『壹』 小說開頭怎麼寫 例子
張三的腳踏在沖床踏板上，沖床就「匡湯匡湯」地沖起別針頭子來了。可是張三回正在沖著沖床答居然就不再「匡湯匡湯」了。張三以為沖床也像自己一樣不行了，自己不叫它歇一歇它就自說自話歇一歇了。張三的腳放在沖床踏板上照理沖床是要「匡湯匡湯」的，現在不「匡湯」了張三覺得是很奇怪的。他抬起頭來一看，原來是徒弟把電門拉掉了。徒弟把張三從高腳凳子上拉起來，張三就把這只高凳送給他了。高凳的凳面已經磨得非常非常的光滑，坐在這么光滑的凳子上開沖床是很高興的。徒弟把張三領到麵包車裡面，大家就敲起鑼鼓送張三離開工廠了。
『貳』 我想寫小說，但開頭不知道怎麼寫
首先寫大綱……
何為大綱？
在寫這篇帖子之前，我首先聲明下，此帖比較適合對構建大綱無從下筆的寫手，並且其中的記載都是個人想法、體會，當用則用，不當用，一笑抿之。
首先，先說下，就我自己對大綱的理解。
大綱：是一個簡化劇情主線，並且清晰的記錄主線走向的文字載體。
有一次，在一個交流的YY裡面，一個剛認識的寫手朋友說，「大綱無非都是一樣，用一句話就可以概括。什麼主角是個廢物，遇見奇遇，打怪升級，刷副本，最後成為天下無敵。」
我當時就笑了，隨即閉著YY繼續碼字。
我只想說，這種想法是大大的錯誤，他完全忽視了一個完整的大綱，對一篇長篇連載小說的重要性。
對於一個大綱的完整性，大家都知道應該具備哪些最基礎的。如：背景（也就是主角生存的這個世界），設定（這裡麵包括，力量體系設定，技能設定，以及裝備設定。），角色（主角，配角，反派），勢力，以及情節主線。
一般這五大元素設定齊全，便是一個非常完整的大綱了。下面，在逐一剖解下這構成大綱的五大元素。
背景。
背景設定不能馬虎，一般我在設定劇情之前，最先會用筆畫出主角所生存的世界地圖。地圖上，沒必要太過詳細，但該詳細的地方必須詳細，該馬虎的地方也就馬馬虎虎帶過。
什麼是該詳細的地方？
那就是主角所路過的所有地方。比如，這是一個國家，有十幾個省會，而主角只在其它幾個省會呆過，那麼著幾個省會的地圖就必須詳細。
再說的詳細一點，如主角出生在江西省，生活的小鎮叫景德鎮。那麼這景德鎮的地圖就必須詳細，鎮裡面的勢力分布，等級劃分也要羅列出來。情節的展開，必須與這些東西扯上關系。
現在，可能就有人會有疑問了，一個國家，十幾個省會，主角卻只經過了幾個省，那其它幾個省你用來幹嘛的？
——這就是設定背景地圖的一大禁忌。切忌，你設定出來的地圖，別出現廢物地圖，別讓讀者覺得你整出一個垃圾隨手丟在角落裡。
在構思第二本新書的時候，我就曾經設定過十三個國家，但是主線情節的展開，只需要在其中四五個國家。當時只覺得設定浩瀚，多好，但是要將這十幾個國家鋪開，就非常讓人頭痛，而且我也開始注意到，另外幾個國家設定出來，是給自己看的？還是給讀者看的？
因此，設定地圖前必須要注意這至關重要的一點。我也不說廢話，只簡單的說明下要如何注意這一點。
比如，一個國家，有七個省，只有三個省主角路過。但是另外四個省裡面要如何出現在主線裡面？你可以設定另外四個省有哪些強大的勢力，這些勢力或是加入了主角的紛爭，成為主角朋友或敵人，也可以設定其中的配角在出自那四個省。
很簡單的幾筆，便將那些並不重要的地圖加入了情節裡面，能讓讀者有印象，那些地圖確實存在，而不是你在介紹設定時說了一句，就忽然從世界上消失了。
設定。
對於設定，我也是看過一個朋友的大綱之後，才發現竟然可以詳細到如此程度，心裡才覺得，一個大綱並不是只有劇情主線，設定同樣至關重要。
簡單的設定，必須羅列出力量等級，這就是先天，後天那一類的。還有功法等級，這就類似是天地玄黃的分配。
