作家寫小說從哪裡開始寫

⑴ 腦筋急轉彎：作家寫小說，一般最先從哪裡開始寫起

作家寫小說，一般最先從哪裡開始寫起
答案：
最先從「筆尖」開始。

⑵ 網路小說發表在哪裡最好

可以在起點中文網，逐浪網，世紀文學網等站發表。 起點作者如何寫書： 1，首先你要在起點注冊用戶 2，然後你要在作家專區申請成為作家 3，申請作家時，填寫相關原創作家的各項信息，並上傳5000字左右的作品開篇部分，經審核後工作人員將於四十八小時內開通專欄（法定假日順延），並以郵件形式通知原創作家如何進行作品的上傳和管理。 4，並不是所有作家都有錢賺的，請記住。在起點有80%的作家都是拿不到錢的，其原因有很多，包括（更新速度慢，作品沒有吸引力，跟風的作品，新人沒有人認識，文字表述力差，作品主線不清，推薦不夠，等等） 5，當你的作品達到標准時（字數，推薦），你可以申請成為簽約作品，當然還要編輯審核。 6，當你的作品真正成為簽約作品時，才可以真正拿到錢，但不會很多。 7，簽約後，你得到的報酬是與你更新的速度以及字數掛鉤的，當然多少會給你一個底線的。 8，如果你的作品受到很多讀者（VIP讀者是主要的，因為你的錢是從他們手裡賺的）的追捧，那麼恭喜你，你已經成為起點為數不多的大神中的一位了。 9，三少其實只是在一個正確的時間，作了一個正確的選擇而已。並不是所有的作者都會象他那樣崛起的。 10，最後要說的，在起點新人很不好混，你沒有忠實的讀者追隨，這點很重要，沒有讀者就沒有點擊，沒有推薦，成不了VIP，拿不到錢，有很多人因為這種惡性循環，最後TJ的。 如果你能夠了解這些，並能夠頂住壓力的話，歡迎你來到起點中文網 簽約： 首先起點簽約是不看書的點擊推薦等，唯一標准就是書的質量，書的商業價值前途等東西。 其實每本新書的正文字數到3萬的時候，起點網編會審核一遍的，就是會看你的書。這樣會把書分為四個等級，一為直接簽約，二為重點跟進，三為普通跟進，四為直接放棄。 直接簽約會馬上在作者專區發簡訊通知你，到時候聯系編輯就可以了；重點跟進就是看你劇情的後續來視；普通跟進也是看後續劇情，只是重點和普通的分別而已；四的話，就是你後面就算再加300W字，起點都是不會管你的。（當然有點誇張了，但是真的不會管的了，一般如果你硬要堅持，到60W字左右，收藏有個5千，還是可以簽約的，但是這樣，不如直接開個新坑。） 如何分別自己是哪個級別。 如果是簽約，會在第二天就有簡訊的，所以看自己的書到3萬字了，第二天如果有簡訊說有事找你商量，就表示成功了，如果沒有就不是直接簽約了；重點和普通跟進是沒辦法分辨的，但是無論哪個跟進，都是看質量，所以還是把後續劇情寫好吧，一般重點跟進到10W字就會下定論，普通跟進到15W字下定論，如果你的書過了15W字都沒反應，那代表你為列為無價值了。 當然，期間你也可以通過專區的渠道，來申請一下簽約也是行的，這樣起到催促的作用。利弊都有，你自己權衡了。 不過，雖然主要是看質量，但是成績還是起一定作用，特別是跟進作品。所以新書一定要打榜，呼朋喚友，拉幫結派，總之，要沖那個新人榜，新書榜，讓書爆光，引起關注。 一般的作家：按照千字稿酬計，月完成協議規定字數的作者平均稿酬達到近千字30元的標准，最高稿酬超過千字180元。 職業作家待遇 1、擇優錄取。第一批職業作家名額：約10名。其中分資深級作家3名，出版級職業作家（5-7名，具體數額由職業作者負責小組認定） 2、資深級作家待遇： 年薪待遇：年薪10萬起，最高至100萬 獎勵待遇： 視當年寫作任務完成情況，可獲年終不高於10%的年薪獎勵。 作品簡體出版後實際銷量超出30000冊部分，可獲簡體出版版稅獎勵。 電子出版實際銷量超出5000訂閱部分，可獲電子訂閱稿酬獎勵 寫作要求：根據要求，完成月寫作10－15萬字數稿量。 居住要求：定居上海 3、出版級作家待遇： 年薪待遇：年薪3萬起，最高至10萬 獎勵待遇： 視當年寫作任務完成情況，可獲年終不高於10%的年薪獎勵。 作品簡體出版後實際銷量超出10000冊部分，可獲簡體出版獎勵。 電子出版實際銷量超出3000訂閱部分，可獲電子訂閱稿酬獎勵 寫作要求：根據要求，完成月寫作8－10萬字數稿量。 居住要求：不限 下面是額外的： 1、每月會由VIP讀者投票評選出「當月最受歡迎的VIP作品」五名、「當月最受歡迎的VIP新秀作品」五名； 2、榮獲「當月最受歡迎的VIP作品」第1-2名的作者，在原有稿酬基礎上，將給予起點超級紅包獎勵5000元； 3、榮獲「當月最受歡迎的VIP作品」第3-5名的作者，在原有稿酬基礎上，將給予起點超級紅包獎勵3000元； 4、榮獲「當月最受歡迎的VIP新秀作品」第1-2名的作者，在原有稿酬基礎上，將給予起點超級紅包獎勵2500元； 5、榮獲「當月最受歡迎的VIP新秀作品」第3-5名的作者，在原有稿酬基礎上，將給予起點超級紅包獎勵1500元； PS：說下 一般 運氣好到15W字才開始賺錢。其他的申請成功後 下載起點作家手冊，裡面有詳細的介紹

