日本人寫犯罪小說

⑴ 小學語文課本上有一篇日本人寫的關於人類破壞環境會遭到懲罰的短篇小說叫什麼

日本科幻之父星新一的《喂——出來》，在安徽少年兒童出版社新出的《星新一少年科幻》之《夢之城》中收錄了這篇文章。

⑵ 推薦幾本日本人寫的小說

芥川龍之介 《羅生門》《地獄變》
三島由紀夫《假面的自白》
坂口安吾《白痴》
石原慎太郎《太陽的季節》
春上春樹《再襲麵包店》
太宰治《喪失為人資格》
川端康成《雪國 古都 千隻鶴》

⑶ 推薦幾本日本作家寫的悲傷青春疼痛小說

三島由紀夫的春雪
理由：這本書的意境很唯美。戀愛觀和友誼觀較為特別。書中有很多頗有哲理的話需要慢慢的品味。讀完之後會被一種淡淡的憂傷所圍繞。
我的男人
理由：這是本重口味的書。話說日本人貌似都很好這一口。這本書是講父女戀的，裡面的女娃殺了人，其父為了替他隱瞞，帶著她遠離故土。而後又不得不殺人滅口。他們兩個都是這個是世界的罪人，他們的身心緊緊的連在一起。但他們卻不得不分開，長大後的花離開了其父，嫁給了別人。
白夜行
理由：社會派推理小說。但裡面關於感情的描寫很細膩。但我個人覺得東野的書都特別有文字魅力。這本書描寫的是一場絕望的愛戀。正如書中所描述的那樣：
「只希望能手牽手在太陽下散步」，這個象徵故事內核的絕望念想，有如一個美麗的幌子，隨著無數凌亂、壓抑、悲涼的故事片段像紀錄片一樣一一還原：沒有痴痴相思，沒有海枯石爛，只剩下一個冰冷絕望的詭計，最後一絲溫情也被完全拋棄，萬千讀者在一曲救贖罪惡的凄苦愛情中悲切動容……
挪威的森林
理由：很紅的一本書。值得一看。
情書
理由：《情書》由一個同名同姓的誤會開始，通過兩個女子書信的交流，以含情脈脈的筆觸舒緩地展現了兩段可貴的愛情。女主角博子對藤井樹的眷戀，兩個藤井樹之間朦朧的情感，都沒有由於藤井樹的意外死亡而枯萎，而通過細膩感人的影象深深地印在每一個觀眾的心裡，永遠不變。
《情書》中對過去的追憶和有關生死的描繪都極具東方氣質，含蓄優美、感而不傷地表達了故事的主題——珍惜有限的生命和寶貴的愛情。
戀空
理由：一度很紅。這本書有很多部分有著作者自己的親身經歷，所以讀起來有一種親近感。
就校園小說的話還是具有一定的可看性的。喜歡純戀的可以看看。

⑷ 為什麼日本人這么喜歡的推理小說，而在中國卻相當小眾

一提到日本文學大家會想到什麼，是屢次“陪跑”諾貝爾文學獎的村上春樹，還是風格多變的喜歡探討人心和人性的東野圭吾，還是以《雪國》一文出名的川端康成，或者是更早的日本獨有的文學體裁——俳句？其實很多了解日本小說的讀者就會知道，“推理”這種題材無論是在日本小說界還是日本漫畫界、動漫界都有著舉足輕重的地位，像大家所熟知的《名偵探柯南》的動漫就是推理類型，不過在日本如此受歡迎的推理小說，為什麼在中國似乎卻很小眾呢？

其實日本的推理小說之所以那麼受歡迎也是因為很多日本人對於“推理”這種東西本身就很感興趣，這是一個國家一個民族文化圈的流行趨勢所影響的。正如日本的動漫行業發展的很不錯就是因為很多日本人本身對所謂“二次元”就很感興趣，這是一種流行文化慢慢培養的大眾的審美，推理小說、漫畫如日中天，大家也就跟著看，慢慢產生興趣和愛好，再進行新的創作，這樣就會一直循環往復。就像我們對玄幻題材小說的愛好，這也是我們文化圈的趨勢和本國文化突然必然的產物。

小眾大眾都是不同地方不同文化基礎的人們文學取向的區別，也是市場文學作品供應帶給大家不同的喜好，隨著大家的深入交流，相信很多文學都會找到屬於它們的愛好者。

⑸ 這幾本有點陰暗負能量的日本推理向小說，看的時候暗戳戳地有點爽

讀書的時候不太喜歡看日本文學，不知道是翻譯還是什麼緣故，總感覺文字太扭捏，文風太羅嗦，沒有很暢快淋漓的閱讀快感，也有可能就是那時候莫名不喜歡吧……直到開始看東野圭吾，才開始轉變對日本文學的莫名不喜的觀念。

