怎樣寫小說可以抓人眼球

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2. 如何寫推理小說

以個人經驗及理解分享經驗，僅僅代表個人。
推理小說，從開本到結局，要有一個整體架構，也就是開寫之前必須列出提綱。別的類型題材可以用腦子記住但是推理不行，對推理的致敬就是要嚴謹。架構就是用來涵蓋整部小說的精髓，稍微在這個位置提點一下，善待自己的小說，因為這是自己花心血的作品相當於自己的孩子，所以一步都不要去偷懶。推理不僅僅是寫殺人案件，也並不局限在本格與變格。構架列好以後，就要用文字去堆積，想要通過小說抓人眼球，前提就要懂得讀者的心理語言，技巧上一筆帶過，只可意會不可言傳。但是請注意，小說不是紀實，也就是從開頭到結尾，與精髓無關的語言內容不能超過三個章節的篇幅（在這個位置稍微括弧提一下，這是長篇的拓展，如果是短篇盡量不要出現與內容無關的口水話來搪塞字數）
這是一個無關於內容的經驗給予，希望有幫助。另外如果有內容上需要請教的可以追加或者私下了解

3. 寫小說的第一章一般要怎麼寫

讓第一章具備一個特定的亮點，這亮點可以是懸念、吸引人的創意、內入情入理的道容理以及吸引人的故事情節等等。

讓第一章具備可以讓讀者輕易進入小說世界的代入感。這一點要做到很有難度，因為這對你情節描述能力的考驗很高，代入感若能掌握好，讓讀者點擊下一章的難度就大大降低了。

讓第一章擁有一個吸引人、誘惑人的標題 ，不要認為這一點不重要，其實一個好的標題，往往可以勾起讀者對小說往後情節發展的遐想和好奇心。

讓第一章具備一個或幾個幽默的橋段，讀者在第一章就展開笑容，必定會增強讀者的興趣。

讓第一章語言通順流暢，讀者看到不礙理解的文筆，減少些許讀者的挑剔心理。

4. 從基礎開始，學會小說創作

我們在日常生活中總是會對一些事情產生興趣，想著自己要是做成那件事情就好了，但是你是不是和我一樣，只是嘴上說說而已，從來沒有去了解過這些基礎知識。比如，你喜歡畫畫，但是你從來沒有去找一些關於繪畫知識的書來看。比如，你喜歡歷史，但是你連中國最基本的朝代都記不清楚。我們總是覺得了解這些基礎知識是在浪費時間，直接去做那件事情不就好了嗎？

了解基礎知識看似是在浪費時間，但正如蓋房子一樣，這些就是在打地基。地基打不好，如何平地起高樓呢？同樣，小說創作也是如此。雖然你有不錯的故事，你有靈感，但是如何講出一個好故事？你需要從基礎開碧山始，一步一步了解小說悔伏中的創作與出版，而且一本書就夠了。

這本書就是《小說創作基本技巧：從計劃到出版》，它是作者琳恩‧巴瑞特-李根據她在卡迪夫大學的暢銷課程「小說寫作工坊」精選而成，書里涉及小說的基礎知識、寫作技巧以及出版過程，可以說是小說創作者指南。

作者琳恩‧巴瑞特-李目前居住於威爾士卡迪夫。作為一名全職作家，她的作品深受歡迎，不僅刊登在英國各大女性雜志上，而且十分暢銷，諸如《黑暗中赤腳》、《永不言死》、《巨犬喬治》等。她從2009年開始任職於卡迪夫大學，主要教授小說的寫作技巧。

在《小說創作基本技巧：從計劃到出版》（以下簡稱《小說創作基本技巧》）這本書中，作者琳恩‧巴瑞特-李先是幫我們了解了小說創作的七大要素，接著分享了小說創作過程中的技巧，並在最後告訴我們出版的那些注意事項。不僅讓我們了解小說從計劃到出版的整個流程，而且讓小說創作這件事情不再神秘。

不管你想了解什麼事物，了解它的基礎知識都是很必要的。那麼在小說創作之前，你需要先了解小說創作的七大要素：主題、設定、視角、人物、情節、主要事件、開頭。在小說醞釀階段，以下四個要素是必須先確定的：

●主題：主題是一本小說的中心，可以廳譽說是重中之重。在寫小說的時候，你需要定下主題，也就是說你想通過這本書來表達什麼。比如你的小說是關於婚姻的故事，那你是想表達背叛、責任還是痛失愛人？

●設定：設定則是關於故事發生的時間和地點。你是想寫當代小說還是歷史小說？地點是在家中還是職場？無論你選擇哪一種，要確保你熟悉你故事的時間和地點，選擇適合自己的。只有適合自己的東西，才能寫得動人，有代入感，也才能更打動讀者。

