點兒像17年前《喬廠長上任記》問世時的情景。《大廠》寫的是某市一家有2000職工的國有企業，因前廠長礎吞公款留下虧空，更因面臨諸多難點，陷於窘困境地：外欠的帳要不回來，來討債的賴著不走；老勞模患重病硬撐著不肯住院，小家屬做手術得藉助眾人捐錢；一些工人情緒浮躁，有的偷原材料外賣，有的砸財務科撒氣；總工程師心神不定，發明創造因無資金推不上去，想調離工廠另謀出路;就在年關逼近之時，為跑業務壯門面而留下的唯一一輛高級轎車丟失……作品把工廠方方面面的「窩心事」，像打摺扇似地一瓣瓣鋪展開來，將大大小小的矛盾沖突，如扇骨般都歸結到一廠之長呂建國身上，通過他之所歷所感，描繪了廠內外眾生相，映現了當今的浮世圖。僅從故事情節的設計與安置來看，這部中篇並沒有新奇的內容，也未見曲折的結構；且該廠不夠大，它所遭逢的那些「窩心事」，對於真正大型國有企業來說，多半可謂小小不言。但是，《大廠》......
1996年3月1日《文藝報》報道：《人民文學》今年第一期發表的反映國營大中型企業當前處境的中篇小說《大廠》在讀者中引起熱烈反響，再一次證明了文學緊貼現實生活的重要性。《大廠》十分真實地觸及到當前國營大中型企業的困境，在廣闊的社會背景下，塑造了廠長呂建國等一批在困苦中堅韌奮斗的企業幹部和工人形象。作品發表後，《人民文學》編輯部收到很多讀者來信，稱贊這是一篇感人的佳作。有的讀者說，讀《大廠》就如同當年讀《喬廠長上任記》一樣，令人振奮；有的讀者反映說，載有《大廠》的《人民文學》在所在單位被爭相傳閱；有的讀者在稱道《大廠》能真正貼近工人的心的同時，也批評目一些文學和影視作品對現實生活毫不了解，把廠長寫成只會上酒樓、摟女人、偷漏稅的人物。《大廠》也在文藝界引起熱烈反響，《作家文摘》、《小說選刊》、《新華文摘》等報刊分別予以轉載，中國電視劇製作中心正在籌備改編電視劇，有關單位還有改編電影的意向。
以下摘自《談歌文化小說論》：談歌自《大廠》、《年底》等緊貼現實的小說創作蜚聲文壇，成為具有重要影響的當代作家，受到大量讀者和批評家的熱烈贊揚，成為「現實主義沖擊波」中勢頭最猛的一股力量。但談歌也因此被批評界永遠定位於只能書寫即時性社會題材的作品。筆者認為，這類作品雖然緊貼現實、目光敏銳,具有較為重要的文學史意義和價值，但它們缺乏深厚的文化和歷史意識，在藝術上也有失粗糙。而在文化小說中，談歌將目光拉進歷史與文化，試圖用更深沉的人文視角和傳奇性的民間話語來發掘燕趙精神乃至民族文化中的內核。這些小說文化味頗濃，以講述傳奇故事的方式回溯老保定的奇人逸事，具有獨特的審美意蘊和藝術價值，並能代表作家小說藝術上的最高成就。學界對談歌小說的研究大都集中在他的現實主義小說創作上，對其文化小說的研究很少，集中論述談歌文化小說的著作更是鳳毛麟角。在筆者看來，批評界對談歌整體小說創作的豐富性是認識不足的。為彌補談歌小說研究的缺失，本論文集中論述談歌的文化小說。本論文採用歷史美學分析、文本細讀、文化分析等方法，內部研究與外部研究相互支援，各文類之間相互對比，從中突出談歌文化小說的審美意蘊和藝術個性。筆者從探討談歌個人性格、燕趙文化的整體氛圍和談歌文化小說產生的關系入手，以從審美意蘊到藝術個性為線索分析談歌的文化小說創作，這樣就完成了對談歌文化小說從內容到形式的系統觀照。著重解析談歌受關注較少的文化小說，既有利於論文創新，也有利於集中解決論文的中心問題。本論文從三個方面論述談歌的文化小說： 第一章追溯談歌文化小說出現的淵源：談歌個性豪爽直率，血氣方剛，燕趙文化的整體氛圍也給了他潛在的影響，使他在自己的文化小說中塑造出某些「實驗性自我」，將自己理想中俠肝義膽的生活付諸文學想像中的「實踐」。另一方面，他用文化小說追憶燕趙風骨的堅韌、奉獻、勇敢、頑強是要將這種精神與當代社會的精神現狀作對照，企盼用它再造理想的精神世界，張揚中華民族的傳統美德，這種深沉的道義承擔也是談歌寫作文化小說的內在動機之一。第二章論述談歌文化小說的審美意蘊：燕趙文化精神是談歌文化小說的內核，具體包括燕趙精神、燕趙文化人格、燕趙民間文化。另一方面，「新的歷史意識」是談歌文化小說的精神旨歸：這些小說以重寫歷史、還原真實歷史為創作旨歸，採用歷史辯證法重寫歷史人物，關注「被歷史記錄所遺忘了的」人的歷史和歷史事件的真相。