以＂我想給自己——＂為題寫一篇作文

我想給自己畫像鏡子中的我，一個個子最矮的學生——曾經有人誤以為我是一年級的。

一頭齊耳的短發，干凈利落的蓋住了前額。

眉毛下面那雙眼睛雖不大，卻顯得很有生氣。

經過陽光撫摸的皮膚黑而粗糙。

嗨， *** 裙子時你根本認不出我是一個女孩子。

那張小嘴蘊藏著豐富的表情：高興時，撇撇嘴，扮個鬼臉；生氣時撅起小嘴估計能掛起一把小油壺，從這張嘴巴里說出的話，有時能氣得人火冒三丈，抽泣不止；有時卻能讓人忍無可忍大笑不已……我的愛好廣泛，有畫畫、唱歌、跳繩、踢毽子……可是最愛的那可是捏橡皮泥了。

說起捏橡皮泥，總令人忍不住捧腹大笑：要麼捏個豬八戒，要麼捏個大肚子的七品芝麻官，可每次不是把豬八戒的尾巴捏成了馬尾巴，就是把七品芝麻官的的烏紗帽給弄丟了。

但是，我都會狡辯地說：「不要笑，等過了幾百年之後，就成了價值連城的文物了哩」。

可以用活潑開朗來形容我。

瞧，下課時踢毽子、丟沙包、跳橡皮筋，那中間總也少不了我小巧玲瓏跳躍的身姿……只要是游戲，只要是我會玩的就絕對不會少我。

雖然我長得矮，但是我不會因為長得矮而內向和自卑，上課時我的手總是高高的舉起，為此得到了無數次的誇獎。

不要以為我長得矮，可我的志向可不短哦！相信我吧！今天我是矮矮的小個子，可明天我會超越你們的。

注意了！我正在超越著，為我的明天努力吧！加油吧！

做自己想做的人作文以「做自己想做的人」為題寫一篇作文500字

做自己想做的人人？生命？價值？這三個看似並無關聯的詞語，卻能承載一個人的一生，這也許就是生命的意義吧！ 生命只有一次.在有生之年，如何做自己想做的事情，去自己想去的地方，做自己想做的人？這是很多人一直困惑的問題.也許在這本書中你能找到答案.這書我才讀了一半，但有一段話令我回味無窮：「生活中有太多控制不了的事，但我們自己可以控制.你是粘土，同時也是雕刻家，你有能力創造一副傑作.模型和樣板已經形成，你要估摸的只是精雕細琢.」 有時候我很矛盾.比如說我想把字寫快一些，於是我就拚命去寫，但寫到最後我又反問自己：「為什麼要把字寫快呢？我到底在追趕什麼呢？噢，也許我在趕時間，追趕時間到底為了什麼？不是為了能省下更多的時間去做更多的事嗎？可這件事沒做好，又怎麼來做下一件事呢？ 人活著是為了理想，事情要一件一件的做，人生要一步一步地走.做自己想做的人不代表放縱自己，而是為了在有生之年做完該做的事，讓自己離開時不留遺憾.看看那些花兒吧！從萌芽到開枝，從長葉到開花，每一個階段都盡情享受大自然的恩惠，所以在凋零的時候也沒有遺憾，因為它已經達到自己所嚮往的了. 所以，現在不要再猶豫，定好目標，做自己想做的人吧！

