新人小說寫多少年才能有作為

『壹』 成為一個出版書籍的作者有多難

通常，作者是以書的形式出版他或她的寫作作品的人。寫一本書的手稿只是第一步。在那之後，你必須找一個出版商，然後編輯、修改和設計頭版封面的過程，這本身就需要幾個月的時間。

如果一本書寫得好，講述了一個偉大的故事或經文，那麼它會對讀者的生活產生巨大的影響。-在這個數字時代，這本書為下一代人服務。你會發現幾乎什麼書都有。-在競爭如此巨大的情況下，你如何讓世界看到你的書?-你如何告訴人們你寫了值得一讀的引人入勝的故事?

寫一本具有原創思想和內容的好書是一個非常困難和艱苦的過程。-首先，你必須做一個徹底的研究，閱讀關於某個特定主題的所有可能的書籍，對該主題有全面的了解，成為該主題的專家。

如果一個人僅僅因為想致富成名而想成為一本書的作者，那麼很可能他走錯了路。有成千上萬的人寫……詩歌——小說、中篇小說、flash小說、劇本、回憶錄、短篇故事、散文，而其中很多都不會發表。-即使這些人成功了，他們致富或成名的機會也幾乎可以忽略不計。

生活中沒有什麼好事來得容易，不管你是會計、作家、科學家、醫生還是工程師。寫一本書是一件心甘情願的事。-但這是最純粹的愛和最豐富的激動!-作為一名作家，你不會在四個月後就出版了下一部《哈利·波特》，然後坐享其成，坐享其成。

寫一本好書要花好幾年的時間，出版過程還要經過冗長乏味的編輯、校對和無數的修改。成功作家沒有固定的假日、星期日或聚會時間。

我是兩本書的作者。-但當我寫《神的話薄伽梵歌》和《想要認識神:老少皆可讀》這兩本書時，仍然是我一生中最美好的事情。

如果沒有《博伽梵歌》的知識和智慧，書單上的自我提高就不完整。——這種知識是獨一無二的，為過有意義和有目的的生活提供了明確的方向。《博伽梵歌》是一本「傑作」，但只是在幾百本關於這個主題的書中選擇了正確的書。

『貳』 我要在網上寫小說，具體的流程和注意點。請詳細的介紹下。越詳細越加分！

文章要素得有吧，其次是結構，語句，敘事模式，比較吸引人的是設置懸念。
很多新手都喜歡用第一人稱寫東西，因為這樣能給人閱讀時一種主觀的代入感，不過新手們根本就不知道，時至今日，更多資深的讀者，都不客氣的把這種描寫方式視為終級自戀的寫文方法。不僅如此，因為這種第一人稱往往都為新手所推崇，所以在編輯眼裡看起來，是最幼稚的一種描述方式，出版社一般對這類文都直接打掉，尤其是長篇小說，由於視角和感觀的狹隘，最終限定了情節的單一，別說作者寫著累，發展到後來，讀者看著也會感覺很枯燥而且疲憊。

新手以第一人稱來練練筆，不抱贏利期望無可厚非，如果你想賺錢的話，這種描寫方法最好是別用，因為第一人稱作品雖然能給讀者一種代入感，但這種代價之大，其實是得不償失的，第一人稱因為局限了主角的感觀，放棄了很多豐富情節的多角度敘述手段，例如雙線並進的蒙太奇式描寫，第三角度的場景和扣人心弦的沖突情節營造，最主要的是，第一人稱根本無法描寫其他配角和第三者的心理活動，包括一些主角不在的場景等等。

一個成熟的寫手，都知道這些東西對豐富故事能起極大的作用，如果你寫的是一本百萬大篇，最終你會發現，超過一定的字數之後，第一人稱會寫到你無話可說，因為在這個狹窄的敘述過程中，你能寫的早就都觸及了……

還有，最重要的是，單一的主觀視角最終會讓人膩味，也許不等你寫到靈感枯竭，這之前就早被讀者所放棄了。

『叄』 新手寫小說去哪個網站發表比較好

1、【起點中文網】：後台是盛大，著名的游戲公司，很多傳奇玩家都比較了解；起點是國內最大的網路文學門戶，沒有之一，網站流量大，讀者多，大部分大神級的寫手都集中在起點，適合有一定讀者群體的老手發展，更容易封神；但是不適合新人發展，簽約難、推薦少、水太深，造就了一批批的撲街寫手。