不知不覺也就看了不少日本各種小說（嗯，都是小說，浮躁如我，只有看小說才能專注一些），各種類型都有，然而也拜謝東野大神的緣故，尤其對那些描寫人性陰暗面的日本小說感興趣。

也不能說人性之陰暗面，只是日本人就這么赤裸裸地把真實的人性通過小說擺在你面前，看得你寒氣直往外冒，但又不得不承認，這就是人性。每個人或多或少都有這些東西，你知道，或者不知道，都在那裡。

推薦這幾年看過的幾本看起來非常負能量的日本推理小說，看書的體驗都很暢快，但邊看邊覺得好心涼。

之所以說拜東野圭吾所賜，是因為我看的他的第一本書叫《白夜行》。這本確實太有名了是不是？但還是想把它列在今天這個書單的第一項，因為看一本書看得渾身血液都冰涼的感受，好少。

《告白》

」第一件令我失望的是他沒有想殺的人。他只是因為不知怎地感到不爽，而詞彙不夠只有「去死」兩個字發泄出來而已。」

內容介紹：一位中學女老師發現自己4歲的女兒在學校泳池溺斃，她自己調查發現是兩個學生做的，於是在畢業典禮上當眾宣告了女兒死亡的真相，並公布了自己的復仇計劃。這份恐怖的復仇計劃給學生種下了恐怖的心理陰影。

這書看得涼嗖嗖地爽，一開始以為是日系的治癒系風格，但看到後來，發現作者直接把人性之陰暗撕開來展示給你，不像《白夜行》那麼壓抑，更讓人感受到了以暴制暴的殘酷與小小的。。。痛快。

這本書是先從電影開始的，《告白》的電影拍得極優秀，而書的文字描述，在某些畫面體現和節奏布局上可能不如電影，但相對比電影的直觀視覺沖擊，文字則讓人有更真實的感受和更多的想像空間，你可以不用被一個演員的演技固定某個場景個表情。

《櫻樹抽芽時，想你》

」不論如何先觀察一陣子再說，看到的事就把它塞進腦子里，不用特別深究其中的意義。這樣你的腦袋就會變成重要的資料庫了。 「

內容介紹：一名叫成瀨將虎私家偵探受人委託調查一個專門向老年人推銷產品進行詐騙的集團時，發現自己深愛的女子麻宮櫻似乎與這個集團有著不可告人的關聯。（不劇透好難描述- -）

這本書看得很爽，內容不算太陰暗，描寫還有點小歡樂。1線主線+3條副線把故事給架構起來，初初以為幾條線關聯不大，看到後來才發現早就互相交叉了。作者從一開始就在營造錯覺氛圍，各環節的關聯隱隱約約，文字很曖昧地誤導讀者，直到結局，突然發現自己下巴落地，因為被作者帶著，我一直以慣性去判斷書里的一些描述最終被打臉。詭計設計得很合理。說陰暗，是因為女主為了滿足自己的一已私利不斷去傷害別人的整體描寫得太真實，讓人咬牙。

《家鴨與野鴨的投幣式寄物櫃》

「反正人遲早會死，不樂觀點怎麼撐得下去。」

內容介紹：剛上大學的椎名在搬進新公寓的第一天，就被鄰居河崎邀請去搶書店，目標只是一本叫《廣辭苑》的書。然後，三年前的事和現在正在發生的事，就圍繞著搶書這一情節展開了。

伊坂幸太郎的書看了幾本，大多都溫暖的，雖然悲傷但總有希望在前方的感覺。這本書我是對名字特別感興趣，怪誕而充滿著喜劇色彩，看了以後發現，希望那麼小而惡意那麼大。似乎整個世界都是惡的。

《白夜行》

」我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但並不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那麼明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。我從來就沒有太陽，所以不怕失去。「

內容介紹：講真，《白夜行》還需要內容介紹嗎？

19年前，一群小孩在玩耍時發現一具男性的屍體，警察在調查的時候逐步把視線落在了其中一個男孩身上，死亡的男性是他的父親，但一直無果。19年後，一直對這個案子念念不忘的警察發現了新的線索，但案子永遠不可能被破了。事件背後隱瞞的真相既讓人抓狂又讓人悲哀，你明明知道就是他們，但就無比壓抑地無可奈何。

