Ⅰ 如何寫小說，寫小說的步驟是什麼
決定寫作你的第一部小說是一個勇敢的選擇，你肯定會痛苦一段時間。您可能已經多次分析了其到底可不可以成功，並且每晚都花費數小時折騰和翻身，為您的第一本書集思廣益。開始這個過程似乎是一項艱巨的任務，但是這篇文章致力於幫助你把筆放到紙上，並將把你送你創造自己文學傑作的道路上。
規劃
規劃你的小說初稿可能是你寫作過程中最重要的一步。在這里，您可以校準您想到的所有角色細節，繪制出情節的方向，在整個小說中給自己設定一組關鍵時刻，這樣你就不會為了填滿一頁而寫作。這一步確保了所有的情節漏洞都被填滿了，並且你的想法都是連貫的，並且是有整體目的的。許多作家發現，先決定結局(我知道，這有點矛盾)有助於他們將整部小說引向那個最後的場景，並允許他們在他們發展太多之前決定他們的角色的命運。你可能不會完全堅持你的計劃，但計劃會把你推向第一步，最終會發展成數百頁有價值的創意材料。
初稿
寫第一稿有時，它會成為你擁有的最珍貴的東西之一。為你的小說創作第一個版本是很困難的，有時候你可能會開始討厭你在書中提到的每一個字。如果是這樣的話，當你覺得你的靈感開始減少的時候，花幾天時間遠離它是很有用的。找到一個適合你的工作環境也很重要。jk羅琳之所以出名，是因為她在愛丁堡的一家咖啡館里撰寫了《哈利波特》系列小說，這本書大受歡迎，其程度不亞於她在小說中發現的魔法內容。跟著她，找一個合適的地方，讓你遠離太多的干擾，在那裡工作。無論是在你自己的家裡，在圖書館，甚至在海灘上，都要確保它對你有用。要寫出一份成功的初稿，只需動筆。這聽起來很明顯，但現在你已經制定了你的計劃，你有你的人物和情節，你需要把它都寫在紙上。不要擔心使用無聊的單詞或修改你已經寫好的部分，集中精力增加你的字數，並考慮在以後完善它。
編輯
一旦你達到這一部，你就可以開始將你的初稿變成一部真實的小說了。重要的是，您要從頭到尾閱讀草稿，以了解您認為必須做出的所有變更。在這個階段，你可能想要記錄所有不一致的，不完整的角色，費力的對話，或者貫穿整部小說的事件。在閱讀時，需要進行完整的拼寫和語法檢查，您需要對草稿中場景的順序感到滿意。一旦你對這一點感到滿意，可能需要進行第二次閱讀，以便刪除你認為不起作用的場景，添加新場景並改進角色以及它們在你的故事中扮演的角色。在這里，您可以學習寫作的語言和風格，進行編輯，使小說的基調反映出故事的內容。你對情節細節感到滿意是至關重要的，如果沒有，不要害怕重寫某些部分。將您編輯過的草稿分發給親朋好友，以便對您需要做出的任何最終更改獲得建設性的反饋和意見。應該重復這個過程，直到你覺得你有一本小說准備好被帶到出版商那裡。
找到代理並啟動發布過程
這是現實真正開始出現的時候 - 你的小說已經准備好出版，很快就會被你的家人和朋友以外的觀眾閱讀。但要實現這一目標，您需要找到代理商。但要做到這一點，你需要找到一個代理人。這一點很重要，因為他們對出版界的專業知識可以真正幫助你把你的小說瞄準最合適的出版社，從而更有可能獲得成功。您可以直接與小型出版社聯系。你要做的是調查，找出與你的作品屬於同一類別的出版社，然後發出你的詢問信，看看雙方能否達成協議。盡管困難重重，但如果你能有效地做廣告和建立人際網路，你就能提高你的受歡迎程度，在你尋找代理商和出版商的同時，讓你的小說可供購買。
如果你真的想寫自己的小說，那就試一試吧。找個時間來調整你的日常計劃，看看它是否適合你。畢竟，你沒有什麼可以失去的，卻還可以得到不少。
Ⅱ 跪求寫小說的具體步驟！！！
寫，先從小做起，把自己的構思理好寫下來。然後，慢慢寫，出些小說，只能慢慢來，每天堅持寫一點，慢慢地就會感到得心應手，這時字數可以慢慢增多。（最重要的還是多閱讀書籍）
要出版？深厚的文字功底，鮮活的人物形象導向良好必不可少。要VIP大賣？流暢節奏感好，情節具有吸引力賣點好。兩者都不行？那乖乖寫作業，乖乖交流學習，乖乖寫大綱！本次重點講卡文、處處挖坑處處坑的剋星——大綱。
很多同學不以為然地說大綱那是啥米鬼東西，寫作都是講靈感滴！拖出去，給我砍了。