作文五年級自己想寫的內容

記得一年前有一天，我放學回家，這時天已經接近黃昏。

正當我急急忙忙趕路的時候，突然，我發現前面有一位白發蒼蒼、臉上布滿皺紋的老奶奶，恩？這不是13號樓的楊奶奶嗎？她吃力地提著一大筐的蔬菜，走得非常緩慢和艱難，腰都快要彎下去了，而且在她的臉上流淌著一顆又一顆雨點般的汗水。

當我看到這種情景時，我非常同情老奶奶，於是想：「要是幫助老奶奶提菜的話，回到家時天就會黑到伸手不見五指；何況，我今晚還有很多作業要做呢。

但是，要是我不幫忙的話，楊奶奶就會很吃力，很累，可能她再走幾步就會走不動了。

」最後，我下決心要幫助楊奶奶。

於是，我不顧天色已晚，跑到楊奶奶身邊，說：「楊奶奶，您提這么重的菜，前面還有很遠的路才到家，就讓我來幫您提菜吧！」楊奶奶聽後，溫和而帶著微笑地對我說：「佳佳，謝謝你，你太好心了。

天快要黑了，你還是快回家吧，媽媽正在等你呢。

」「沒關系，讓我幫您提回去吧！」於是我一邊扶著楊奶奶，一邊接過菜筐走了起來。

過了一會，我感到胳膊開始酸疼，腳好像灌了鉛沉沉的，我好想放下菜筐，休息一會，可是為了不讓楊奶奶擔心，我裝作很輕松地繼續走起來。

十多分鍾後，我提著菜筐終於將楊奶奶送到了家。

臨走時，楊奶奶留住我說：「等會。

」我看見楊奶奶手裡拿著一把手電筒，「孩子，路上黑，回家時就用它照路吧，一路小心點。

謝謝你，佳佳。

」「楊奶奶，再見！」 回家的路上天色已經很黑了，但是，楊奶奶的手電筒發出的光芒讓我路上一片光明，她的關懷驅散了周圍的黑暗，讓我的心裡一片溫暖；而且，因為感到自己做了一件好事，我的心裡喜滋滋的，像吃了一塊糖果。

我就是這樣一個助人為樂的孩子。

我喜歡幫助別人，當我看到在自己的協助下，別人很順利地度過他們的困難的時候，我就會從心地里湧出一股難以言說的自豪感和幸福感，因為我感到了自己對他人的價值。

而且，幫助人，讓我們親密地走在了一起，讓我們變得像一家人一樣。

助人為樂真好！我願意繼續去幫助那些需要幫助的人，讓我們的生活充滿七彩的陽光！

我最想寫的事作文

我最想做的一件事是永遠睡不醒來，這樣我就可以在夢的世界裡遨遊，想干嗎就干嗎，不用每天都在現實世界裡累、忙、無聊。

但我在夢里就不一樣，因為在夢里也有朋友，而且在夢里都不用吃飯，有無數的書，有好多游樂園，只要你一想什麼東西都有，在現實世界裡還要聽大人嘮叨來嘮叨去，煩死人了，不像在夢里，在夢里誰也不會吵你，只有你自己，無聊的時候就可以找朋友玩，或者到游樂園去，現實生活有的，在夢里也有。