不知道有沒有人跟我一樣，看這樣書初期覺得畫面好晦暗，從幾個孩子玩耍的時候發現屍體開篇，接下來的事情就像一直發生在黃昏，將黑未黑，即使點了燈，也還是朦朧著。

看著看著，天黑了，再也沒亮。

日本文學和影視的豐富性，在某些方面確實不是國內目前的水平能相當的。日本人很治癒，無論是《孤獨的美食家》、《深夜食堂》這類美食的，還是《四重奏》、《小森林春夏秋冬篇》、《海鷗食堂》這種生活向的，或是《寵物情人》這種情感向的，看著都讓人感覺生活如此美好，哪怕自己再有悲傷難過，看看這些日劇都感覺被治癒了。

但日本人也很陰暗，太多太多描寫人性陰暗面的作品，看到網上有言論說這種東西要少看，會影響情緒。我倒覺得，陰暗而真實的人性，才是我們需要去直面的東西，一味粉飾太平地覺得太陰暗不好，反而讓自己不能面對真實的自己。

好吧，蘿卜白菜各有所愛而已。

⑹ 世界推理小說家清單

（1）有名號的名推理小說作家：
推理小說鼻祖：埃德加•愛倫•坡

密室之王：約翰•狄克森•卡爾

推理小說女王：阿加莎•克里斯蒂

偵探推理小說之父：江戶川亂步

日本克里斯蒂：仁木悅子（卧病在床的名推理小說女作家。以她和她哥哥的名字及形象作為筆下的名兄妹偵探）
當代硬漢派偵探小說最傑出代表、享譽世界的美國偵探小說大師：勞倫斯•布洛克