『肆』 小說簽約1個月，獲百元打賞，網文怎麼簽約賺錢

最近很久沒更新了，因為忙著碼字去了。

這個月初，教主第一本網路小說《都市魔瞳錄》正式簽約17K網站，將近一個月的時間，更新12萬字，最高獲得100元打賞，50多個收藏，昨天剛剛收到編輯部回寄的合同。

當然，這個成績不慍不火，對大神來說，更是不值一提，不過，對我們這些還在網路小說撲街路上摸爬打滾的新人而言，算是一個不錯的開端。

小說如何簽約？怎樣才能被更多人關注？寫網文，到底靠什麼賺錢？

最近惡補了不少知識，對網文的規律及賺錢模式也研究了不少，在這里將把自己的經驗與大家分享一二，希望更多熱愛網文的朋友抗住壓力，新書大火！

首先說說平台。

愛寫小說的朋友都知道，起點和縱橫，是網文界的兩大巨頭。

但巨頭網站流量雖高，名氣雖大，但一半以上的用戶都是沖著大神來的！作為一個小萌新，在那種大神多如牛毛，新書更是浩如煙海的網站里混，要想出頭，非常非常難，而且，對作者心態的打擊，非常致命。

很多新人作者，都死在了這個階段。

所以，教主直接選擇了居於二線的17K，雖然它的名氣不比起點和縱橫，但相對而言，新人更容易混出頭，網站對於新人的挖掘和培養也會更精細，如果你的小說足夠精彩，成功引起了編輯注意，那麼祝賀你，你已經成功了一半。

畢竟大網站新書那麼多，編輯們也很難面面俱到。

確定好網站之後，就要從一而終，不要因為外站編輯發廣告拉人，宣傳的福利又多麼的好，就跳來跳去，要記住，任何一個網站的好福利，都是針對好書的！

是金子，在哪裡都會發光。

一般的網站，例如17K，簽約都是三萬字起步，網站上發表滿三萬字後，編輯會主動聯系或是自主在後台申請，一般幾天內站短會推送消息告知審核結果。

教主在3萬字後自主申請，當天就被告知審核通過，並發來責編的扣扣，責編會告知具體簽約合同及後續上架事宜。

合同寄出後，基本上已經塵埃落定，接下來，安心碼字，保持更新就好。

值得一提的是，千萬不要小看開篇3萬字，因為編輯會從這3萬字中綜合對作者的故事情節、人物刻畫、性格、伏筆等方面進行綜合考評，從而決定你是否能夠簽約，同時，這也關系著後續讀者看到這本書之後，決定要不要繼續追下去。

這裡面就設計到網文開頭怎麼寫的問題了，涉及到的知識點很多，教主以後詳細為大家分享哈，總而言之，記住幾個原則：

情節進入要快，主角性格要勾勒出稜角，少說廢話。

另外，小說的名字、封面和簡介一定要用心，這是作品的門面，很多時候，要靠這個來留住讀者。

網路小說的名字，不要太文藝，一定要有特點；簡介，要點明書中大致內容和類型，讓讀者能第一時間判斷是否符合胃口；封面，大氣好看就行，淘寶上都有專人設計，不貴。

教主的《都市魔瞳錄》一書，書名中點名了都市類型，同時點出了主人公的金手指「魔瞳」；簡介中點明主人公的大致性格「儒面鬼手，道骨佛心」，書中涉及商戰、黑*道、謀略等橋段，如果讀者愛好這一類型，就會點進去看看。