●視角：小說一般有兩個講述視角：第一人稱或第三人稱。在做出抉擇前，請想好你要寫的故事。

●人物：在構思小說的時候，你需要想好小說中的人物，至少先確定中心人物，這是關於一個主角的故事，還是她和他的故事，還是「三個女人一台戲」的故事？為你的人物創造故事背景，了解他們，才能寫得傳神且生動形象。

根據以上的要素，寫下你的答案，這樣一部小說的雛形就出來了，你知道你想寫什麼故事，你知道你想表達什麼。這些要素也相當於你的大綱，讓你在整個創作過程中不會迷失方向。

了解了小說的七個基本要素以後，接下來就是進入寫作階段。這個階段，也是最難的階段，你需要在整個創作過程中將以上七個要素淋漓盡致地表現出來，最終寫成一個完整、有趣且吸引人的故事。那麼以下三點你需要注意：

第一，開頭先聲奪人。人們常說好的開始是成功的一半。對於小說同樣如此，好的開頭可以吸引讀者的興趣，讓讀者快速進入故事，而不是翻了幾頁就放下了。比如簡‧奧斯汀的《傲慢與偏見》的開頭，「富有的單身漢必定需要一位太太，這是一條舉世公認的真理。」；比如列夫‧托爾斯泰的《安娜‧卡列尼娜》的開頭，「幸福的家庭彼此相似，不幸的家庭各有各的不幸。」這些經典名著的開頭往往會讓讀者印象深刻且對故事快速產生興趣。

第二，情節生動有趣。什麼是情節呢？正如琳恩‧巴瑞特-李在《小說創作基本技巧》中所說，「情節是為了描繪故事主題而發生的事件。」那怎麼才能使情節生動有趣呢？琳恩‧巴瑞特-李給我們分享了許多小技巧，其中比較重要的是製造矛盾和懸念。主人公唯有經歷艱難痛苦達到目標，才能使故事情節更加豐富。在這個過程中讀者也可以跟隨著主角去經歷各種情感，也更容易被打動。而懸念會使故事更加有趣，會吸引讀者一直看下去，想知道到底發生了什麼事情。

第三，對白真實自然。在小說里我們可以通過描述來展現人物性格，但是最能直接展現人物性格的是對白。正如我們在現實生活中靠交談來了解別人，在小說中同樣也是如此。那好的對白有什麼訣竅呢？琳恩‧巴瑞特-李在《小說創作基本技巧》中提出，「寫好對白的訣竅是把它寫得自然。」

小說創作結束以後，就要為小說出版做准備了。我們總覺得小說創作完了以後就成功了一大半，但作品還得需要交給讀者去檢驗，在出版前還需要做以下准備工作：

●寫小說的簡介和梗概。相信你對簡介並不陌生，在你讀過的任何一本書上都會有內容簡介，一般簡介需要100字至200字左右。而故事梗概則需要一頁或兩頁A4紙，在開頭寫得抓人眼球，而且需要注意梗概只是描述故事的主線情節。當然寫完以後不要忘記再次修改潤色。

●對小說進行修改。小說寫完以後，在你作品面世以前，你還需要將它放置一段時間。和它拉開一段距離之後，將自己放在讀者的角度對自己的作品進行重讀。這樣你會更客觀地看待你的作品，也更容易發現作品的不足之處。在發現了之後也不要驚慌，靜下心來進行修改，看看是不符合邏輯還是有錯別字，或者是形容詞過多。

●將作品投稿或網路連載。以上兩步做完了以後，就可以考慮投稿了。投稿有兩種方式，一種是參加徵文比賽，還有一種是寄給編輯，包括：簡介、梗概以及小說的前三章。不要忘記留下你的聯系方式。還有一種方式就是在一些平台進行網路連載，如果你作品瀏覽量大而且作品的確不錯的話，會有編輯和你聯系。當然，小說的出版及面世並不是一帆風順，也會有拒稿或者無人問津的情況。你所能做的就是，堅持寫下去。

了解了小說的醞釀、寫作以及出版這些事情以後，你是不是覺得自己揭開了小說從寫作到面世的神秘面紗？相信《小說創作基本技巧》中的這些基礎知識會幫助你在小說創作這條路上越走越遠。我們都聽說過那句話，磨刀不誤砍柴工。將這些要素、這些注意事項牢記於心，會讓你在小說創作過程中信手拈來，並在你自己實踐的過程中達到熟能生巧的狀態。