中國解放後引進的第一部日本推理小說的作者是——松本清張
（2）歐美最有影響力的13位名推理小說作家（最大成就）：
01，埃德加•愛倫•坡（推理小說鼻祖）
02，阿瑟•柯南•道爾（筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇）
03，約翰•狄克森•卡爾（密室之王，三巨頭之一）
04，阿加莎•克里斯蒂（推理小說女王，三巨頭之一）
05，埃勒里•奎因（三巨頭之一，推理小說大師）
06，莫理斯•盧布朗（創作了怪盜始祖亞森•羅賓）
07，艾瑪•奧希茲（創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人）
08，G•K切斯特頓（首開以犯罪心理學方式推理案情）
09，多蘿西•L•塞耶斯（與阿加莎齊名，筆下名探彼得•溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探。）
10，S•S范•達因（寫下推理二十戒，推理小說大師）
11，達謝爾•哈米特（硬漢派創始者）
12，雷蒙德•錢德勒（硬漢派大師、導演，作品深受歡迎，筆下名探菲力普•馬羅被搬上影幕）
13，勞倫斯•布洛克（當代硬漢派偵探小說最傑出代表）
（3）日本最有影響力的14位名推理小說作家
江戶川亂步 橫溝正史 高木彬光 松本清張 仁木悅子（女） 夏樹靜子（女） 森村誠一
西村京太郎 島田莊司 綾辻行人 東野圭吾 赤川次郎 有棲川有棲 小栗蟲太郎（被稱為「超人作家」，其原因就是他的作品，確實完全不可能是人類所能寫出來的。小栗的作品中，詭計設計具有極致專業的創意，常以高深的醫學、化學、物理學、生理學、精神病理學、經典刑事案例等等艱深的知識來構建詭計或者完成推理，作品中常描繪光怪陸離、荒誕詭異、絢爛異色的殺人手法、屍體或現場。作品的晦澀異常，經常被稱為「論文式」推理小說。）
（4）詳細情況
歐美
埃德加•愛倫•坡
（Edgar Allan Poe）：美國作家，推理小說的始祖，其作品《莫爾格街兇殺案》被公認為世界第一篇推理小說。與其他四篇作品《金甲蟲》、《失竊的信》、《瑪麗羅傑疑案》、《你就是兇手》奠定了推理小說基本的詭計與寫作方式，至今無人能出其左右
阿瑟•柯南•道爾
（Conan Doyle）：英國作家，筆下的名探歇洛克•福爾摩斯是廣受全球推理迷喜愛，至今不歇。
莫理斯•盧布朗
（Maurice Leblanc)：法國作家，以風度翩翩的怪盜亞森•羅平故事風靡全球。
艾瑪•奧希茲
（Emma Orczy)：匈牙利裔英國作家，創造了史上第一位安樂椅神探——角落裡的老人。
G•K切斯特頓（G， K， Chesterton）：
英國作家、文學評論者以及神學家，因熱愛推理小說，不但致力於推廣，更親自下海撰寫推理小說，他筆下最著名的角色便是「布朗神父」，可說首開以犯罪心理學方式推理案情，與福爾摩斯注重證物的派別相庭抗禮。
S•S范•達因（S， S， Van Dine）：
因為生了一場大病而在病床上選擇看推理小說，康復後也寫始撰寫，寫下推理二十戒，著有主教謀殺案。
阿加莎•克里斯蒂（Agatha Christie）：
英國人，被譽為「推理小說女王」，畢生創造大量長篇小說，筆下名探有赫爾克里波洛與馬普爾小姐。
多蘿西•L•塞耶斯（Dorothy L， Sayers）：
英國人，與阿加莎齊名，筆下名探彼得•溫西勛爵，亦被稱為末代貴族神探。
達謝爾•哈米特（Dashiell Hammett）：
美國人，硬漢派的創始人，筆下名探為山姆•史培特。
雷蒙德•錢德勒（Raymond Chandler）：
美國人，硬漢派的第一拓展人，筆下名探為菲力普•馬羅。
喬治•西默農（Georges Simenon，1903-1989）：
法國作家，多產的快筆作家，創造名探馬格雷探長。
約翰•克瑞希（John Creasy，1908-1973）：
英國作家，推理小說史上最多產的作家之一，常用不同筆名發表並得獎。筆下主角以神探基甸(George Gideon)著名。
艾勒里•奎因（Ellery Queen）：
美國人。此為筆名，實際上是由兩個表兄弟共同創作。筆下有同名神探艾勒里•奎因，與哲瑞•雷恩。
約翰•狄克森•卡爾（John Dickson Carr，1905-1977）：
美國作家，擅長營造神秘氛圍，並以密室推理聞名，素有「密室之王」之稱，筆下神探有基甸•菲爾博士(Dr， Gideon Fell)、亨利•梅利威爾爵士。
勞倫斯•卜洛克（Lawrence Block）：
現役美國作家，1994年愛倫•坡獎終身大師獎得主。以酒鬼私家偵探馬修•史卡德和雅賊系列著名。
米涅•渥特絲（Minette Walters）：
現役英國女作家，1992年起以《冰屋》《女雕刻家》《毒舌鉤》首創以三本新書連獲三大英美重要獎項。
蘇•葛拉芙頓（Sue Grafton）：
