㈠ 小說大綱是每章度要寫么要多少字呢每章大綱不是的話一部200W字的玄幻小說全文大綱要多少字
其實我覺得這個完全是個人習慣。。。
個人認為。。。如果是寫長篇 像你說的200w字的 小說。。
除了從一開始對人物設定 、世界規劃和地圖、職業設定、情節大體走向（一般其實就是從下往上爬。然後各種機遇 之後越來越無敵。對手也一次次的越階挑戰）等等 這種 需要一開始用大綱稍微羅列一下（自己畫一張地圖，把關系人物都標在地圖上，還有一些重大事件之類的。。這樣比較清楚）。。。我認為後面 每章不需要寫大綱 ，可以在寫之前 寫出你要寫的章節發生的一些事件和關鍵詞，有個大體的架構就足夠了
畢竟真的在寫的時候 其實不可能完全按照你一開始的構思的。。寫東西一定是需要邏輯的。。
粗略的邏輯架構。。。肯定會在隨後細致的描繪中 遇到 對應的邏輯問題。。。很多節點。需要你花費篇幅去解釋 去鋪墊 埋伏筆。。讓邏輯妥當。。。在這過程中，也許你會有其他的靈感，把你領向偏離原本大綱的方向。。。。
別一開始把自己就框死。。。我覺得 寫作這種東西 畢竟是創作。。。創作一定離不開靈感。。 有了框架。。想要再加入靈感。有時候就需要你對於前文進行修改 鋪墊。。。
當然 這是我的看法。。。和我寫作的經驗。。。- -|||從小寫作文，，就不喜歡把自己框死。。。
但，也有很多人 喜歡什麼都設定好。什麼都想好再去寫。。。。
這個我只能說。。。。看天賦了。。。。。有些人 能從一開始設定大綱開始，就想出很多很有意思的故事融入其中。。。。這些故事的量足以撐起一部百萬字的小說。。。
那麼 如果你大綱 架構寫的很嚴謹的話。。。你的寫作速度一定超級快。。每天寫萬字以上是沒什麼問題的。。 = = 三少 估計就是這樣的人。。。。
但相較於 三少。。。我反而覺得 跳舞 烽火這種 經常太監的娃。。。 章節中 經常會出現 讓你覺得很出彩的地方。。。不像三少。。永遠看了開頭 就知道這個故事是怎麼發展的。。。。。
不過個人 還是很愛 三少的。。。俺愛比較正統奇幻。。而且 就三少從不斷更的人品。。。都是需要膜拜的。。。。。
㈡ 小說大綱是什麼。應該怎麼做呢寫小說為什麼需要大綱
大綱就是框架，用最簡單的文字把小說重要的故事情節寫出來，比如，一隻野狼撿到被遺棄的小孩養大後怎麼樣成長成為一代宗師
㈢ 寫小說時列大綱真的很重要嗎
個人覺得列大綱很有必要，不過有些人列大綱反而是累贅，你可以試著先不列大綱或者列大綱，有影響的話在試另一種方法，要看個人，有的人習慣列，有的人列了反而是種累贅還不如不列，自己可以先試著寫寫文章。
㈣ 寫小說要不要寫大綱
必須的，要不然故事的邏輯性和完整性都不高，到了後期作者本人也會失去興趣的，因為寫小說不是一天兩天就能完成的，期間很可能被新鮮事物吸引，然後棄坑，所以寫大綱是非常有必要的。（採納吧，採納吧）
㈤ 寫小說必須要先列出大綱，寫出要寫的人物才能開始寫嗎怎麼寫小說呀
要看你的小說人物抄復雜不復雜了。如果小說中的人物很多，相互之間的關系也很復雜的話，我建議你還是寫一個大綱吧，這樣比較清楚一些。不至於到時候寫的越來越亂。搞不清誰是誰。如果你不願意也可以不寫，不一定都要寫的。
至於怎麼樣寫小說，我建議你可以多去看一看別人的小說，確定一下自己擅長的風格，這樣寫起來比較順手。情節什麼的最好不要用老套的情節，要有創意一些的。這樣看起來也很新鮮。
就先這樣，不會的再問我。O(∩_∩)O
㈥ 初寫小說，想問問寫小說要列詳細的大綱嗎怎麼避免小說瑪麗蘇，和劇情老套，幼稚
如果是准備寫篇幅比較長的小說，最好是之前寫寫大綱，要不要太詳細可以根據小說故事的性質和個人喜好決定，比如你要寫一個一個溫馨為主情節簡單的校園愛情故事就不需要特別詳細的大綱，因為重點是主人公細膩的情感變化；如果是劇情比較復雜的懸疑推理或者背景架構特別宏大的歷史題材，那肯定不但要詳細的大綱，還需要多多檢查完善它，不然在自己寫的時候容易混亂或者不小心在前後銜接上出錯。
至於避免劇情幼稚老套的辦法，你可以在初寫大綱之後，看著劇情多思索幾遍，考慮劇情哪裡不合理，哪裡這樣改感覺更好，是不是按照新想法和靈感改了之後更好看。還有想像力啊積累啊這些比較個人的因素就靠自己啦。
瑪麗蘇一般人都寫不出來吧...而且既然又有避免的意識應該就不會蘇。非要說的話就是別起那種很瑪麗蘇的人物名字（把漂亮的字疊加起來又長又不知所雲），不要五彩繽紛的人物形象（粉頭發碧綠的大眼七彩發光的嘴唇），不要安排雷死人不償命的情節（全天下的男人都為女主傾倒死也要死在她裙下）。
這樣就差不多啦〜第一次加油吧〜
㈦ 寫小說到底要不要大綱
中長篇的小說一般都要的，但據有的作家說，他們在寫的時候，有時往往就脫離了提綱，隨著情節的發展往旁處拐去了。短篇小說沒必要列提綱，打好腹稿就行。
㈧ 為什麼寫書之前要先寫大綱大綱里都可以寫什麼
有些有。比如狄更斯、歐仁·蘇、大仲馬、金庸這些寫報紙的，那是必須寫個情節大框架的。未必親手寫出來，但腦子里一定存著。不但得有框架，還得把每次連載都找到故事點寫——所以許多連載小說，後期看來，會覺得有許多地方故弄玄虛，刻意造懸念。左拉那種人寫小說可是大綱分明、文獻翔實，熱鬧得很。
有些沒有。比如亨利·米勒的某些小說就是信馬由韁，比如凱魯亞克嗑了點葯就開始刷《在路上》。當然更多的是按著構思寫，寫到一半滑脫崩飛，控制不住了。司湯達那種」我筆下的作者不聽我指揮了「。像《追憶似水年華》是沒有大綱的。據說也就筆記本上列了幾句粗疏說明算提綱，以及一些片斷的碎筆記，然後就開刷了這樣子。
大體上呢，講究故事邏輯、結構、層次遞進的，那是必然有大綱的。納博科夫欣賞的福樓拜、喬伊斯這些人就因為他們結構極美。而如果是情緒、意象流的，就未必有大綱了。我覺得大綱可以類比於畫畫里的工筆和寫意，或者西洋畫里的筆觸這樣子。
大綱可以寫一些概括之類的內容。