許多時候，我們總覺得迷茫，覺得不知如何去做，那是你沒有找對方法。試著從事物的基礎知識開始去重新了解，你會發現，最簡單的知識卻有最大的幫助。如果你想要寫小說，最重要的是你開始改變，開始腳踏實地，從零開始，從基礎開始你的創作之旅。

5. 短篇小說的寫作技巧

一、立意和材料
觀察顯示有新穎獨到的眼光——這是天才作者必不可少也是最為寶貴的特徵。
藝術家看待事物或事件能夠獨具慧眼，直接取決於他認識生活的深度，以及他的膽識和勇氣。
通過表面的臨摹來表現事物，就是一個冷漠而怯懦的人也做的到，可是要表示出自己對事物的態度，表現自己的面貌，自己的靈魂，這就必須有膽量了。
作家應該熱心於所描寫的事物，要情動於中，全神貫注。創造者的**，排除了自然主義的摹寫；它能使人產生勇氣，能幫助人明確地表現出立意。無論你怎樣貌似慷慨激昂，無論你怎樣堆砌文學手法，以此自欺欺人，但總能看得出來這材料是在藝術家心靈里改造加工過了的呢，還是心不在焉的工匠仿造出來的。一篇小說也好，一幅畫也好，你總可以區分開，哪個是真正的、注進心血的藝術品，哪個是從現實，從生活表層拓印下來的毫無生氣的圖像。
自然主義無動於衷的描摹，最好的情況下也只能重復眾所周知的東西。
事物一通過藝術家的感受，就彷彿獲得了新的質，變得豐富而深刻了。不僅如此，事物的某些方面也只有同藝術家的心靈交融時才會顯現出來。
一個有才華的作者，會在作品的一切方面都留下自己個性的鮮明印記，從主題的選擇直到最小的細節。二、人物肖像、性格
人物越能清晰地表現主題思想，主題思想越多地體現為人物，這樣的作品藝術性就越強。
了解人，並把他塑造為短篇小說中的人物——這是一項非常重要的課題，解決它遠不是對你周圍那些活生生的人作一種簡單的、自然主義的「臨摹」所能奏效的。
作家的任務是要從人物的面貌中去掉那些妨礙表現主題思想的細部，並以有助於更充分、更鮮明地表現主題思想的特徵和細部來充實人物形象。
許多人之所以樂意認為自己是文學作品中的原型，是因為完美的藝術形象能鮮明地顯示典型的特徵，即許多人所共有的特徵。
如果作家是根據主題思想，而不是根據活生生的人來設計自己的主人公形象，那麼，這個形象將是公式化的，沒有生氣的。
人的性格是由環境造成的，如果作家硬要去編造主人公的性格，那麼他註定是要失敗的。
我們許多短篇小說，糟就糟在小說的主要人物只具有對大范圍的社會集團有代表性的特點——這樣一來，人物就變成了沒有生命力的公式化形象，正如恩格斯所說：「個性……消融到原則里去了」；要麼就只具有偶然的、個別的特點——這樣一來，主人公就變得索然無味，失去了思想的深度。 三、細節
不濫用藝術手段是藝術的普遍法則之一。
一個作家的作品中是否有真正的、質量上乘的細節，常常能幫助我判斷他的才華和成熟的程度。四、布局
在短篇小說中一切都是顯而易見的，小說越短，其和諧的美與不協調的丑就表露得越明顯。
經驗表明，與長篇小說和中篇小說相比，短篇小說的成敗優劣在更大程度上取決於它的完整性。
我的大部分短篇小說的創作，開始時都是心靈受到了某種莫名的推動，當時頭腦中還遠未形成一個明晰的主題思想。我之所以要寫，幾乎總是出於一種要更加深刻地認識生活現象並將激動我的思想、想法在頭腦中確定下來的願望。
為了接近真理，需要對生活現象進行長時間的比較和緊張思索，如果從某些短篇小說中看不出這一點，那麼這些短篇小說就很難說是成功的。在對文稿作最後的潤色加工時，純技巧性東西往往會取代直感而越來越佔主導地位，這時切忌為迎合主題思想的需要去修改小說，把引起創作沖動的原始感情中那極為珍貴的馨香和清新的美毀掉。當你已經疲憊厭倦，恨不得早點脫稿，讀給你朋友聽，急著把打字稿送交給出版社的時候，尤其要注意。那麼，文學作品達到和諧一致最基本的標志是什麼？
短篇小說的完整性很大程度上取決於鋪墊的部分的敘述是否充分，是否令人信服有感染力。
敘述某人的叫喊與叫喊本身給人的印象是完全不同的。
作者只有努力去揭示各現象之間的隱秘的聯系，對事件不是人雲亦雲，採取那種流行的看法，而是深化並賦予新意，才能使鋪墊部分得到開拓並顯得新鮮生動。
鋪墊若只是為了證實一些人人皆知的道理，那就完全失去了他的作用，這樣的鋪墊會顯得空洞和拖沓。
作者要有明確的思想立場。假如作者對事件的思想傾向不明確，就會導致短篇小說的整個鋪墊部分缺乏明晰的中心思想。
五、語言
修改小說不應由外而內（從語言），有內而外（從生活體驗、思索、感情）。
如果作家對所寫事物淡漠無情，那麼他的作品必將滿是程序化的句子，用濫了的比喻和隱喻。
如果你要告訴人們一件新鮮的有特別感受的事，那麼你一定會對陳腐之詞不屑一顧，討厭隨手可得的老一套句式，而去深入挖掘祖國語言，你必有辦法神奇地使用爛了的詞語重新煥發清楚活力。
一個看來十分清楚明白的句子，在上下文中為什麼卻顯得那麼不協調？你反復修改，斟酌推敲，調動詞的位置。一切似乎都已完美無缺：思想明確，恰當的修飾語能把讀者引向作者的思路，可就是有什麼地方不甚自然。於是你又著手刪掉那些尚欠妥帖的詞語，或者把句子拉長，或者尋找更為合適的同義手段。
這是怎麼回事？你感到不滿的是什麼？
你力求表達你所體驗的情感，而寫出來的句子卻不能一下子與你心中回盪的旋律相吻合。你十次二十次地修改初看起來你所需要的音調，使它的音調正好與作品的旋律合拍入扣。
無論寫什麼，動筆之前首先應找到音響。
句子的語調模糊不清，在一定的旋律結構中出現不必要的語調或各種語調都適用，在我看來，這常是作家尚未完全把握所描寫的事物，理解、感受不深，從而不能鮮明地確定自己對它的態度而造成的結果。
我們越深入現象的本質，頭腦里形成的思想越准確、鮮明，我們的句子聽起來就越分明清楚。
一般說，對話比描寫寫得好，因為青年作家在寫對話時用的是活的口語，富有準確的語調，而在描寫時，他常常落入毫無新意的書面詞語的窠臼。如果青年作家更堅決地採用活的口語去描寫人物外形、情感、景色、環境等等，那將大有裨益，因為活的句子與許多磨平稜角的結構不同，可以說是全局都有鮮明響亮的語調。生活實際只有經過藝術家在意識中、在心靈中的加工，才能獲得豐富的思想感情，這些思想感情准確地，不是矯揉造作地反映於作品中，才能打動讀者的心。
詞是抽象物，但作家寫出來的每句話背後，卻有生活中的現象，對現象的判斷、感情，這三者往往結為一體。一個極普通的詞，它在巧妙的上下文中會變得分量很重、鮮明突出、富有內容，它彷彿浸透著作家的個性，從而獲得既切情又切景的太悲劇的細微色彩。有這樣的情況：為使淡漠的死氣沉沉的文字獲得生命，作者人為地強使自己感到激奮，其結果常常是矯揉造作的旋律。讀者通常一下就能感到這一點而一笑了之，但對作者說，不自然的旋律是有害而危險的。