寫作實際上是一件相當耗費精力時間且非常痛苦的事情。你動筆寫個幾千字不會覺得有啥難度和痛苦。但你寫了幾萬字之後，你會發覺自己所寫的東西未來的發展一片模糊。劇情故事無以為即，那種不知道該寫什麼的失敗感會讓你發瘋。尤其是加上沒人看沒點擊沒意見反饋或者是打擊你的信息，也可能新人文好被人嫉妒踩壓，再加上寫不出來的心力憔悴。
這是新人的第一道龍門，30%的菜鳥就死在這一道坎上，這是魔障。而有了大綱，這里就比較容易過去，知道了自己後續情節是什麼，當自己不知道該寫什麼，大綱會成為支持你的精神支柱。你可以閱讀它，來回憶自己當初想要創作這本書的激情是什麼，想要寫出一個什麼樣的故事，什麼樣的情節。甚至可以回想起，自己當初是為什麼認為自己這部書可以紅的，可以變成收入的。而寫文老手同樣需要大綱，這樣可以克服虎頭蛇尾的問題。
還有童鞋提到過「卡文」的問題，在我看來，這是構思不成熟的後遺症之一。完美的舞台源於精確的計算，藝術雖然有很多隨性的發揮，但這種閃光的靈感只有在精確計算的基礎上才能發揮出最大作用。基於這種理念，他的舞台異常完美，而這並不妨害他表演時隨性的舞姿。寫書也是一樣的，對於故事的骨架，情節的節點，人物的性格，筆墨的濃淡，氣場的構造，打從開始就應該有周詳的考慮，這樣創作起來會更得心應手。老話說：磨刀不誤砍柴工，就是這個意思。把故事構架想成熟再寫書，而故事構架成熟的體現就在一個強悍的大綱！
碎碎念啊碎碎念……下次遇見任何菜鳥作者挖坑不填，就把這些話給我粘貼復制上去，爭取做到每個不寫大綱的孩子都受教育一次，尤其是那些坑王。
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在寫作的過程中，寫大綱是個有價值、甚至是個決定性的步驟！事實上，寫大綱可以使你的寫作容易多了，只要你知道如何去做。
什麼叫做大綱？所謂的大綱就是你故事的骨架，也就是故事的概要，再說清楚些就是一部小說中的事件及角色發展的概要，用敘述的方法明顯地把它寫出來。所以說「做大綱」就是「情節設計」。而這個大綱是要用來做什麼的？它可以是
1）用來在你寫作時指導你自己的。
2）告訴別人你故事的基本構架是什麼。
小言的大綱，要記住的是——它是注焦在「愛情的發展」上的。（沒錯就是你無數次聽到小編或者版主說的感情線）
大綱告訴你的角色們如何踏上他們的旅途，提供他們一個基本的路線圖來讓他們遵循；不過這條路線圖不是就這樣固定住的，它們是可以更改的，地圖只是給你一個概略的方向，其中的更動是依你的需要而做的。
大綱會幫助你保持焦點，而且使你去想－什麼是你角色、情節、角色間關系發展中，最重要的東西？有了大綱，你可以在先就看出一大堆的利益，如使你的故事呈流線化的表現出來，因為當你對你的故事有了清楚的方向感，知道你的角色們將往哪裡去，那麼你就可以把你的主要創造力集中在情感和藝術層面上，而不用在寫作過程中反復交叉用到理智和情感，即又要用理智判斷這樣合不合理，又要情感充份注入，這樣不太能兩全。
那麼，在做大綱之前，你必須了解什麼？
答：在做大綱之前，你要做到以下幾點，知道你的故事中有：
1)who---誰是你的男女主角？他們是何種個性？內向，外向？
2)what--他們的感情沖突（心理問題）的基礎是什麼？什麼事情造成他們有心理問題？（心理問題通常是最大的危機。）
這些問題的答案就是設立和發展愛情以及情節的必要，所以要從一開始就掌握好，知道他們有什麼心理問題，可以給你的角色們深度，讓他們像真人一樣有各式各樣的問題。
3)where---你的小說要從哪裡開始？如何開始？
選擇最有效的的開始，越早越好，因為可以為你節省很多浪費的時間，是要從事情發生轉變的那一點，還是從頭開始？
4)How---故事中的最大事件如何進展(指的是最大的沖突)，如何和愛情的事件融合在一起？
例如你故事中最大的沖突就是男主角被發現劈腿，那麼你在故事開始時就要埋下伏線，他為什麼會劈腿，把前因埋下，讓它在時機成熟了爆發，那麼在爆發之前和之後會有什麼樣的小沖突發生？這些你都要考慮清楚；為了避免徒勞無功，你要在點和點之間(故事和故事之間)設計，還要確定你的故事合乎邏輯。