美國作家，筆下神探為女私家偵探金絲•梅芳。
日本
江戶川亂步：日本本格派的開山鼻祖，改變了推理小說在日本的地位。風格浪漫，富有想像力。有以他為名的江戶川亂步獎，專門表彰新人作家。
橫溝正史：日本變格派的代表人物。
高木彬光
松本清張：他的創作打破了早年日本偵探小說界本格派和變格派的固定模式，開創了社會寫實派推理小說領域。
仁木悅子： （1928～1986）
被譽為「日本克里斯蒂」。名推理小說作家。生於東京。後遷居富山縣。4歲時得結核性胸椎骨疽病，下肢癱瘓，半身不遂。在哥哥的鼓勵下學習文化，以刻苦努力與堅韌不拔的精神，寫出推理小說《貓知道》。1957年獲江戶川亂步獎，後拍成電影。與一翻譯家結婚。之後又發表《林中小屋》、《殺人線路圖》、《有刺的樹》、《黑色緞帶》、《枯葉色的街》、《冰冷的街道》等。作品風格爽朗、明快，構思精巧，可讀性強。以兄妹偵探著稱於日本推理小說文壇，並以日本女小說家的風格影響了當時的讀者。
夏樹靜子 ：「主婦作家」，作品風格多以寫實、動人為主，1973年更以《蒸發》第二十六屆日本推理作家協會賞，而《第三之女》也於1989年獲得了冒險小說大賞。代表作是《住宅悲劇》、《變性者的隱私》、《罪犯的現場證明》、《案件的假象》、《蒸發》、《跑道燈》等。她的文風細膩深沉，以《蒸發》獲日本推理作家協會獎。
西村京太郎：以旅情推理著名，常以鐵道與航空等交通工具為題材，因此小說中會有火車時刻表及車站的平面圖。但也有本格派的佳作，如《殺人雙曲線》。
森村誠一：日本社會派推理小說元老，現代社會派推理小說作家大多受其影響。代表作《高層的死角》（李重民譯群眾出版社出版），主要作品包括《人性的證明》《青春的證明》《野性的證明》等。
島田莊司：本格派，對之後所謂新本格影響甚重，《占星術殺人魔法》最為著名，被稱為新本格的開山鼻祖。
綾辻行人：新本格旗手。本格推理，但又帶有恐怖情節。最著名的是『館』系列推理小說。
有棲川有棲：日本新本格派推理小說家的中堅力量，多產作家，涉獵領域極其廣泛，涉及漫畫，電視劇，評論等等方面。
赤川次郎：日本幽默推理的代表，創造大量系列作。大部份作品的推理意味較淺，故有時受推理迷批評，然仍為推理入門的好選擇。
鮎川哲也
水上勉：與松本清張並列為社會派棟梁作家的水上勉，代表作《大海獠牙》獲得第十六屆日本偵探作家Club大獎。雖然他創作推理小說的時期不算太長，但其間每部作品都稱得上是社會派的傑作。
山村美紗：
1934年生於日本京都府，畢業於京都府立大學國文系，曾做過中學國語教師，業余時間創作推理小說。1969年曾獲《小說星期天》每日新人候補獎。1970年、1972年、1973年連續獲得「江戶川亂步獎」。《消失在馬六甲海峽》是她的處女作。代表作品有《花棺》（獲「日本推理作家協會候補獎」），《幻空的對號座》、《京都祭日殺人事件》、《京都殺人地圖》、《埃及女王之棺》等。山村美紗的作品大都以京都為舞台，頗具地方色彩，情節曲折、離奇。每部作品都有新意，結局卻合情合理。她被譽為「推理小說女王」。因長期積勞成疾，不幸於1996年9月5日突然去世。
山村美紗是擅長刻畫女性心理的高手。山村美紗的小說題材大同小異，都是與影視生活有關，兇手大都是漂亮的女人。由於她站在女人的高度來描寫女人，讀來更覺生動。她的作品代表了日本女推理小說家的另一種風格，敘述節奏明快，文筆哀幽陰森，把美麗的外表與冷酷的心靈作了強烈鮮明的對照。山村美紗的作晶很暢銷，但在文學性上不如仁木悅子和夏樹靜子。
金城陽三郎：為推理漫畫《金田一少年之事件簿》的是該漫畫初期的原作者，之後由天樹征丸更替。借用橫溝正史的推理小說人物金田一耕助自創出推理能力強的孫子。漫畫畫者為佐藤文也。
森博嗣：大學工學院副教授，在作品中大量出現理工科的術語及知識，故在日本特以「理科系推理小說」（此分類目前只有森博嗣一人）。著名的系列有《犀川&萌繪》系列、《瀨在丸紅子之V》系列、《四季》系列。
宮部美幸：日本文學史上罕見的小說作家，創作題材廣泛，歷史、奇幻、推理均有涉獵。1987年處女作《吾家鄰人的犯罪》獲All讀物推理小說新人獎，踏入文壇，接著1992年《龍眠》獲日本推理作家協會獎；1999年《理由》獲直木獎；《模仿犯》這部費時四年才大功告成的作品，不僅創下了暢銷一百三十萬冊的紀錄，也為宮部帶來了日本出版界史無前例的「六冠」榮譽。「六冠」的六項大獎當中，包括為宮部美幸的文壇地位背書的第五十二屆藝術選獎「文部科學大臣賞」和第五屆「司馬遼太郎賞」等。她的小說剖析人性，分析心理，作品常常奪得暢銷書榜首。
東野圭吾：著名推理小說作家，初期作品《放學後》獲江戶川亂步獎，早期是寫清涼明快的校園推理，中期《超。殺人事件》《名偵探的規條》充滿了黑色幽默，後期向社會派轉型《白夜行》、《紅色手指》、《湖邊兇殺案》、《秘密》都帶有一定的社會意義，其《嫌疑犯X的獻身》是他最經典的代表作。《偵探伽利略》前些時日在日本聯播，獲得了不小的收視率。