而且在夢里也不會想睡覺，在夢里也可以做火箭去月球看嫦娥，還有玉兔，你還可以去找外星人玩呢，在夢的世界裡應有盡有，坐火車，看飛機，到世界各地去遊玩，去美國，去義大利，去劍橋英語大學，去看孔子的墓，去找曹操，去家裡看書，或者看電視，看全國的歷史文物，觀看世界地理，去看火山爆發，去看發洪水，去看野生動物，告訴你在夢里還能飛呢，在夢里你還可以想當什麼就當什麼，當個超人，在天上翱翔。

夢里的世界是個非常美妙的，會讓你捨不得離開那裡的世界。

《我想寫的一個人》作文

1.媽媽，我真想對你說，是你讓我健康成長，是你讓我幸福一生，大家肯定都知道，母子之間的情比天都要高，媽媽對我做的每一件事，都能體現出媽媽對我的愛.去年初冬，我早早的起了床，准備上學.當我走出房間時，媽媽走進來，看了看我裡面穿的衣：「穿這么點兒衣呀！」我連忙說：「我覺得天氣很熱，不會的！」媽媽又輕言細語的說：「在家裡會感到熱，因為家裡很暖和.但在外面還是覺得很冷的！」接著媽媽從衣櫃里拿出幾件保暖衣，給我一件一件的穿，把我搞的暖暖和和的，就叫我上學去了.有次，我在學校突然覺得肚子非常疼，然後跟老師說了一聲，老師就給媽媽打了個電話，媽媽聽到了，連忙跑到學校，把我抱到醫院，一到醫院，媽媽就叫醫生給我檢查.那一滴滴寶貴的汗水滴到我的臉上，那時我真想放聲大哭……媽媽，你的愛我永遠無法忘的.2.媽媽，我想對你說從前，我不懂事，媽媽罵我，我總和她頂嘴，氣得媽媽不理我。

就拿上一次的事來說。

那天放學，我們的作業很少，所以我想在樓下花園玩一玩。

但是那天我要上棵，我卻把這事兒給忘了。

媽媽一直在家裡等我，「怎麼還沒回來呢？」媽媽很著急，所以就想去學校找我。

恰好，我那時准備回家，在電梯里碰見了。

很生氣地對我說「你怎麼在樓下玩呢？你又知不知道你今天要上課呢？」我突然想了起來，我不但沒有對媽媽承認錯誤，還和她頂嘴，「我不知道呀！為什麼每次都要我去上興趣班，別人孩子就可以在下面玩，而我就要在這里辛辛苦苦地學習。