5)when---角色們之間的關系發展在何時影響故事線？而故事線又如何影響他們的關系？
因為男主角的劈腿事件，突顯男主角的心理有病，女主角發現之後她該如何面對，採取何種方式解決？採取了這種方式之後，又如何影響他們之間的關系？當然，也要包含他們之間的肉體親密關系的改變及影響。
當你由上面的思考得到基本概念之後，你就可以清楚掌控角色們的感情問題，也能確定他們的行為是否正確，故事是否合理。談完做大綱的准備，就讓我們正式步入「如何寫大綱」，也就是說「如何做情節設計」？
先說一種簡單的方式，把十章分成四個大部份來寫：
(一)相遇：男女主角相遇，(從第1 章到第2.5章)
a－驚艷，男女雙方冒出火花。
b－種下或泄露未來沖突的種子。
c－介紹次要情節及角色。
（二）親密：男女主角的第一個吻／情感的親密成長。（從第2.5章到第5章完）
d－男女主角間的沖突增高。
e－次要情節往前發展。
f－主要愛情關系發展。
（三）沖突：愛情障礙導致兩人感情生變。（從第六章始到第7.5章）
g－男／或女主角做了困難的選擇。
h－次要情節達到高潮。
i－愛情關系似乎失敗了。
（四）解決：因為一方的犧牲導致愛情危機的消除。（從第7.5章到十章完）
j－男／或女主角表現英雄式的行為而選擇了愛。
k－次要情節解決了。
l－沖突解決了。
m－從此快樂的生活在一起。
再來介紹另一種較為復雜得多的情節設計：
（第一章）——建立時間、地點，介紹角色（主要人物），同時指出要解決的問題。
（第二章）——建立男女主角之間的吸引力，種下或泄露未來沖突的種子，次要情節的角色出現。
（第三章）——男女主角之間的感情更加往前發展，次要情節也往前發展。
（第四章）——沖突的心子萌芽，性張力也萌芽，主要愛情關系更往前一步，（不管好壞）。
（第五章）——沖突升高了，男女主角不能在一起的沖突出現了，愛情障礙產生，男／或女主角做了困難的決定。
（第六章）——男女主角要在一起，努力忽略兩人之間的問題，次要情節再發展。
（第七章）——男／女主角發現自己的情感，但沒告白，次要情節達到高潮。
（第八章）——沖突爆發了，問題嚴重，而且好像沒有辦法解決，愛情關系似乎是失敗了，二人都放棄了，次要情節解決了。
（第九章）——主角們找不到出路，前途一片黑暗。
（第十章）——男女主角表現英雄式的行為選擇了愛，新的訊息被介紹出了(告白了)，改變了環境，不管是外在方法，還是內在覺醒，促使兩人在一起，沖突解決了，從此快樂的生活在一起。
這個詳細的方法是參考「珍?奧思汀」的小說而得來的，也可以說是古典小說的典範。基本上這此方法都是要你靈活運用，你也許覺得這些方法好死板，但是它在大綱里是非常好用的，尤其是在你卡稿時，更是能幫你走出死胡同。
設計情節時，有幾點是要注意的，你要避免設計出以下幾種情節：
1） 脆弱不堪一擊的誤會：只要一段簡單的對話就可澄清誤會，這樣的小說太牽強，男女主角之間的障礙必須是堅強的，值得讓讀者繼續閱讀下去，看他們怎樣解決自己的問題。
2） 第三者：利用這種第三者來增加男女主角的沖突就表示你的想像力不夠，才需要用到這種老掉牙到會讓人甩書的方法，你可以把第三者當成是附加的誤會來增加沖突的力道，但它不可以是主要的誤會。
3） 男女主角有病到需要送到精神院去治療：這樣誰還會對你的小說有興趣啊？男女主角必須是正常人，而且個性上有成長的空間，但是記住，言情小說不是在探討人性的小說，別把那一大堆佛若依德說的話搬上小說。
4） 讀者不能接受的小說主角有：強暴犯，虐待狂，色情狂，到處睡女人的，（或男人的），愛說謊，不貞的，智力有問題的。
這些是小事，卻會影響你的小說，所以要小心的使用這些設定。
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這些自然是不夠的，要寫好文寫好大綱，唯一的路徑就是多寫，一直寫，堅持寫。網路谷歌作者群交流，不斷提高，學無止境。小灶只是啟發下思路，更多的內容是需要大家去實踐去自主搜集教程學習的。痕敬重一切認真寫文的人，並致以最真摯的祝福。
你要走的是永恆的苦旅，你能看到的是瞬間的捷徑！
再加上一點晚晚的，精精：