6. 你認為網路小說水平高的標準是什麼

現今是屬於網路的時代，人們在網上能很輕易的找到自己所需要的信息，和閱讀到自己想要看的書籍，所以網路文學的發展就在飛速進展中，但是因為網路的隱蔽性和低條件性，所以網路上就出現了良莠不齊的狀況。

如果前幾年說好一點的網路小說，那麼天蠶土豆的《斗破蒼穹》一定能上榜，但是如今去不一定，究其原因就是網路抄襲狀況嚴重，當初《斗破蒼穹》連載的時候被不少人奉為神作，當初的我在他寫了不到一半的時候看了一遍，後來嫌他更新太慢了就又刷了一遍，最後在他寫完後我又看了一遍，總的來說是一部很好的小說，他應該是廢柴男主升級流的開山鼻祖，並不說在他之前沒有人想到這個套路，僅僅只是他使這個套路徹底火了起來，所以說《斗破蒼穹》絕對是一部好的小說，但正是因為他太火了所以當這個套路被抄襲的滿大街的時候他便過氣了，但當時天蠶土豆如果能想出其他的發展的話也許他能夠成為現代網路文學頂尖的幾位之一，但是他去延續了自己的套路，也許是因為他也沒想到能火到如此地步吧，但也因此現在很少聽到天蠶土豆的名號了。

向上面幾種能開創一個體系或者在一個存在的體系中講出只屬於自己的故事，應該就是網路小說的高標准。