在第三章里，筆者論述了談歌文化小說獨具的藝術個性,指出這些小說將傳奇性和寫實性相結合使作品具有了極強的藝術張力：既生動，又深邃；戲劇性是談歌文化小說的潛在結構模式，作者擅於製造戲劇沖突，運用各種戲劇性結構方式，採用戲劇的內心獨白手法，人物也具悲劇色彩。談歌文化小說將顯性的話本結構與潛在的戲劇結構相結合，形成了具有無限張力和活力的敘述方式；受古典散文和地方戲詞的影響，談歌文化小說的語言文白相間，古今雜糅，典雅凝練。談歌把口語、文言、書面語以及曲藝語言、評書話本語言神奇地結合起來，使諸多語言元素在他的文化小說中水乳交融、不可分割，這種話語方式使這些小說的語言呈現出典雅又富有詩韻的魅力。談歌的文化小說創作一定程度上彌補了他的「現實主義沖擊波」小說的不足，更具有審美價值和藝術魅力。在文化小說的創作過程中，談歌在小說藝術上完成了自我超越。談歌文化小說作為研究界的一塊璞玉，應得到更多的研究和關注。此外，談歌文化小說創作民族化的精神內核和民族化的表達方式對當代文壇也具有重要的啟示意義。
以下摘自《白燁——《97小說風尚：寫實》：談歌在1997年的幾部作品，較之過去更注重直陳現實、直抒胸臆，其中尤以《天下憂年》為最。這部作品中的「我」，真是陷人了內憂外患、四面楚歌的境地：先是妻子所在的工廠開不出工資，想調動工作沒有門路；其次是15歲的侄女小麗因學習不好，被弟弟一巴掌打出家門不知去向；接著是67歲的老岳母不慎摔斷了腿，交不起巨額醫療費難以就醫；隨後又是「我」去山西找侄女，人未找到又遭歹人搶劫，同車的旅客竟然無人過問。寫到這里，作者遏抑不住滿心的痛楚和滿腔的義憤，先以插人社會新聞的方式羅列了道德滑坡造成的世風日下景況，又以引經據典的論說抨擊了人心不古帶來的人情冷漠和血性淡薄。這部作品可以說用一種疊床架屋式的情節結構，對人們在現實生活中的種種不幸進行了集束式的掃描，人們既看到了釀就人生悲劇的客觀因素，又看到了在其中推波助瀾的人為因素，從而達到了對於當下現實深刻而大膽地反映。但從閱讀的感覺上看，《天下憂年》已很難說是傳統意義上的小說。它的敘事如同報告，語言如同訴狀，幾乎讓人感覺不到虛構與想像的成分，徹頭徹尾的事件記述和觀感描述，使它的紀實性質達到了無以復加的程度。如果說它是小說，那一定是紀實小說，而與其說是紀實小說，還不如說是社會特寫更為明確。
以下摘自來源：中華文學基金會 2006-4-14 11:56:00 1996年，平靜的中國文壇忽又熱鬧起來。隨著《大廠》、《天下荒年》等作品驚雷般地炸響，談歌也如同一隻沖下山林的猛虎，裹挾著一股颶風騰躍而出。這年，談歌發表長篇小說1部、中篇小說17部、短篇小說23，還有一部25集電視連續劇，總計近200萬字；全國有重要影響的幾家文學刊物的頭條幾乎被他佔去了大半。這在當代中國文壇上簡直是個奇跡！無怪乎海內外一些評論家驚呼：文壇上的這一年是「談歌年」。
《當代》雜志主編汪兆騫說：談歌是文壇上的一個才子，多面手，他有好幾種筆法，好幾種路數，能寫各式各樣的小說，如同武術大師，精通十八般武藝。他的百餘篇「絕字頭」筆記小說便是明證。他的歷史小說《絕土》，寫的是荊柯刺秦王。這是一個幾近婦孺皆知的歷史故事，幾千年來，民間的口頭演繹和渲染，已將故事和人物大致確定為一種模式。談歌卻賦故事和人物以全新的神貌：易水河畔寒風怒號萬物蕭殺，荊柯一身縞素，瘦弱得幾乎被一陣風捲去，但他毅然與太子丹絕別，為洗雪自己的名譽而踏上不歸之路。作品淋漓盡致地「潑墨描寫，鮮活靈動的人物形象，撼人魂魄的故事，使你不能不去痛苦地思索。似乎是一種規律，探索者心中沒有絕對權威，頭上沒有「緊箍咒；惟其如此，才能勇探新路，獨辟蹊徑，開一種風氣之先。談歌的長篇小說《家園筆記》，就是一部打破傳統的結構模式，創造了一種全新的敘事方式的力作。著名編輯郭小林說：「讀談歌的小說，總感到人物要跳將出來，涕淚淋漓的對你直抒胸臆，可謂此中真歌哭，情文兩俱備。」
人物影響
1996年中國文壇掀起「現實主義沖擊波」的領軍人物。談歌與關仁山、何申被稱為河北三駕馬車。因其許多小說作品在1996年被多家刊物同時刊出，1996年文壇，被一些媒體戲稱為「談歌年」。談歌的短篇小說諸如《城市票友》《穆桂英掛帥》《絕品》等被編入大學教材與中學教輔教材。小小說《橋》被編入小學六年級人教版語文課本。《大廠》《絕屠》等十幾篇小說被譯成日文、法文、英文介紹到國外。