很多作者在寫書的時候，認為自己構思已經很很完善了，故事也很精彩了，寫出來一定很好。實際上卻不知道，自己所想到的，只是故事發展的一些小片段，根本不是整個故事。
要想讓自己的故事構思完善，就需要寫作品大綱。
一份完善的大綱，對於作者在寫故事的時候，具有極大的幫助，可以預防創作中瓶頸，同時也有利於作者把握本個作品故事發展的脈絡，而不至於將故事寫得散亂不堪，東拉西扯。
一份完善的大綱，至少應當包括以下幾個部分：
一、作品設定
1、人物設置：
這兒的人物設置，包含主角，以及在作品中與主角有較多糾纏的人物。這就同我們看電影時的主要演員一樣。
在設定主要人物時，應當包括人物姓名、身世家境、性格特點、外貌喜好、力量屬性幾項。此外，最好再設置出人物簡歷。
在人物設置中，不論何種作品，其中最為重要的一個設定是「性格特點」。許多作品裡面的人物，寫出來像看木偶一樣，一點也沒有活性，就是因為作者根本沒把握好「性格特點」的原因。
要想讓自己作品中的人物充滿活性，每一個人都是活生生的，就要仔細設定其性格特點，然後在行文中時刻注意，看自己對人物的塑造是否符合該人物的性格設定。
2、世界設置：
世界設置，奇幻玄幻類作品極為需要，這個設置，即對故事所發生的世界進行一個框架的描述，以免自己在行文中，會讓自己架構的世界變形。
世界設定，應當包括世界組成、勢力分布、力量等級、貨幣換算等等。
這就如同網游中的設定：地圖、怪物分布、角色職業、角色技能等。
仔細架構作品所發生的世界，對於完善故事具有極大的作用。
二、故事主線
故事主線，即作品故事發展的主要脈絡。
是講一個傻瓜穿越到地府蹂躪小鬼，還是講兩男三女之間的愛情糾葛，又或者講某君從流氓到大亨的發跡史，這就是故事的主線。
此外，在故事主線設定時，最好能再思考一下，自己這個作品，究竟想用什麼來吸引讀者，想想究竟能不能吸引讀者。
三、分集大綱
分集大綱，應當包括兩個部分。即本集出場人物和本集故事詳綱。
1、本集出場人物，應當將本集中所有參演人員通通列出來，如果參演人員中有在「相關設置」中沒有設定的非主演，也需要用簡單的話語描述一下這個丫頭或者馬夫的性格。
2、本集故事詳綱，是本集故事發展的一個詳細介紹，需要人物、地點和事件三個要素。即某人在某地怎麼樣，然後又怎麼樣。
分集故事詳綱，如果能在一開始便將整個作品所有分集設定出來，當然是最好的。如果不能設定出來，也至少需要設定出今後10萬字左右的故事。
在設定分集故事詳綱的時候，要仔細考慮，自己所設定的這一集故事中的情節，是否是在圍繞著主線故事進行，是否是在推動著故事的發展。
Ⅲ 怎麼鍛煉寫小說的思路
張志公文章的構成有三個方面：一是思想內容，一是結構組織，一是遣詞造句。這三個方面不能互相代替，然而密切相關，文章就是這三個方面的統一體。思想內容是主要的，可是它必須靠嚴密的結構組織和正確恰當的詞句表現出來。這里談談結構組織的問題。結構組織就是文章里材料的安排，文章各部分的相互聯系。文章的結構組織是非常重要的。一篇文章，無論思想內容多好，無論詞句多麼優美，必須全篇組織得好。一層一層、一段一段，安排得清清楚楚，有條不紊，該詳的詳，該略的略。前前後後，聯系得緊密，照顧得周到。沒有前後脫節的地方，沒有丟三落四的情形，沒有拖泥帶水的毛病，人家讀了才能得到清晰明確的印象。常見有些青年同志寫的文章，意思不能說不好，有的並且很好，詞句方面有點小毛小病的，總還通順。就是整篇組織得不好，不清楚，不嚴密，結果讓人讀著感到吃力。一遍看下來，還不能把他的意思搞明白。這樣的文章，往往達不到寫作的目的，至少要打很大的折扣。文章的結構決定於文章的內容。為什麼這篇文章分三段，那篇文章分五段，為什麼先說這層意思，後說那層意思，這些，都是文章的內容決定的。從作者寫作的角度說，要想明確自己所寫的內容，進而根據內容的需要安排好文章的結構，主要得從兩個方面著眼。首先是思路。作者的思路是他對客觀事物怎樣觀察、理解、認識的反映。思路不是憑空產生的，而是以客觀事物為基礎的。客觀事物反映在作者頭腦里，經過觀察、理解、認識的過程，形成了他對這樣事物的印象、看法、態度或感情。