延伸至復雜，則必須要將每一層力量等級的差距給描寫出來，武者他有什麼力量，給它做詳細註解，武師又能強大到什麼程度，各等級的差別在哪裡。
再者，功法設定，詳細的並不是等級的分配，而是出現在書裡面的招式，技能。不說配角，就主角所使用的技能，全部羅列出來，並且對技能的威力一一介紹，註解下技能對主角的某些影響。
裝備：這可以簡單的羅列出裝備名字，要復雜的話，將所有使用的裝備做介紹，裝備出現的方式。比如是神器的，以前是誰持有的，或者為何消失了，怎麼被主角得到，它又能給主角帶來什麼效果。
當然，這些並不是要求，看你自己對這些的重視性。即使你只想好了一個名字的話，以後也沒必要碼字到了節骨眼上，忽然為一件上古神器取一個霸氣的名字而頭疼了。
角色。
主角，配角，反派角色。
對主角的出身，身世背景，你也可以針對自己對主線的把握，在這里記錄下主角在不同時間裡面的地位等級。在這裡面，我建議穿越流，在穿越之前別一味的將主角寫成殺手。（對於評擊MM的這個介意，我曾經果斷的放棄了我幾個晚上碼出來的開頭。）
一個冷血殺手，一般性格往往孤僻，比如穿越到了一個十七八歲的人身上，你要怎麼把握他的性格？
不要一開始就把主角放到一個很高的位置，那樣是作者自己為難自己（評擊的原話，深有感觸。）。
配角跟反派角色。不需要記錄太多的配角，但對主角身邊的配角，最好要設定好他的性格特徵，他的實力，身份背景，如何與主角相遇的，並且他有哪些能力，跟主角是什麼關系，在這裡面記錄一下。
對於反派角色也不需要記錄的太多（當然，如果你是細心的人，在開書前就設定好了，那以後自然會更省心咯。），不過也至少將主線每個支線中，與一些有大摩擦的反派先構思出來。比如，一個門派的門主，一個家族的族長，一個國家的國王。
將他們的背景，最終的後果記錄下來便差不多了。
勢力。
這應該是跟背景地圖最息息相關的。你背景地圖設定的好了，國家，基本的重要省會都已經設定完整，那麼設定起來勢力就簡單的多。
很顯然，設定勢力的時候，一般大的門派無非是在大的城池，不起眼的小的門派，一般也就設定三四個就夠了，這三四個都跟主角有摩擦，在主角的前期成為踏板石的。後期，也可以設定一些小門小派，這時候不是給主角的踐踏的，拿去給配角踐踏，間接提升主角的身份，這些小門小派同樣也能起到作用。
勢力分布，基本包括門派，國家，宗教，以及一些極為少見的種族。如果你已經設定好了一張完整的地圖，那麼在地圖上打個XX，然後標志下各門派的名字，各國家所處的區域，甚至可以在地圖上畫出一條主角前進的線。
清晰明朗，一目瞭然。
情節主線。
在開書前，你已經設定好了一條清晰的劇情主線，這不用我說，都知道其中的利害。
有了一條清晰的主線，不至於讓你在今天碼字的時候，碼完了，但自己都不知道明天劇情將會發生什麼事。往往這種，腦海中只有一個開頭，一個結尾，艱難的將主線一步步往結尾推進。這種時候，如果沒拿到稿費，或者現實中有些其它因素影響，往往一本書的都是太監的結局。
老寫手之所以太監，原因不明。但新人太監，十有八九都是因為他連自己書的主線都不知道往哪發展。開書的時候，他腦海中或許有著三四十萬字的情節，懷著一腔熱血，一股腦的就碼完了，之後的情節自己就開始模糊了。一開始，或許有點人氣，但因為臨時設定的情節不合理，導致讀者慢慢流失，最後雖然於心不忍，但也終於咬牙太監了。
這個時候，新人可能會走兩條路，一是對寫書失去興趣，或者腦中突然靈感一發，繼續滿腔熱血的碼出第二本太監書。二是，他心裡已經清楚的明白大綱的重要性，在開書前，著手收集資料，設定情節走向，慢慢的將大綱完善。
這兩者相比，我相信著手收集大綱的寫手，一定會走的更遠。