⑺ 求短篇推理、偵探或者懸疑小說 不要科幻要比較真實又不會很恐怖的，最好結局要有出人意料的反轉的

我推薦的是夢野久作的推理集，金田一少年事件薄，半七捕物帳，道尾秀介的向日葵不開的夏天，西澤保彥的《解體諸因》，一個暑假全看完了 很不錯的
尤其是半七捕物帳，不僅有江戶風情，而且因為那個時代沒有明確的法律，所以辦案充滿了人情味，非常不錯，作者是岡本綺堂
再給你推薦些我喜歡的日本推理作家江戶川亂步
日本人，1894～1965。他在日本推理小說界的地位相當於手冢治蟲在漫畫界的地位。 江戶川亂步原名平井太郎，其筆名的日語語音就是"愛德加·倫坡"。
他塑造了東洋神探--明智小五郎，與《名偵探柯南》中的"沉睡的小五郎"可是完全不同的。另外，名偵探小五郎還是柔道二段，值得一提的是"沉睡的小五郎"也是柔道高手，也許是青山剛昌（《名偵探柯南》的作者）有過借薦吧。再提一點，《金田一少年事件簿》中的金田一的對手，明智健悟警視，和名偵探小五郎是同一姓氏。

橫溝正史
日本人，1902～1981。著有《本陣殺人案》、《獄門島》等多部小說。
看過《金田一少年事件簿》的朋友，一定記得少年偵探金田一一的招牌台詞："為了不辜負名偵探爺爺的名聲！"他的爺爺就是金田一耕助，橫溝正史筆下的大偵探，和江戶川亂步的明智小五郎及高木彬光的神津恭介，合稱日本小說史上的三大名探。感興趣就去看漫畫中的名偵探！

森村誠一
生於1933年，日本社會派推理小說作家。1969年以《高層的死角》獲日本推理作家協會的"江戶川亂步獎"，從此開始了職業作家的生涯。
森村誠一說："我所描給的全是人間的戲劇"。他的作品充満了社會責任感，想像奇特，最著名的作品是"三證明"系列，即《人性的證明》（改編成電影《人證》，父輩的人一定都看過）、《野性的證明》、《青春的證明》。日本自1977年以後出現了"森村誠一熱"。 特別推薦他的小說《新人性的證明》和紀實《食人魔窟》。記錄了七三一部隊和另一支惡魔部隊--一○○部隊的惡行，其中包括令人發指的"活人試驗"。有民族責人感的人一定要看一看。正如森村誠一所說，《新人性的證明》是要償還一些"日本人的債務"。
喜歡森村誠一，不光因為他的作品是推理小說，更重要的是作品主題，他寫了很多別人不可能寫的東西。

西村京太郎
1930年出生於東京，本名矢島八郎。代表作《天使的傷痕》獲得1965年的"江戶川亂步獎"。十津川就是他筆下的偵探。我很喜歡他的一個短篇《敦厚的詐騙犯》，希望你也看過。
再說一句偏題的話：大家都說《少年包青天》抄襲了日本漫畫《金田一少年事件簿》和《名偵探柯南》，曾有一個名叫《刑事偵緝檔案》的港台片中的某一案也"借薦"了西村京太郎的《天使的傷痕》。當然，我看電視不是很仔細，可能看錯了。

赤川次郎
1948年生於日本福岡，28歲發表了《幽靈列車》。其中"三色貓福爾摩斯的探案集"十分有名，也非常有趣，在南京的廣播電台中播過"三色貓"的廣播劇，我就是那時起喜歡這個作家的。
"三色貓"系列的主要人物：片山義太郎、片山晴美、石津。還有一隻黑白褐三色的花貓，名叫"福爾摩斯"，總在關鍵的時候給人啟示。 自從看了這個系列小說，我決定以後養貓就起名"福爾摩斯"，養狗就起名"小白"（因為《蠟筆小新》，這是搞笑動畫，不是推理小說）。
我還很喜歡另一部小說《小偷物語》。講三個平凡的工薪階層偷取了二千萬的黑錢之後所引起的故事。彷彿要告訴我們："金錢不能帶來快樂。"
《華麗的偵探們》系列短篇也十分有趣。在一個瘋人院的9號樓中，住了一些自以為自己是某些名人的怪人，其中有會挖地道的埃德蒙·鄧蒂斯，會易容術的亞森·羅賓，還有福爾摩斯、達爾大尼央。主要人物：鈴木芳子、"福爾摩斯"、"達爾大尼央"。（注釋：埃德蒙·鄧蒂斯和達爾大尼央分別出自大仲馬的《基督山伯爵》和《三劍客》）。
赤川次郎筆下的青春女孩的形象非常可愛，比如：女偵探鈴木芳子和《幽靈列車》中的永井夕子。

松本清張
（1909～）日本推理小說作家。出生於北九州小倉市的一個商販家庭。由於家境貧寒，幼而失學，從13歲起被迫輟學謀生，當過街頭小販、學徒，也做過朝日新聞社駐小倉的西部本社廣告制圖工。1943年應征入伍，被驅往朝鮮當衛生兵，戰後遣送回國，到報社復職。在戰後初期日本經濟蕭條的情況下，他為了養活七口之家，不得不奔波於關西和九州之間，批發笤帚。他在文學回憶錄《半生記》（1966）中，感人地描繪了這段辛酸的往事。松本清張長期受歧視受屈辱的生活，為他的思想發展提供了真實的社會和心理依據。他的《某〈小倉日記〉傳》(1952)、《菊花枕》(1953)《斷碑》（1954）等等，都是通過逆境中人物的生活道路和失敗命運來展示時代和社會生後的。
松本清張於1955年以《埋伏》一書躋身於推理小說作家隊伍，他以權與法、善與惡、罪與罰等社會問題為題材、披露了日本社會的黑暗，就反映生活的深度和廣度而言，比起歷來的刑事偵破小說表現出難能可貴的拓展與超越。他的《點與線》（1957）、《隔牆有眼》（1957），間世後深受讀者歡迎。