把這些印象、看法、態度或感情理出個頭緒來，就是所謂思路。人總是根據思路來結構文章的。因而，文章的結構組織是否清晰嚴密，就表明作者的思路是否清晰嚴密。而思路是否清晰嚴密，又表明他對所寫的客觀事物是否形成了鮮明的印象、看法、態度或感情。所以，要文章的結構好，必須求之於思路。要思路清晰嚴密，必須善於觀察事物，能夠理解和認識事物。只有從鍛煉觀察能力和理解、認識的能力入手，才能培養起既活潑而又嚴密的思路；只有培養起這樣的思路，寫文章才會有好的結構。寫一棵樹，如果你對這棵樹的形狀、構造、生長發育、性質作用都不知道，或者知道得不清楚，這篇文章將如何寫法呢？先寫什麼後寫什麼呢？一切都將無法下手。勉強寫些話出來，必然前言不搭後語，使讀的人也摸不著頭腦。這還談什麼結構組織？寫一件事，如果你對這件事的前因、後果，發展、演變，作用、意義，都搞不清楚，所知既然模糊，文章又將何從組織？總之，自己不明白，就無法使讀者明白。其次，安排結構還同文章的性質、對象和目的有關。文章總是寫給特定的對象看，為了解決特定的問題的。文章里的材料怎樣安排，各個部分怎樣組織，要看文章是寫給誰的，是為什麼寫的。比方，某處有一件重要的事情，你去調查了一下，回來之後把那件事情寫下來，向領導報告。這該怎麼寫法？當然只有原原本本把事情的經過從頭至尾地寫出來，用不著什麼「倒敘」「插敘」那些辦法。如果想把這件事情寫成個通訊報道，在報刊上發表，寫法就許不同一些，可能先把結果寫出來，然後再回過頭去寫事情的發生和經過，中間也許要補充一點跟這件事情有關的情況，以便一般讀者能夠了解得清楚一些，並且也要考慮到怎樣安排才能引起讀者的注意，使他樂於讀下去。倘若拿這件事情作素材，寫成一個短篇小說，寫法就會更不一樣。寫自己對某個問題的看法，也要看寫給誰和為什麼而寫來考慮文章的結構──是寫給有關的個別同志看，還是寫出來發表？如果發表，是在哪裡發表？給哪些讀者看？是著重發表自己的意見，還是著重批評一種相反的、錯誤的意見？雖然談的是同一個問題，由於對象和目的不同，文章里先說什麼，後說什麼，怎樣提出問題，怎樣得出結論，也就是說，文章的結構組織怎樣安排，也會有種種不同。所以，要文章的結構好，除了先決地求之於思路的清晰嚴密之外，還要把寫作的對象和目的明確起來。不能為結構而結構。結構是為寫文章的目的服務的。總之，結構不是個單純的方法技巧問題，雖然這里邊有方法和技巧。有些青年同志在學習語文，希望提高自己的寫作能力，聽說寫文章要講究篇章結構，於是想找人教給點謀篇布局的方法。方法當然需要講，然而那還不是根本的。根本的問題在思路，在寫作要有明確的目的。特別是思路，這是關乎文章結構的最根本的東西。思路需要鍛煉，也是可以鍛煉的。思路一要開闊活躍，二要細致嚴密。鍛煉就是向著這個目標來的。入手處一在觀察，二在思考。看一樣東西，不是毛毛草草地看一眼就算數，而是多看看，仔細看看，一邊看著一邊想一想，一定要把它看清楚，想明白。比如看一座山，可以從遠處看它的整體，看它的氣勢，又可以走到近處看它的岩石樹木；可以從山腳看上去，又可以從山頂看下來；可以從這座山想到那座山，想到過去看過游過的山，也可以從山上的泉水瀑布想到由這里發源的溪流江河；可以從它的景色想到它的蘊藏，也可以從它的今天想到它的明天；如此等等。不是隨便看看，不是胡思亂想，而是認真地看看，用心地想想，做到對這樣東西瞭然於胸中。對事物有了這么一種明晰的印象，等到要寫文章，根據寫作的目的考慮一下，哪些寫進去，哪些不寫，哪些多寫一點，哪些少寫一點，先寫什麼，後寫什麼，再寫什麼，從哪裡寫起，到哪裡轉個彎，到哪裡結束。心裡有了這么個數，一步一步寫下去，寫完之後反復看一看，讀一讀，如果有詳略不合適、連貫不順暢、聯系不周密的地方，好好改一改，這不就是在結構組織嗎？看一件事情，想一個道理，也是這樣。知道了結果，一定找一找原因，想一想用這個原因說明這個結果合理不合理；下了個判斷，一定找一找根據，想一想這根據充分不充分。正面想想，反面想想，把有關的事情或道理聯系起來想想。總之，要作到對這件事或者這個道理瞭然於胸中。這樣，頭腦里也就有了頭緒，寫起文章來也就有了條理。