我也是個新人，這些都是體會，都是一些自己面臨的狀況。廢話不多說，下面就簡單的說下，情節主線的布置。
大綱裡面的情節主線，不是一個簡單的開頭，加上一個完美的結局。而是從主角橫空出世，到主角成長到巔峰的過程。
最籠統的劇情大綱裡面，必須清楚的寫出，主角所遇見的一件件大事，並且大事件之間，用簡單的幾百字連接起來，也就是兩個支線之間的聯系是如何形成的，中間的大概經過。
每個大事件都連接起來，直到主角成長到巔峰，這是最簡明的大綱。
你已經有了這種大綱，說明你已經這本書已經邁出了一大步，如果以上的四種資料也大概的收集好了，基本上就可以開書了。
建議，先設定一個籠統的大綱，這大綱裡面是一條清晰簡明的主線，從主角出生，一系列大事件的連接，到最後的結束。
最基本的籠統大綱，應該會有幾千字。有了這些的話，你可以嘗試讓大綱再細化一下。將每個大事件分卷，每一卷再做更為詳細的大綱。
舉個很簡單的例子。
開頭：王小明是一個從農村走出來的孩子。
結局：王小明成為了世界五百強的知名企業老總。
一般一本書在腦海中形成最初的輪廓時候，都有主角的出生，及作者幻想的結局。那麼情節大綱，便是簡單的表明下王小明如何從一個農村孩子，成為知名企業老總的。
簡單如下：王小明進入了國企，他從最底層的工作開始。因為某次公司全體會議，提出了一個大膽的意見，王小明得到升職，成為某部門的主管。
自王小明成為某部門主管之後，這個部門工作效益越來越強，王小明依靠著自己的聰明才智，為公司奪得超乎預算的利益。老闆開始注意王小明，地位水漲床高，王小明升職了。經過一系列的事件，王小明坐到了公司的第二把交椅。
因為市場原因，公司突然發生變故，資金無法周轉，開始裁員。最後公司的老闆也支持不住了，負者債務離開了公司。最後王小明依靠著自己攢下的錢，再貸款，開始接手這家公司。
這時候，市場好轉了，以前囤積的貨物漲價了，王小明一下發了。短短的時間內，一個面臨倒閉的公司，突然擠進了全國一流公司行列。
漸漸地，王小明帶領公司的團隊，打進了世界五百強，成為全球風雲人物。
我只是舉個例子，說的有些簡單，一般籠統的大綱是件發生哪些重要的事件，王小明因為這些時間而得到利益的，一個個鏈接起來就基本是算是最初的大綱了。
那麼這時候，可以嘗試做分卷大綱。
如何分卷？
王小明從農村走出來，到混到一個國企內做員工，這可以分一卷。普通員工成為主管，也可以分一卷。主管到經理，分一卷。公司沒落，到突然崛起，分一卷。如何將公司打向海外，分一卷。如何在海外發展起來，再分一卷。
這時候，你已經將整個主線情節都分卷了，那麼就可以著手列出分卷的詳細大綱。
分卷大綱，就是將主線簡化的那些事件細化起來，這些大事件前後，發生哪些小事件，或者又出現哪些人際關系需要處理。不需要太過細化，但至少你分卷大綱里的每一句話，讓你自己茫然的時候，一看，便清楚接下來的劇情走向。
這就是大綱的重要性。
有了大綱，不至於在茫然的時候，對情節的走向迷迷糊糊，舉棋不定。自己看了，對情節的後續發展一目瞭然。
一個大綱對一本小說來說，就像是一個高樓的基石，它越完整，樓層才能蓋的越高。
『叄』 寫小說，開頭該怎麼寫
開頭：
1。無論結局是好是壞，如果用「回憶過去」的手法寫，整個感覺會很不錯喔！回
2。第一句可答以用個「風在耳旁低語」之類的，先寫景的feel很贊呢xDD～
3。如果不想先寫景，可以用對話作為開頭，然後再做深入敘述。
4。如果寫景和對話都不要，就直接點明主題吧！開門見山法也是非常好的唷。
『肆』 怎樣寫小說的開頭吸引人
寫小說絕對要構思一個完整的故事再開始寫，不要一有創意馬上就下筆，我以前也和你一樣內，在網上搜一下容〈爆笑三國志〉〈神脈〉〈仙劍online>就看到了，都是我寫的，最多也不過寫了幾萬字，就是因為沒有一個完整的結構，寫著寫著就覺得無東西可寫了。