森村誠一
1933年1月生於土奇玉縣熊谷市，青山學院大學英美文學系畢業。曾在飯店從事管理工作10年。1967年以《大都會》登上文壇。1969年發表《高層的死角》獲江戶川亂步獎。《腐蝕的構造》獲1973年日本推理作家協會理事等。主要作品還有《人性的證明》、《野性的證明》、《青春的證明》、《惡魔的盛宴》等一百多部。

推理小說即偵探小說。日本偵探小說創始人江戶川亂步給它下的定義是："主要著眼於運用邏輯推理，逐步解開有關犯罪的秘密，描寫破案過程的有趣的文學。"

1925年左右，日本文壇先後出現兩位偵探小說家：江戶川亂步與橫溝正史，他們各自開創了"本格派"與"變格派"偵探小說。從他們開始，日本逐漸形成推理小說的風格。

日本推理小說的發展大致可以分為三個階段。
第一階段 井原西鶴在 1689 年開始模仿中國公案小說，寫了一部《本朝櫻陰比事》。 1868 年明治維新以後，日本興起學習西方的運動，接受歐美偵探小說的影響，黑岩淚香編譯了西方的《法庭的美人》等 30 多部外國偵探小說，為日本偵探小說的發展提供了借鑒。一些著名的純文學作家，如谷崎潤一郎、佐藤春夫、芥川龍之介等，也發表了具有神奇色彩的偵探故事性質的作品，給日本偵探小說的發展帶來了深刻的影響。

第二階段 1920年森下雨村、橫溝正史等創辦第一份偵探小說雜志《新青年》。雜志不僅介紹西方的偵探小說，也發表本國的創作。 1923 年，江戶川亂步發表的《兩分錢銅幣》奠定了日本偵探小說的基礎。這一階段一般稱為"偵探時代"。當時偵探小說派生出兩個流派：一是以江戶川亂步、角田喜久雄為代表的本格派，主張著重寫破案的邏輯推理；一是以橫構正史、木木高太郎為代表的變格派，強調寫神奇、冒險情節和變態心理。後者佔主導地位。第二次世界大戰期間，日本政府當局以制止擾亂國內治安為由，對偵探小說加以限制和禁止。

第三階段 第二次世界大戰結束以後，偵探小說逐漸復甦，進入"推理時代"。 50 年代以松本清張為代表的一批推理小說作家崛起，突破了本格派和變格派的固定模式，運用邏輯推理的形式，探索和追究犯罪的社會原因，揭示社會的矛盾和惡習，反映人們潛在的矛盾和苦惱，使推理小說擺脫了庸俗的趣味性，形成具有現實主義傾向的社會派推理小說。這派推理小說的特點，就是立足於生活，重視現實性和真實性，具有強烈的時代色彩。如 50 年代松本清張的《日本的黑霧》、《帝國銀行案件》和水上勉的《花的墓碑》等都是寫戰後美軍佔領下日本社會的政治冤案和貪污、盜竊、走私、販毒、賣淫等社會問題。 60 、 70 年代松本清張的《沙器》、森村誠一的《人的證明》，暴露了在日本經濟高速發展中人的精神空虛所帶來的種種弊病。另一個特點是不單純追求破案情節，而著重對人物性格的刻畫，努力分析隱藏在犯罪背後的社會根源，研究社會環境的影響和罪犯的思想發展。社會派推理小說的出現，提高了推理小說的思想性和藝術性，成為日本現實主義文學的一個組成部分。