簽約後，最重要的是兩件事，第一是保持平常心，第二是要堅持寫。

寫網路小說是一條很長的路，簽約，只是很小的一步。

不要幻想簽約之後，閱讀量和打賞就蹭蹭上漲，那幾乎是不可能的。

現實更多的情況是，閱讀量或許不少，但收藏和打賞幾乎為零，除了你的親朋好朋友，多一個陌生人收藏，都會讓你高興的跳腳。

所以，一定要保持平常心。

畢竟，你我皆凡人，才寫了短短幾萬字，就要引來圍觀，問問自己，憑什麼？

你看小說，會看才更新幾萬字的小說嗎？至少也是百萬起步好嗎，不然，追一本書可能要追個4、5年，還不把人給憋死。

所以，如果你還不是大神，也沒有發表幾本書積攢了一定的人氣，就不要關注數據，老老實實的更新吧。

要相信，人生是一條很長的路，每一步，都算數。

更新，一定要穩住，條件允許的話，最好固定時間，固定大概字數和章節，一個月之內不要斷更超過兩次，不僅會給編輯留下好印象，同時後期也會給讀者培養一個固定的閱讀習慣。

教主這段時間實在是因為工作太忙，每天加班到深夜，所以這段時間一直是龜速更新，甚至可恥的斷更了一天，不堪回首。所以，今天好不容易周末不加班，在家狂寫了一萬多字。

不斷更，是一個合格網文作者的基本修養。

網文作者是一個很新潮的職業。

就和當今微信編輯、抖音拍攝等等一樣，重在打造IP，所以，只要你有一點出彩的地方，混的越久，越吃香。

或許在最開始的幾年裡，不會因此而賺錢，但只要長久堅持，得到的，將是你想想不到的收獲。

網上報道，網路作家「姐姐的新娘」，連寫9本書，近幾年小有名氣，月入4萬，憑借稿費買了一套房，現在不過20出頭。

當然，這些只是個例，但據教主了解，通過寫網文是在財務自由的作者，並不在少數。

誰又能說，你不是其中之一？

不過前提是，不要敗在心態上。

付出了一點點努力就渴望得到豐厚的回報，在網文界，是不存在的。

所以，前期成績慘淡，數據可憐，沒有收入，都是很正常的事，保持一顆平常心，安安靜靜的碼字即可。

在大多數網站，簽約是沒有錢的，只有等到上架，開通vip章節許可權，達到更新要求，就能拿到全勤獎，訂閱分成，紅包打賞分成。

不少網站還推出了各項福利，如17K就有新人簽約獎、完本續約獎等等，當然，你寫的足夠好，也可以申請新書保底、新書買斷之類的，具體的可到各大網站上查看作者福利體系。

教主新書發布到目前，得到了一個100元打賞，對於新人來說，算是一種鼓勵吧，相信繼續寫下去，繼續穩定更新，必然會收獲更多的粉絲，只要我的小說，有一個讀者，那就值得！

相信，對於每一位作者來說，都是如此。

一本書，不管成績如何，但它便是一個開端，把網文作家當成一個神聖的職業，終會收獲美好！

當你開啟第二本書的時候，你會發現，自己，已經站在了一個新的高度！

最後，歡迎大家來看看教主的新書 《都市魔瞳錄》 （點擊即可閱讀哈，多多指教）！

後續，教主也會將自己更多的經驗與一起奮斗在網文路上的朋友分享，一起成長，共同進步！

『伍』 寫小說要具備些什麼條件

給你幾點建議……
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高朝。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國。」

二﹐忌『我』「這就不多說了﹐對於所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌」

三﹐忌流水帳「文章太過簡陋﹐文中必須多多出現對話﹐環境的描寫與人物性格的描述」

四﹐不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五﹐忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字」

六﹐忌太哆嗦「拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。」

﹐忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。」

八﹐忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事後的力量強無可強﹐那幺你怎寫到終。」

九﹐忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十﹐忌例表「題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書的結局說出來﹐使人失去了看書的味道。」例﹕魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇﹐而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最後才慢慢出現﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來﹐這是他成功的地方。

十一﹐忌呢稱「身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖」

十二﹐忌上下關系混亂「有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕「某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是﹕「某某某聽令﹐將XXX給我打下來。」公私無法公明﹐上下關系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。「啊﹗我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了﹐留下一點來給我嘛﹗」「你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一﹐對一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄﹑商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他﹐第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多﹐在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經驗﹐或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太聖人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個男人﹐網上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜﹐明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發生﹐不管那個女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

第三﹐對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那隻會使得大米粘上蒼蠅。

第四﹐什幺應詳寫什幺應簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY﹐而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第五架空與軍事﹐純軍事的書不會有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大﹐因為我們對現實杜會不滿﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業三國﹐他的YY在於青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉﹐應以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一點『品味』﹐不要去跟風﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作﹐所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到﹐雖然如此才會有市場﹐但是也不能完全應讀者的所求﹐那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬卷書﹐現在是網路的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世界政治﹐很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多小說的人才會擁有﹐是對書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；﹐我們不是神﹐我們做不到現實﹐但要盡量給讀者真實感才是成功的所在