當然，能夠這樣看事情，思考事情，要靠具備一定的實踐基礎，認識水平，以及知識的蓄積。但是，這里邊也有個習慣問題。注意鍛煉，能逐漸養成好的習慣；不注意鍛煉，也會助長不好的習慣。因此，我們說鍛煉是有用的，是不可忽視的。經過不斷的、有意識的鍛煉，能夠使我們的思路在現有的思想水平和知識水平的基礎上，盡其可能地開闊活躍起來，細致嚴密起來。那樣，寫文章就能夠比較地鋪陳得開，不至於乾乾巴巴地一疙瘩，就能夠比較地有些條理脈絡，不至於顛來倒去，亂麻一團，或者前後脫節，丟三落四了。除了自己經常注意之外，讀好的文章，用心理解它的層次結構，也是鍛煉思路的很有效的辦法。因為從那裡可以領會到作者的思路是怎樣展開的，這對我們會有很大的啟發作用。讓我們讀毛主席的文章──《論反對日本帝國主義的策略》里談長征意義的一段。講到長征，請問有什麼意義呢？我們說，長征是歷史紀錄上的第一次，長征是宣言書，長征是宣傳隊，長征是播種機。自從盤古開天地，三皇五帝到於今，歷史上曾經有過我們這樣的長征么？十二個月光陰中間，天上每日幾十架飛機偵察轟炸，地下幾十萬大軍圍追堵截，路上遇著了說不盡的艱難險阻，我們卻開動了每人的兩只腳，長驅二萬余里，縱橫十一個省。請問歷史上曾有過我們這樣的長征么？沒有，從來沒有的。長征又是宣言書。它向全世界宣告，紅軍是英雄好漢，帝國主義者和他們的走狗蔣介石等輩則是完全無用的。長征宣告了帝國主義和蔣介石圍追堵截的破產。長征又是宣傳隊。它向十一個省內大約兩萬萬人民宣布，只有紅軍的道路，才是解放他們的道路。不因此一舉，那麼廣大的民眾怎會如此迅速地知道世界上還有紅軍這樣一篇大道理呢？長征又是播種機。它散布了許多種子在十一個省內，發芽、長葉、開花、結果，將來是會有收獲的。總而言之，長征是以我們勝利、敵人失敗的結果而告結束。誰使長征勝利的呢？是共產黨。沒有共產黨，這樣的長征是不可能設想的。中國共產黨，它的領導機關，它的幹部，它的黨員，是不怕任何艱難困苦的。誰懷疑我們領導革命戰爭的能力，誰就會陷進機會主義的泥坑裡去。長征一完結，新的局面就開始。直羅鎮一仗，中央紅軍同西北紅軍兄弟般的團結，粉碎了賣國賊蔣介石向著陝甘邊區的「圍剿」，給黨中央把全國革命大本營放在西北的任務，舉行了一個奠基禮。就這樣不長的一段文章，里邊清清楚楚地有個結構。開頭一個問句和一個答句是一層，總論長征的意義。以下由「自從盤古開天地」到「將來是會有收獲的」是第二層，承接第一層，把總論提出的判斷分析開，分別論述「長征是歷史紀錄上的第一次」「長征是宣言書」「長征是宣傳隊」「長征是播種機」這四個方面的意義。「總而言之，……誰就會陷進機會主義的泥坑裡去。」是第三層，深入一步，論述具有這樣偉大意義的長征證明了什麼──中國共產黨領導革命戰爭走向勝利的能力。以下是第四層，從長征推開去，說到長征結束後展開的新局面。我們這樣來分析、領會文章的結構，主要不在於學習文章結構的方法技巧，而在於學習思考問題、認識問題的路徑──怎樣從全面地認識一件事情的意義到具體地分析，怎樣從具體事實的意義深入和提高到更本質、更重要的意義，怎樣從當前的事情看到它的趨勢和前景。這樣鑽研，我們的思路會得到啟發，受到鍛煉，日積月累，久而久之，我們自己觀察事物，思考問題的能力一定會逐漸提高，而這種能力必將從我們安排文章結構之中反映出來。不僅讀議論性的文章應當這樣讀，讀記敘性的文章也一樣。不僅讀現代的文章需要從思路上著眼，讀古代優秀的文章也需要。舉柳宗元的《小石潭記》為例：從小丘西行百二十步，隔篁竹，聞水聲，如鳴珮環，心樂之。伐竹取道，下見小潭，水尤清冽。全石以為底，近岸，卷石底以出，為坻，為嶼，為嵁，為岩。青樹翠蔓，蒙絡搖綴，參差披拂。潭中魚可百許頭，皆若空游無所依。日光下徹，影布石上，佁然不動；俶爾遠逝，往來翕忽。似與游者相樂。潭西南而望，斗折蛇行，明滅可見。其岸勢犬牙差互，不可知其源。坐潭上，四面竹樹環合，寂寥無人，凄神寒骨，悄愴幽邃。以其境過清，不可久居，乃記之而去。同游者：吳武陵，龔古，余弟宗玄。隸而從者，崔氏二小生：曰恕己，曰奉壹。這是一篇游記。游記並不是一邊游著一邊寫，而是游完之後，想著游覽的情景寫的。