⑻ 為什麼日本人那麼喜歡推理小說

一、受英美等西方國家推理小說的影響而起步
明治維新興起之後，日本人開始「西化」，學習並效仿西方發達國家，其中在文學上則興起了翻譯西方文學的熱潮。此時，日本的思想家、政治家神田孝平則翻譯了具有開拓性的著作《楊牙兒奇談》，首開翻譯外國推理小說先河。隨即，其他日本作家諸如黑岩淚香、押川春浪接踵繼之。當時的報紙上也樂於連載這種翻譯而來的新文學形式，甚至黑岩淚香連雨果的《悲慘世界》、大仲馬的《基督山伯爵》都譯了過來。1899年，水田南陽剛從英國回國，就開始翻譯並連載英國的《福爾摩斯的冒險》。其他諸多留洋歸國的日本學者與作家都相繼投身於推理小說的翻譯中。因此，此時一大批頗具盛名的日本作家正好奠定了日本推理小說的基石。
二、日本人樂於接受推理小說這種文學形式
如果大眾不接受，推理小說無論如何也興盛不起來。但日本人不僅接受，而且很喜歡推理小說，甚至黑岩淚香翻譯的小說在當時的日本出現了洛陽紙貴的局面。除此之外，日本人性格相對感性，易於接受與推理性強相結合的作品，「日本本來就是一個易受情緒左右的民族，與邏輯性極強並脫離現實生活的西洋偵探小說作品相比，身邊比比皆是的現實生活與推理要素相結合的寫實性作品更容易被日本人接受。」黑岩淚香曾經這樣解釋日本人喜歡推理小說的原因。
三、一些出版單位支持推理小說這種文學形式
當推理小說還處於翻譯時期，很多出版單位就已經看準了這一市場，並大力支持推理小說的出版。比如黑岩淚香的處女翻譯作《法庭上的美人》就是得到《今日新聞》的支持而連載的。當然，也有許多日本作家自己創立報社、出版社，為推理小說的加速發展貢獻了力量。尤為人稱道的是，位於日本東京文京區的講談社一百年來一直在不停出版推理小說。該社有專門的采訪星探去挖掘有潛力的推理小說作家，而推理小說編輯大概就有一百六七十個。
四、推理小說派系復雜，內容多樣化，滿足了不同讀者的需求
日本推理小說並不是單一派別，風格內容單調至極。相反，日本推理小說派別較多，內容呈現多樣化。比如有以推理解謎為主流的本格派、以營造詭譎氣氛與異常心理為主軸的變格派、以出人意表的故事情節為重點的懸疑派，當然還有法庭派、社會派、冷酷派等等。因此不同的派別與風格滿足了不同人的需求，反過來說，需求的旺盛正好也促進了推理小說本身的發展。
五、日本文學圈為推理小說設置的獎項比較多，一定程度上激勵了推理小說家的創作
日本是一個重視教育的民族，我們從日本鈔票上的人物就可以知道日本對教育有多重視，10000日元上的福澤諭吉、5000日元上的新渡戶稻造（後被樋口一葉取代）1000日元上的夏目漱石，甚至樋口一葉和夏目漱石還是小說家。為支持教育及文學事業的發展，日本為小說設置的獎項達到五百種之多。在中國，你可能只聽過魯迅文學獎、茅盾文學獎、姚雪垠文學獎、老舍文學獎甚至是新概念作文大賽獎，但在日本，除了比較常見的芥川獎、直木獎、讀賣文學獎、三島獎之外，還有一大堆你不知道的文學獎項，這確實激發了作家創作的動力。在推理小說界也有一些獎項，比如江戶川亂步獎、橫溝正史獎、松本清張獎等等（一聽這些獎項的名字就知道是頒給哪些人的），這些激勵措施都為推理小說的創作創造了一定環境與空間。
六、推理小說寫手眾多，形成了作家與讀者定型互動的大環境
在日本，從事推理小說創作的不僅有我們熟知的江戶川亂步、松本清張、水上勉、笹澤左保、島田莊司、東野圭吾、橫溝正史、西尾維新等等知名小說家，還有一大批不太知名但有潛力，甚至是名不見經傳的推理小說家在默默地創造。當然，還有一個特點就是女推理小說家也日益增多，比如夏樹靜子、皆川博子、山崎洋子、山村美紗、小林仁美等等一批女作家正在崛起。創作團隊的日益壯大不僅增加了推理小說的數量與質量，也使得推理小說風氣日漸濃厚。
七、除了讀者的需求外，其他藝術形式也直接或間接需要推理小說的支持
電視劇與電影甚至動漫需要一些推理體裁作為劇本形式，當然一些其他的藝術形式諸如音樂、繪畫也需要有經典故事填充，這時候一些經典的推理小說就可以作為故事填充物。當然，對於小說，最大需求莫過於電視電影這種藝術載體，很多優秀的推理小說都被翻拍成電視劇或者電影，比如被拍成電視劇的東野圭吾的《白夜行》等等，這樣的形式為觀眾增添了額外的視覺體驗。
（文/張壘陽）