『陸』 自己寫書怎麼出版

問題一：我自己寫了一本書，怎麼可以出版啊？拜託各位大神 辛辛苦苦寫了一本書，自己認為有出版的價值，那麼該如何出版發表呢？首先要確定你寫的書屬於哪種類型，是小說、文藝還是科技、教育？書的類型確定了以後就可以查找相關出版社的信息。每個出版社都有自己的出版領域和優勢。全國的出版社多達500多家，那麼如何找到適合出版自己作品的出版社呢？舉個例子，如果你剛剛完成了一本建築圖書，最簡單的方法就是到書店（甚至專門的建築書店）里的建築圖書專櫃瀏覽，那裡基本集中了國內大部分優秀的建築圖書出版社，甚至你還可以找到和自己作品相似的書呢。例如你通過瀏覽和比較，鎖定了中國建築工業出版社、清華大學出版社、東南大學出版社等幾家出版社。接下來就可以登錄這幾家出版社的網站作進一步的了解。有的出版社還能查到相關編輯的E-mail和電話等聯系方式。 在聯系出版社和編輯之前，要簡單分析一下自己作品的市場價值。有的圖書質量高、讀者面廣，不愁沒有銷量，這些書一般是比較受出版社歡迎，出版過程會比較順利，同時作者在發表自己作品的同時還可以獲得相應的稿費報酬。稿酬一般分兩種，一種是字數斗稿態稿酬，即按作品的字數支付稿酬，例如一本書20萬字，每千字50元，那麼總的稿酬是20（萬字）×10×50元=10，000元；另一種是版稅稿酬，一般圖書的版稅率在6%～9%，這和圖書的定價和銷量有關，例如一本書定價20元，實際銷售了5000冊，版稅率為8%，那麼作者的稿酬為20元×8%×5000冊=8，000元。 無論是作者以哪種方式獲得稿酬收入，都要被扣除相應的個人所得稅，個人所得稅=（稿酬-基本免稅額）×20%，但是總有一些合理的避稅措施。 第二種情況是，有的書內容比較深奧、專業，讀者面較窄，市場預期較差。此類書大多數出版社都會要求作者提供一定的資助。因為出版一本圖書也需要一定的成本，例如印刷費、審讀費用、排版費等。資助的多少和圖書的內容、字數、印數、用紙、裝幀設計、與出版社和編輯的溝通等多種因素有關。這里再順便提一下書號（ISBN)，書號可以說是圖書的身份證，有了它，圖書才能出版。國家相關部門規定，書號嚴禁買賣，但是很多偏遠地區的出版社和實力較弱的出版社很多都以賣書號為生。 最後一種情況就是介於兩者之間，即圖書市場預期不明朗，作者和編輯都難以判斷待出版作品的市場前景，這里可以採取兩方共同承擔風險和收益的方式，即作者提供一定的資助，出版社也承擔部分市場風險。例如全部的出書成本是3萬元，作者出資1.5萬元，另一半成本由出版社承擔。 我自己寫了一本書，怎麼可以出版啊？圖書音像

問題二：我該怎麼出版自己的書？ 我是出版社編輯，可以把文稿發給我看看嗎？另外，不要聽樓上某人的話，說什麼要拿信紙寫……
我們都是用郵箱或者聊天工具傳電子稿的。
我的郵箱：
[email protected]
收到你的作品了，你沒有說是詩歌嘛……
很遺憾我們出版社不出版詩歌的。每個出版社有它的專長，出版某一類書，不出版某一類書。比如中國旅遊出版社，顯然總是出版旅遊類的書，而中國科技出版社呢，就大多出版科空源學技術之類的書。
我給你推薦一些出版詩歌類圖書的出版社吧：
一、長江文藝出版社
地址：武昌雄楚大街268號 郵編 430070
電話: 0閥7 87679307 E-mail: [email protected]
二、作家出版社（這個出版敬掘社是要求郵寄稿件的，你可以郵寄手寫或者列印文本）
100026/北京農展館南里10號/作家出版社，請作者在信封上註明投稿字樣。
另外，千萬不要忘記在稿件里寫上你自己的聯系方式！
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說行天下：小說網站上千個，總有一個適合您。 說行天下