所以一個完整的構思是必須的。
現在如果你想寫一本小說能夠吸引人，那麼開頭是必須注意的。
『伍』 小說開頭怎麼寫
人物內心獨白的開頭。
景物描寫的開頭。
倒敘式開頭。離開校園了，因為某人某場景而引起對校園生活的回憶。
特寫鏡頭開頭。如對某片樹葉，某點顏色的視覺感受。
人物對話的開頭。如接到某電話，相約同學聚會什麼的。
『陸』 小說開頭怎麼寫
「條件是不能告訴女主她的死亡時間，而且不能在女主出事故前救她。」這個內我倒是在容別的很多小說里都看見過啊！不過是女主去救男主。。。好了話歸正傳哈。。開篇的話你可以用倒敘的方式，（我說的是楔子哈）可以這樣：先加段景物描寫（要很傷感的），女主望瞭望天空，微微皺了下眉宇，對男主說：「今天，我總覺得有些不安，可卻不知道為什麼。」男主的心劇烈地抽搐起來，他當然知道了，今天就是女主將要出事的那一天了，掐指一算，真快這一年就這么過去了。恍惚中，他好像看見了那輛帶著死亡氣息的車正向她逼近。。。大概就是這樣吧最後你最好寫一下男主如何阻攔女主，讓她別走那條路等等，但最後當車子撞向女主時，他，替她擋住了。。。
『柒』 寫小說開頭一般怎樣寫
那我說實話，事實上你這種小說一看內容就沒有很好的賣相，這種丑小鴨的故事不論是回電影電視還是答小說，已經很多很多了，所以你想寫得出彩必須在文筆和結構上下功夫。選取一個時間的中點開頭比較好，小時候的事情就在文中已回憶展現，後面的結局就順水推舟從中間慢慢寫下去。這樣相對更好些。
『捌』 小說的開頭怎麼寫
那個記憶中的夜晚如今想來還是恍如昨日。
聽管家說那天晚上有五十年一遇內的流星雨，我蹦躂著跑去找容爸爸媽媽陪我去江邊看。才剛走到書房門口，爸爸的秘書就柔聲對我說今晚爸爸和媽媽有酒局，不能陪我了。
我抱著洋娃娃失魂落魄地跑到花園里。天空一碧如洗，閑雲閑散地在天際輕飄而過——離天黑還要好一會兒。
甩掉跟在後頭的保姆和保鏢，我一個人偷偷溜出了家門。憑著記憶往江邊走，可是卻怎麼也走不到。
天邊的最後一絲光亮逐漸隱去，月華高掛，清冷而妖冶。我所處的地方是條偏僻小徑，沒有路人，也沒有路燈。
我開始慌了，不顧一切地往前跑，就連娃娃掉了我也沒在意。
「啊！」額頭撞到一堵牆，我隨著慣性一屁股坐到地上。白嫩的手掌按到都是碎石子的地上，傳來另人難以忽視的疼痛，再加上爸爸媽媽不能陪我的委屈，以及孤身處於陌生環境的恐懼。各種情緒交雜在一起，我忍不住哼了一聲，然後就不可抑制地嚎啕大哭起來……
然後就是男主說話了，介於不了解男主性格，我就到此打住了
『玖』 一般寫小說 怎麼開頭最好
可以先寫一些奇異的場景，吸引讀者的眼球，最好在環境，人物，話語這幾方面多做描專寫
呃，還有，就是屬「對話式文章」（不過不用太多，要不然別人會以為你在占字數O(∩_∩)O哈哈~）分段的來寫，我比較喜歡讓人看不懂的對話。其實你只要自己很了解這篇小說的思路，到了後面大結局啊什麼的時候，再稱述出來，比較有神秘感和文學性。
就這么多啦！加油哦(ง
•̀_•́)ง
『拾』 怎樣寫小說的開頭
小說創作的最高要求之一是寫作一個給人深刻印象的開頭，使讀者很快融專入小說之中，也能迅屬速抓住編輯的注意力。
小說開頭的目標：（1）迅速抓住讀者的注意力。
（2）引領讀者融入人物的世界。
（3）確定一種敘述語氣。
（4）引人沖突。
小說的三種開篇方式：（1）運用對話揭示人物和場景，並引入初始沖突。
（2）讓主要人物開始實施行為，進而引向初始沖突。
（3）確定場景，提供足夠的細節以營造氣氛。
注意：創作出給人深刻印象的開頭。