這篇文章表現出，作者的思路大致是這樣：他先想到小石潭所在的地方，想到逐漸走近小石潭的時候聽見怎樣的聲音（聞水聲，如鳴珮環），看見一些什麼景物（潭邊的石頭和樹木）；然後繼續想，走到潭邊向潭裡注視的時候看見怎樣的景象（游魚……似與游者相樂）；接著想下去，看過潭裡的游魚之後，又抬起頭來順著潭岸向遠處眺望，看見了怎樣的情景（斗折蛇行，犬牙差互，不可知其源）；近處、遠處都觀賞到了，該坐下來休息休息了，於是寫坐在潭邊看見什麼，感覺到什麼；最後，游夠了，該回去了，於是寫回去，一直寫到同游的人和作這篇游記。顯然，文章的結構組織所反映的正是作者游覽時觀察的順序和寫文章之前回想思索的順序。如果我們遊了一個地方，只要游覽的時候很細心地觀察了，對每處景物的最突出的東西都留有清晰鮮明的印象，只要寫的時候把游覽的過程和所得的印象都想清楚了，我想，我們也同樣能夠寫出這樣一篇有條有理而又清新生動的游記來。文章的結構不是一件難事。有的同志給我來信，要我談談怎樣讀文章；有的同志要我談談怎樣寫文章，特別是怎樣把文章的結構安排得好些。我想，這兩方面能夠統一起來。讀文章可以這樣讀法：粗讀一遍，想一遍，再細讀一遍。粗讀一遍的目的在於對這篇文章能夠「粗知大意，得其梗概」。因此，哪怕篇幅比較長，也盡可能一口氣讀下來，有少數地方不甚明了，暫時由它去，不細想，也不查字典。想一遍，就是想一想那個大意和梗概。什麼是大意和梗概呢？主要是這么幾點：1．這篇文章主要地談了個什麼問題，或者說了件什麼事情？2．這篇文章是寫給誰看的，為了什麼目的而寫的？3．文章里主要說了幾層意思？前前後後的幾層意思是怎樣的關系？這第三點，其實就是文章的結構組織。想這一遍是大有用處的。讀報紙刊物上的一般的文章，有時候只能讀一遍，沒有時間重讀第二遍。如果讀一遍就丟在一邊，往往印象模糊，稍過兩天就忘了。讀過之後略微想一想，把上邊說的那三點回味一下，印象就清楚多了，深刻多了。這樣才不白讀，才能從中得到點什麼。倘若是一篇重要文章，是要好好學習的文章，讀一遍，想一遍，對它有了個初步的了解，對上邊說的三點有了個比較清晰的印象之後，再去細讀，才能使自己的思路跟作者的思路合拍一些，才知道哪些地方應當特別注意，應當深入揣摩，這樣，收獲能夠更大些。常見有的同志讀文章，一上手就一字一句地摳起來，半天還不能讀它一遍，一直讀到頭，所得的多是些零零星星的印象，得不出一個完整扼要的印象；也有的同志，草草讀過一遍之後，馬上又回過頭來重讀，有時候讀了兩三遍，印象還是很籠統，甚至相當模糊，理不出個頭緒。我想，這種情形可能都是由於缺少想那一遍的緣故。想一遍，這是個習慣問題。養成這個習慣之後，費時很少，往往只要幾分鍾，十來分鍾就行，而收效很大。再細讀一遍，目的在於咀嚼，消化：1．驗證。第一遍讀過之後，所得的印象對不對。對的，加深它，鞏固它；不對的，糾正它。2．求透。懂得不清楚的，要思考，揣摩，要查考工具書；前前後後的聯系照應，要弄明白；主要的，次要的，要搞清楚。要得出總的、全面的理解；也要得出分解的、一部分一部分的理解。3．求深。要體會含蓄蘊藏的意思，要玩味精微細致的情境，要領略論斷臧否的分寸。我想，用這樣的一些步驟來讀文章，對於鍛煉思路是很有好處的。如果思路不斷得到鍛煉，自己寫文章的時候，在結構組織方面就會有些辦法了。1963年閱讀指要作者告訴我們，要文章的結構好，必須求之於思路，而思路是需要鍛煉的。鍛煉思路必須從培養觀察能力和認識能力入手，要在生活中養成認真觀察事物、思考事物的習慣，同時閱讀好的文章，要用心理解它的層次結構。作者還說，讀文章可以按照這樣的步驟：粗讀一遍，想一遍，再細讀一遍，這樣對鍛煉思路很有好處。你不妨照著作者說的步驟試試，以養成鍛煉思路的良好習慣，如何？作文與說話本是同一目的，只是所用的工具不同而已。所以在說話的經驗里可以得到作文的啟示。倘若沒有什麼想要表白，沒有什麼發生感興，就不感到必要與歡喜，就不用寫什麼文字。一定要有所寫才寫。若不是為著必要與歡喜，而勉強去寫，這就是一種無聊又無益的事。勉強寫作的事確然是有的，這或者由於作者的不自覺或者由於別有利用的心思，並不根據所以要寫作的心理的要求。