問題三：怎樣出版自己寫的書？ 根據你作品內容及風格，找出類似書較有名的出版社。把作品介紹、部分作品內容、作品目錄、你的自我介紹寄給出版社（現在一般用電子郵件或者QQ，各出版社網站上一般有投稿郵箱）。出版社收到你的作品，評估後會給你回復。各出版社操作圖書的時間長短不一。大致應該在三個月到半年吧。一般一版權號再加上其它的費用，得一兩萬塊錢，書號不同價格也不一樣。如出版社有興趣，你們再詳細談合作方式。否則，盡快再找一家出版社。在不行的話就自費出吧，找家文化公司，價格差不了多少，單位有個同事出了本，在武漢久仰文化搞的書號，自己找印刷廠印了500本賣得還不錯，現在加印了兩次，還賺錢了，真是服了他

問題四：怎樣出版自己的書籍？ 作為曾經的總編，給你以下建議：
1、最直接的辦法，就是拿著稿樣去出版社，讓社裡的編輯看你的作品是否達到了出版的要求。當然，文字功底是一方面，最主要的，他們會考量你的作品是否有市場。注意的是：根據你的作品類型去尋找相應的出版社，因為不同的出版社的選材傾向是不一樣的，有的側重於人物傳記，有的側重於經濟財經，有的側重於言情小說。
3、放在網上也不失為一種辦法，根據點擊量，出版社會斟酌你作品的出版價值。但，現在網上的出版商大多都是民營的，真正含金量高的專業著作，他們還不是太感冒，他們喜歡的是那種不著邊際的玄幻、穿越、言情，因為可以賺快錢。那就要看你的作品類型是否合適。

問題五：寫小說怎麼出版? 寫小說出版是有風險的，出版社出版一部作品需要考慮很多，包括這部作品是否達到要求，會不會虧本，因為不知道，所以前期需要作者也付出一些資金矗當然，也有些不需要，他們在網路已經大紅大紫，擁有許多粉絲，許多粉絲保證了他們的銷售量不會太低，所以出版社會來找這樣的作者出版，如果你想出版一本作品，可以先放到網路看看反響，人氣高的話，出版社會自己找你商量，加油！(*^__^*)

問題六：自己寫的小說怎麼出版?要具體方法 可以出版網文，注冊作家，起點人多競爭力大，想賺錢就別去起點，水太深，新人太難混，基本幾萬個作家中才出一個賺錢的，簽約要求高，簽約了也不賺錢，真正想拿錢得湊全勤，要日更6000+才行，不能隨便斷更，全勤一個月才幾百。寫的好的，商業價值高的，三萬字編輯上門簽約，如果過了三萬字沒簽約說明你作品廢了，難有出頭之日，想靠打賞訂閱賺錢，也許寫了幾十萬字才賺幾十塊。個人建議先去小網站練練筆先，寫女頻就去瀟湘，容易混點。如果不圖賺錢只是熱愛文學就去起點吧，畢竟大網站，讀者流量大，也正規些。具體打開起點中文網，點擊作者專區，注冊作者，開始發三五千字，等待審核通過，一般半天左右，審核通過便可以出現在網站上了。如果真寫的好，字數足，簽約了，收藏推薦過萬幾十萬啥的，網站會幫你出實體書。但網文賺錢實在太難太難，我就是起點的作者

問題七：我寫了本書，想出版，我該怎麼辦 投稿唄！什麼類型，寄給編輯設

問題八：怎麼樣出版自己寫的小說 1，你去找出版社可以，但是一般出版社並不願意給新人出書，更不願意給和自己出版社沒有往來的新人出書。（當然，如果出版社的主編是您的親戚，也許情況就不一樣了。）
2，與其聯系出版社，倒不如去聯系印刷社，反正都是聯系出書，怎麼出還不是都一樣。（當然，前提是你能拿的出那十幾萬的印刷費，然後看著那十幾萬打水漂也不心疼）
3，假如說你真的聯繫上了出版社，他們會和你商定寄搞的方法。而且你不用把所有的稿件都寄過去，因為許多雜志社並不是看你寫的有多好，而是看你的小說有多大的商業利潤。
4，寄搞不回復，只是局限於投稿，向你這樣，如果是為了出版的話，他們會很樂意盡快通知你審核的結果。投搞一般都在本期出版之後才可以寄出其他稿件。
5，出版社不會去抄襲，原因是出版社沒有時間去抄襲別人的東西，如果你寫的真好，那麼他們會想辦法把你的大作據為己有，比如說簽約。現在來說，出版社更注重的是人才，因為小說是死的，作者是活的。留得青山在不愁沒柴燒！！
6，考慮的太多了，這可不像年輕人的作風呀。假如說出版社真的決定了給你出書，放心，他們會有專人負責你的。
所以，與其顧慮投稿，倒不如去考慮怎樣聯系雜志社吧。
（註：本人很贊成樓上的說法，不如先找個網站發表，如果評論好話就不用你聯系雜志社了。會有雜志社聯系你的。放心）
最後，祝你早日成名，書紅天下。
(*^__^*) 嘻嘻……