」「媽媽是為你好啊呀！」媽媽對我說。

「只會說你對我好，天天就只知道這一句！煩死拉！」我很厭煩地對媽媽說。

媽媽聽了很生氣，拿起棍子朝我這邊來，我仍然很不服氣，就裝出一副很不耐煩的樣子，這時，她更加生氣。

打得更大力了。

可誰知道，在母親的心中，是很不願意的。

於是我跑回了房間把門鎖掉。

過了一會兒，媽媽走過來，用溫柔的語氣對我說：「孩子，媽媽不是想害你，試問哪個母親不想自己的孩子成才呢？媽媽其實不想打你，打你只會使我心痛。

」聽了媽媽的這番話，哭了。

我打開門，投入媽媽的懷中。

通過這件事，我想對媽媽說：「我一定不會辜負你的期望的！」

我想寫一篇關於日記的作文

【小提示】父母看孩子日記是不好的行為。

哪怕是對子女的關愛。

涉及到隱私權 因為日記是他人的一種隱私。

在沒有徵得他人同意的情況下私自偷看，就構成了侵權。

根據民法的規定，是要承擔賠禮道謙，賠償精神損失等民事責任。

【正文】然後父母感到很抱歉。

說是看了日記才知道＂我＂並不愛幹嘛幹嘛（比如我並不愛周末去上補習班之類的）。

（然後才知道＂我＂學習壓力已經很大。

補習興趣班什麼的佔用了＂我＂休息的時間）。

父母於是取消了我的課外補習。

興趣班什麼的。

並且周末帶著我全家出去旅遊散心。

漸漸的我也愛跟父母聊聊自己的想法。

學習上。

生活上。

等等。

後來我才發現父母不在偷看我日記了。

因為已經養成了與父母溝通的好習慣。

便去詢問。

才知道我都已經把自己的事告訴了父母。

他們也沒必要通過日記了解了。

關心我了。

是啊。

父母看我們的日記只是為了了解關心我們。

我們一味的怪他們偷看什麼的。

倒不如反省自己有沒有好好同父母溝通交流。

以前我總是一回家就上網聊天什麼的。

把自己的心事。

遇到的好玩的事。

等等事都告訴一個不認識的陌生人。

也不願意告訴自己的父母。

對他們來說不也是個很悲涼的事么？難道自己的父母連個網路上虛擬的連面都沒見過的陌生人都不如么？ 【ps】純手打。

希望對你作文有幫助。

望贊同下 啊、

寫一篇關於《我想》的作文

我想，我應該是一隻自由的小鳥天空，灰濛蒙的，淅淅瀝瀝的得下這雨，就想哭著的一般……看著窗外陰郁的景色，我相信，現在，天空也正印證著我心情的景色。

耳旁不斷會繞著令人情緒低落的音樂，心中莫名的孤寂。

也許，只是單純的左手在狹窄的房間里，感覺一種束縛吧！那一種在「牢籠」中無法自由呼吸的「痛苦」……我想，我應該是一隻自由的小鳥。

想要展翅高飛，可是身邊那麼多的准則要遵守，讓我無法在廣闊的天空中伸展稚嫩的羽翼，去追求那絢麗而又美好的夢想。

處於青春時期，多少有些叛逆，自認為好的事物便是正確的。

於是，一切按在自己身上都顯得蒼白無力。

難道，我會成為一隻不自由的小鳥？心裡有個輕柔的聲音在喃喃囈語：其實，不論何時的你，，始終是一隻自由的小鳥，不禁有些愕然，我一直是自由的？望著窗外，思緒有些飄然，果真如此……草是那般的綠，與夥伴佯躺在上面，聞著似有似無的花香，不時沁入心脾。

微風惠暢，在耳邊低吟著……與身旁的她談論著，無邊無際，不論時事還是令人好奇的八卦，緊鎖著眉頭亦或是開懷大笑。

一種舒心的感覺，在一方天地之間，我可以用自己的語言來表達最真實的想法，無所顧忌，無所保留，此刻的空氣若是格外清新的。

頓感恍悟，原來，那種豁然之態，並未束縛過我，反而讓我更加自由。

我想，我在慢慢變成一隻自由的小鳥。

等待著，期許的蔚藍天空。

年少痴狂，學習的壓力卻不會鬆懈下來。

我在其中掙扎過，迷惘過。

而如今，會對這一杯水，大吟：「大江東去浪淘盡，千古風流人物……」；會在家裡若無其事的高哼英文歌曲；會興致來了時不時和一到數學題大戰一個下午；會……原來，我早已經把這種苦悶的「束縛」融於生活了。

不再顯得單調，不再顯得枯燥，甚至是一種快樂之感。

似乎，在學習的天地中，我變得自由了，張開了羽翼，等待高飛……我想，我應該是一隻自由的小鳥，在自己的巢穴中，等待著第一次與天空的擁抱。

媽媽說，只有去寬容的看待一切事物，那麼，我的不自由之感是不會存在的。

因為永遠是自己在束縛著自己。

我笑了，是啊，自由其實一直在我身邊……窗外的雨已經停歇了，太陽微微一角，笑看這世間，感覺溫暖且又舒心。

不禁莞爾一笑，我真的是一隻自由的小鳥，因為那陽光也證明了，我找到了一片屬於自己的「天空」。

我想，我應該是一隻自由的小鳥。

不，更准確地說，我已經是一隻自由的小鳥，快樂的面對未來……...