有的人多讀了幾篇別人的文字，受別人的影響，似乎覺得頗欲有所寫了；但是寫下來的與別人的文字沒有兩樣。有的人存著利用的心思，一定要寫作一些文字，才得達某種目的；可是自己沒有什麼可寫，不得不去採取人家的資料。像這樣無意的與有意的強勉寫作，犯了一個相同的弊病，就是模仿。這樣說，無意而模仿的人固然要出來申辯，說他所寫的確然出於必要與歡喜；而有意模仿的人或許也要不承認自己的模仿。但是，有一個尺度在這里，用它一衡量，模仿與否將不辯而自明，這個尺度就是「這文字里的表白與感興是否確實是作者自己的？」拿這個尺度衡量，就可見前者與後者都只是復制了人家現成的東西，作者自己並不曾拿出什麼來。不曾拿出什麼來，模仿的譏評當然不能免了。（選自葉聖陶《作文論》）
Ⅳ 怎麼樣寫小說思路不亂
如何寫小說
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
Ⅳ 寫小說怎麼理清自己的思路
把你自己當做沒看過小說的讀者 試著去揣摩作者的思想 順著走下去
Ⅵ 小說寫作思路怎麼寫
我認為小說寫作抄的應遵襲循以下5個原則
一 在一個完全陌生的人身上花費的時間不應該讓人覺得花在他身上是浪費的。
二 給每一個讀者創造一個為之喝彩的人物。
三 每一個人物都有所求，即使他是一杯水。
四 一句話要起到兩個作用，表現人物和推動情節。
五 首尾盡可能呼應
關於小說，我再給你講一下他的第一句話
小說的第一句話可以說是小說的開場白，是比較重要的，像卡夫卡的變形記，一開頭的第一句話就表現了現代社會人格的變化，像科萊特的親愛的的第一句開場白就是：萊阿，把你的珍珠項鏈拿給我。這句話則用了語言開頭的表達方式，也很精彩，好了，我就介紹到這，並且，我還要告訴你，好的小說應該是吞吞吐吐的。並且我還推薦多看些格言警句 。
Ⅶ 怎樣寫小說思路才會更清晰
立個提綱，拿個錄音筆，靈感來了無論是錄話錄下來還是畫下來還是記下來都要記住。
Ⅷ 寫小說怎麼構思內容有什麼方法
我不知道其他人的寫法我只說我自己的。
1多看書，而且是自己要寫的類型的專。看它們的構成以屬及排版方式用到自己的可以借鑒。
2素材，小說的素材我經常來源於生活，生活中我們可以遇到形形色色的人他們的故事，以及他們的性格可以成為我們小說的主人公。
3大綱 ，主角定了以後一定要寫大綱，開端，發展，高潮一定要安排的合理，一開始就要想一個驚艷的開頭以及合理的結尾。
4連續更新，以我的經驗有一天斷更，以後就不會想寫了。
5愛人物，只要是你筆下的人物無論正派、反派、主角、配角一定都要珍惜，把自己想像成人物的父母不要偏心，主角光環不要太重。
6在網路上發表小說有簡介，簡介一定要出彩抓眼球，還有書名即使讀者點了不看也能混到點擊率。
7要有經典語句，寫一些好的句子最好能把人看哭了，這個可以多看一些美句。
8反復修改。
以上就是我的觀點，但最重要的還是堅持，為了一本好書一定要付出很多努力的
Ⅸ 誰能告訴我一個寫小說的思路
你想寫小說？
那我首先就要問你一個問題，你想賺錢嗎？
再生勇士我知道，是一版個網游類小說，網游，初期確權實很有吸引力。但只要一涉及收錢，那就完蛋了！除非你寫的逆天！但以你連思路都想不出來的菜鳥來說......很難！
但既然你問到了這個問題，那我就給你一個完整的思路吧。
我是起點的一個中神作者，寫完一本書之後趁著休息時間才看到你這個問題的。
再生勇士，顧名思義，主角擁有再生的能力。【我沒看過這本書，沒時間。】
如果你想模仿它，那你就要以「再生」為主題。
比如浴火重生，再比如無限重生，越死越強！
由於你給的要求不清晰，所以我也只能回答到這里。
在其次，你也只給了10分，沒必要為了這10分來了那個費時間。
但我給你的思路已經通了，如果你是個聰明人，那你就應該知道怎麼辦。
要想讓我回答仔細，多加分！
Ⅹ 寫小說的思路
可以寫查理三世的故事「少了一個鐵釘，丟了一隻馬掌；少了一隻馬掌，丟了一匹戰馬；丟版了一匹戰權馬，敗了一場戰役；敗了一場戰役，失了一個國家」。
要是發揮一下的話，是可以寫到600字的，畢竟你寫的是小說，要求的是故事性。