問題九：自己已經寫好一本書，想出版如何辦，要花多少錢？ 現在出版主要有兩種方式，一種是常規出版，一種是自費出版。
常規出版就是你向圖書公司或出版社投稿，如果你的書有一定市場，他們就會考慮給你常規出版，並給你一定的稿酬。
自費出版就是你的書沒有市場，想出版的話只能自己承擔出版的費用。出版的費用包括書號管理費、編輯審稿費、排版設計費、印刷裝訂費等。具體費用與你書稿的字數、開本、印數、印色、工藝、紙張、出版社等相關。一般來說，國內正規出版社單書 號出版最低要一萬 多。
如果想自費出版，找一家專門的出版公司就可以了，你只要交了稿，其它的事情都由出版公司來做，最後會把按你的要求出版的圖書交給你。――上師文化傳媒

問題十：如何出版書籍？ 正式出版書籍需要經過以下幾個過程： 1、准備好出版的書稿； 2、聯系一家出版社，看他們是否願意出版您的書。如果願意出版，可以採用以下幾種方法出版： （1） 如果書稿好，出版社願意包銷您的書，則比較省事，您只要把書稿交給出版社，簽好合約，責任編輯會與您聯系。 （2） 如果您的書出版後銷售量有一定風險，則出版社可能會讓您包銷一部分書，您必須要為如何銷掉這些書傷腦筋。否則您可能要賠錢。 （3） 如果您的書稿出版社認為銷售風險較大，您又一定要出，則可能採用合作出版的方法，就是書出版後，銷售完全由您負責。出版社收取一定數額的出版費。 3、您的書稿由出版社的責任編輯為您編輯好了以後，一般情況下，出版社會為您聯系印刷廠印刷，您也可以要求自己聯系印刷廠印刷。這裡面的差別在於印刷質量與印刷工價。現在多數出版社採取責任編輯負責制，印刷工價的高低與責任編輯的個人收入直接掛鉤。因此有可能出現為了省錢，會降低您的書的印刷質量。 4、如果您自己聯系印刷廠印刷，則一定要注意您找的印刷廠是否具有書刊印刷的資質。例如南京市2000多家印刷企業，只有5%左右的印刷廠具有書刊印刷許可證，其他95%的印刷廠只能印刷非成冊的印刷品。否則違規所印書籍有可能因此而被查封。 問：如何解決出書難的問題？ 答：您如果考慮以下幾點建議，出書其實並不難。 1、選題要符合時代需求，教材要符合教學需要。 2、我們認為選擇合作出版的途徑比較容易出書，出版的成本較低。您如果沒有時間聯系出版社，可以聯系我們代您辦理。您只要准備好書稿，剩下的事由我們來辦。 3、出版書關鍵在於是否有銷路。因此，您需要考慮您出版的書要有訂單才行。印刷數量的多少，是您能否順利出書的經濟問題。一般情況下，印3000冊保本，3000冊以上才有盈餘。 4、出版書籍需要有一個周期。通常需要三個月左右。因為您的選題，出版社要上報到出版主管部門去批，大約需要一個多月（好選題也可以急事急辦）。責任編輯替您編輯書稿，也要一個月左右的時間（視書稿的長短）。印刷其實一周左右的時間就可以了。如果您對出書很在行，書稿編輯符合出版要求，請出版社負責終審終校，那就快得多。 5、最後就是出版費用的問題了，如果您選擇與我們合作，本校（南京工業大學）老師前期投入的費用我們可以替您墊上。以後從您銷售的書款中扣還。您可以輕松的將您的大作出版問世了。如果銷售良好，您不僅如數得到稿酬，而且還可以獲得圖書銷售的利潤分成。 6、最後提醒您注意的是：謹防有人向您出售書號。書號是禁止買賣的，規范的出版社是決不會賣書號給您的。所以特別提醒您不要上當，不要貪圖便宜