最想寫的人作文六百個字

我最想念的人如果你隨便去問某一個人，最愛的人是誰，那個人一定會說：「媽媽」。

媽媽這個詞是多麼親切啊！可是，我最愛的人不止是媽媽，還有一個讓我最愛最想念的人，她就是白奶奶。

當年，媽媽把八個月大的我交給了白奶奶，白奶奶是個稱職的好保姆。

她對我特別好，我白天在白奶奶家，夜晚媽媽就把我接回家。

我特喜歡去小公園玩，白奶奶就經常帶我去玩。

我們走來走去，在路上走累了，白奶奶就把備好的凳子給我坐，自己蹲在一邊，我便毫不客氣地坐上去。

我最喜歡玩鞦韆和吊船子，玩鞦韆時，她總是知道我想要的高度，若是高了或是低了，不等我張口，她就說，剛剛那下是低了點兒或是那下高了點兒，是不是有點兒害怕？……都說到我心裡去了。

猜個准著。

時間飛逝，日月如梭，我們從包頭市搬到薩拉齊來了。

剛和白奶奶分開的那段時間，真是度日如年啊！我心裡一直想著白奶奶。

時間長了，我早忘了包頭市的繁榮，可我忘不掉的是白奶奶。

我聽不見網吧里人群的喧鬧，我坐在窗檯上，望著窗外的茫茫人海，渴望在我這人群中找到白奶奶的身影，可是，我拼了命也找不到白奶奶。

很快，我不能天天無所事事地坐在窗子上向外望了，因為我要上小學了，這事令我又高興又苦惱，高興的是，我可以看看小學和幼兒園一樣不一樣。

苦惱的是，我不能找白奶奶了。

我的夢想奇跡般地變成了現實，在一年級署假時，白奶奶的老伴孫爺爺來接我了！小時候，我特別怕他，而現在，我就像見了媽媽一樣撲進他的懷里，他是開著機動三輪車來的。

爸爸媽媽同意我與孫爺爺走。

我坐在三輪車里，搖搖晃晃地駛向包頭市——他們的新家。

白奶奶見到我時淚流滿面，我們一起度過了難忘的一天。

我要走了，白奶奶又淚流滿面地把我送走了。

從那以後，我就再沒見過白奶奶，每當想起她，我的鼻子就酸酸的……

自己寫的文章如何連載如果自己想寫一篇長的文章,分批發表到博客...

九，BLOG文章管理 1，添加連載的方法 登陸博客----控制面板----（左）BLOG連載管理----新增----填寫專輯標題----填寫專輯簡介----設置專輯圖片（設置時從本地電腦上傳圖片，可以不設置）----保存描述----返回 2，如何將文章連載 BLOG文章管理----所有文章----點擊要連載的文章（顏色會變深）----點擊「加入連載」就OK了 3、添加分類的方法 登陸博客----控制面板----（左）BLOG文章分類管理----添加分類----填寫分類標題----點後面保存操作按紐（就是那個「軟盤」形狀）----確認----保存排序 4，如何將文章分類 BLOG文章管理----所有文章----點擊要連載的文章（顏色會變深）----點擊「加入分類」就OK了 溫馨提示：連載文章和分類文章都可以進行「上移」和「下移」，將文章選中（文章的顏色條會變深），再按「上移」和「下移」操作按紐即可；如果要刪除文章，按操作按紐「刪除」即可。

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童年趣事快樂的童年像雨後的彩虹一般，繽紛絢麗，曾經做過的許多有趣的事就像一顆顆明亮的小星星在童年的天空中閃爍。

偶爾自己或別人提起來就引來一陣歡笑。

下面我就給你說一件我小時侯非常有趣的事。

那是我剛過完五歲生日的一年夏天，媽媽送給我一個大紅氣球，上面畫著孫悟空騰雲駕霧。

只要你輕輕向天空一扔，它就會輕飄飄地飛到半空，然後落下來，十分有趣。

我總在小朋友面前顯耀它。

一天，剛下過大雨，我家院子里積起許多小水潭，我見雨停了，就跑到院里拋氣球玩。

氣球在空中打著旋，我一邊追逐，一邊喊：「真好玩！真好看！」忽然氣球落在了一個小水潭裡。

我連忙跑過去，撿起一看，真倒霉，氣球上沾了一大片泥水。

怎麼辦呢！我機靈一動，想起上次我把手絹弄臟了，媽媽拿手絹到火爐旁的事，我何不也拿火...童年趣事快樂的童年像雨後的彩虹一般，繽紛絢麗，曾經做過的許多有趣的事就像一顆顆明亮的小星星在童年的天空中閃爍。

偶爾自己或別人提起來就引來一陣歡笑。

下面我就給你說一件我小時侯非常有趣的事。

那是我剛過完五歲生日的一年夏天，媽媽送給我一個大紅氣球，上面畫著孫悟空騰雲駕霧。

只要你輕輕向天空一扔，它就會輕飄飄地飛到半空，然後落下來，十分有趣。

我總在小朋友面前顯耀它。

一天，剛下過大雨，我家院子里積起許多小水潭，我見雨停了，就跑到院里拋暢駭扳較殖記幫席爆蘆氣球玩。

氣球在空中打著旋，我一邊追逐，一邊喊：「真好玩！真好看！」忽然氣球落在了一個小水潭裡。

我連忙跑過去，撿起一看，真倒霉，氣球上沾了一大片泥水。

怎麼辦呢！我機靈一動，想起上次我把手絹弄臟了，媽媽拿手絹到火爐旁的事，我何不也拿火來烤一烤呢？對用火來烤烤泥水。

可媽媽烤手絹那是冬天的事，現在大夏天的哪有大爐呢？我又想起媽媽生火時，總是先用火來點紙。

於是我也找來了紙。

我把氣球拿進屋裡，找來火柴，把紙點著，然後趕緊把沾著泥水的氣球靠近火，忽然「啪」的一聲氣球爆炸了。

我嚇了一大跳，不由得跳了起來。

美麗的氣球霎時變成了碎片。

等我清醒過來，我的眼淚忍不住地流了出來……直到現在，每當想起這件事，我都忍俊不禁笑出聲來。

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⑶ 網路小說寫作是先從模仿開始還是先從原創開始

我個人覺得一開始應該是從模仿開始的，因為誰都不是一開始就那麼厲害，肯定是借鑒一下，有靈感了就寫。

模仿的精髓也就做到了，綜上所述，是從模仿開始，還是從原創開始，取決於作者自身的寫作基礎和寫作能力。

⑷ 寫小說要具備些什麼條件

給你幾點建議……
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高朝。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國。」

二﹐忌『我』「這就不多說了﹐對於所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌」

三﹐忌流水帳「文章太過簡陋﹐文中必須多多出現對話﹐環境的描寫與人物性格的描述」

四﹐不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五﹐忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字」

六﹐忌太哆嗦「拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。」

﹐忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。」

八﹐忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事後的力量強無可強﹐那幺你怎寫到終。」

九﹐忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十﹐忌例表「題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書的結局說出來﹐使人失去了看書的味道。」例﹕魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇﹐而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最後才慢慢出現﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來﹐這是他成功的地方。

十一﹐忌呢稱「身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖」

十二﹐忌上下關系混亂「有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕「某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是﹕「某某某聽令﹐將XXX給我打下來。」公私無法公明﹐上下關系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。「啊﹗我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了﹐留下一點來給我嘛﹗」「你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一﹐對一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄﹑商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他﹐第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多﹐在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經驗﹐或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太聖人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個男人﹐網上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜﹐明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發生﹐不管那個女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

第三﹐對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那隻會使得大米粘上蒼蠅。

第四﹐什幺應詳寫什幺應簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY﹐而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第五架空與軍事﹐純軍事的書不會有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大﹐因為我們對現實杜會不滿﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業三國﹐他的YY在於青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉﹐應以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一點『品味』﹐不要去跟風﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作﹐所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到﹐雖然如此才會有市場﹐但是也不能完全應讀者的所求﹐那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬卷書﹐現在是網路的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世界政治﹐很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多小說的人才會擁有﹐是對書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；﹐我們不是神﹐我們做不到現實﹐但要盡量給讀者真實感才是成功的所在

⑸ 業余作家寫小說該怎樣發表

先要找一個網路平台
比如起點中文網之類的
注冊一個用戶名
然後把小說發表在回上面
再等待答-
-出版社現在也競爭激烈
他們出書也是看讀者反應的
如果你在網路上紅
他們自然會要你停po
准備給你出書
你舉的幾個例子都是他們已經成名了的
他們已經不用走著步
而是出版社去和他們約稿了
淡然如果你朋友對自己的小說很有自信也可以直接像出版社投稿
不過因為你每說明你那部小說的分類
我也不曉得該推薦哪些出版社給你。你可以在網上搜下出版社的